古琴演奏右手八法要略

1、XX演奏右手八法要略大家都知道在古琴演奏中，右手有八個最基本的指法，即抹、挑、勾、 剔、擘、托、打、摘。我們通常稱其為“右手八法”。右手八法在古琴曲譜中用的最多，它是右手指法的基礎，也是古琴演奏中右手指法最重要 的構(gòu)成部分，右手的許多指法都是由它們組合變化而成的。如“涓”的指法，古人云：“抹、勾連謂之涓，如天馬攢蹄?！皾L”、“拂"、續(xù)寂、“歷”、“摟圓”、法為 “八字綱領”（太音大全集）初學 ”又如“長金翼,、“短金r、“背金r。以及 者來說，正確掌握這些基本指法是至關(guān)重 “間勾”、“打圓”等等。所以古人稱這八種指 要的?？墒窃谝酝那贂V集中對這些基，可見其重要性。因此對于彈琴者尤

2、其是本指法的解說，卻往往過于簡略，有些琴書中雖有手勢圖說及興詞，但都缺少具體的詳細解釋。如太音大全集中對勾、剔的解釋 說：“向內(nèi)入冬玄曰勾，向外出*玄曰踢"。雖然配合了手勢圖，但是仍然不甚清晰 明了。到底如何用力？指法要領在什么地方？手勢動作應該如何？都沒有進一步的說明。正如 明代徐青山萬峰閣指法密片箜中所講的那樣：“就其抹、挑、勾、剔之類不過是其麓跡，可得而易知也，而其所以抹挑，所以勾剔者， 不可得而易知也。”以至于使許多初學者只知其然而不知其所以然。如覺得“抹”和“勾” 是一樣的，都是半肉半甲聲?！疤簟焙汀疤蕖睕]有什么不同，都是純甲聲等等。為了使初學 者能夠正確掌握右手八法的要領

3、而又知其所以然，下面就以琴學大師顧梅羹教授的琴學備 要和彭祉卿所著的桐心指法析微為主體，對右手的八個基本指法分別從手勢、出音、 動作、要領等方面作出詳細地比較和說明，以供初學者研習參考。抹”動作：食指向身彈入曰"抹"。食指屈曲根節(jié)，伸直中、末二節(jié)，指頭肉面箕斗中 著a玄，入弦稍稍深下。先肉后甲，由指面經(jīng)甲尖中鋒正直彈入，不可斜掃。其運動在臂、腕暗助食指中、末二節(jié)之力。手勢：中、名二指都自然平直，使中高于食，名又高于中，禁指更較高而直，各指指縫稍開，高 下參差，有鳴鶴展翅之態(tài)。大指中末二節(jié)微彎，側(cè)待於旁，伏于食指下。太古遺音？手勢 圖中“抹”的指法叫做“鳴鶴在陰勢"

4、興詞日：“鶴鳴九皋，聲聞于野；清音落落，自合韶雅；惟飛指以取象，覺曲高而和寡?！背鲆簦河昧Σ豢商?，太重則出音濁，下指宜輕而勁，用甲不宜太多，須半肉半才能 得音清健。甲， 要領：首先“抹”是一個半肉半甲音。凡半肉半甲音切不可用純甲來彈?！叭缂冇脛t聲多浮 甲，暴。法以箕指法闡微）。食指著弦后中鋒平直彈入，在用力上也要做到不輕不重。斗上，指頭肉處抵弦，先肉后甲（程寓山左右手“食指屈曲根節(jié)，伸直中、末二節(jié)。”在這里，伸直中、末二節(jié)是關(guān)鍵，因為當中末二 節(jié)平直時則入弦的角度不大。這也是它和“勾”在手勢上的最大差別（“勾”是末節(jié)豎直） 而這樣的手勢就自然而然的限定了 “抹”這個指法出音相對于“勾”是清健

5、的，也正好和興 詞中“清音落落，自合韶雅?！笔窍嘁恢碌?。還有一點也希望能引起初學者的注意，那就是手腕的配合，琴學備要中講的很明白 “其運動在臂、腕暗助食指中、末二節(jié)之力。”也就是說，在出指時要有一個臂腕微抬的動 作在里面，這樣才便于用力，出音和諧。另外，大指和食指的配合也十分重要。大指中、末二節(jié)要微微彎曲，側(cè)伏 在食指的下面。 為什么要這樣做呢？因為當食指“抹”完以后便可以很方便的用大指的甲尖抵住食指的箕 斗。這樣就為“挑”的指法做好了正確的準備。使抹、挑更具有連貫性，指法與指法之間的 過渡也就更自然了。在彭祉卿的桐心指法析微中還提到了一點非常關(guān)鍵的注意事項 ；或以腕掌平 覆。食指翹起。向下?lián)?/p>

