高中歷史專題二古代中國的科學技術(shù)與文化2.2中國的古代藝術(shù)45分鐘作業(yè)人民版必修3

1、二中國的古代藝術(shù)目標導(dǎo)航課程標準1 .概述漢字、繪畫起源演變的過程，了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)。2. 了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就。學習視點重點：漢字的起源和演變過程，中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡(luò)；中國音樂、舞臺藝術(shù)的 發(fā)展歷程以及各自的特點，京劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，京劇藝術(shù)的特征和成就。難點：理解“書畫同源”。課前預(yù)習一、“出鬼入神”的書法藝術(shù)1 .最早的漢字商代的甲骨文以及一些器物上的 ; 已經(jīng)是比較成熟的文字。2 .書法藝術(shù)的發(fā)展歷程(1)小篆創(chuàng)始于 ,字體略長，筆畫圓勻，富于圖案美。(2)隸書始于秦朝，成熟并通行于 時代，字形結(jié)構(gòu)平衡對稱，整齊安定。(3)楷書也稱

2、、正書，形成于 ,字形方正，規(guī)矩嚴整。(4)行書介于楷書和草書之間， 開始盛行，工整清晰，飛灑活潑。(5)草書把中國書法的 發(fā)揮到極致，變化豐富，奔放躍動。3 .著名的書法家(1)秦代的 是著名的篆書家；東晉 尤擅草書、行書，號為“書圣”。(2)唐代杰出的書法家有歐陽詢、 、柳公權(quán)，創(chuàng)立了 中的歐體、顏體、柳 體，而、的狂草亦別具藝術(shù)魅力。(3)蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄 (一說蔡京)被稱為北宋四大書法家，都以 名世。(4)元代書法家首推 ,創(chuàng)立了趙體；明代以文征明、董其昌聲譽最高。二、畫中有詩1 .先秦兩漢時期，盛行 、漆畫、壁畫、畫像石和畫像醇；魏晉南北朝至隋唐時期， “:'的藝術(shù)形

3、式逐漸成熟。2 .中國畫根據(jù)題材的不同可以分為 、山水畫、三大畫科，表現(xiàn)技法上有 工筆與 的區(qū)別。3 .山水畫是中國畫的精粹，通常以 為主要描繪內(nèi)容，注重用畫面?zhèn)鬟_主觀情致與 神韻。4 .文人畫又稱做“ :,在創(chuàng)作上強調(diào)個性表現(xiàn)，鬲文學、書法、繪畫及 等多種藝術(shù)為一體。三、金聲玉振1 .骨笛、陶坡、青銅編鐘等樂器的考古發(fā)現(xiàn)表明，中國 的音樂藝術(shù)已經(jīng)較為發(fā)達。2 .秦漢設(shè)立 ,廣泛收集民間歌曲和異域音樂，融合成新的音樂形式，有“相和歌” “清高三調(diào)”。3 .東晉時期，形成清婉、細膩、柔美的南國“ ;南北朝、隋唐時 代，民間音樂進入宮廷變?yōu)楦栉杷讟?，總稱 。4 .明清時代，不僅戲曲音樂繁榮，而且

4、發(fā)達，產(chǎn)生諸如琵琶曲十面埋伏霸王卸甲等一大批名曲。四、宮廷舞和民間舞1 .宮廷舞蹈(1)時代已經(jīng)產(chǎn)生宮廷舞蹈，周代統(tǒng)治階級制定出包括舞蹈形式在內(nèi)的禮樂制度。(2)漢代設(shè),大力采集整理民間樂舞，以滿足宮廷文化消費的需要，并把用于宮廷祭祀。(3)隋唐是 發(fā)展的鼎盛期，官辦的樂舞機構(gòu)有教坊司、梨園院、太常寺等，集中培訓了大批專業(yè)樂舞藝人。(4)宋元時代，在藝術(shù)上也卓有成就；明清時期， 開始趨于衰落。2 .民間舞蹈(1)新石器時代，出現(xiàn)古人扮作動物跳 的形象。(2)甘肅敦煌石窟壁畫記錄了»的風韻神采，展示了南北朝時期“胡舞”的風范。(3)宋代的民間舞蹈十分興盛， 非?；钴S，許多節(jié)目至今仍在民

