玉器加工痕跡的表現(xiàn)系列和出土古玉的加工工藝及出土后的包漿特征

1、玉器加工痕跡的表現(xiàn)系列和出土古玉的加工工藝及出土后的包漿特征詩經(jīng)曰：“它山之石可以為錯，他山之石可以攻玉”，“如切如磋，如琢如磨”。在我們了解古代玉器的痕跡加工的時候，我想，首先我們應該了解一些砣機的形成和發(fā)展歷史。這是人類進化中與勞動實踐相結(jié)合的過程，是人類聰明才智體現(xiàn)的發(fā)展過程，是作為一個古玉愛好者應該了解和體會的必須。八千年的琢玉歷史，承載了多少的歷史紛攘、風雨滄桑、更迭陳跡。作為現(xiàn)代人哪怕是了解和讀懂了其中的一段，也會感到收獲頗豐的。在學習和收藏古玉時大家比較重視年代的斷代，卻很少會去研究那個時代的制度和風情地貌、玉治民俗。我們在看加工痕跡時往往會比較重視“一面坡”、“漢八刀”、“游絲

2、刀”、等等痕跡，很少會去研究其當時生產(chǎn)力的發(fā)展和砣機的使用情況。我曾講過，加工痕跡的鑒定不是物理數(shù)學的定律，它是十分抽象的，含有諸多的未定性。不了解青銅器的發(fā)展，鐵器的發(fā)展，合金的發(fā)展。只是膚淺地看看快速、慢速砣機痕跡和特征。請問，如果我現(xiàn)在也仿用水凳來制作，您如何來看。故，我們必須認真地去了解其歷史，設(shè)法把自己融入到當時的背景之中。去仔細體會當時的場景，這種身臨其境的解讀往往會給自己帶來極大的收獲以石為錯，這是將石頭作為了刻磨的工具。玉器的加工有切、磋、琢、磨幾項基本步驟，早在兩千五百年前我們的祖先已經(jīng)經(jīng)典地闡述了玉器加工的整個過程。不過加工的工具發(fā)生了變化，由石頭、竹木、青銅、鐵、合金、金

3、剛石鋸片一步一步地走到了今天。砣還是那么地圓，解玉砂還在用，速度發(fā)生了變化，旋轉(zhuǎn)方式發(fā)生了變化。但所有的加工手段和方式還是百變不離其中。（除了現(xiàn)代超聲波等的加工方式）由于缺乏考古資料，至今也沒有玉器加工的工具實物出土。因此探尋古玉加工的技巧和工藝許多都是在古玉痕跡的表現(xiàn)結(jié)合傳統(tǒng)工藝的手法來推測的。依據(jù)牟永康先生對良渚文化玉器的加工論述:“可區(qū)分出硬性片狀物切割和柔性線狀切割兩種?！逼瑺钋懈畋憩F(xiàn)為；線條剛勁有力，每條陰線兩側(cè)及地緣平齊勻稱。線狀切割表現(xiàn)為；痕跡為多條近平行的弧線，曲線中部弧度較大，甚至可以接近正圓。兩端的弧度較為平直，有的近似平線。這種方式的切割主要用于較大器物的切割。新石器晚期

4、的玉器加工手段基本是以某種物質(zhì)帶動解玉砂進行磋磨刻劃完成的。我為什么要說是某種物質(zhì)呢？因為這種物質(zhì)是不確定的。正是由于這種不確定才造成了痕跡的千變?nèi)f化。真正意義上的砣機時代應該是在青銅砣的出現(xiàn)。它在淘汰了石砣的同時使加工有了質(zhì)的飛躍和輝煌。這種發(fā)展最大的進步在于可以利用砣的兩側(cè)結(jié)合鋒利的正面進行多種方式的加工。請看下圖：這張圖片可以清楚看到古人利用砣的側(cè)面碾琢使銅砣始終保持鋒利，進而保證了陰刻線的鋒利劃一。 當發(fā)展有鐵砣時加工痕跡的力度和細膩便表現(xiàn)的淋漓至盡了，這在漢代玉器上可見一斑。下面我就各個時期砣具發(fā)展和應用繪制了一個表格至此已講到了漢代砣具。但是，那時的砣具應該還處在一種比較原始的狀態(tài)

