錄音及方法和技巧

1、.錄音的方法和技巧廣播節(jié)目的錄音制作是一項綜合性的技術工作，涉及面很廣。它要求錄音師不但具有較高的藝術修養(yǎng)，還需具有較全面的電聲技術知識，更需要具備將藝術與技術相結合的能力；要求錄音師在電聲技術方面應掌握播音室的聲學特性，熟知傳聲器、調(diào)音臺、錄音機、揚聲器以及聲處理器等多種錄音設備的基本原理。錄音師在錄音制作節(jié)目中需要反復實踐不斷總結經(jīng)驗，以便提高錄音與制作水平。同時還要努力學習、掌握迅速發(fā)展起來的數(shù)字新技術。除此之外，錄音師和專業(yè)審聽人員還必須接受聽覺訓練，在達到可感知約3dB的聲壓差和1%的音調(diào)變化后，還應具備較為準確地判斷節(jié)目聲像位置的能力，最后再加上高保真的臨場聽音經(jīng)驗。也只有這樣，才

2、能較為準確地判斷節(jié)目質(zhì)量。實踐證明，聲音雖然是客觀存在的，但人類的主觀感覺（聽覺）和客觀實際（聲音）有其一致的方面，卻也有不完全一致的地方，甚至還會產(chǎn)生“錯覺”?？梢娐曇綦m然是客觀的物理量。但人類的聽覺確實有其獨特理解的一面。所以，了解人耳的聽覺特性和對人耳聽覺進行聽音訓練對錄音師及電聲工作者來說是十分必要的。雖然科學技術已經(jīng)比較發(fā)達的今天，但節(jié)目的質(zhì)量優(yōu)劣的最高和最后判斷者仍是通過其聽覺。 w8y+2N  |si-P    (1) 錄音與制作的基本要求 XTUf0)I-  M)1i= Ge    要錄制一個高質(zhì)量的節(jié)目，除了要求錄音

3、師具備藝術與技術水平之外，還要根據(jù)節(jié)目性質(zhì)選用具有適合聲學特性的演播室，要求正確使用電聲系統(tǒng)中的各個電聲器件和設備，更重要的是在演播室內(nèi)正確布置演播人員的位置以及正確地安放傳聲器的位置。 UyN6  p"jtDBs    a. 由于聲音是一個聲場，每一個聲音都存在直達聲、反射聲及混響聲。拾音時，要利用傳聲器的指向性來達到拾取聲源的目的。 sQnX&KTV4  !U%_5D2    拾音時，傳聲器與聲源的距離是關系錄音質(zhì)量的主要因素之一。聲源的直達強度是隨著拾音距離的增加而減弱的，而混響聲強度則基本不變。應當注意的是，

4、當拾音距離稍大時，由于空氣的吸收特性，拾音點的直達聲高頻分量會有一定的衰減。為了彌補這種拾音的高頻損失，應當使用高頻略有提升的傳聲器或?qū)⒄{(diào)音臺的高頻略做提升。錄音時傳聲器的拾音距離越小，重放時越會給人以親切、舒服的感覺。所以，同一聲源拾音距離不同，會使重放的聲音具有不同的“氣氛”。 !PO;/)6  6N%SstEB    b.監(jiān)聽系統(tǒng)是供錄音師和審聽人員通過聽覺感受來評價廣播節(jié)目質(zhì)量和內(nèi)容的一種專業(yè)設備。專業(yè)監(jiān)聽系統(tǒng)應能為錄音師和審聽人員盡量地模仿出節(jié)目的最終重放效果，使其能正確判斷節(jié)目最后的藝術效果。而且監(jiān)聽系統(tǒng)還應如實反映廣播節(jié)目的質(zhì)量狀況，暴露出節(jié)目質(zhì)量的

