云移雉尾開(kāi)宮扇,日繞龍鱗識(shí)圣顏《秋興八首》意思-賞析

1、云移雉尾開(kāi)宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏秋興 八首意思|賞析譯文楓樹(shù)在深秋露水的侵蝕下逐漸凋零、殘傷，巫山和巫峽也籠罩 在蕭瑟陰森的迷霧中。巫峽里面波浪滔天，上空的烏云則像是要壓到 地面上來(lái)似的，天地一片陰沉?；ㄩ_(kāi)花落已兩載，看著盛開(kāi)的花，想 到兩年未曾回家，就不免傷心落淚。小船還系在岸邊，雖然我不能東 歸，飄零在外的我，心卻長(zhǎng)系故園。又在趕制冬天御寒的衣服了，白 帝城上搗制寒衣的砧聲一陣緊似一陣。 看來(lái)又一年過(guò)去了，我對(duì)故鄉(xiāng) 的思念也愈加凝重，愈加深沉。夔州的高城上又迎來(lái)了落日。每當(dāng)晚上北斗星出現(xiàn)的時(shí)候，我 就按照它的方向來(lái)尋找長(zhǎng)安的所在。聽(tīng)到巫峽的猿啼，我真的流下淚 來(lái)。我也希望乘著浮槎回到自己的故

2、鄉(xiāng)，但這愿望終究還是落空了。 我還記得我從前春宿左省值夜的時(shí)候， 晚上熬夜寫(xiě)些明朝的封事，點(diǎn) 燃書(shū)案上的香。可現(xiàn)在我早已不在那里就職。滯留此地，傍晚時(shí)分聽(tīng) 到城樓上吹起悲笳，心中升起一股隱然的悲痛。你看，山石上爬滿了 藤蘿。月亮剛剛升起來(lái)的時(shí)候，月光是照在藤蘿上的，而現(xiàn)在它已經(jīng) 照到河洲前面的蘆荻花上面去了。我一夜無(wú)眠，一直在懷念長(zhǎng)安。白帝城里千家萬(wàn)戶靜靜地沐浴在秋日的朝暉中，我天天去江邊 的樓上，坐著看對(duì)面青翠的山峰。連續(xù)兩夜在船上過(guò)夜的漁人，仍泛著小舟在江中漂流。雖已是清秋季節(jié)，燕子仍然展翅飛來(lái)飛去。漢朝 的匡衡向皇帝直諫，他把功名看得很淡?。粍⑾騻魇诮?jīng)學(xué)，怎奈事不 遂心。古人尚且如此，我

3、更是不必說(shuō)了。年少時(shí)一起求學(xué)的同學(xué)大都 已飛黃騰達(dá)了，他們?cè)陂L(zhǎng)安附近的五陵，穿輕裘，乘肥馬，過(guò)著富貴 的生活，我卻注定要為一個(gè)信念苦渡人間。聽(tīng)說(shuō)長(zhǎng)安的政壇就像一盤(pán)未下完的棋局， 彼爭(zhēng)此奪。反復(fù)不定, 反思國(guó)家和個(gè)人所經(jīng)歷的動(dòng)亂與流亡，有說(shuō)不盡的悲哀。世道的變遷, 時(shí)局的動(dòng)蕩，國(guó)運(yùn)今非昔比，王侯們的家宅更換主人，無(wú)奈宦官當(dāng)?shù)? 賢臣良相更成泡影。中央的典章、文物、制度都已廢棄，在政治上我 已經(jīng)是一個(gè)被遺忘的人了?；丶v內(nèi)侵，關(guān)山號(hào)角雷動(dòng)、兵戈揮舞；吐 蕃入寇，傳遞情報(bào)的戰(zhàn)馬正急速奔馳。在這國(guó)家殘破、秋江清冷、身 世凄苦、暮年潦倒的情況下，昔日在長(zhǎng)安的生活常常呈現(xiàn)在懷想之中。日復(fù)一日，大明宮遙望著終

4、南山，卻望不到。那些深居的隱士， 天露和玉屑，都已被他們吸光飲盡，青鳥(niǎo)報(bào)信，西王母自瑤池駕臨， 紫氣彌漫，老子騎牛西去。記得當(dāng)年朝上，雉尾扇開(kāi)合如同祥云移回， 日光沐浴著圣殿，讓我看清玄宗的容貌。記得當(dāng)年位列朝班，青瑣門(mén) 下意氣風(fēng)發(fā)，而現(xiàn)在，疾病無(wú)情地消磨著時(shí)光秋已漸深。諳練一種時(shí)空的分身術(shù)，瞿塘峽、曲江頭，距離被心靈無(wú)限地 縮短。十五年前我寫(xiě)樂(lè)游園歌，花萼樓、芙蓉園歷歷在目。安祿 山的鐵蹄已使一切煙消云散。那時(shí)，黃鵠還在亭院內(nèi)高飛，成群的白 鷗被游人的舟橫驚起。 而今，一切都消逝了，消逝了 沒(méi)有任何留戀 的事物。遙想漢武帝曾在昆明池上練習(xí)水兵，一面面戰(zhàn)旗迎風(fēng)擊鼓。池 中石刻的織女辜負(fù)了美好的