5、間流傳。五、戲曲1 .秦漢至明朝時期的戲曲藝術(shù)(1)秦漢魏晉南北朝時的 、隋代的“:、唐彳t的 ,都與 后來的戲曲具有密切的淵源關(guān)系。(2)自宋代開始， 、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達起來，雜劇與 脫穎而 出，戲曲音樂成為元雜劇的核心藝術(shù)形式。(3)明代 廣泛吸收南方各種民間音樂，逐漸形成 、余姚、弋陽、昆山四大聲腔。后來，皮黃腔、 等地方戲曲聲腔興起。2 .京劇的形成和發(fā)展(1)形成條件：在 和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、 等一些戲曲劇種的優(yōu)點 和特長。(2)開始形成：1790年，安徽的“三慶班” “四喜班” “和春班” “春臺班”相繼進京，合稱 “(3)正式形成：1840年以后，京劇的 、藝

6、術(shù)特點初步具備， 出現(xiàn)新的變化， 并擁有一批具有京劇特點的劇目。(4)主要特點：主要唱腔二黃、兩個系統(tǒng)，劃分比較嚴格。(5)歷史地位：比較全面和集中地體現(xiàn)了中國戲曲的精華，是中國文化的“:之一。答案：一、1.銘文甲骨文3 .(1)秦代 (2)漢魏(3)真書漢末 (4)晉代 (5)寫意性4 .(1)李斯 王羲之 (2)顏真卿 楷書 懷素 張旭(3)行書(4)趙孟兆頁二、1.帛畫 中國畫2 .人物畫花鳥畫寫意3 .自然風景4 . 士大夫畫篆刻三、1.先秦時期5 .樂府機構(gòu)6 .清商樂燕樂7 .器樂藝術(shù)四、1.(1)夏商 (2)樂府 俗樂舞 (3)宮廷舞蹈 (4)宮廷隊舞宮廷燕樂舞蹈2. (1)狩獵

7、舞 (2)西涼樂舞(3)民間舞隊五、1.(1)樂舞百戰(zhàn)四方散樂雜技歌舞(2)曲子詞南戲(3)傳奇劇海鹽梆子腔2. (1)徽戲 秦腔(2)四大徽班 (3)唱腔板式角色行當(4)西皮 角色行當 (5)國粹課堂作業(yè)、選擇題“出鬼入神”的書法藝術(shù)1.余秋雨說：“中華文明的長壽秘密是漢字。”下列關(guān)于中國漢字的表述， 正確的是（）A.漢字起源于甲骨文B.漢字在商朝時形成完整體系C.漢字的演變趨勢是由簡到繁D.漢字是世界上最古老的文字答案：B解析：漢字起源于原始社會的刻畫符號，A錯誤；到商朝，形成了比較完整成熟的甲骨文體系，故B正確；漢字的發(fā)展呈現(xiàn)出由繁到簡的趨勢，故C表述錯誤；漢字是世界上最古老的文字之一

8、，D錯誤。>小,2.有人這樣評述某位大家的書法（見右圖）：“回環(huán)繚繞相拘連，千變?nèi)f化在眼前。飄風驟雨相擊射，速祿颯拉動檐隙?！边@位書法家最有可能是（）A.顏真卿B .柳公權(quán)C.懷素D .趙孟嫁答案：C解析：提煉概括材料可以看出材料所述書法千變?nèi)f化、瀟灑自如，應(yīng)該是草書。據(jù)此分析選項：顏真卿和柳公權(quán)是著名的楷書家；懷素的狂草別具魅力；趙孟翔尤擅行書。故答案為 C3.平滅六國后，秦始皇“一法度、衡石、丈尺。車同軌，書同文字”。其中“書同文字”言多亮 V桿理答案:解析:A秦統(tǒng)-后，官方的標準文字是小篆，B項是楷書，C項是行書，D項是草書。知識點二畫中有詩4.姚茫父在中國 之研究中寫道：“唐王右