5、缺陷，使錄音師和審聽人員容易發(fā)現(xiàn)節(jié)目質(zhì)量存在的問題，以便采取相應的補救措施。因此這種監(jiān)聽系統(tǒng)與欣賞用揚聲器系統(tǒng)有著明顯的不同。 i9=gNGvG  fIj:v d    監(jiān)聽系統(tǒng)的瞬態(tài)特性比一般重放揚聲器系統(tǒng)要求要高得多。專業(yè)監(jiān)聽系統(tǒng)必須留有足夠的峰儲備（大約1020dB），只有這樣才能在重放音樂節(jié)目信號顛峰時，不致因產(chǎn)生削波而影響重放音質(zhì)。由于監(jiān)聽系統(tǒng)是一個整合系統(tǒng)，各設備與設備之間的相互連接應從整體考慮。其中包括：揚聲器提供的最高準峰值直達聲聲壓級的確定、功率放大器額定輸出功率與揚聲器的配合以及揚聲器等力學品質(zhì)因數(shù)與放大器阻尼系數(shù)的配合等。 qRhP%Sw &

6、#160;r DQf9    c. 在錄音監(jiān)聽系統(tǒng)中計量儀表（含音量單位表、峰值節(jié)目表和相關表）是提供錄音師和審聽人員能夠客觀地判斷出廣播節(jié)目質(zhì)量（電平大?。┖土Ⅲw聲節(jié)目左右聲道信號相位關系的專門器件。用這些專業(yè)計量儀表客觀的計量節(jié)目質(zhì)量（電平大小等）和用監(jiān)聽系統(tǒng)供錄音師主觀判價節(jié)目質(zhì)量形成互補，能夠較為全面地監(jiān)控節(jié)目質(zhì)量。 a|sCl Q  眾所周知，音量單位表（VU表）只能指示出節(jié)目信號的準平均值，而不能指示出節(jié)目信號的峰值，所以音量單位表一般不能反映出因節(jié)目信號過大引起的失真，而峰值表則可以。因此峰值表監(jiān)測節(jié)目信號的峰值時比音量單位表更為優(yōu)越，但峰值表并不能

7、表示出節(jié)目的信號的響度，因為人耳對聲音的響度感受接近音量單位表，而又不是峰值表。因此，在錄制節(jié)目時，音量單位表和峰值表并用，更有利于保證節(jié)目的質(zhì)量。 3Pz<  相關表，是顯示立體聲節(jié)目左、右聲道之間的瞬時相位關系的，其作是用來檢查立體聲節(jié)目信號相位是否正確。當相關表指示為0.50.7左右時，表示立體聲節(jié)目信號相位是正確的，當相關表指示為+1時，表示為是單聲道節(jié)目信號。因此，在錄制立體聲節(jié)目時，為保證節(jié)目質(zhì)量，錄音師除要注意觀察音量單位表和峰值表外，還要嚴密注視相關表。 <t.Gv  *bqIyb    (2)錄音與制作工序 O.6!tjmy

8、u:  ku1hVz    a. 語言節(jié)目的錄音與制作 ,z;9C7o    n$l R&    語言節(jié)目的錄音與制作是指以語言為聲源的拾音與節(jié)目制作，如廣播節(jié)目中的新聞報道、詩朗誦、電影解說詞等等。語言節(jié)目信號是瞬變的，是發(fā)聲功率和持續(xù)時間的總合。經(jīng)過頻譜分析的結果得知，一般應采用平均聲功率的概念。語言節(jié)目信號的聲級雖然比樂器演奏信號聲級要小一些，但是它的方向性極強。語言節(jié)目的錄音是以清晰度和可懂度為主。為了提高語言節(jié)目的清晰度，應采用混響時間及隔聲措施均符合要求的演播室。一般語言演播室的混響時間宜采用各頻段中平直