5、夜色，只有那巨大的鯨魚(yú)還會(huì)在雷雨天與 秋風(fēng)共舞。波浪中的菰米叢猶如黑云聚攏，蓮子結(jié)蓬，紅花墜隕。多 想像飛鳥(niǎo)一般自由滑翔于秦中的天空，現(xiàn)實(shí)卻困我在冷江上無(wú)言垂 釣。從長(zhǎng)安到建陂，途徑昆吾和御宿，紫閣峰在終南山上閃耀。我 想念一路的香稻和碧梧，在豐收的季節(jié)吸引著鸚鵡與鳳凰 等到春天，曼妙的仕女們還會(huì)采摘花草相互贈(zèng)送， 伙伴們?cè)谀和頃r(shí)分仍要移 棹出發(fā)，不愿歸返。昔日，我可以憑借詞語(yǔ)鑿穿時(shí)代的黑井，痛飲山 河甘洌，而今卻只能在回憶中圍攏水源，撫摸它岑寂的微光。賞析作者：佚名秋興八首這組詩(shī)，融鑄了夔州蕭條的秋色，清凄的秋聲， 暮年多病的苦況，關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的深情，悲壯蒼涼，意境深閔。它是 八首蟬聯(lián)、結(jié)構(gòu)

6、嚴(yán)密、抒情深摯的一組七言律詩(shī)，體現(xiàn)了詩(shī)人晚年的 思想感情和藝術(shù)成就。秋興 這個(gè)題目，意思是說(shuō)因感秋而寄興。這興也就是過(guò)去漢儒 說(shuō)詩(shī)經(jīng)的所謂 賦比興 的 興（在四聲應(yīng)讀去聲）。晉代的潘岳 有秋興賦，也是一篇感秋寄興之作。但秋興賦的體裁是屬于 辭賦類(lèi)。而杜甫的秋興八首則是律詩(shī)，是唐代新興的一種詩(shī)體。 若論它們創(chuàng)作的成就和對(duì)后世發(fā)生的影響，杜甫的秋興八首當(dāng)然 不是潘岳的秋興賦所可比擬。秋興八首的結(jié)構(gòu)，從全詩(shī)來(lái)說(shuō)，可分兩部，而以第四首為 過(guò)渡。前三首詳夔州而略長(zhǎng)安，后五首詳長(zhǎng)安而略夔州；前三首由夔 州而思及長(zhǎng)安，后五首則由思長(zhǎng)安而歸結(jié)到夔州； 前三首由現(xiàn)實(shí)引發(fā) 回憶，后五首則由回憶回到現(xiàn)實(shí)。至于各首之

7、間，則亦首尾相銜，有 一定次第，不能移易，八首只如一首。八首詩(shī)，章法縝密?chē)?yán)整，脈絡(luò) 分明，不宜拆開(kāi)，亦不可顛倒。從整體看，從詩(shī)人身在的夔州，聯(lián)想 到長(zhǎng)安；由暮年飄零，羈旅江上，面對(duì)滿目蕭條景色而引起國(guó)家盛衰 及個(gè)人身世的感嘆；以對(duì)長(zhǎng)安盛世勝事的追憶而歸結(jié)到詩(shī)人現(xiàn)實(shí)的孤 寂處境、今昔對(duì)比的哀愁。這種憂思不能看作是杜甫一時(shí)一地的偶然 觸發(fā)，而是自經(jīng)喪亂以來(lái)，他憂國(guó)傷時(shí)感情的集中表現(xiàn)。目睹國(guó)家殘 破，而不能有所作為，其中曲折，詩(shī)人不忍明言，也不能盡言。這就 是他所以望長(zhǎng)安，寫(xiě)長(zhǎng)安，婉轉(zhuǎn)低回，反復(fù)慨嘆的道理。為理解這組詩(shī)的結(jié)構(gòu)，須對(duì)其內(nèi)容先略作說(shuō)明。第一首是組詩(shī) 的序曲，通過(guò)對(duì)巫山巫峽的秋色秋聲的形象

