福田繁雄論文

1、現(xiàn)當代藝術研究論文題 目 淺談設計彗星 -福 田繁雄姓 名_ 紀皓達_學 號120210313所在學院 藝術設計學院專業(yè)班級 _指導教師 _ 李海濱_日 期2021年2月28日寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文第1頁摘要福田繁雄是世界三大平面設計師之一，他的設計理念和設計 作品享譽世界，對二十世紀后半葉的設計界產(chǎn)生了深遠的影響他 善于運用圖底轉(zhuǎn)換、矛盾空間等錯視原理，以單純簡潔的元素， 詼諧幽默的形式，創(chuàng)造出富有哲理性思維的視覺世界。關鍵詞：福田繁雄；海報；異質(zhì)同構(gòu)；圖底轉(zhuǎn)換；矛盾空間寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文第2頁AbstractShigeo Fukuda numerous male is one of

2、 the three world graphic designers, his designidea and design works of famous in the world, the design of twentieth century hasfar-reaching influence he is good at using graph bottom conversion, contradiction spaceetc, with simple fault depending on principle of concise element, witty humor form, cr

3、eaterich philosophical thinking visual world.Keywords:Shigeo Fukuda ； Poster ； Heterogeneous isomorphism；Figure bottom conversion ； Contradiction space寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文第3頁摘要 .1Abstract . 2目 錄 .3刖 言 .41、福田繁雄簡介.52、福田繁雄海報作品分析 .672. 1異質(zhì)同構(gòu)原理的運用 .892. 2圖底關系的運用 .10112. 3矛盾空間的運用 .12結(jié)論.13致謝.14參考文獻 .15寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文

4、第4頁刖 目福田繁雄的世界：機趣而深邃。在福田繁雄看來，表達愉悅的設計是充滿趣味的，把把設計的趣味性上升到趣味文化的高度來思考，并貫穿丁創(chuàng)作的始終。 他相信，趣味性就隱在我們經(jīng)驗的陰影之中，就隱藏在我們認知的慣性之中。我 們的經(jīng)驗指引我們?nèi)チ粢獾骄植渴聦?，而沒有被留意到的卻與事實息息相關，因 此設計需要去發(fā)現(xiàn)。發(fā)現(xiàn)是他創(chuàng)作的源泉，表達發(fā)現(xiàn)那么是他作品的精彩。他不斷 探尋立體空間的平面表現(xiàn)、平面表現(xiàn)的立體復原所帶來的流變與建構(gòu)，他從空間 與人的關系、作品和參觀者的關系之中卻開掘設計的無限可能。福田繁雄創(chuàng)造出與環(huán)境親和的多義設計，與參觀者互動的融合設計的獨特風格，這是一種彌散著 大智慧趣味的福田繁

5、雄風格。 福田繁雄是日本二戰(zhàn)后崛起，對推動日本創(chuàng)意產(chǎn)業(yè) 頗有建樹至今還活著為數(shù)不多的平面設計師，在日本尊稱為巨匠。他上世紀七、八十年代在平面設計的影響已躍出日本，中國很多中年設計師學藝階段就認識他， 并深受其影響。寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文第5頁1.福田繁雄簡介福田繁雄1932-是日本當代視覺設計大師，他的設計理念及其設計作品所 取得的成就，對當代平面設計界都產(chǎn)生了深遠的影響。福田丁1932年生丁日本東 京，1951年19歲畢業(yè)丁巖手縣立福岡高等學校；1956年24歲丁東京國 家藝術大學設計系畢業(yè)后，福田開始在其創(chuàng)作的作品中顯示出獨特的個性和觀念， 并借此開創(chuàng)出多種創(chuàng)作開展的方向和表現(xiàn)手法，成為

6、當時較有名氣的設計新秀。1967年35歲即在美國紐約 舊M畫廊首次舉辦個人展，隨后其作品在歐洲、美 國及日本等地廣為展出，并獲得多項大獎。1982年50歲他應美國耶魯大學的 邀請，擔任客座講師。同時，福田還是日本平面設計師協(xié)會JAGDA副會長、 國際平面設計帥聯(lián)盟TADC委員、國際平面設計帥聯(lián)盟GAI會員、英國皇 家會員。福田繁雄與崗特 蘭堡Gunter Rambow、西摩 切瓦斯特Seymour Chwast并稱為當代世界三大平面設計師。1他在高中時曾想成為一名漫畫家，但由丁當時藝術學校里沒有漫畫專業(yè)，最 終將其幽默和天賦投入到設計領域， 由此其設計作品具有濃厚的幽默性特點。 例 如他197

7、5年設計的1945年的勝利這張海報，就采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造 出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，挖苦發(fā)動戰(zhàn) 爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報設計，獲得了國際平 面設計大獎。其設計作品中的這種幽默、幽默，能帶給觀者一種視覺福田的創(chuàng)作范圍相當廣泛，除了書籍裝幀設計、海報、月歷、插圖、標志設 計等之外，也涉及工藝品、雕塑藝術、玩具、建筑壁畫、景觀造型等各種專業(yè)領域。 他所涉及的設計領域，均能將其創(chuàng)作靈感發(fā)揮到極至，給人一種印象深刻的視覺 美感與藝術表現(xiàn)力，流露其獨特的創(chuàng)作魅力。他的大量的福田式的海報作品更為 世人所熟知，現(xiàn)在的平面設計書籍中幾乎都

