《漸》知識鏈接[工作范文]

1、漸知識鏈接一、朱自清的匆匆和豐子愷的漸的不同？朱自清匆匆與豐子愷漸同中之異與異中之同。 朱自清匆匆所體現(xiàn)的是一種驀然回首感覺到時光匆 匆時的一種惶恐與惆悵及無可奈何的情感，感傷意味相當(dāng)濃 厚。豐子愷漸雖也是時光流逝以后所體現(xiàn)的一種情感，但作者所表現(xiàn)出來的卻是理智的分析，非情感的體驗。讀匆匆讓人感傷而惶恐，讀漸給人的感覺是微笑的嘆息。一者以感傷出之，一者以幽默表達。讀匆匆，使人覺得自己是青年，是塵世中人；讀漸， 使人覺得已入老年，至少也應(yīng)是中年，是智者，如豐子愷一 般，應(yīng)是半出家的人。朱自清是入世者，豐子愷是出世者。朱自清的感情是蔣捷的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，是詩人的 感傷；豐子

2、愷的感情是“子在川上曰：逝者如斯夫，不舍 晝夜?！笔钦苋说乃颊?。一者使人沉浸于其中，哀傷自悼， 從傷感中有所奮發(fā)；一者使人遠距離觀察人生，在哲理思考 中體味人生。二者所寫主題雖一，情感表達基本相同，然文字風(fēng)格、 思想格調(diào)卻大異。倒使人想起同游同寫秦淮河的朱自清與俞 平伯兩人的槳聲燈影里的秦淮河。二、嬰行的困惑由漸而管窺豐子愷之佛心“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”當(dāng)豐子愷邁入三十的時候，他開始思考人生的意義。在秋中他說：“三十這個觀念籠在頭上，猶如張了一 頂陽傘，使我的全身蒙了一個暗淡色的陰影，又仿佛在日歷 上撕過了立秋的一頁以后，雖然太陽的炎威依然沒有減卻， 寒暑表上的先驅(qū)，大地的節(jié)候

3、已經(jīng)從今移交于秋了?！闭沁@種“秋”的心態(tài)，使豐子愷意識到時間的無常， 感慨人生在不斷的變化之中， 不論我們是否意識，是否思考, 而時光的飛逝擺在眼前，不得不面對，故而有漸。強大 的時間流逝感，強大的捕捉不定的心情，使得漸產(chǎn)生一 種超越個體存在的意義探求而升華為追求生命本體的意義。漸中說人生的變化，逐漸地推進“真是大自然的神 秘的原則，造物主的微妙的工夫！陰陽潛移，春秋代序，以 及物類的衰榮生殺。無不暗合于這法則”。強烈的無奈感， 對自然的崇拜，以及對“不可追者”的懷念和哀嘆，包含的 是傳統(tǒng)佛家學(xué)說的“皆空”觀念。用時間的必然流逝反映空間的不可保留，生命的意義本 來就如同坐車乘車。車總須下，而

4、人也不可能常在。蘇東坡 曾說：“萬物曾不能以一瞬?！本唧w的時空觀在佛家眼里是 人類自己的玩笑。豐子愷深受佛性的影響。一方面他認為人 的本性以“童心”為最佳。故而借以表現(xiàn)童心，而表現(xiàn)生命 的和諧，而同時，這種對童心的追憶中又內(nèi)含強烈的悲哀， 童年之短暫，童心之不可保留是自然的巨大法則。這種不可 逆不可留的法則導(dǎo)致人永恒的悲哀，對童年的追憶對童心的 珍惜，表達的是豐子愷對生命悲劇的追悼，而這種追悼蘊涵 著的是豐子愷內(nèi)心哲學(xué)性的痛苦。上帝知道中，大衛(wèi)王曾說：“當(dāng)我功成名就之后， 我突然發(fā)現(xiàn)我們不可避免地長成大人，并且變得悲哀?！必S 子愷便是具有這樣的宗教精神一一生命無常，成長悲哀。“漸”字的可怕和對

