教你如何用EQ均衡器

1、文：Paul White 編譯：閑云孤鶴岀處：Sou nd On Sou nd 2008 年 12 月頻譜的調(diào)節(jié)是錄音和混音中最重要的技能。我們將解釋不同類型的 它們。EQ，并且和您共享一些技巧 一一關(guān)于如何更好的在混音中使用均衡，通常簡(jiǎn)稱為 EQ，是錄音，混音中一個(gè)關(guān)鍵要素，母帶工程師的工具箱，你會(huì)聽(tīng)到工程師談了很長(zhǎng)時(shí)間如何用EQ做一個(gè)特殊的聲音，某些型號(hào)均衡器的聲音特點(diǎn)，例如是如何用均衡去做一個(gè)現(xiàn)代化的錄音。但是只是簡(jiǎn)單的知道工程師Bloggs使用Pultec來(lái)處理底鼓，對(duì)于為什么要使用Pultec，如何調(diào)節(jié)卻知道的很少。在本文中，我們會(huì)讓你了解不同類型的均衡，解釋它們的應(yīng)用。并且告訴你常

2、用樂(lè)器的哪些頻段對(duì)音色影響最大。什么是EQ ?這個(gè)詞 均衡”來(lái)自電話剛發(fā)明的時(shí)候，EQ起初用來(lái)糾正長(zhǎng)距離電話線造成的音調(diào)變化，今天它被廣泛應(yīng)用在所有音頻設(shè)備的音色”調(diào)節(jié)功能中。為了讓它非常精確，均衡器增加了頻率選擇濾波器，能夠衰減或提升特定的音頻頻率。最簡(jiǎn)單的均衡器，由一個(gè)電容器和一個(gè)電阻組成。隨著一系列電阻和電容器的組合，你就會(huì)得到一個(gè)高切濾波器（有的時(shí)候叫做“Topcut ”或低通”：它們的意思是一樣的），你在電吉他上可以找到這樣的Tone控制旋鈕一一可以衰減高頻。把電容器串聯(lián)和電阻接地將為您提供低切濾波器（或叫做高通”），削減了較低的頻率。均衡器的響應(yīng)為 6dB/Octave （這意味著

3、在被切除的頻段，信號(hào)每倍頻降低 6dB ），或稱作“Firstorder ”這些簡(jiǎn)單的被動(dòng)式電路不能用來(lái)提升頻率，它們只能衰減。為了實(shí)現(xiàn)均衡提升，就必須將濾波器和有源電路結(jié)合起來(lái)，這 是彼得.巴克森德?tīng)柊l(fā)明的低音和高音雙段均衡器，可以通過(guò)2個(gè)旋鈕衰減或提升低頻和高頻。巴克森德?tīng)柕幕倦娐沸问匠蔀檎{(diào)咼頻和低頻讓我們更仔細(xì)的看看簡(jiǎn)單的 該頻率兩個(gè)倍頻程將衰減 波器合在一起，創(chuàng)造一個(gè)音臺(tái)均衡模塊的基礎(chǔ)，也是后來(lái)大量EQ插件模擬的基礎(chǔ)。First-Order低切濾波器。正如我剛才提到的，濾波器的信號(hào)電平每倍頻程下降6分貝，這意味著低于12分貝，三個(gè)倍頻程將衰減18分貝。如果你需要一個(gè)陡坡”的濾波器的斜

4、坡，你把兩個(gè)First-Order濾Seco nd-Order濾波器，具有12dB/Octave 響應(yīng)。這種濾波器是非常適合衰減不想要的頻率，話筒和調(diào)音臺(tái)上的Low Cut就是采用這種濾波器。然而，盡管它們的響應(yīng)曲線適用于低切，用于提升電路可能會(huì)產(chǎn)生問(wèn)題，因?yàn)闉V波器的每 一個(gè)倍頻程的分界點(diǎn)，電平上升6分貝（電壓翻倍），這使它非常容易產(chǎn)生消波。什么是中頻？雖然濾波器適合高切，低切和提升，但很多時(shí)候你發(fā)現(xiàn)需要調(diào)整的頻率并不在低頻和高頻這兩端，例如當(dāng)你需要減少吉他的箱音，或加強(qiáng)軍鼓的敲擊聲，這時(shí)“BandPass”和“Peak均衡器將派上用場(chǎng)。這種均衡器除了基本的低頻和高頻調(diào)整外，還可以選擇頻點(diǎn)進(jìn)行