9、丞 （即王維）援詩入畫，然后趣由筆 生，法隨意轉(zhuǎn)，言不必宮商而邱山皆韻，義不必比興而草木成吟。”其中“:部分最有可能是（）A.文學B .書法C.詩詞D .文人畫答案：D解析：抓住王維“援詩入畫”及“邱山皆韻” “草木成吟”等關(guān)鍵信息，結(jié)合所學知識可知該作家描述的是文人畫，王維是文人畫的鼻祖，故選D。5.蔡星儀先生在談到八大山人（注：八大山人是明末清初畫家朱聾的別號）的繪畫美學思想時，將之總結(jié)為“基于儒、染于禪、歸于道”（如右圖）。這說明朱聾的繪畫（）A.體現(xiàn)了文人意趣B.重在描繪自然風光C.是風俗畫的典型代表D.重在探究人性本身答案：A解析：儒神道是中國傳統(tǒng)文化中的主要思想，由“基于儒、染于禪

10、、歸于道”可知，朱聾的 畫作體現(xiàn)了中國古代文人階層的意趣。故選A知識點三金聲玉振6 .隋朝統(tǒng)治者創(chuàng)立的教坊機構(gòu)，繼承了魏晉南北朝以來的音樂文化成果，創(chuàng)建了 “七部 樂” “九部樂”的宮廷音樂體制，主張多民族音樂并存，并大力培植民間音樂，使我國音樂文化 發(fā)展到新階段。這主要說明隋朝時期的音樂（）A.是多民族文化融合的產(chǎn)物B.是對民間音樂的繼承與發(fā)展C.是多元音樂文化融合的產(chǎn)物D.是歷史文化發(fā)展的產(chǎn)物答案：C解析：由材料可得出，隋朝時期的音樂具有以下特征：第一，繼承魏晉南北朝時期成果；第 二，主張多民族音樂并存；第三，創(chuàng)建新的宮廷音樂體制，大力培植民間音樂；第四，音樂發(fā)展 到新階段。綜上所述可得出

11、答案為Co其他三項說法皆片面。7 .明清時代，發(fā)達的器樂藝術(shù)形成的樂器獨奏藝術(shù)門類不包括（）A.昆琶 H三弦 C啖吶 ”小號答案：D解析：小號為西洋樂器。知識點四宮廷舞和民間舞8 .宋代的“社火”在民間非常普遍，宋人范成大曾說：“民間鼓樂謂之社火?！?“社火” 的民間舞隊，并不是只演歌舞，而是包括多種技藝的表演。人們一面游行，一面表演，特別是在 元宵節(jié)期間“社火”更是達到盛況，據(jù)夢粱錄載：“各社不下數(shù)十?！边@說明宋代（）A.文學藝術(shù)繁榮 B .民俗喜慶歡快C.民間音樂繁榮 D .民間舞蹈發(fā)達答案：D解析：概括提煉材料中關(guān)鍵信息：“社火”在民間非常普遍、“社火”的民間舞隊表演技藝 多樣、元宵節(jié)期

12、間規(guī)模大。綜上可得出答案。戲曲9.乾隆中期以后全國各地劇種集中于京華，加上早已雄踞劇壇的昆曲、高腔提供了無比深厚的戲曲藝術(shù)的積累，促使了京劇這一優(yōu)秀劇種的誕生。這說明京劇 ()A.是全國所有劇種融合的產(chǎn)物B.是多種劇種融合升華的產(chǎn)物C.是北京優(yōu)秀戲劇文化升華的產(chǎn)物D.是雅俗兩種戲劇文化融合的產(chǎn)物答案：B解析：由“全國各地劇種集中于京華” “促使了京劇的誕生”，再結(jié)合京劇的相關(guān)知識 可得出答案為B。A中“所有”的說法錯誤， C、D是對材料的錯誤理解。10 .古代中國思想家常以自然之“六氣” “五行”來解釋音樂，認為音樂之聲律與自然之風 氣息息相通，音樂之“和”是對自然生態(tài)之“和”的崇敬、欣賞與模