5、這個可怕的無奈，使三十歲的豐子愷陷 入了精神危機。他一方面試圖用佛性來拯救自己的靈魂，他 師從弘一法師，法名“嬰行”。這個名字出自老子的“能嬰 兒乎”，弘一法師之前也曾給自己取名“李嬰”。“嬰”在 佛家的講堂上的意義是豐富而深遠的。而師徒倆對于“嬰” 的看中則是懷著一種強烈的悲憫，故而漸的主旨在勸化 世人，但漸中卻透露出豐子愷的困惑。他試圖以勸慰他 人的方式來勸慰自己，但是這樣虛妄的勸解顯然略顯單薄。所以豐子愷才這樣敬重李叔同，或者應(yīng)該這樣說，他敬 重弘一法師更甚于李叔同。豐子愷著名的“三層樓”理論這 樣說：“我以為人的生活，可以分作三層：一是物質(zhì)生活， 二是精神生活，三是靈魂生活 我們的弘一

6、法師是一層一一 層走上樓去的。弘一法師的人生欲非常強！他的做人， 一定要做到徹底。”豐子愷的三層樓理論是對理想人生的注 解。一方面豐子愷強調(diào)這種體現(xiàn)本質(zhì)人生的“人生欲”，強 調(diào)人的宗教化生存，但是另一方面豐子愷也強調(diào)浮華人生的 意義，決沒有否定它的價值，甚至他認為只有這樣的對于塵 世內(nèi)和塵世外生活的雙重體驗才能使得人生的價值得到充 分的品味。這是一種艱難的追求，弘一法師可以做到，但是 豐子愷卻不能。他向往佛性的生活，向往靈魂的寄居，也努 力向之靠近，但他卻又只能是塵世中的人， 他有牽掛有羈絆， 有太多性情。對童年和兒童超乎尋常的熱愛使人始終只能是 個性情中人。而一個具有宗教情感、佛性精神的性情

7、中人只 能注定傷感，注定悲哀。于是他站在佛的邊上向世人說“護 生”。三、“把握時間”不等于“珍惜時間”我讀豐子愷的漸聽某校教師講授豐子愷的漸，在讀懂課文把握主題 這環(huán)節(jié)中，大部分學(xué)生說作者要表明的想法是珍惜時間。對 此種說法，授課教師表示肯定，并板書在黑板上。當(dāng)時，我 心里只犯疑，雖然文中有一句“漸的本質(zhì)是時間 但并不能因此就說珍惜時間。更不要一遇到時間二字，就不 忘珍惜二字，文中所提的諸多事例寓意是很深刻的。這篇的主要意思應(yīng)當(dāng)不是“珍惜時間，充實人生”。如 果真是這個主題，那么學(xué)生自然就會習(xí)慣性走入 “爭分奪秒， 努力工作，努力學(xué)習(xí)”諸如此類的思維邏輯里，那么，我就 要問：在最后一段說“大人

8、格，大人生”應(yīng)做何理解？顯然， 這是讀懂本文的難點，是證明學(xué)生是否讀懂的關(guān)鍵所在。如 果教師只是停留在“珍惜時間，充實人生”這一個層面，而 不是進一步引導(dǎo)學(xué)生思考在這個由“一點一點“時間組成的 人生里用什么樣的方式什么樣的心態(tài)把握人生，那么學(xué)生就 沒有讀懂，沒有感知到豐子愷的寫作情感。這是探討本文的 重點。聽課后，翻開教學(xué)用書一看，書中也只是籠統(tǒng)地說“把 握好時間，把握好生命，做一個有大人格、大人生 的人?！闭J真想想，授課教師所說的“珍惜時間，充實人生” 與教學(xué)用書中所言“把握好時間，把握好生命”是有一段距 離的。我認為豐子愷在這篇中想表達的主要意思應(yīng)該是：隨著 時間不知不覺的流逝，人心在漸變

9、，無法把握好自己的人生 軌跡，追逐著世俗中的東西，并且自己渾然不覺；能保持自 小所具有的“天真浪漫”、“慷慨豪俠”、“血氣旺盛”的 心態(tài)走到年老的人是少之又少了；與人為善、淡泊寧靜是為“大人格”、“大人生”，呼喚一個“謙讓，和平”的社會。這篇從時間的角度來說這一種沖淡平和的人生態(tài)度、人 生境界，而并非我們時常說的擠時間、搶時間，努力工作學(xué) 習(xí)。真可謂行文別致新穎，也可以說正是豐子愷先生禪心的 反映。為何說這篇的主題是保持沖淡平和的生活態(tài)度，與人為善，淡泊寧靜，呼喚一個“謙讓，和平”的社會呢？開篇就寫到：“使人生圓滑進行的微妙的要素，莫如'漸；造物主騙人的手段，也莫如漸。在不知不覺之 中