8、會出現(xiàn)他的作品。寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計(論文)第6頁2、福田繁雄海報作品分析德國當代國際著名視覺設計大師霍爾戈 馬蒂斯(Holger Matthies )教授曾經(jīng) 這樣說：一幅好的招貼，應該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解 。2福田的海報語言簡 潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強烈的視覺張力，充分顯 示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯覺等理念，以視覺符號的 形式重現(xiàn)在其海報作品上，并將這些原理以客觀和幽默的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖 形成為信息傳遞的媒介，由此其設計作品兼具了藝術性與精神性的內(nèi)涵。福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應用。他善丁運用圖底關系、矛

9、盾空間等錯視原理，使其作品大放光榮。正如福田自己所說的：我的作品， 無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提 來進行思考。因此，他不斷地對視錯覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧 妙的組合到達視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界， 在看似荒唐的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。湖大享畢業(yè)設計論文第7頁THE W0RLJD OF &HIGED FUKUDAG U.S：A：IMH.DE TOJWMEMI寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文第8頁2.1異質(zhì)同構(gòu)原理的運用福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報作品中的先 驅(qū)。在福田

10、許多的海報作品中，可以看到他對該設計原理的巧妙運用。置換是其 運用異質(zhì)同構(gòu)設計理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為根本 形態(tài)，保持其骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法， 雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠的意義。 其要點是借助一個根本形態(tài)，在保持根本形原來主要特征的前提下置換新的元素 以完成再創(chuàng)造。在其設計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是 對置換元素進行反復推敲，始終保持著整體風格的一致性。從一定距離觀察這些 作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它乂是 由不同的圖形元素組成

11、。在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福 田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿 趣味性，更表達出設計者豐富的想象力。乂如，福田繁雄海報系列，主畫面為福田名字的首字母F，對該字母進行變化c該系列乂不同丁 貝多芬系列中以發(fā)部輪廓為根本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi) 容進行圖形元素的置換，而是以F為根本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣 用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法大享畢業(yè)設計論文第9頁的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號成為其異質(zhì)同構(gòu)中的乂一代表性作品。湖力/子人尊畢業(yè)設計論文第10

12、頁“2. 2圖底關系的運用圖底關系，有時也被稱為正負形、 反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或視覺雙關原理。福田對圖底關系 原理的運用不同丁荷蘭著名的版畫大師莫里茨柯內(nèi)里斯埃舍爾Maurits CornellsEscher, 1898-1972對該原理的解讀。埃舍爾是在訟釋數(shù)學理念的根底上，多對 自然形態(tài)進行圖底反轉(zhuǎn)的契合，給觀者營造一個不可能的世界。福田那么是成心不 明確交代圖和底關系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進而產(chǎn)生雙重意象。福田 的海報還追求圖形的單純化這里指在具象藝術范圍內(nèi)，求取相對單純的形式與大尊畢業(yè)設計論文第11頁復雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一；就形式而言，是以簡約的結(jié)構(gòu)包含復雜材料組合的有序整體。來共同訟釋圖與底

13、的關系：即圖與底發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個整體，進而產(chǎn)生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空間感。例如，在1975年為日本京王白貨設計的宣傳海報中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關系來探究錯視原理。 作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿， 上下重復并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)。作品中的男女 腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號。涕廿工攵大尊畢業(yè)設計論文第12頁2.3矛盾空間的運用矛盾空間通常是利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形 態(tài)，但在三維形態(tài)中乂顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，

14、從而造成空間的混亂，產(chǎn)生 了介丁兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的乂一成就。他運用錯 視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯綜復雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)到達完美契 合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。THE WORLD OfSMKJEORJMUDA州U.S.A. tSTlEOTSMYO GINZC：寤#衛(wèi)攵大善畢業(yè)設計論文第13頁結(jié)論福田以簡潔單純和人性化的圖形語言來展現(xiàn)他的視覺世界。 因此， 他使用最 為簡明的線、面造型，選擇最有效的色彩表現(xiàn)形式，舍棄一切沒有必要的視覺元 素，使其作品主題釋放出簡潔明快，乂具有視覺引力的特性。福田的設計作品緊 扣設計主題，富丁幽默情趣，引人入勝。對任何創(chuàng)作主體他都拿捏得恰如其分， 看似簡潔，卻耐人尋味；看似變化多端，卻突顯了一種嚴謹?shù)倪B續(xù)性；看似荒唐, 卻透出一種理性的秩序感。無論是其在視錯覺原理上的精確把握，還是在異質(zhì)同 構(gòu)上的出奇制勝，甚或是其一貫幽默詼諧風格的傳承，都毫不例外的突顯其設計 智慧。他的每一幅作品都能使人產(chǎn)生新、奇的聯(lián)想，給人以人性化、哲理性和出人意料的視覺體驗。這些都充分顯示了這位國際平面設計大師對圖形語言駕御的 游刃有余。福田的設計理念及其設計作品所取得的成就，為平面設計后來的探尋 者，提供了珍貴的學習資源和無限的創(chuàng)造啟迪。寤#衛(wèi)攵大