9、的幅頻響應，在100Hz、125Hz稍呈下降更為理想。 Aj<#kB%  DrQ-V8Be    (a)根據(jù)演播者的發(fā)聲條件、語言信號的特點、節(jié)目的特殊要求及傳聲器的特性來選用適當?shù)膫髀暺?。語言節(jié)目錄音一般可選擇動圈或電容式傳聲器，但也可根據(jù)實際情況選用其它類型的傳聲器。因為動圈式傳聲器的特點是清晰、耐用、價格便宜。因此，應為首選采用，而電容式傳聲器的幅頻特性好，靈敏度高。所以，宜在高質(zhì)量語言節(jié)目錄音時采用。 SA;g  nFqFDE    (b)當只有一個播音員播新聞報道、解說詞時，通常只有一支單方向傳聲器。傳聲器與聲源的距離

10、大約在2030cm。如果兩人共用一支傳聲器時，則兩個都必須對準傳聲器的有效拾音區(qū)，否則拾音質(zhì)量將受到很大的影響。若兩人共用一支雙方向傳聲器拾音時，可根據(jù)兩人的聲音特點和強弱，適當?shù)胤謩e調(diào)整兩個人與傳聲器的距離，以求達到兩人的聲音和諧與音量平衡。 =Px"?1K  go*6Ryh    (c)采用單支傳聲器拾音，較易確定拾音位置，調(diào)節(jié)操作也較簡單，但只適合小規(guī)模的錄音場合。若參加錄音的人數(shù)較多時，就要采用多支傳聲器錄音。 KPpB2.u  )T#jtBs<    多支傳聲器拾音適合兩人以上的對話或座談會，傳聲器之間的距離

11、不要太近，以防止聲波干擾。各路傳聲器拾取的信號應經(jīng)過調(diào)音臺進行音質(zhì)、音量和均衡的調(diào)整，同時還要注意各路之間聲音的平衡。 ni*z KI  <p2e(DME9    通常在多支傳聲器拾音中，應采用“主傳聲器”方式。這是一種用單支傳聲器對演播現(xiàn)場進行全面拾音的方法。另外，再在一些聲部前面放置一些近距離傳聲器，作為輔助拾音。調(diào)音時，應使主傳聲器的聲音達到6070%作為基礎。然后，再適當增減其他傳聲器的音量，以達到各部聲音的平衡。這樣的拾音即突出了主體聲源，又不至于漏掉某個聲源。一般情況下，主傳聲器供節(jié)目主持人或主要發(fā)言人使用。輔助傳聲器供采訪對象或嘉賓使用。 Z;

12、BZg(  'oo!%O.    b. 室內(nèi)文藝節(jié)目錄音與制作 MK0dp>  !e2tX4G    文藝節(jié)目的錄音與制作是一種藝術的再創(chuàng)作，但在表現(xiàn)形式上卻和文藝作品或舞臺表演藝術又有所不同。在節(jié)目制作中，錄音師利用電聲技術以及各種聲學設備創(chuàng)造性地把聲音信號記錄在磁帶或其它載體上，同時也把錄音師的藝術修養(yǎng)與審美觀體現(xiàn)在節(jié)目中了。 %-&UV N1  G$ORu 9    室內(nèi)文藝節(jié)目的錄音是指在演播室內(nèi)的錄音。它與在露天廣場錄音的方法是有所區(qū)別的。室內(nèi)文藝節(jié)目錄音涉及面廣，技術性強

13、。除了要有藝術上的要求外，還要特別重視錄音質(zhì)量。 ( ;?f  G +eAFk    用廣播的文藝節(jié)目形式多種多樣，按其表現(xiàn)形式可分為音樂、戲曲、文學三大類。 A'Th=!rvu  (J+);r!    (a)音樂節(jié)目又分為樂器和聲樂，器樂節(jié)目又有獨奏、重奏、協(xié)奏、合奏等形式。聲樂節(jié)目有民族、通俗、童聲等各種唱法，還有獨唱、重唱、合唱等多種形式。戲曲節(jié)目是指聲樂與器樂及語言相結合的節(jié)目。如京劇、詩歌及各種曲藝、地方戲等。 KX7$s:!  :Y,*JDu+    (b)文學節(jié)目是指以語言為主的節(jié)目