5、之下。真正發(fā)生改革突變的是“水凳”的出現(xiàn)。南北朝出現(xiàn)的改進后的“水凳”除其使用碢的硬度得到了不斷加強外，一直延續(xù)到清末民初。古人對玉器的研究和記載，一般都注重器型、玉質(zhì)和尺寸。也許當時不存在碾琢工藝上的分歧，因為沒有電動砣機的使用。而現(xiàn)在的情況卻恰恰相反，許多藏友對碾琢痕跡的關(guān)注甚至超過了對沁變的關(guān)注。我感到對古玉的碾琢痕跡分析要考慮以下幾個不可忽視的問題：1、碾琢痕跡的表現(xiàn)具有玉工對加工器物的意境理解和充分展示自我想象的可能。2、碾琢痕跡的表現(xiàn)只是完成對器型的完美做出特定造型修飾，在不同角度會利用不同加工手段完成。3、不同時期的特定紋飾其加工方式存在一致性，但絕不是一成不變的。4、痕跡加工的

6、爆口和玉質(zhì)致密以及疏松、解玉砂粗細、砣的穩(wěn)定有著不可分割的關(guān)系。那么碾琢痕跡的分析和觀察在工藝鑒賞中又起到了哪一方面的輔助作呢？應該要綜合沁變、次生變化、形制和加工特征來分析。一般落砣會在中間向兩邊伸展；一頭向另一頭伸展；蜻蜓點水的跳刀等幾種形式。（在這里我們不談開片、解玉）它們所產(chǎn)生的效果是不同的，但萬變不離其宗。有些專家把某一件器物上的碾琢痕跡特征賦予了那個時代所有器物的碾琢特征，那是不科學的，是一種誤導。碾琢加工痕跡的表現(xiàn)形式只有石器期、銅器期、鐵器期、合金器期的區(qū)分，不存在落砣橄欖形，兩頭尖等等的個別現(xiàn)象來代表時代特征的定義。只有快速與慢速砣機加工痕跡的區(qū)別，不存在對接、臺階、直孔、喇

7、叭口的定義。只存在工藝的變化，形制的變化，不存在鏤空必有縱向搜工等等的操作一致性、單一性的論斷。碾琢痕跡有工藝的差別。這存在于擁有者的階層不同，存在于傳世與冥器的不同，這存在于發(fā)達與不發(fā)達地區(qū)的不同，這存在于社會的穩(wěn)定和動蕩的不同。但不可能存在每一個時代或某一個時期碾琢工藝每一砣的一致性表現(xiàn)。因此個人認為一切人為可以改變或制作的表現(xiàn)形式只能作為鑒賞古玉器物的輔助和參考。只有那些自然形成的現(xiàn)象才是真正的可以說明問題的！這包括了玉料的本身解理走向，玉料內(nèi)部致密疏松的結(jié)構(gòu)，玉料內(nèi)部雜質(zhì)的變化，坑口環(huán)境變化以及坑口內(nèi)部的物質(zhì)對器物所產(chǎn)生的影響變化。以下圖告訴了我們什么叫精美：這件佩飾僅0.17厘米厚薄在箭頭方向的0.7厘米距離里完成了五個齒狀，這件器物上最小的孔僅0.6毫米。由于打磨十分到位，難尋拉絲工藝。下面的一組相片的對比可以發(fā)現(xiàn)就是王者之器在工藝上也有優(yōu)劣：附錄部分龍鳳紋飾圖錄：出土古玉的加工工藝及出土后的包漿特征前面說到玉器加工工藝在鑒定中的重要性，搜集了一些館藏玉器的細部工藝特征圖片，我們從這些細部圖片中，還可