淺析三維動(dòng)畫導(dǎo)演的技術(shù)能力

1、    淺析三維動(dòng)畫導(dǎo)演的技術(shù)能力    李舟摘要：三維動(dòng)畫技術(shù)能夠在計(jì)算機(jī)虛擬環(huán)境下顯現(xiàn)出真實(shí)物體的效果，其精美的畫面及逼真的特效總能給人耳目一新的感覺，因此三維動(dòng)畫深受大眾的喜愛，其被廣泛應(yīng)用于動(dòng)畫影視作品的制作當(dāng)中。在市場對(duì)影視動(dòng)畫大量需求的同時(shí)，主導(dǎo)整部作品的動(dòng)畫導(dǎo)演卻出現(xiàn)供不應(yīng)求的情況。本文基于動(dòng)畫技術(shù)，對(duì)提升三維動(dòng)畫導(dǎo)演的技術(shù)能力進(jìn)行探討分析。關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫技術(shù);導(dǎo)演技能：tp37      ：a：1009-3044（2021）17-0208-02開放科學(xué)（資源服務(wù)）標(biāo)識(shí)碼（osid）：近年來，國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)得到

2、蓬勃發(fā)展，各種類型各種形式的動(dòng)畫作品層出不窮。一組數(shù)據(jù)顯示，即使在受新冠疫情影響的情況下，2020年全年國產(chǎn)電視動(dòng)畫片發(fā)行總量仍達(dá)到374部、116687.5分鐘，同比增長23%。從以上數(shù)據(jù)不難想象，如此大的動(dòng)畫產(chǎn)量需要非常多的制作人員，而在制作一部動(dòng)畫作品的過程中，最重要的人員則是動(dòng)畫導(dǎo)演。由于國內(nèi)并無動(dòng)畫導(dǎo)演專業(yè)，也沒有相關(guān)機(jī)構(gòu)能夠進(jìn)行專門的培訓(xùn)、培養(yǎng)，因此，國內(nèi)動(dòng)畫項(xiàng)目對(duì)動(dòng)畫導(dǎo)演的需求一直是供不應(yīng)求，而對(duì)于技術(shù)更為復(fù)雜的三維動(dòng)畫項(xiàng)目而言，對(duì)動(dòng)畫導(dǎo)演的需求則更為迫切。1 動(dòng)畫導(dǎo)演來源分類目前國內(nèi)三維動(dòng)畫導(dǎo)演的主要來源有三個(gè)方面。一是由二維動(dòng)畫導(dǎo)演轉(zhuǎn)變而來。這一類導(dǎo)演有非常強(qiáng)的手繪能力和豐富

3、的二維動(dòng)畫片執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)修養(yǎng)較高。后來由于三維技術(shù)的發(fā)展和市場的需求，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)三維動(dòng)畫技術(shù)，成功實(shí)現(xiàn)二維動(dòng)畫導(dǎo)演到三維動(dòng)畫導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型。二是由一線技術(shù)能手提升而來。這一類導(dǎo)演的特點(diǎn)是三維技術(shù)很強(qiáng)，熟悉三維制作軟件，對(duì)技術(shù)有獨(dú)到的見解，能夠把握好動(dòng)畫項(xiàng)目的質(zhì)量。三是自立為王。所謂自立為王，就是這類導(dǎo)演往往是動(dòng)畫項(xiàng)目的投資人、股東或資金集資者，由于把握著項(xiàng)目的資金命脈，為了保證資金的有效利用，會(huì)扮演動(dòng)畫項(xiàng)目的主要角色動(dòng)畫導(dǎo)演。2 三維動(dòng)畫導(dǎo)演技術(shù)能力分析三維動(dòng)畫導(dǎo)演作為一部動(dòng)畫影視作品的靈魂人物，在創(chuàng)意劇本已確定，導(dǎo)演已具有相應(yīng)藝術(shù)水平的條件下，應(yīng)具備哪些技術(shù)能力，才能減少項(xiàng)目中制作問題呢？（由于

