現(xiàn)代設(shè)計史試卷(共4頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上世界現(xiàn)代設(shè)計史試題 命題人：李志巖 周勇濤一、選擇題（20分）。1. 現(xiàn)代主義設(shè)計特點(diǎn)包括（A）A.功能主義B.強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格C.復(fù)雜的幾何造型D.少數(shù)貴族化2、（ B ）是現(xiàn)代設(shè)計運(yùn)動的發(fā)起國之一。A.法國 B.德國 C.日本 D.俄國3、 德國包豪斯經(jīng)歷了哪幾個時期（A B D ）A.徳紹時期 B.魏瑪時期 C.米斯時期 D.柏林時期4.新建筑運(yùn)動以來不是新型建筑材料的是（A）A.橡膠 B.鋼鐵 C.水泥 D.平板玻璃5.新藝術(shù)運(yùn)動在英國的杰出代表人物是（C）A.凡·得·威爾德 B.安東尼·高迪C.麥金托什 D.霍夫曼6.巴洛克風(fēng)格興起

2、于（B）A.德國 B.意大利 C.英國 D.法國7、日本的現(xiàn)代設(shè)計的特征是（ABCDEF）A.民族化的 B.傳統(tǒng)的C.歷史的D.國際的E.現(xiàn)代的F.發(fā)展的 8、荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計具有明顯的（A C ）特征。A.理性主義 B.折衷主義 C.功能主義 D.國際主義9、1925年，德國工業(yè)同盟在斯圖加特附近的威森豪夫組織的建筑大展體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的（ ABCDE ）的特征。A.功能主義 B.非裝飾化 C.減少主義D.六面結(jié)構(gòu) E.人行通道 F.古典主義10.現(xiàn)代主義設(shè)計特點(diǎn)包括（A）A.功能主義 B.強(qiáng)烈裝飾風(fēng)格C.復(fù)雜的幾何造型 D.少數(shù)貴族化二、填空題（10分）1、哥特式、和藝術(shù)是新藝術(shù)運(yùn)動的三大

3、源泉。（羅可可式、日本）2、在現(xiàn)代主義設(shè)計運(yùn)動中，表現(xiàn)最突出的是德國，其次是和。（俄國、荷蘭）3、是德國工業(yè)聯(lián)盟的奠基人和整個活動的。（穆特修斯、開創(chuàng)者）4、美國于20世紀(jì)30年代創(chuàng)造性地形成了一種風(fēng)行美國乃至的新設(shè)計風(fēng)格。（世界、“流線型風(fēng)格”）5、進(jìn)入20世紀(jì)50年代，意大利的設(shè)計形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。這便是意大利吸收流線型而形成的（美國、“意大利線條”）.三、名詞解釋（共20分）1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動英國19世紀(jì)末由威廉?莫里斯倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動，是現(xiàn)代設(shè)計史上第一次大規(guī)模的設(shè)計改革運(yùn)動，在工業(yè)設(shè)計史上影響深遠(yuǎn)。它首先提出了“美與技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計，反對純藝術(shù)。另外，工藝

4、美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計強(qiáng)調(diào)“師承自然”，忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造了一些簡樸適用的作品。2. 波普風(fēng)格（名詞解釋）波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。從設(shè)計上來說，波普風(fēng)格追求大眾化的，通俗的，趣味，在設(shè)計中強(qiáng)調(diào)新奇與獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。波普風(fēng)格設(shè)計的本質(zhì)是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法制，人體工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計的基本原則因而曇花一現(xiàn)。但是波普設(shè)計的影響是廣泛的，特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣。3. “芝加哥學(xué)派”（名詞解釋）19世紀(jì)70年代，美國建筑界興起了一個重要學(xué)派，這個學(xué)派，強(qiáng)調(diào)功能在

5、建筑中的主導(dǎo)地位，明確功能與形式的主從關(guān)系，作品注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，體現(xiàn)了新時代工業(yè)化的精神。代表人物有沙利文和賴特。簡答題：（每題10分，共30分）1. 后現(xiàn)代主義設(shè)計后現(xiàn)代主義設(shè)計是生產(chǎn)于20世紀(jì)50年代末60年代初的文化思潮、在哲學(xué)、宗教、建筑、文學(xué)中均有充分的反映。設(shè)計中的后現(xiàn)代概念首先出于建筑設(shè)計領(lǐng)域，美國建筑家、理論家羅伯特?文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義的設(shè)計思想。后現(xiàn)代設(shè)計是針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調(diào)的缺乏人情味的理論而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、個人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)

6、的形式，塑造多元化的設(shè)計特征。其特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義，強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵，建筑與環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。2. 裝飾藝術(shù)運(yùn)動的風(fēng)格（簡答）裝飾藝術(shù)運(yùn)動是裝飾運(yùn)動在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用折衷主義立場，設(shè)法把豪華，奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動的設(shè)計風(fēng)格在造型上趨向于采用最簡單的幾何外形，但并不強(qiáng)調(diào)幾何對稱，以直線為基本設(shè)計語言，同時設(shè)計中又常常出現(xiàn)陽光放射型，閃電型，曲折型，重疊箭頭等幾何構(gòu)圖；色彩上多采用鮮紅，鮮藍(lán)，鮮黃以及金屬色，使其設(shè)計達(dá)到

7、絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果。裝飾運(yùn)動集中體現(xiàn)的“三個結(jié)合” 手工藝于工業(yè)化的結(jié)合 東方風(fēng)格與西方風(fēng)格的結(jié)合 人情化與機(jī)械化的結(jié)合五、論述題：（20分）包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計的影響（包豪斯設(shè)計理論的基本觀點(diǎn)是什么）包豪斯的成立對現(xiàn)代主義設(shè)計思想的建立，傳播和設(shè)計實(shí)踐都有很大的影響，包豪斯經(jīng)過由線的實(shí)踐和發(fā)展，逐步形成了重視功能，技術(shù)和經(jīng)濟(jì)因素的設(shè)計實(shí)踐，創(chuàng)作方法和教學(xué)體系的現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)思想。在設(shè)計理論上，包豪斯提出了三個基本觀點(diǎn)： 藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一 設(shè)計的目的是功能，而不是產(chǎn)品 設(shè)計必須遵循自然與客觀法則進(jìn)行這些觀點(diǎn)對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的發(fā)展起到了積極作用，使現(xiàn)代設(shè)計逐步由理想主義走向現(xiàn)實(shí)主義，即用理性的，科學(xué)的思想來替代藝術(shù)上的自我表現(xiàn)和浪漫主義。13烏爾姆設(shè)計體系對現(xiàn)代設(shè)計的影響烏爾姆設(shè)計學(xué)院一開始延續(xù)了包豪斯的理論學(xué)說，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與工業(yè)的統(tǒng)一。但后來學(xué)院將藝術(shù)的教育目標(biāo)轉(zhuǎn)向培養(yǎng)科學(xué)型設(shè)計人才，主張設(shè)計是理性的，科學(xué)的，技術(shù)的，使得學(xué)院逐漸成為以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)的設(shè)計學(xué)院。學(xué)院在藝術(shù)設(shè)計理論方面提供了系統(tǒng)的藝術(shù)原則，系統(tǒng)藝術(shù)設(shè)計是指高度秩序化的藝術(shù)設(shè)計改變