6、之。指出無力。音必不清。”這也是初學者需要加以避免的。挑”動作:食指向徽彈出曰挑。挑法，食指屈曲根、中兩節(jié)，用大指甲尖輕抵食指箕斗中，使兩指成一圈形，挑時大指伸直中末兩節(jié)，并微運腕力將食指向前推送，以助 食指自伸之力。以伸縮靈活為妙。其運動在大指中末二節(jié)和食指中節(jié)的伸屈，切不可將兩指控 緊使其抵送不靈（顧梅羹琴學備要）。手勢：食指與大指均屈中末兩節(jié)，大指以甲尖側(cè)面輕抵食指箕斗中。中、名二指 微彎，名指高于 中指，禁指又高于名指而微翹。顧梅羹教授十分貼切的將“挑”這一手勢列為太古遺音 中的：“賓雁II卸蘆勢"。原興詞曰“涼風倏至，鴻雁來賓；口卸蘆南鄉(xiāng)，將以依仁；免度笑而委 去，遞哀音而

7、動人?！背鲆簦禾粢约准?，得聲而手起。又要用力不覺，須堅實而不猛屬，才能得堅清之 響，而虛靈無 礙。要領：“挑”是一個純甲音，甲面著弦，中鋒彈入?！疤簟睍r須微微借助腕力。也就是說要有 一個手腕微沉的劫作。須當空下指，不可傍弦挨撫，“若傍弦挨撫，則出音混濁矣”（程 寓山左右手指法闡微）。切不可將大指置于食指旁側(cè)，使其抵送不靈，這是很關(guān)鍵的一點。 有些初學者總是愛將大指置于食指旁側(cè)，兩指控緊。致使大指的力臂縮短，食指伸屈幅度變 小，也不美觀。XXXX在XX指法析微中曾講過：“凡抹、挑均宜輕彈，惟必輕而且勁，方能彈出本音。若其輕如抹，則只得弦上浮音，不 耐聽矣。”唐代陳拙對“挑”的解釋說，“凡抹挑，以

8、意見緩。凡挑，欲母助其實，不要 推，輕虛出去?！庇纱?，我們不難看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、易力度稍輕 些，宜輕彈，以意見緩。勾”動作：“中指向身彈入日“勾"。中指屈曲根、中二節(jié)，豎直末節(jié)，用指頭抵東玄，半肉半甲勾 入。古譜所謂“重抵輕出”，就是說宜重下指，輕出弦。才得中和無偏 重偏輕的弊病。所以也 要純用正鋒。一至四弦，提腕下指，探指深??；五至七 弦，低腕下指，插指浮取”（顧梅羹 琴學備要）。勾時須用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必離開。手勢：中指屈其根、中兩節(jié)，豎直末節(jié)，食指提起微曲，而昂起首于最高處，大指側(cè)伏于食指 下，名指平直高于中指略低于食指，各指指縫不宜張

9、開，禁指伸直而微翹。太古遺音？手勢 圖將“勾”十分傳神的比作“孤鷲顧群勢”原興詞日：“孤鷲念群，飛鳴遠度；堪憐片影，弋人何慕；與落霞以齊飛，復徘徊而下顧。”出音：“重抵輕出”，渾厚凝重?！肮础陛^“抹”出音為重，然而不可太猛，最重要的是輕出” 兩字，須細細體會，加以琢磨。要領：其運動在中節(jié)堅勁之力?！肮础焙汀澳ā?一樣都是半肉半甲音。他和“抹”有一個十分明 顯的區(qū)別，那就是末節(jié)豎直，為什么要末節(jié)豎直呢？因為“勾”是要“重抵 輕出”的。何謂 重抵輕出？即重下指而輕出玄玄。就是說下指時的力度要大些，當“重抵”下指將弦掘下后，末 節(jié)要有一個向外彈出的動作。但是在彈出時就要有技巧了，在彈出的一瞬間末節(jié)改

10、為平直“輕出”，讓弦從中指末節(jié)彈出。從音色上來講“勾”和“抹”對比，“勾”是比較渾厚、 凝重的。9/11當“勾”弦動作完畢以后，中指應自然的搭在次弦之上（切不可將甲尖打著琴面）。這樣 就可以為下一個動作或“勾”或“剔”做好準備。使指法更加從容連貫。在這里還談到了一個出音時的技巧性問題，那就是一至四弦，提腕下指，探指深?。晃逯?七弦，低腕下指，插指浮取。因為五至七弦相對于前四弦來說 音要高、玄也硬些，如果也“探指深取”的話，出音就會顯得焦躁了。同時，大家還應該注意到一個是提腕下指、一個 是低腕下指。為什么會有這樣的分別呢？因為琴面是有弧度的，在五到七弦低腕下指，可以避 免中指入弦角度過大，這樣是