14、。如話劇、評書、故事、快板、詩朗誦等。 M2Ye4#=  2w;tep:    要錄制好一場文藝節(jié)目，除了要詳細的了解所錄節(jié)目的內(nèi)容外，還要了解所用的演播室的聲學條件。比如演播室的混響特性、聲擴散特性及近次反射聲等情況。在錄制不同的文藝節(jié)目時，對演播室的要求也不相同。比如一個大型的演播室可以用于錄制大型交響樂、民族交響樂、大樂隊伴奏的戲劇、大合唱等。其大型演播室的面積一般在300400m2左右，混響時間一般為1.52.0秒。用來錄制中型樂隊的演奏、民族音樂、歌劇、小合唱等節(jié)目的演播室面積大約在200m2左右，混響時間大約在1.01.2秒。用來錄制獨唱或小樂隊節(jié)目的

15、演播室面積大約在100m2左右，其混響時間約為0.8秒。 p7LAg5  HrLqy&F    文藝節(jié)目的頻帶寬、聲級高、動態(tài)范圍大，錄制時要選用高質(zhì)量的傳聲器和錄音設備，而且要由有經(jīng)驗的錄音師調(diào)音才能得到優(yōu)秀的錄音制品。文藝節(jié)目的拾音可采用電容傳聲器、鋁帶或動圈傳聲器等。 UhUpq>y|  'z<BK%|xV    (c)交響樂節(jié)目的拾音方法 9DPLh&M%  SVQQ    交響樂是大型的音樂之一。在錄制交響樂時，一定要注意傳聲器的配置，傳聲器的指向性及特點要與

16、樂器的特性趨于吻合，對于弱音樂器要加輔助傳聲器。對于不同的演播室，所使用的傳聲器的數(shù)量，離地面的高度及聲源的角度是不一樣的，要根據(jù)樂隊編制的具體情況使用不同特點的傳聲器。同時，樂隊要注意本身的自然平衡。樂隊在演奏時，由于動態(tài)很大，強度聲級差有時達到100dB以上，因此要及時適當?shù)目刂其浺糍|(zhì)量，要使樂隊前、后、左、右的聲音有充分地寬域感，并充分的體現(xiàn)出樂隊的立體域。 / eK/8=Az  UWR 1aK$5    c. 廣播劇的錄音與制作 ZE5IH!.A  %:;=:7    廣播劇是一種新興的廣播藝術形式，屬于聽覺藝術。它是由語言、

17、音樂和音響效果組成的。廣播劇的特點是通過各種音響效果、語言、音樂和諧地統(tǒng)一組合在一起，來表現(xiàn)出故事情節(jié)與主體思想，塑造人物形象。通過聽眾豐富的想象力來展現(xiàn)劇中場景，產(chǎn)生聞其聲如見其人，尤如親臨其境的藝術效果。它是電聲技術與藝術相結合的產(chǎn)物，是其它表現(xiàn)形式所不能代替的。 Tj_( >  _?|H>,R    廣播劇的錄音一般分為三個步驟：試音、正式錄音、節(jié)目制作。按劇本的不同角色進行試音，首先確定傳聲器類型、有效角、距地面高度和聲源的距離。并按劇本的要求對各個人物的聲音進行修飾、電平調(diào)整等工作。經(jīng)過試音后，再按著制定的錄音方案開始正式錄音。同時，應注意每

18、個音響效果（其中含室內(nèi)、外的音響效果）必須達到預定的要求。 g/1xq=.h  TESJ"n    制作：將已錄好的語言和音響效果素材，按著劇本的順序進行合成。解說詞常作為轉(zhuǎn)場的手段，有時幾句簡單的解說詞就可以將劇情中的時間、地點、空間和情節(jié)發(fā)展充分地展現(xiàn)出來。因此，解說詞不論同期或分期錄音都應做到聲音清晰、圓潤親切，才能達到完美的藝術效果。 3."Gv  w+t    d. 多聲道錄音與制作 v9_,Uo  p90by(YI    隨著現(xiàn)代化錄音工藝的提高，錄音設備的迅猛發(fā)展。錄音機