5、調(diào)整。它按照頻點(diǎn)的帶寬來(lái)處理，可選擇的頻段一般很寬，受到模擬電路的限制，單個(gè)頻段濾波器很少可以選擇整個(gè)音頻頻譜。數(shù)字均衡器在這一點(diǎn)上，能力要強(qiáng)的多。Ba nd Pass均衡器的濾波曲線有些時(shí)候挺像銅鐘”：鐘形曲線的中心點(diǎn)發(fā)生最強(qiáng)的衰減或提升，兩邊的幅度會(huì)逐漸減弱。非常狹窄的濾波曲線，一般定義為高“Q”。在小型調(diào)音臺(tái)上，一般EQ的中頻的頻點(diǎn)是預(yù)置好的,有1-2個(gè)中頻EQ旋鈕。真正的參量均衡器，用戶可以在整個(gè)音頻頻段連續(xù)選擇任意頻點(diǎn)，進(jìn)行一個(gè)寬頻段的提升，或?qū)苷念l 段進(jìn)行處理。大型的調(diào)音臺(tái)的通道往往配置2個(gè)以上的參量均衡器，既可衰減也可提升，一般在15dB，可以調(diào)整 Q值。圖示均衡器圖示均衡器

6、基于大量的固定頻率濾波器，有些還基于固定帶寬和按比例的Q值，通常帶寬分為 2分之1倍頻程，3分之1倍頻程或整個(gè)倍頻程，這取決于均衡器的段數(shù)。一個(gè)推子控制一個(gè)中心頻點(diǎn)的衰減或提升，所有推子放到中心點(diǎn)即為一條直線。之所以稱作圖示均衡器，是因?yàn)椴煌耐谱游恢谜媒M成了頻率調(diào)整的曲線，有的時(shí)候也稱作房間均衡器。每個(gè)頻點(diǎn)的濾波器所分配的頻段會(huì)均勻的重疊，最高頻點(diǎn)和最低頻點(diǎn)一般和擱架式濾波器關(guān)聯(lián)，以達(dá)到最好的低頻和高頻調(diào)整。圖示均衡器可以用在錄音棚，某些工程師推薦參量均衡器是因?yàn)樗梢愿鼮榫_的控制?，F(xiàn)場(chǎng)調(diào)音師更喜歡圖示均衡器，因?yàn)樗梢钥焖?，直觀的解決聲場(chǎng) EQ問(wèn)題。傳統(tǒng)略帶相移的 EQ vs線性相位E

7、Q復(fù)雜的模擬均衡器會(huì)將聲音染色，相對(duì)于簡(jiǎn)單的頻率提升和衰減均衡器來(lái)說(shuō)。因?yàn)樗鼈儙?lái)了相移，某些時(shí)候這些相移極富音樂(lè)性，討好人耳（這是人們喜歡某些經(jīng)典設(shè)備的原因之一）。不岀所料，數(shù)字均衡器在設(shè)計(jì)的時(shí)候，經(jīng)常模仿這種音色，通過(guò)頻率曲線和少許相移模擬聲染色。這種EQ在設(shè)計(jì)領(lǐng)域叫做 “Minimum-phase"，還有一種叫做 "Linea-phase"的設(shè)計(jì)，它在對(duì)低頻和高頻之間的頻帶進(jìn)行衰減和提升的時(shí)候沒(méi)有相移，這種均衡用在需要頻譜平衡的時(shí)候。相位改變對(duì)音色造成的影響，成就了一批經(jīng)典均衡器。所以，請(qǐng)不要過(guò)分關(guān)注技術(shù)指標(biāo)中的線性相位指標(biāo)是多么的精確。你需要提醒自己線性相