13、擬。掌握了音樂，就可以深 入理解和調(diào)和自然。對此解讀最準確的是 ( )A.說明敬畏自然是古代中國音樂的核心思想B.古代中國看重音樂與自然之間的關(guān)系C.古代中國音樂家從自然界汲取創(chuàng)作的靈感D.古代中國音樂家以陰陽五行解釋音樂答案：B解析：概括提煉材料可知古代中國思想家以自然之“六氣”等解釋音樂，認為音樂與自然相 通、音樂之“和”是對自然生態(tài)之“和”的模擬、掌握了音樂可以理解和調(diào)和自然等，這說明古 代中國看重音樂與自然之間的關(guān)系。答案為 R二、非選擇題11 .中國古代“書畫同源” “形神兼?zhèn)洹?。觀察下面兩幅書畫作品并回答問題。用一圖二(1)圖一書法屬于何種字體？有何特點？(2)圖二屬于何種繪畫類型

14、？從圖中哪些地方可以看到“書畫同源”的信息？(3)圖二的繪畫精髓是什么？答案：(1)草書。特點：筆畫簡約，勾連不斷；線條流暢，變化豐富，奔放躍動。(2)文人畫。這幅畫中有詩，還有篆文印章，另外，畫中枝葉等講究毛筆筆法的運用，這都 體現(xiàn)了書法與繪畫的融合。(3)強調(diào)表現(xiàn)個性，講究借物抒情，追求神韻意趣。課后作業(yè)時間：45分鐘 滿分：60分一、選擇題（每小題3分，共36分）1 .宋徽宗趙佶酷愛書畫，并創(chuàng)造了 “瘦金體”，但他的字形是不斷變化的；二十多歲時瘦硬，三十多歲時圓潤，四十多歲時近于綿軟。這種變化說明（）A.同一種字體可以有不同風格B.藝術(shù)風格受個人生活閱歷影響C.宋徽宗的書法造詣不斷提高D

15、.藝術(shù)風格受時代影響答案：B解析：提煉材料可知隨年齡的不同，宋徽宗的字形不斷地變化，這說明個人的閱歷影響藝術(shù) 風格，據(jù)此得出答案。2 . “大凡受過教育的中國人盡管可能聽不懂彼此的方言，卻能閱讀同樣的書籍如果他 們使用的是字母文字，中國恐怕早就分裂為像意大利、 法國、西班牙、葡萄牙那樣的許多國家了。 ” 這說明（）A.使用字母文字是歐洲分裂成多個國家的主要原因8 .漢字有雙重特性：實用性和藝術(shù)性C.統(tǒng)一文字有利于統(tǒng)一多民族國家的形成和發(fā)展D.字母文字有藝術(shù)性，但缺少實用性答案：C解析：提煉材料可知，如果不是統(tǒng)一的文字使中國人能接受同樣的文化，中國早就分裂為許 多國家了，這說明統(tǒng)一文字有利于統(tǒng)一

16、多民族國家的形成和發(fā)展，據(jù)此得出答案。A、D是對材料的錯誤理解；B在材料中沒有體現(xiàn)。9 .中國的書法藝術(shù)源遠流長，魏晉以來名家輩出。如圖書法作品從風格上來判斷，作者應(yīng)是（）A.王羲之B.顏真卿C.蘇軾D.鄭板橋答案：B解析：顏真卿的書法一一反初唐書風，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博氣勢恢宏，骨力遒勁而 氣概凜然，人稱“顏體”。顏體奠定了他在楷書千百年來不朽的地位，顏真卿是中國書法史上極 富影響力的書法大師之一。他的“顏體”，與柳公權(quán)并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。4 .如果開設(shè)中國古代文藝展，下列文藝形式中最能體現(xiàn)文人審美價值，獨特個性的是（）A.隋唐的草書 B .宋代的風俗畫C.元代的雜劇 D

