現(xiàn)代設(shè)計對林若熹作品的影響

1、    現(xiàn)代設(shè)計對林若熹作品的影響    貝妍菁摘要：林若熹是現(xiàn)代中國花鳥畫的領(lǐng)先人物，他的作品有別于傳統(tǒng)的花鳥畫作品，帶有現(xiàn)代設(shè)計理論在他的創(chuàng)作當(dāng)中。林若熹因為早期接觸西畫，因此在他的花鳥畫創(chuàng)作中帶有其特有的藝術(shù)語言特點(diǎn)。他抓住了時代的需求，結(jié)合自身的特點(diǎn)，創(chuàng)作出了帶有自己個人特色的作品。但是在對花鳥畫進(jìn)行創(chuàng)新的同時，他并沒有摒棄傳統(tǒng)花鳥畫的精髓，而是將它們?nèi)谌氲阶约旱膭?chuàng)作當(dāng)中，用自己獨(dú)特的語言來表現(xiàn)在作品當(dāng)中，他的作品熾烈而抓人心魄，總能在細(xì)節(jié)之處打動人心。關(guān)鍵詞：林若熹；現(xiàn)代設(shè)；構(gòu)圖；色彩：j212 ：a 文童編號：1005-5312（2018）0

2、3-0010-01林若熹認(rèn)為，傳統(tǒng)工筆畫的兩個基礎(chǔ)第一為線，第二為色，而在這當(dāng)中線是畫面的靈魂，在傳統(tǒng)工筆畫當(dāng)中，雖然講究的是染的各種技法，但是內(nèi)在都是由線作為聯(lián)系，以線作為其的骨架。但是林若熹并不局限于傳統(tǒng)技法，他在接受了西方美術(shù)理論知識下，運(yùn)用西方現(xiàn)代設(shè)計理論的元素加入到自己的創(chuàng)作當(dāng)中，讓自己的花鳥畫構(gòu)圖打破原有的禁錮，讓其更加多元化。一、林若熹在構(gòu)圖上的創(chuàng)新現(xiàn)代平面設(shè)計重要元素就是“點(diǎn)、線、面”，線條是一維的，只展示在平面的紙上。但是它確實(shí)構(gòu)成圖形的基礎(chǔ)，不同厚度的線條表現(xiàn)出來不同的效果，由粗到細(xì)的線條都可以作為不同表現(xiàn)手法進(jìn)行描繪。“點(diǎn)、面”都是平面圖形，他們也是平面當(dāng)中必不可少的要素

3、。這與傳統(tǒng)中國畫的構(gòu)圖原則是由出入的。中國畫講求以自然為基礎(chǔ)，將大自然中的對象以其內(nèi)在聯(lián)系作為重點(diǎn)，講求“神似”，“形似”擺在神似之后，這也是為什么我們常常在欣賞一幅中國畫的時候，往往會覺得只是寥寥數(shù)筆，卻讓我們感受到畫面當(dāng)中流露出的豐富的內(nèi)涵。如林若熹的作品黃金時代，四朵郁金香花作為畫面的中心點(diǎn)放置在前方，背景將花歸納成平面的圖案，讓這些平面的花組成一個暗色系的背景，花桿以四條向上的直線的方式進(jìn)行歸納繪制，下方蔥郁的綠葉重疊在一起，組成了一個大面積的綠色，這樣的畫面充分將平面設(shè)計中的“點(diǎn)、線、面”的運(yùn)用到了創(chuàng)作當(dāng)中，這樣的構(gòu)圖打破了傳統(tǒng)的花鳥畫構(gòu)圖原則，但是卻沒有偏離中國傳統(tǒng)花鳥畫的軌跡。林

4、若熹在構(gòu)圖上打破了傳統(tǒng)的花鳥畫構(gòu)圖形式，強(qiáng)調(diào)幾何形式的律動組合，在畫面的疏密、輕重、大小的對比性。他喜歡將一個植物的局部夸張或者細(xì)化，將對象的特點(diǎn)無限放大。但是他也在融入現(xiàn)代設(shè)計的元素同時，找到了現(xiàn)代設(shè)計與傳統(tǒng)構(gòu)圖的共通點(diǎn)，比如平衡與均衡，局部與整體等。二、現(xiàn)代設(shè)計色彩對林若熹作品的啟發(fā)在色彩運(yùn)用上，林若熹在運(yùn)用傳統(tǒng)的染色技法同時，運(yùn)用了現(xiàn)代設(shè)計在色彩上強(qiáng)烈的對比色作為創(chuàng)作的手段，或者萬綠叢中一點(diǎn)紅，或者紅白相間，他將色彩歸納成色塊，將色塊做主次、大小、明暗的處理，讓畫面看起來視覺沖擊力大大增加。他的作品，或金碧輝煌，或清新淡雅，或離世脫俗，或以俗顯雅。比如花環(huán)這幅作品，畫面分為三個色塊，中間

5、藍(lán)色色塊占面積最大，下層以赭色作為地上草的鋪設(shè)，最上方以朱紅色，三個色塊大小分明，主基調(diào)的藍(lán)色是由層層疊疊的葉子鋪設(shè)而成個，而畫面的主體白花在黑色長柱的襯托下顯得格外顯眼，最上層的白色鳥兒以及虛幻的白云與下方的白色花形成呼應(yīng)。整個化彌漫的用色上，我們可以看到林若熹沒有運(yùn)用傳統(tǒng)工筆花鳥畫的設(shè)色原則，而是打破常規(guī)提高了色相的明度。以往我們常常會認(rèn)為大紅大綠這樣純度高的顏色放在畫面中會讓整個畫面顯的過于俗氣，中國畫之所以雅，就是在用墨上，但是林若熹打破了這一看法，他在中間藍(lán)色部分用墨降低了藍(lán)色的純度，當(dāng)時卻襯托出鮮艷的紅以及明亮的白色。這幅畫中，我們可以看到林若熹也使用了現(xiàn)代設(shè)計經(jīng)常會用到的漸變色的技法，藍(lán)色由下到上是由淺到深的，紅色則是左淺右深，這樣用色一是豐富了畫面色彩，二是讓畫面的顏色給人感覺豐富但不雜亂。林若熹在用色上不斷創(chuàng)新，打破桎梏，讓我們看到了新的可以研究的方向。他著中國帶有明顯裝飾風(fēng)格的設(shè)色原則，明顯是從現(xiàn)代平面設(shè)計的設(shè)色當(dāng)中借鑒而來，但是他并沒有放棄傳統(tǒng)工筆畫的染色技法，依然在細(xì)節(jié)上運(yùn)用分染、烘染、高染等技法，讓作品透露出中國畫的底蘊(yùn)。三、結(jié)語馬蒂斯曾經(jīng)說過“放棄傳統(tǒng)，藝術(shù)家只能獲得一種轉(zhuǎn)瞬即逝的成功”，林若熹雖然在繪畫的過程中有接受西方美術(shù)教育，因此在創(chuàng)作的時候，他不拘泥于傳統(tǒng)，講求創(chuàng)新，樂于嘗試各種不同的現(xiàn)代設(shè)計中構(gòu)圖或者用色的技法來豐富自己的