4、第三類導(dǎo)演往往不是動(dòng)畫專業(yè)出身，所以其三維動(dòng)畫技術(shù)水平不好評(píng)析，本文中暫不做討論）。2.1 二維動(dòng)畫導(dǎo)演出身的導(dǎo)演在第一類導(dǎo)演中，由于是做二維動(dòng)畫出身，所以一般美術(shù)感較強(qiáng)，在轉(zhuǎn)型學(xué)習(xí)三維動(dòng)畫技術(shù)時(shí)，憑借扎實(shí)的美術(shù)功底，很容易便可轉(zhuǎn)型成功。其對(duì)二維動(dòng)畫流程也是非常熟悉，但也正是因?yàn)槭煜ざS，有些導(dǎo)演在指導(dǎo)三維動(dòng)畫時(shí)，面對(duì)復(fù)雜得多的三維動(dòng)畫流程，有可能會(huì)因?yàn)槎S動(dòng)畫流程管理的經(jīng)驗(yàn)而使整個(gè)三維動(dòng)畫流程變得混亂。我們分別看一下二維動(dòng)畫流程和三維動(dòng)畫流程圖。由圖1-2可以看出，二維和三維大體的流程是相似的，都分前期、中期和后期，但細(xì)節(jié)的地方則相差很大，其中各部分的技術(shù)銜接也完全不一樣，尤其在中期制作中，

5、差別更明顯。舉例說明一下兩種動(dòng)畫模式下的技術(shù)差異。比如動(dòng)畫片圣斗士星矢98集中，主角拿到一把寶劍，在98集完成進(jìn)入99集制作時(shí)，導(dǎo)演突然覺得98集的寶劍偏小，希望在99集里能增大0.1個(gè)單位。于是在二維動(dòng)畫模式中，99集增大寶劍尺寸，項(xiàng)目有序進(jìn)行著。而三維動(dòng)畫模式中，由于單集制作周期長，項(xiàng)目運(yùn)行中往往各組的制作周期是交叉進(jìn)行的。也就是說99集進(jìn)入模型制作時(shí)，98集可能動(dòng)畫剛完成正進(jìn)入燈光階段。三維動(dòng)畫項(xiàng)目中，為了優(yōu)化資源，模型、動(dòng)畫、燈光各大組都是共用一個(gè)資源庫。那么模型組成員根據(jù)導(dǎo)演要求將寶劍增大0.1個(gè)單位，如果這時(shí)模型師直接保存了新的寶劍尺寸，沒有分類分集存放模型道具，或通知?jiǎng)赢嫼蜔艄饨M

6、，那么當(dāng)98集的燈光師們打開文件后，會(huì)發(fā)現(xiàn)所有主角拿寶劍的鏡頭都出現(xiàn)了手握不住寶劍，即手與劍穿插的現(xiàn)象。這時(shí)燈光組會(huì)把穿插問題反饋給動(dòng)畫組，而動(dòng)畫組的工作量就會(huì)加大，成本因此增多，動(dòng)畫師的情緒也會(huì)受影響，因?yàn)檫@并不是他們的過失。這種情況在二維動(dòng)畫中是不會(huì)出現(xiàn)的，因?yàn)樗械囊卦谠嬛芯鸵讯ê?，改?dòng)99集寶劍尺寸的操作絕對(duì)不會(huì)影響到98集。而三維動(dòng)畫則不同，由于大家都共用一個(gè)資源庫，一旦改變資源庫里的數(shù)據(jù)，所有工作組的文件都會(huì)受影響。實(shí)際項(xiàng)目運(yùn)行中，這種修改模型的情況因?yàn)閯∏樾枰獣?huì)大面積出現(xiàn)，當(dāng)類似修改寶劍尺寸而導(dǎo)致制作問題時(shí)，導(dǎo)演就不能只憑過去二維的經(jīng)驗(yàn)來處理了，而是要了解其中的技術(shù)原理，召開

7、各組的制作會(huì)議，為協(xié)調(diào)資源庫的數(shù)據(jù)而制定規(guī)范和要求。2.2 一線技術(shù)能手出身的導(dǎo)演第二類導(dǎo)演可以說是國內(nèi)動(dòng)畫導(dǎo)演的新秀，人數(shù)不斷增加，逐漸成為主力。由于從一線制作人員中鍛煉而來，對(duì)三維軟件最前端的技術(shù)有切身體會(huì)，因此，在指導(dǎo)動(dòng)畫作品時(shí)，能夠根據(jù)三維技術(shù)特點(diǎn)而適時(shí)把控動(dòng)畫的藝術(shù)走向。而且，三維動(dòng)畫在制作過程中會(huì)出現(xiàn)很多技術(shù)問題，具有高技術(shù)水平的導(dǎo)演更容易得到制作人員的敬佩，指導(dǎo)工作也更實(shí)際。但是，技術(shù)出身的動(dòng)畫導(dǎo)演把控的動(dòng)畫項(xiàng)目也會(huì)存在問題。首先，由于三維動(dòng)畫項(xiàng)目分工細(xì)致，導(dǎo)致制作人員往往只熟悉自己工作模塊的技術(shù)，即使是技術(shù)很強(qiáng)的導(dǎo)演，也只是強(qiáng)在自己熟知的模塊，而對(duì)其他模塊略知一二。這樣，在制定

