李清照后期詞的內(nèi)容情感及風(fēng)格特征

1、李清照后期詞的內(nèi)容情感及風(fēng)格特征在我國(guó)文學(xué)發(fā)展史上，李清照作為著名的女作家，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，卓 然自成一家。她多才多藝，在各方面均有建樹，不過最能體現(xiàn)她創(chuàng)作成就的，當(dāng) 屬她的詞。在她的詞中，傾訴真摯情，熔煉家常語，善用白描法，講求韻律美， 使她的詞自成一家。下面就從這四個(gè)方面來談?wù)劺钋逭赵~的藝術(shù)風(fēng)格。一、傾訴真摯情李清照的詞，無論前期的，還是后期的，都包涵著她真摯的感情。或者是表 現(xiàn)真摯的夫妻之愛，或者是對(duì)丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面對(duì)國(guó)破家亡 所產(chǎn)生的一腔愛國(guó)主義情懷。如她后期的作品聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞 淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？

2、雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更 兼細(xì)雨，至V黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！這是李清照后期詞中的杰出作品。全詞概括且集中地反映了南渡以后她的生 活和精神面貌，境界逼真，情緒迫切，寫盡了她凄惶的天涯淪落之悲。充分體現(xiàn) 了她后期的那種憂憤深沉的詞格。北宋滅亡，黎民妻離子散，家破人亡。李清照身逢亂世，又加丈夫新喪，應(yīng) 該說，聲聲慢中“凄凄慘慘戚戚”的情懷，是國(guó)難家災(zāi)當(dāng)頭，一個(gè)百無聊賴 的孀婦的痛苦心聲，是心底真情的流露。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，李清照的悲戚哀 愁的心境是有普遍性的，這是國(guó)破家亡的時(shí)代悲哀。上片頭三句，“尋尋覓覓（情

3、），冷冷清清（景），凄凄慘慘戚戚（情）”，寫出其凄涼悲傷憂愁的情懷； 次二句，“乍暖還寒時(shí)候（景），最難將息（情）”，流露出痛苦哀傷之情；再 次三句，“三杯兩盞淡酒，怎敵他（情）晚來風(fēng)急（景）”，寫其凄寒難挨之情； 末三句，“雁過也（景），正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)（情）”，表現(xiàn)益加痛苦悲傷 之情。下片頭三句，“滿地黃花堆積（景），憔悴損，如今有誰堪摘（情）”， 表現(xiàn)其凄悵落寞之情；次三句，“守著窗兒（景），獨(dú)自怎生得黑（情）”，表 現(xiàn)其孤寂之情；再次三句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴（景）”，蘊(yùn)其 愁悶憂憤之情；“這次第（全景），怎一個(gè)愁字了得（情），總述愁情之濃深。 綜觀全詞，層層面面無不染

4、上愁之色彩，多層次言愁。緣情布景，情隨境遷，情 也各有微妙之不同，但歸結(jié)一個(gè)“愁”字。情景婉絕，渾然一體。再如她的永遇樂：落日熔金，暮云和璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵 佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。這是李清照后期代表作品之一。這一時(shí)期的作品，感情極其沉痛，內(nèi)容不僅 僅是個(gè)人的不幸，而帶有社會(huì)和時(shí)代的因素。這首詞描寫了作者晚年生活的一個(gè) 細(xì)節(jié)。當(dāng)時(shí)南宋政權(quán)南渡后建立了小朝廷，依舊過著犬馬聲色、歌舞生平的生活， 抗金復(fù)土

5、大計(jì)全拋腦后。作者心中卻時(shí)時(shí)充盈著家事、國(guó)事的憂傷。詞中描寫了 面對(duì)元宵佳節(jié)燈紅酒綠、車水馬龍的繁鬧景象，她不愿與來邀的朋友外出游玩， 而獨(dú)自坐在簾兒底下回首往事，聽人笑語時(shí)的凄愴心境。這首詞寫得深沉、含蓄、凄婉動(dòng)人。既表達(dá)了時(shí)代環(huán)境的今非昔比，又抒發(fā)了作 者遭受離亂、飽經(jīng)憂患后的悲憤情感。透過今昔的變化，表達(dá)了深切的故國(guó)之思 和流亡之痛。詞中表現(xiàn)的個(gè)人深愁慘痛，正是那些背井離鄉(xiāng)的人們的共同感受。二、善用白描法李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來抒發(fā)真摯感情的重要方法 之一。如她的念奴嬌：蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻 詩(shī)成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征

6、鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調(diào)中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女 主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠(chéng)不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩(shī)以白描 手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情 緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過程。李攀龍草堂余雋云：“上是心事，難以言傳； 下是新夢(mèng)，可以意會(huì)?！睂?duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。 上片開頭幾句描繪 斜見細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情。“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作 詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)

7、。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中 又“萬千心事難寄”。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難 以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開合動(dòng)宕， 深得吞吐騰挪之妙。又如她的浣溪沙：淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女 時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。又如她的如夢(mèng)令：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡， 驚起一灘鷗鷺。這是李清照早期的作品。作者以白描的手法，不事渲染地記敘了一次非常愉快的

8、 郊游，寫得清新活潑，極富有生活情趣。李清照運(yùn)用淺淡自然、樸實(shí)無華的語言，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，正是 “其淡語皆有味，淺語皆有致”。她匠心獨(dú)運(yùn)，特別善于創(chuàng)造這種平淡而絕妙的 境界，這應(yīng)該是李清照詞作的重要特色。此小令似乎信手拈來，毫無雕啄，只寥 寥數(shù)筆便勾勒出一幅日暮酒醒歸舟圖，清秀淡雅，靜中有動(dòng)，人物形象栩栩如生， 產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，令人神思飛揚(yáng)。你看：溶溶的落“日”，蒼茫的“暮” 色，逶迤的“溪”水，婷婷的“藕花”，翼然的“溪亭”，芳草萋萋的干“灘”， 群棲待宿的“鷗鷺”，幽雅恬淡。女主人公沉醉其中，茫然“不知?dú)w路”，“興 盡晚回”，短楫輕舟，“誤入藕花深處”，以至“驚起一灘鷗鷺”

9、,這是一幅 多么生機(jī)盎然而又絕妙無比的圖畫，一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然從畫面 深處走來。她一一便是年輕的李清照。這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合 在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情， 讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉 不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。這正 是白描手法運(yùn)用的妙處！三、熔煉家常語李清照的詞在語言方面有著很高的造詣， 把一些家常語熔煉在她的詞中，不 著痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫面，婉約深細(xì)，而又意 境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下 錘煉的工夫。總之，無論是李清照前期的詞還是后期的詞， 在抒情藝術(shù)上都表現(xiàn)了很高的 成就，深刻的思想內(nèi)容通過完美的藝術(shù)技巧表現(xiàn)出來， 形成了一種屬于她自己