19、從單聲道發(fā)展到立體聲，繼而又是發(fā)展到多聲道（軌）錄音機。目前多聲道（軌）錄音機已經(jīng)發(fā)展到4、8、16、24、48等多聲道。隨著多軌錄音機的出現(xiàn)，又出現(xiàn)了多聲道錄音技術多聲道前期錄音技術和后期合成技術。由于多聲道錄音技術特殊的優(yōu)點，使其在廣播、電視、唱片以及激光唱片等的錄制中得到廣泛的應用。 LYBpJ,  <Z.5XX    多聲道錄音的突出優(yōu)點使節(jié)目的音質(zhì)比例可以靈活的調(diào)整，各聲部容易平衡，聲像易于調(diào)整，節(jié)目清晰度好。而且，當有1個演員在錄音中不到位時，不會影響其他人員錄音，因此錄制節(jié)目節(jié)省時間，效率高。而在后期制作中又具有充分的調(diào)整和處理的余地，易于藝術

20、再加工。多聲道錄制還具有靈活多樣的優(yōu)點，即可以合成單聲道及立體聲節(jié)目，還可以合成獨唱、獨奏及伴奏節(jié)目，所合成的音響效果都將超越樂隊原來的演奏效果。 6x Y;NS  VrETdDE<    多聲道錄音有兩方式：即多聲道同期分軌錄音及多聲道分期分軌錄音。 US19L*  j:<C    多聲道同期的分軌錄音，就是先把各個不同的聲源，同時錄在多聲道磁帶（其他載體上）的不同聲軌上，然后再制作合成所需要的節(jié)目。具體的是首先是把樂隊分成若干組進行錄音，根據(jù)分組情況分別安排在播音室內(nèi)適當?shù)奈恢?，每組都有自己的專用傳聲器。為防止串音，可

21、加大各傳聲器之間的距離或在各傳聲器之間設置活動吸聲屏風。要求演播室的混響時間要盡量短，并應具有強吸聲、強擴散的特性。同時在演播室內(nèi)應得到好的擴散聲場。傳聲器也要采用銳指向性的。將樂隊布置好，傳聲器調(diào)整準確后，把各傳聲器拾取的節(jié)目信號送至調(diào)音臺，對每一個傳聲器拾取的信號進行逐一的調(diào)整。此時，相鄰的兩路傳聲器之間的聲字隔離度至少要在15dB以上。再將這些送至調(diào)音臺的節(jié)目信號進行各種音質(zhì)高速或人工延遲、混響等聲處理，然后再將節(jié)目信號輸出到多軌錄音機記錄設備，把所有不同聲道的節(jié)目信號錄制到多軌磁帶所對應的聲跡上去，也可記錄在多軌載體所對應的聲跡上。 MOQks+<$=  P;E.b &

22、#160;  把錄好的多軌磁帶或其他多軌載體進行重放，把各軌信號分別輸入到調(diào)音臺，再分別進行均衡、混響、延時等聲處理。按節(jié)目要求再進行音色、音量、聲像的藝術加工。這個過程稱作合成節(jié)目。 b2 QE#&  -Z*b)Tg3    多聲道分期分軌錄音，在不同的時間里把聲源信號記錄在多軌磁帶或（多軌載體）的不同聲道（軌）上，這就是分期分軌錄音。它與同期分軌錄音的區(qū)別是：在不同時間里進行錄音，而同期分軌則是在同一時間里進行錄音。多聲道分期錄音相對同期錄音而言，它把一個完整的樂隊劃分為若干組，每組或每件樂器進行錄音，較同期多軌錄音有較大的錄活性。其具體錄音