11、有利于出音的。剔動作：中指向徽彈出曰“易。中指微曲中、末二節(jié)，甲背著弦，下指不可太深，太深就會滯礙。須當空落指，其運動在中、末二節(jié)伸直堅勁之力。方能得靈動之 檄；又須正鋒彈出，得聲才清和渾厚。若剔出抵著前東玄，致遏前聲，使無余韻，則是指病，務 當避免。在古法中，剔還有一種彈法"或用剔亦以大指抵送如挑法者。但中指指力本強。無需大 指之助也。”（桐心指法析微）這種彈法早已不用了。手勢：中指曲其中、末二節(jié)於掌下，而眾指低昂綽約，宛如張翼。大、食、名、禁指和興詞均與 “勾”同。出音：“剔”音須剛健勁拔，中和有力。然而不可太剛，太剛就會粗暴。易較“挑”用力較大。然而不可太猛。太猛則濁俗。要領：

12、“剔”時不可附指于弦上，須當空下指。并且，剔完之后不可以碰到前弦。在力度的掌握 上，彭祉卿在桐心指法析微講到“勾和剔較抹挑為重，但不可太猛，若其重如攫，則 成殺伐之音矣。指決云彈欲斷弦，須勿誤會欲字之意?！贝颉眲幼鳎骸懊赶蛏韽椚朐弧按颉?。名指微屈根節(jié)，豎直中、末二節(jié)，指頭著弦，由根節(jié)運動與 “勾”微有不同，多用于一、二弦”（顧梅羹琴學備要）。手勢：“中指伸直，高于名指，食指稍微低于中指，大指伸直中、末兩節(jié)，虎口前開后合，與食 指作八字形。除名指外，各指指尖都略向上?！鼻賹W備要中對這個手勢還有這樣一個要 求：“名指末節(jié)最難堅勁，必需練習的推搖不動為妙。”太古遺音？手勢圖稱其為 “商羊鼓舞勢”其

13、興詞曰：“有鳥獨足，靈而知雨；天欲滂沱，奮翼鼓舞；屈名指以臨弦，象其行之踽 踽”出音：出音宜輕，要有金石之聲（彭祉卿桐心指法析微）。要領：從這些話中我們不難看出“打”這個指法是名指微屈根節(jié)，豎直中、末二節(jié)（而“勾”是豎直末節(jié)）。要注意用指的力度，他的下指比“勾”要堅決，出音 比“勾”也要輕些?！坝姓`認打'字之意，將名指著力打弦，可發(fā)一嗷”（程寓山左右 手指法闡微）?！按颉边@個指法在明代以后的琴譜中逐漸被“勾”所代替。那是因為名指的運動較難得 力，不如中指靈動的緣故，所以避難就易地將其替代了。汪孟舒在指法釋中引楊田 說：“打，中、名指向下打一弦著面，二指通用。二指，食指也?！贝笕T家釋指

14、中也 有這樣的記載：“古譜食、中、名向內(nèi)樊弦，均謂打。故譜難曉，近譜分指主之，殊為要當。”這說明 在古譜中“打”是食、中、名三指均可的，并不局限于名指一指。這就為明代以后的琴譜中 逐漸以“勾”代“打”找到了依據(jù)。后來雖然通用，但是，由于“勾”和“打”在出音的輕 重上存在著差別，所以我認為，今人創(chuàng)作琴曲，如果能根據(jù)內(nèi)容情感的輕重需要，和旋律音用 指的順從，把 謂是妥善的辦法。勾”和“打”分開使用，仍可摘”動作：名指向徽彈出曰“摘”，名指屈曲中節(jié)，豎直末節(jié)，也用甲背向外出弦，運動 在根節(jié)，需要伶俐。其運動在臂、腕助末節(jié)勁挺之力要）。顧梅羹琴學備手勢：食、中二指并攏略俯，大指稍曲中、末二節(jié)虎口略開，

15、禁指伸直而微翹。興詞與“打” 同。出音：“摘”是一個純甲音，出音要“取其音活，打摘宜輕彈如抹挑”（彭祉卿桐心指法 析微）。要領：“摘”這個指法關(guān)鍵是右手名指中、末二節(jié)要用的伶俐。觸弦時要中鋒彈出，出音不可以 太剛烈。在程寓山左右手指法闡微中要求“摘必伶俐，其指末節(jié)當以軟勁為妙。須習練 乃得?！贝?、摘多用于一二弦與擘、托相應。有一說在彈打、摘時可用大指抵住六弦或七弦以方便出音。但是在大多數(shù)的琴書譜集中并未作這樣的要求。若究其原因，如要抵住六幺玄或七玄玄的話，勢必要再作提腕的動作，反而又增添了麻煩。所以還是以不抵 為好?！按颉币彩亲匀宦湓诖?amp;玄之上，為“摘”作好了準備，我們可以根據(jù)譜字的需

