一句頂一萬句這回只上演杰作部分

1、一句頂一萬句這回只上演杰作”部分去年4月，牟森導(dǎo)演根據(jù)劉震云小說改編的話劇 一句頂一萬句 在國家大劇院首演，演出在戲劇圈乃至文化界引發(fā)熱議。今年4月12日至14日，一句頂一萬句之出延津記登陸北京天橋藝 術(shù)中心，為觀眾帶來更細(xì)膩的故事，更豐滿的演出。一句頂一萬句原著小說分為兩個(gè)部分，上半部名為出延津記，下半部名為何延津記。牟森認(rèn)為這部小說是一部超級中國社會史 詩，在首演版的創(chuàng)作中，他選擇將出延津記與何延津記 完整地收納進(jìn)來，并希望盡可能地在舞臺上呈現(xiàn)一個(gè)長篇小說應(yīng) 該有的容量和品質(zhì)。原著小說含納百余個(gè)人物，跨越七十載時(shí)光， 完整改編的難度很大。2017年10月，牟森完成劇本初稿，共計(jì) 86000

2、余字，后七易其稿、反復(fù)精簡，最終得以將演出總時(shí)長控 制在三個(gè)半小時(shí)之內(nèi)。一句頂一萬句寫的是百姓，是中原大地上的每一個(gè)人。他們 為一口痰生恨，為幾張餅生恨，為一記耳光、一次催賬、一場通 奸生恨。他們無數(shù)次殺心起，又無數(shù)次殺心落，終是淚落、刀藏， 孤身離去，獨(dú)自奔走。一句頂一萬句說的是傷心人的出走。 在牟森看來，吳摩西的出延津，是中國人的出埃及記，是一種壯 舉。許多作品里都描寫過流離失所的受苦人，他們被迫遷徙是因何？無非是天災(zāi)與人禍，如災(zāi)難，如戰(zhàn)爭，如經(jīng)濟(jì)波動。但在一 句頂一萬句中，人們背井離鄉(xiāng)，為的竟是孤獨(dú)，是傷心，是一 句話，是一個(gè)人。心事筑成一座奧斯維辛，直逼得人落荒逃離， 浪跡千里，尋往心

3、安之地。劇目公演后，牟森對原著小說的提煉方式、 對劇本結(jié)構(gòu)的掌控能 力，獲得了認(rèn)可，也引起了熱議。爭議的焦點(diǎn)之一，便是下半場 的何延津記是否存在嚴(yán)重的不足。文藝批評家李靜認(rèn)為：一 句頂一萬句文本和舞臺呈現(xiàn)的精神體量龐大、深厚，是這個(gè)薄 情和碎屑時(shí)代不合時(shí)宜的宏大而深情的作品。李靜點(diǎn)出了演出的不足之處：上半場精彩紛呈，下半場稍遜。北師大影視傳媒系田 卉群教授同樣認(rèn)為上半場的演出堪稱杰作：上半場至結(jié)尾處，幾乎可以認(rèn)定這是一部杰作。牟森曾說：我自己就是最嚴(yán)格的觀眾。對于下半場的不足，他一 直有著清晰的認(rèn)識。去年首演后的第二日一早， 牟森發(fā)了這樣一 則朋友圈：首演了，但對我來說，仗沒有打好，也沒有打完

4、，回 延津記處理的不盡人意，劇本折騰七稿，主要是因?yàn)榛匮咏蛴?。為將演出調(diào)整到最好的狀態(tài)， 主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)反復(fù)權(quán)衡，最終決定把上 下半場分開，以一句頂一萬句之出延津記與一句頂一萬句 之回延津記為名進(jìn)行獨(dú)立演出，卸下控制總時(shí)長的包袱，從容 地為劇中人加戲，讓故事更細(xì)膩，演出更豐滿。因此，這次上演 的一句頂一萬句之出延津記，正是在上輪演出中被譽(yù)為杰作 的部分。在近兩個(gè)小時(shí)的出延津記 2.0中，老汪的故事得以舒展， 若干小角色與細(xì)節(jié)也得以被添加進(jìn)來。牟森希望，能通過一句頂一萬句讓正典敘事重現(xiàn)于當(dāng)代舞臺。想復(fù)學(xué)者吳稼祥稱：牟森以抵達(dá)與拯救作為他的敘事藝術(shù)總綱，興亞里士多德詩學(xué)。這部話劇，是他實(shí)踐自己詩學(xué)的一個(gè)范例。導(dǎo)演陳潔認(rèn)為：一句頂一萬句在內(nèi)容上深刻成熟地表達(dá)了中 國社會最廣大人群的精神世界和精神缺失，在形式上借鑒了古希 臘悲劇的壯美之風(fēng)。歌隊(duì)