8、描繪，烘托出陰沉蕭森、 動(dòng)蕩不安的環(huán)境氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩(shī)人憂國(guó) 之情和孤獨(dú)抑郁之感。這一首開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，抒情寫(xiě)景，波瀾壯闊，感情 強(qiáng)烈。詩(shī)意落實(shí)在 叢菊兩開(kāi)他日淚，孤舟一系故園心 兩句上，下啟 第二、三首。第二首寫(xiě)詩(shī)人身在孤城，從落日的黃昏坐到深宵，翹首 北望，長(zhǎng)夜不寐，上應(yīng)第一首。最后兩句，側(cè)重寫(xiě)自己已近暮年，兵 戈不息，臥病秋江的寂寞，以及身在劍南，心懷渭北，每依北斗望京華，表現(xiàn)出對(duì)長(zhǎng)安的強(qiáng)烈懷念。第三首寫(xiě)晨曦中的夔府，是第二 首的延伸。詩(shī)人日日獨(dú)坐江樓，秋氣清明，江色寧?kù)o，而這種寧?kù)o給 作者帶來(lái)的卻是煩擾不安。面臨種種矛盾，深深感嘆自己一生的事與 愿違。第四首是組詩(shī)的前

9、后過(guò)渡。前三首詩(shī)的憂郁不安步步緊逼，至 此才揭示它們的中心內(nèi)容，接觸到 每依北斗望京華 的核心：長(zhǎng)安象 弈棋一樣彼爭(zhēng)此奪，反復(fù)不定。人事的更變，綱紀(jì)的崩壞，以及回 紇、吐蕃的連年進(jìn)犯，這一切使詩(shī)人深感國(guó)運(yùn)大非昔比。對(duì)杜甫說(shuō)來(lái)， 長(zhǎng)安不是個(gè)抽象的地理概念，他在這唐代的政治中心住過(guò)整整十年， 深深印在心上的有依戀，有愛(ài)慕，有歡笑，也有到處 潛悲辛 的苦悶。 當(dāng)此國(guó)家殘破、秋江清冷、個(gè)人孤獨(dú)之際，所熟悉的長(zhǎng)安景象，一一 浮現(xiàn)眼前。故國(guó)平居有所思 一句挑出以下四首。第五首，描繪長(zhǎng)安 宮殿的巍峨壯麗，早朝場(chǎng)面的莊嚴(yán)肅穆，以及自己曾得 識(shí)圣顏 至今 引為欣慰的回憶。值此滄江病臥，歲晚秋深，更加觸動(dòng)他的憂國(guó)

10、之情。 第六首懷想昔日帝王歌舞游宴之地曲江的繁華。 帝王佚樂(lè)游宴引來(lái)了 無(wú)窮的 邊愁，清歌曼舞，斷送了 自古帝王州，在無(wú)限惋惜之中， 隱含斥責(zé)之意。第七首憶及長(zhǎng)安的昆明池，展示唐朝當(dāng)年國(guó)力昌盛、 景物壯麗和物產(chǎn)富饒的盛景。第八首表現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)年在昆吾、御宿、 建陂春日郊游的詩(shī)意豪情。 彩筆昔曾干氣象，更是深刻難忘的印象。八首詩(shī)是不可分割的整體，正如一個(gè)大型抒情樂(lè)曲有八個(gè)樂(lè)章 一樣。這個(gè)抒情曲以憂念國(guó)家興衰的愛(ài)國(guó)思想為主題，以夔府的秋日蕭瑟，詩(shī)人的暮年多病、身世飄零，特別是關(guān)切祖國(guó)安危的沉重心情 作為基調(diào)。其間穿插有輕快歡樂(lè)的抒情，如 佳人拾翠春相問(wèn)，仙侶 同舟晚更移；有壯麗飛動(dòng)、充滿豪情的描繪，

11、如對(duì)長(zhǎng)安宮闕、昆明 池水的追述；有表現(xiàn)慷慨悲憤情緒的，如同學(xué)少年多不賤，五陵衣 馬自輕肥；有極為沉郁低回的詠嘆，如 關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道，江湖滿地 一漁翁、白頭吟望苦低垂 等。就以表現(xiàn)詩(shī)人孤獨(dú)和不安的情緒而 言，其色調(diào)也不盡相同。 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰 ，以豪 邁、宏闊寫(xiě)哀愁； 信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛 ，以清麗、寧 靜寫(xiě) 剪不斷、理還亂 的不平靜的心緒。總之，八首中的每一首都以 自己獨(dú)特的表現(xiàn)手法，從不同的角度表現(xiàn)基調(diào)的思想情緒。 它們每一 首在八首中又是互相支撐，構(gòu)成了整體。這樣不僅使整個(gè)抒情曲錯(cuò)綜、 豐富，而且抑揚(yáng)頓挫，有開(kāi)有闔，突出地表現(xiàn)了主題。秋興八首中，杜甫除采用強(qiáng)烈的對(duì)