17、 .明清的小說答案：A解析：根據(jù)所學知識可知，隋唐時期的書法藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展為自覺的藝術(shù)，是文人意趣的體現(xiàn)，草書更是文人獨特個性的體現(xiàn)；而宋風俗畫、元雜劇、明清小說更主要反映的是商品經(jīng)濟的發(fā)展 和市民階層的崛起，體現(xiàn)的是大眾的需求。所以此題正確選項是A。5 .孔子在禮記樂記中說：“是故治世之音，安以樂，其政和；亂世之音，怨以怒，其政乖；亡國之音，哀以思，其民困?！边@主要反映了（）A.古代戲曲、音樂種類豐富8 .人們往往沉醉于戲曲、音樂而荒廢時光C.不同的音樂藝術(shù)反映了不同的政治局面D.勞動人民并不熱衷于藝術(shù)答案：C解析：本題主要考查從材料中獲取有效信息的能力。材料以音樂的表現(xiàn)為例，分析不同的音 樂

18、反映的政治狀況，體現(xiàn)了藝術(shù)的政治關(guān)系，反映了社會現(xiàn)實與社會存在之間的關(guān)系。6 .如圖是明代杰出畫家徐渭的黃甲圖（局部），圖中肥闊的荷葉已開始凋零，一只螃蟹緩緩爬行，留出大片空白表現(xiàn)秋水，荷葉墨色淋漓，畫中螃蟹形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。此 畫所反映的中國文人畫的典型特點是（）A.講究工筆重彩 B .強調(diào)個性表現(xiàn)C.重視氣勢雄壯 D .追求摹寫逼真答案：B解析：文人畫在創(chuàng)作上強調(diào)個性表現(xiàn)，追求抒情寫意，故B項正確。7 . 2015年是中國農(nóng)歷的乙未羊年，下面是一幅關(guān)于“羊年”的剪紙畫。下列對該畫的表述 不正確的是（）A.具有濃郁的民間特征8 .是繪畫藝術(shù)與手工藝術(shù)的有機結(jié)合C.反映了文人畫的發(fā)展

19、創(chuàng)新D.體現(xiàn)了中國畫注重象征意義的特點答案：C解析：文人畫在創(chuàng)作上強調(diào)表現(xiàn)個性，追求抒情寫意，融文學、書法、繪畫、篆刻等多種藝 術(shù)為一體，而剪紙畫屬于民間藝術(shù)，與其不同，由此得出答案。9 .周朝建立后，為鞏固政權(quán)，穩(wěn)定社會秩序，建立了一套嚴明的制度治國治民，即以禮來 區(qū)別等級貴賤，以樂來協(xié)助調(diào)人際關(guān)系和情感，所以稱“制禮作樂”，也稱“禮樂互補”?！岸Y 樂互補”凸顯了音樂的（）A.綜合性B .程式化C.政治性D .現(xiàn)實性答案：C解析：提煉材料可知：周朝以禮區(qū)別等級貴賤，以樂來協(xié)調(diào)人際關(guān)系和情感，通過“禮樂互 補”來治理國家，凸顯了音樂的政治性，據(jù)此得出答案。10 在敦煌藝術(shù)中，魏晉南北朝時期的壁

20、畫大多宣揚佛教悲慘犧牲的善行和現(xiàn)實的悲苦無奈； 隋唐壁畫則更多地宣揚享受和娛樂，表現(xiàn)幸福與祥和；宋朝壁畫中，世俗場景大量滲入佛界。這 種變化說明了 （ ）A.佛教文化的中國化11 中外文化的交融性C.藝術(shù)形式的多樣化D.藝術(shù)內(nèi)容的時代性答案：D解析：從魏晉南北朝、隋唐、宋朝壁畫內(nèi)容的變化可以看出這種變化說明了藝術(shù)內(nèi)容的時代10.宋代南戲和元雜劇都是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的瑰寶。下列關(guān)于兩者的評述，不正確的是（）A.從根本上說都是城市商品經(jīng)濟發(fā)展的產(chǎn)物B.它們的表演方式和表現(xiàn)內(nèi)容的手法完全相同C.都揭露社會現(xiàn)實的黑暗，表達人們的愿望和要求D.從文學風格上來說都屬于現(xiàn)實主義答案：B解析：本題考查學生的比較能