16、要， 就勢“摘”出即可。擘，動作：大指向身彈入曰"擘”。將大指倒豎，微屈末節(jié)，大指倒豎之時，肘亦微微上抬。其運 動在大指末節(jié)，宜微用腕力，甲尖著弦而入。清初孫江亭指法說“擘”：掌爪間有破竹分張之勢”是形容的十分貼切的。手勢：肘張、臂平、腕曲、掌俯，大指倒豎，虎口微開，中、末二節(jié)微彎，食、中、名三指平 直，中指中、末二節(jié)稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。各指指縫微開勢如鶴翅初 張，竦體孤立，有臨風鼓舞之態(tài)。（顧梅羹琴學備要）太古遺音？手勢圖將“擘” 和“托”的手勢名為“蜀鷲鶴舞勢”。原興詞曰：“離嶷怒虢，有鶴在梁，竦體孤立，將翱將翔；忽一口舄而鷲人，聲凄屬以彌。出音：音取純甲。

17、出音須堅實有力，又要有用力而不覺的形態(tài)為妙。要領：大指指力本來就很強，堅實有力的音響不難做到，但是注意不能太過。用力不可太猛，太猛則濁俗燥烈了。在用“擘”這個指法時，可將中指輕抵于外弦上。 如“擘”七弦，則中指置于二弦上，“擘”六弦，中指置于一弦上?！胺?，也可這樣托” 使用。這樣就更加便順了。托”動作：大指向徽彈出曰“托”。將大指倒豎，虎口全開，大指指節(jié)伸直，指須靠 4玄，使玄玄從指面經(jīng)甲尖向岳而出。其運動在大指末節(jié)，并要用腕力配合。手勢：掌俯，大指倒豎，張開虎口。其手勢和興詞與“擘”相同。出音：托”是半肉半甲音。則全和尚的指法中說：須向岳，則聲雅壯 ”，出音以雅、壯為美。要領：“托”不能只用

18、純應該是半肉半甲。大指不可仰天向上托弦，托出時應甲，向著岳山的方向托出。在唐代陳拙的指法中有這樣一段話：，凡，擘，（古譜中“擘”、“托”方向于今相反）尤貴用肉，當斜指、使弦自使指面上 過擘出向岳。”元代以前在古譜中的“擘”、“托”和現(xiàn)今的“擘”、“托”方向正好相反。太音大全集？手勢圖日：“甲肉相半向外出&玄曰擘，向內(nèi)入名玄曰托。"顯然古譜中的“擘”是現(xiàn)在 “托”的手法；“托”是現(xiàn)在“擘”的手法。這個變化在元代吳澄的琴言十則指法里就 已經(jīng)出現(xiàn)了。明代的諸家琴書譜集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。近現(xiàn)代基本上已經(jīng)全部使用“今法” 了。明白了古今“擘”、“托”相反對于我們今后

19、演奏古譜或打 譜都是很有幫助的。如果是宋、元以前的古譜，“擘”、“托”仍需按照古法彈，指法方可 順從。大家也許注意到，許多琴書譜集之中，除了指法之外，還配有手勢圖說。如田紫芝的太 古遺音、蔣克謙的琴書大全、顧梅羹教授的琴學備要等等。為什么這些琴書譜集都 這樣注重手勢呢？因為正確的指法手勢在古琴的演奏中“不僅是有關(guān)外表上的美觀，而且是直 接影響行氣的通塞，使力的張弛，運指的靈笨，取音的美惡”（顧梅羹琴學備要）。演奏 時不光給聽者以聽覺上的享受，同時還要給人們以視覺上的美感。隋唐之際的大琴家趙耶利 就曾說道：“彈琴兩手必須相附，如雙鸞對舞，兩鳳同翔。要在跑弦作勢，不在聲外搖指”（見趙惟 則彈琴法）。因此，指法手勢的美觀性和正確性是同樣重要的。所以在寫每個指法時，我 都將手勢作為單獨的一項列出，也是希望能夠引起初學者的注意。在了解了右手八法的要領之后，也許會有這樣的疑問，這八個指法在琴的什么位置下指著 a玄比較合適呢？在唐陳拙的指法中我們可以找到答案“指分遠近：下指取聲，須分中、平、遠、近。如使平聲者，擘托齊撮離岳三寸許；勾剔打摘一徽上下 用。，”因為在4玄上不同的位置下指，所得到的音色也是有所不同的。近岳山下指，則出音有 金石之聲；在徽附近下指，則出音圓潤而含蓄。我們演奏時可根據(jù)琴曲所表達的內(nèi)容情感的需 要，而自然處理。太古遺音上有這樣兩句話：“左手吟猱綽注，右手