12、比手法外，反復(fù)運(yùn)用了 循環(huán)往復(fù)的抒情方式，把讀者引入詩(shī)的境界中去。組詩(shī)的綱目是由夔 府望長(zhǎng)安每依北斗望京華。組詩(shī)的樞紐是 瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn) 里風(fēng)煙接素秋。從瞿塘峽口到曲江頭，相去遙遠(yuǎn)，詩(shī)中以接字，把客蜀望京，撫今追昔，憂邦國(guó)安危 種種復(fù)雜感情交織成一個(gè)深厚 壯闊的藝術(shù)境界。第一首從眼前叢菊的開(kāi)放聯(lián)系到故園。追憶 故園的沉思又被白帝城黃昏的四處砧聲所打斷。這中間有從夔府到長(zhǎng) 安，又從長(zhǎng)安回到夔府的往復(fù)。第二首，由夔府孤城按著北斗星的方 位遙望長(zhǎng)安，聽(tīng)峽中猿啼，想到 畫(huà)省香爐。這是兩次往復(fù)。聯(lián)翩的 回憶，又被夔府古城的悲笳所喚醒。這是第三次往復(fù)。第三首雖然主 要在抒發(fā)悒郁不平，但詩(shī)中有 五陵衣馬

13、自輕肥，仍然有夔府到長(zhǎng)安 的往復(fù)。第四、五首，一寫(xiě)長(zhǎng)安十?dāng)?shù)年來(lái)的動(dòng)亂，一寫(xiě)長(zhǎng)安宮闕之盛 況，都是先從對(duì)長(zhǎng)安的回憶開(kāi)始，在最后兩句回到夔府。第六首，從 瞿塘峽口到曲江頭，從目前的萬(wàn)里風(fēng)煙，想到過(guò)去的歌舞繁華。第七首懷想昆明池水盛唐武功，回到目前 關(guān)塞極天惟鳥(niǎo)道 的冷落。第八 首，從長(zhǎng)安的 昆吾 回到 白頭吟望 的現(xiàn)實(shí)，都是往復(fù)。循環(huán)往復(fù)是 秋興八首的基本表現(xiàn)方式，也是它的特色。不論從夔府寫(xiě)到長(zhǎng)安，還是從追憶長(zhǎng)安而歸結(jié)到夔府，從不同的角度，層層加深，不僅毫無(wú) 重復(fù)之感，還起了加深感情，增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用，真可以說(shuō)是 毫 發(fā)無(wú)遺憾，波瀾?yīng)毨铣?（贈(zèng)鄭諫議十韻）了。情景的和諧統(tǒng)一，是抒情詩(shī)里一個(gè)異常

14、重要的方面。秋興八首 可說(shuō)是一個(gè)極好的范例。如 江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰 ，波 浪洶涌，仿佛天也翻動(dòng)；巫山風(fēng)云，下及于地，似與地下陰氣相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，風(fēng)云匝地，秋天蕭森 之氣充塞于巫山巫峽之中。我們感到這兩句形象有力，內(nèi)容豐富，意 境開(kāi)闊。詩(shī)人不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)他的眼見(jiàn)耳聞， 也不是簡(jiǎn)單地描摹江流 湍急、塞上風(fēng)云、三峽秋深的外貌特征，詩(shī)人捕捉到它們內(nèi)在的精神， 而賦予江水、風(fēng)云某種性格。這就是天上地下、江間關(guān)塞，到處是驚 風(fēng)駭浪，動(dòng)蕩不安；蕭條陰晦，不見(jiàn)天日。這就形象地表現(xiàn)了詩(shī)人的 極度不安，翻騰起伏的憂思和胸中的郁勃不平， 也象征了國(guó)家局勢(shì)的 變易無(wú)常和疑詭