21、力，難度不大。A項反映了文藝與經(jīng)濟之間的關(guān)系。B項“完全相同”的表述明顯錯誤。C D兩項反映了兩者的內(nèi)容目的和文學風格。11 .徽調(diào)、漢戲、昆曲、秦腔等經(jīng)過五六十年的相互交流、融合，產(chǎn)生了聲腔、劇目、表演 都獨具一格的新劇種一一京劇。200多年來，隨著時代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，變得更加豐富多彩。京劇最終形成的主要因素有（）北京是政治、經(jīng)濟、文化中心，文化娛樂需求面廣皇室貴族喜好京劇藝術(shù)藝術(shù)家博采眾長、融會貫通清政府定京劇為“國劇”A.B .C. D .答案：D解析：根據(jù)所學知識可得出，皆符合題干要求；而“國劇”是一種稱譽之詞，并非清 朝政府法定，據(jù)此排除帶的A、B C三項。12 .某中學

22、研究性學習小組擬出一期題為“走進京劇”的墻報。同學們就欄目標題提出四組 方案，其中準確的是（）A.乾嘉落戶 同光揚名 民族瑰寶B.戲曲之祖 生旦凈丑 曲苑奇葩C.元末初創(chuàng) 京城獻戲聲名鵲起D.四大徽班 康乾京化獨領(lǐng)風騷答案：A解析：本題可用排除法。戲曲之祖是昆曲，B不正確；京劇是¥#朝產(chǎn)生的，C不正確；乾隆年間徽班進京并逐步京化，D不正確。二、非選擇題（共24分）13. （12分）法國歷史學家雅克勒高夫在新史學中稱：“歷史不僅是政治史、軍事史和 外交史，而且還是經(jīng)濟史、人口史、技術(shù)史和習俗史；不僅是君主和大人物的歷史，而且還是所 有人的歷史?！遍喿x下列材料：材料一 （東京）街南桑家瓦

23、子瓦中多有貨藥、賣卦、喝故衣、探搏、飲食、剃剪、紙畫、 令曲之類。（宋）孟元老東京夢華錄卷二材料二 梨園演戲兩淮鹽務(wù)中尤為絕出。例蓄花、雅兩部，以備演唱，雅部即昆腔，花 部為京腔、秦腔、弋陽腔、椰子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈班。都一（清）錢泳（履園叢活）卷十二材料三 金閶（今蘇州城西北）商賈云集，宴會無時，戲館數(shù)十處，每日演劇。都一（清）顧公燮消夏閑記摘抄卷上材料四 豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實，以為資料， 與文人學子之引證格言、歷史無異。都一高勞東方雜志農(nóng)村之娛樂卷十四請回答：（1）材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它指的是什么？（3分）（2）依據(jù)材料一、二、三，結(jié)合所學知識，分析戲曲發(fā)展的主要原因。（3分）（3）材料二中的“花、雅兩部”不斷融合兼收，最終導(dǎo)致哪一劇種的形成？依據(jù)材料三、四，概括戲曲的主要社會功能。（3分）（4）在新史學理念的影響下，商人、戲曲及民間生活進入史學家的視野，這表明史學研究出 現(xiàn)了怎樣的變化？ （3分）答案：（1）娛樂演藝場所。（2）商業(yè)的發(fā)展，城市的繁榮，市民階層的擴大。（3）京劇。休閑娛樂功能，社會教化功能。（4）史學研究領(lǐng)域的拓寬。解析：第（1）問，提煉概括材料一中的關(guān)鍵信息“探搏、飲食、剃剪、紙畫、令曲”等可得 出答案。第（2）問，概括材料一中瓦子的職能，可答出第一個答案要