23、、合成與同期錄音基本相似。 9On57,O  cbV'XGT    e. 現(xiàn)場（實況）錄音 rN X  +zj    現(xiàn)場錄音與在演播室錄音不同。在現(xiàn)場錄音最大的特點是不論在錄音中發(fā)生什么問題，錄音是不能停下來重錄的，只有一次成功，不能失敗。因此，要求現(xiàn)場錄音前應作好周密的計劃。對在錄音中可能出現(xiàn)的問題作好應付的準備，并對所用的錄音設備進行認真檢查、調(diào)試，使其處于良好狀況?，F(xiàn)場錄音方法與在演播室錄音基本相同。重要的是要作好應急事故處理，保證錄音正常進行即可。 B9%  0<a<lck  

24、0; f. 立體聲節(jié)目錄音與制作 QU02  O=ECib    隨著立體聲技術的發(fā)展，出現(xiàn)許多種立體聲方式，但是作為記錄和廣播的成熟方式，二路立體聲仍是當前唯一已經(jīng)普及，并被廣泛推廣的方式。 l_x!vMf  X+PAnz%    在二路立體聲錄音中，有三個很重要的因素，即“立體感”、“空間感”和“音樂平衡”。立體感：是聲源隨著所處的“空間環(huán)境”所產(chǎn)生的綜合作用給人們留下的聽覺感受。音樂平衡：是指錄音制品里的各個部之間的音量關系要保持相對平衡，比例要適當，這將影響到作品的藝術效果。若采用立體聲錄音方式，聽眾就可以準確地判斷出各種樂器

25、的準確方向，以及它們前后的關系，這就是人們常說的深度感，因而在兩組揚聲器之間聽到的是完整的聲像群了。 dp"* Kg  |,NC3r60    與單聲道傳聲器拾音相比，立體聲拾音有好幾種不同的方式，它們是A/B制式、X/Y制式和M-S制式。這三種制式拾音傳聲器的不同擺放方式以及各自的拾音范圍。 uR=;I.Q  6xAh5    A/B制式錄音是法國人最先提出來的。它是利用并列放置的兩個相同規(guī)格和特性的傳聲器進行拾音的。左右兩個傳聲器的輸出信號分別送至調(diào)音臺的輸入單元，通過聲像電位器把聲源分到左、右聲道，兩只傳聲器拉開23.

26、5cm距離，指向性可以是無方向、也可以是心型的。A/B制拾音方式的突出優(yōu)點是對傳聲器要求簡單，（實際上就是兩只性能一致的兩路傳聲器即可），在要求不太高的場合使用。它的缺點主要是存在時間差，使其單聲兼容效果差。 ;J4!uk5Cw  uT.J    X/Y制式錄音首先由英國人提出來的，并且得到較廣泛采用。這種制式采用兩只特性完全相同的傳聲器，使之在主軸之間保持90105°左右的夾角。任何聲源信號，將同時到達兩只傳聲器，不存在時間差，而拾取的兩聲道信號間只存在著強度差。因此，單聲道兼容性好，沒有相位干擾現(xiàn)象。常用作實況錄音或轉(zhuǎn)播。 uUD XO  W RgRW3*    M-S制拾音方法是丹麥人首先提出來的。它是使用重合正交傳聲器拾音的。即一只傳聲器是心型的，主向朝向正方，稱M傳聲器；另外一只是8字型，橫過來放置，主方向?qū)首?、右兩?cè)，稱S傳聲器。M傳聲器主要拾取中間聲像群聲源信號，S傳聲器主要拾取邊部聲像群信號，兩只傳聲器拾取的信號進行和差變換，而成為左、右聲道信號。M-S與X/Y制具備同樣的優(yōu)點。它的缺點是對傳聲器性能一致性要求嚴格，否則會使聲像質(zhì)量下降。 =f(H  'jlm/z    g. 廣播節(jié)目聲音質(zhì)量主觀評價 x$l$6  7vmmQQ 8