10、，天真爛漫的孩子漸漸變成野心勃勃的青年；慷慨豪 俠的青年漸漸變成冷酷的成人使人不察其遞降的痕 跡，不見其各階段的境界，而似乎覺得常在同樣的地位，恒 久不變，又無時不有生的意趣與價值，于是人生就被確實肯 定，而圓滑進行了。”的結(jié)尾兩段，在說了“乘火車的旅客” 的故事之后，作者寫道：“然而在乘社會或世界的 大火車的人生的長期的旅客中，就少有這樣的明達之 人。像現(xiàn)在的世界上的人，倘定他們搭船乘車的期間的 壽命，也許在人類社會上可減少許多兇險殘慘的爭斗，而與 火車中一樣謙讓，和平，也未可知?！笔孜舱諔?yīng)，談?wù)摰脑掝}不離“人生”：時間的漸進中，人的不知不覺的惡變；一種希望中的人的行為組成的社會。雖然，作者

11、在第六自然段段首說：“ 漸的本質(zhì)是時間。”但中所舉的例都是集中于一個事物一一不自覺變化 而真正發(fā)生漸變的“人”本身。自然段寫人的青春“漸變”，第二自然段寫人的境遇的“漸變”，這都是寫人作為“自己”的漸變。第三自然段寫 人對自然之物、身邊親人的情感體驗差異， 第四自然段寫“農(nóng) 夫抱犢跳溝”的故事，這都是寫人“自己”與外界的關(guān)系的 漸變。第五自然段寫“時間”與“人生”的關(guān)系，第六自然 段寫個體的“人”與社會群體的“人”的關(guān)系，第七自然段 引用警句含蓄表達什么是“大人生”、“大人格”。這才讓 的真正意思露出“冰山之角”，折射出自己真正想說的話。 沿著“個體一外界一社會”這一條思路層層深入表現(xiàn)主題，

12、從時間的角度來闡述這一種沖淡平和的人生態(tài)度、人生境 界。另外，兩個故事其寓意含蓄而深刻。這是學(xué)生深入理解 該文主題的難點。在次讀這一篇時，我心里就有滿腹疑問：從的結(jié)構(gòu)來說，“農(nóng)夫抱犢跳溝”的故事是論證這一段的首句一一“漸 的作用，就是用每步相差極微的方法來隱蔽時間的過去與事 物的變遷的痕跡，使人誤認其為恒久不變”，除此之外，在 主要思想上，有沒有其深刻的寓意？乘火車的旅客這一個比 喻，對的主題有什么幫助？我想，這應(yīng)該也是學(xué)生的讀之費 力而又不吐不快的地方。我認為“乘火車的旅客”的事例就很明晰地道出了“人 與人之間相處態(tài)度”的問題?？梢宰寣W(xué)生回想一些將時間濃 縮的事例來體味其中的含義。如海倫的“

13、假如給我三天光 明”，怎樣來分配這有限的時間。也可以用佛家的“百年修 得同船渡”、和尚說江面上只有兩條船一為名來一為利往、 葉倩文的歌曲滾滾紅塵等等來說說這個世俗百相。對于“抱犢跳溝”，我將之與這一段后面的分析句聯(lián)系 起來理解。這里的“犢”我理解為在工作中人們抱著不放的 “名”與“利”。當(dāng)某一天，“我們”因其他原因而停下工 作時，有了一段想一想的時間，就會發(fā)現(xiàn)原來自己為名為利 是多么的“苦勞”。豐子愷以夏丐尊、李叔同為師，李叔同即弘一法師。豐 子愷受其影響，學(xué)佛信佛，勸世人愛惜生命，戒除殺機，弘 揚善行，其自然以事設(shè)寓，充滿玄思，不足為奇。在第二課時，授課教師選擇朱自清的匆匆一段比較 閱讀、給學(xué)生仿寫。這樣，教師就更應(yīng)該將兩文的側(cè)重點讓 學(xué)生尋找出來，讓學(xué)生對于“時間”的認識多一個角度：一 為緊張的生活節(jié)奏，抓緊時間工作學(xué)習(xí)；一為從容地平和地 對待這個紛擾的社會，多行善。這才能讓我們的授課更充滿 人文、人性，讓我們的學(xué)生在欣賞中真正讀到人文、人性， 讓我們的學(xué)生在讀他人的時增添一些新的社會認識和人的 關(guān)懷。我想，這是新教材選其為文的價值所在。我想，豐之愷作品的味道才讓學(xué)生讀出了一二。這堂課讓我思考的其他