8、項(xiàng)目周期和指導(dǎo)動(dòng)畫時(shí)，導(dǎo)演對(duì)熟悉模塊的周期和質(zhì)量就會(huì)把握得比較準(zhǔn)，對(duì)其他模塊的則會(huì)有所欠缺。比如，由動(dòng)畫師晉升而來的動(dòng)畫導(dǎo)演，能夠讓整部動(dòng)畫的動(dòng)作表演很精彩，而動(dòng)畫角色的豐富表演對(duì)角色綁定設(shè)置有很高要求，因此會(huì)對(duì)綁定的質(zhì)量進(jìn)行全面把控。但在實(shí)際項(xiàng)目中，有很多配角出場時(shí)間非常短，甚至在鏡頭里都看不清，如果這些也把控過多，就會(huì)導(dǎo)致在配角的綁定設(shè)置上浪費(fèi)過多時(shí)間。主要原因，是動(dòng)畫師出身的導(dǎo)演只了解綁定設(shè)置為動(dòng)畫服務(wù)，卻沒有深入了解到，綁定設(shè)置其實(shí)是為主要?jiǎng)赢嫿巧?wù)的這樣一個(gè)技術(shù)特點(diǎn)，從而導(dǎo)致工作時(shí)間的浪費(fèi)，周期變長。其次，三維技術(shù)人員出身的導(dǎo)演，在以往的工作經(jīng)驗(yàn)中是很少接觸到前期制作的，可以說完全

9、是前期工作的門外漢。因此，國內(nèi)很多動(dòng)畫項(xiàng)目會(huì)出現(xiàn)前期準(zhǔn)備粗糙簡單，甚至幾乎沒有前期，只有一份簡單的文字劇本，這對(duì)于整個(gè)項(xiàng)目來說都是災(zāi)難的。所以最終成片后會(huì)給人粗制濫造的感覺。例如，在長期被觀眾吐槽過的低幼向國產(chǎn)動(dòng)畫片中，常常會(huì)有角色動(dòng)畫生硬，表演情緒不對(duì)的感覺，這是因?yàn)榍捌诠ぷ髦袥]有專業(yè)配音，動(dòng)畫師只能根據(jù)臨時(shí)的業(yè)余配音來制作，等成片出來后，專業(yè)配音演員才跟著畫面配音，之后剪輯師再合成音視頻。由于前期未考慮配音，有可能導(dǎo)致后期配音文件與視頻文件的幀率不符，只要差1個(gè)單位的速率，就會(huì)出現(xiàn)音視頻不匹配的現(xiàn)象，這樣自然達(dá)不到良好的視聽效果。3 結(jié)束語國內(nèi)許多動(dòng)畫項(xiàng)目都會(huì)有類似各組數(shù)據(jù)不協(xié)調(diào)而導(dǎo)致的返

10、工問題，這不僅增加個(gè)人的工作量，嚴(yán)重的會(huì)使整個(gè)項(xiàng)目混亂，人心波動(dòng)，導(dǎo)致項(xiàng)目流產(chǎn)。由此可見，作為三維動(dòng)畫導(dǎo)演，需要掌握各組各階段的技術(shù)特點(diǎn)，協(xié)調(diào)其中的銜接工作，保證整個(gè)項(xiàng)目有序地進(jìn)行。可喜的是，國內(nèi)三維動(dòng)畫導(dǎo)演的培養(yǎng)越來越受到公司的重視，有的先從導(dǎo)演助理或副導(dǎo)演做起，有的則先從制作周期較短、成本較低的短片、廣告片做起，有條件的，還會(huì)請(qǐng)國外成功項(xiàng)目的導(dǎo)演做指導(dǎo)?？傊o人才一個(gè)積累經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)技術(shù)的過程。在目前國產(chǎn)動(dòng)畫慢慢朝良性方向發(fā)展的環(huán)境下，國內(nèi)已涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的動(dòng)畫導(dǎo)演，比如西游記之大圣歸來的田曉鵬、白蛇：緣起的黃家康、新神榜：哪吒重生的趙霽、哪吒之魔童降世的餃子等。我相信，在不久的將來，會(huì)有越來越多的人才完善自身的技術(shù)