15、不安的前途。兩句詩(shī)把峽谷的深秋，詩(shī)人個(gè)人身世以 及國(guó)家喪亂都包括在里面。這種既掌握景物的特點(diǎn)，又把自己人生經(jīng) 驗(yàn)中最深刻的感情融會(huì)進(jìn)去，用最生動(dòng)、最有概括力的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)， 這樣景物就有了生命，而作者企圖表現(xiàn)的感情也就有所附麗。 情因景 而顯，景因情而深。語(yǔ)簡(jiǎn)而意繁，心情苦悶而意境開(kāi)闊（意指不局促， 不狹窄）。蘇東坡曾說(shuō)：賦詩(shī)必此詩(shī)，定知非詩(shī)人 （書(shū)鄢陵王主簿 所畫(huà)折枝二首），確實(shí)是有見(jiàn)識(shí)、有經(jīng)驗(yàn)之談。杜甫住在成都時(shí)，在江村里說(shuō)自去自來(lái)堂上燕，從棲居草堂的燕子的自去自來(lái)，表現(xiàn)詩(shī)人所在的江村長(zhǎng)夏環(huán)境的幽靜， 顯示 了詩(shī)人漂泊后，初獲暫時(shí)安定生活時(shí)自在舒展的心情。 在秋興八首 第三首里，同樣是燕飛

16、，詩(shī)人卻說(shuō)：清秋燕子故飛飛。 詩(shī)人日日江樓獨(dú)坐，百無(wú)聊賴中看著燕子的上下翩翩，燕之辭歸，好像故意奚落 詩(shī)人的不能歸，所以說(shuō)它故意飛來(lái)繞去。一個(gè) 故字，表現(xiàn)出詩(shī)人心 煩意亂下的著惱之情。又如 瞿塘峽口曲江頭，萬(wàn)里風(fēng)煙接素秋 ，瞿 塘峽在夔府東，臨近詩(shī)人所在之地，曲江在長(zhǎng)安東南，是所思之地。 黃生杜詩(shī)說(shuō)：二句分明在此地思彼地耳，卻只寫(xiě)景。杜詩(shī)至化處， 景即情也，不失為精到語(yǔ)。至如 花萼夾城通御氣，芙蓉小苑入邊愁 的意在言外；魚(yú)龍寂寞秋江冷 的寫(xiě)秋景兼自喻； 請(qǐng)看石上藤蘿月， 已映洲前蘆荻花 的純是寫(xiě)景，情也在其中。這種情景交融的例子， 八首中處處皆是。前面所說(shuō)的情景交融，是指情景一致，有力地揭示詩(shī)

17、人豐富復(fù) 雜的內(nèi)心世界所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。止匕外，杜甫善于運(yùn)用壯麗、華美的 字和詞表現(xiàn)深沉的憂傷。秋興八首里，把長(zhǎng)安昔日的繁華昌盛描 繪得那么氣象萬(wàn)千，充滿了豪情，詩(shī)人早年的歡愉說(shuō)起來(lái)那么快慰、 興奮。對(duì)長(zhǎng)安的一些描寫(xiě)，不僅與回憶中的心情相適應(yīng)，也與詩(shī)人現(xiàn) 實(shí)的蒼涼感情成為統(tǒng)一不可分割、 互相襯托的整體。這更有助讀者體 會(huì)到詩(shī)人在國(guó)家殘破、個(gè)人暮年漂泊時(shí)極大的憂傷和抑郁。 詩(shī)人愈是 以滿腔熱情歌唱往昔，愈使人感受到詩(shī)人雖老衰而憂國(guó)之情彌深， 其 無(wú)力正乾坤的痛苦也越重。秋興八首中，交織著深秋的冷落荒涼、心情的寂寞凄楚和 國(guó)家的衰敗殘破。按通常的寫(xiě)法，總要多用一些清、凄、殘、苦等字 眼。然而杜甫在

18、這組詩(shī)里，反而更多地使用了絢爛、華麗的字和詞來(lái) 寫(xiě)秋天的哀愁。乍看起來(lái)似和詩(shī)的意境截然不同，但它們?cè)谠?shī)人巧妙 的驅(qū)遣下，卻更有力地烘托出深秋景物的蕭條和心情的蒼涼。如蓬萊宮闕、瑤池、紫氣、云移雉尾、日繞龍鱗、珠簾繡柱、 錦纜牙橘、武帝旌旗、織女機(jī)絲、佳人拾翠、仙侶同舟都 能引起美麗的聯(lián)想，透過(guò)字句，泛出絢麗的光彩。可是在杜甫的筆下， 這些詞被用來(lái)襯托荒涼和寂寞，用字之勇，出于常情之外，而意境之 深，又使人感到無(wú)處不在常情之中。這種不協(xié)調(diào)的協(xié)調(diào)，不統(tǒng)一的統(tǒng) 一，不但絲毫無(wú)損于形象和意境的完整，而且往往比用協(xié)調(diào)的字句來(lái) 寫(xiě)，能產(chǎn)生更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。正如用 笑 寫(xiě)悲遠(yuǎn)比用 淚 寫(xiě)悲要困 難得多，可是如