8、位均衡器的延時(shí)會(huì)稍微大一些，就是說(shuō)它會(huì)增加你的DAW系統(tǒng)的延時(shí)。我習(xí)慣將傳統(tǒng) EQ稱作為藝術(shù)"，將線性相位EQ稱作科學(xué)”。換個(gè)角度來(lái)說(shuō)模擬 EQ和傳統(tǒng)的帶有 少許相移的EQ很有音樂(lè)味，而線性相位EQ的設(shè)計(jì)是為了對(duì)聲音做更好的修正，是手術(shù)”工作，如我們討論的理論曲線，例如缺口濾波。模擬均衡器的音質(zhì)聽(tīng)起來(lái)與數(shù)字EQ，插件不同有很多原因，不光是 EQ曲線的問(wèn)題，也離不開(kāi)均衡器的Headroom 和帶寬對(duì)有源電路的高要求。一些經(jīng)典的均衡器帶有一些令人悅耳的失真（圖1），一個(gè)糟糕的 EQ設(shè)計(jì)會(huì)在你做大量衰減和提升后用光Headroom，產(chǎn)生難聽(tīng)，令人不悅的聲音。工程師們利用大量的數(shù)字字節(jié)去模擬

9、經(jīng)典設(shè)備產(chǎn)生的細(xì)微失真和特色。UM Y&ALMJtan:尹:嚴(yán) 廠 r廣打溢H圖1 :為什么某些模擬均衡器受人崇拜？例如上面的Neve 1073。因?yàn)樗鼈儾还鈱?duì)頻率進(jìn)行低切和提升，相移和失真造成的聲染色也是特色之一。線性相位的數(shù)字EQ非常精確，但聲音不一定好聽(tīng)。一些插件，例如 ddmf LP10 （圖2）,每個(gè)濾波器都提供了可變相位調(diào)整，讓你獲得了更多的音色調(diào)整空 間。圖2 , ddmf LP10每個(gè)濾波器都提供了相位調(diào)整一些有用的注意事項(xiàng)當(dāng)使用EQ的時(shí)候，了解耳朵對(duì) EQ的感知非常有用。事實(shí)上，你可以播放音樂(lè)然后用EQ來(lái)做一些改變，試著用狹窄的均衡曲線衰減和提升頻譜中的不同部分。必須

10、在正確的時(shí)候使用狹窄曲線的EQ提升，因?yàn)檫@樣做會(huì)讓聲音聽(tīng)起來(lái)奇怪，不真實(shí)，相對(duì)于衰減來(lái)說(shuō)。寬廣曲線的 EQ提升讓聲音聽(tīng)起來(lái)自然悅耳，不過(guò)提升的量要適度（圖3）。然而，在進(jìn)行提升之前請(qǐng)多聽(tīng)?zhēng)妆椋?qǐng)用衰減代替提升，衰減你認(rèn)為不重要的頻段：很多時(shí)候衰減低頻會(huì)讓高頻變得明亮。有些時(shí)候你可以通過(guò)低切和高切讓樂(lè)器的聲音變得更好，過(guò)濾不需要的低頻或高頻，這在混音中非常有用，如圖4。聲學(xué)吉他在搖滾樂(lè)中的均衡處理是一個(gè)很好的示例，通過(guò)大量的低切讓聲音變得非常好，因?yàn)檫@樣可以防止頻率沖突。通常這種低切的斜率在12dB到24dB/倍頻程之間。你也可以通過(guò)這種方法讓電吉他這類的樂(lè)器變得清晰，不要被真實(shí)”所困擾。合成器

11、也可以這樣做，特別是一些Pad音色，迅速的低切和高切會(huì)對(duì)你繁忙的混音非常有幫助。wt沒(méi)有絕對(duì)的技巧，讓你將聲音變好。使用窄范圍衰減掉不需要的頻率,圖 3，EQ寬范圍的適度提升將讓你獲得想要的聲音。你可以使用組合多個(gè)濾波器達(dá)到深度的衰減。I勺*嚴(yán)441圖4，使用低切和高切，你可以保留需要的頻段，切除不需要的頻率，為混音其 它元素讓岀空間。在你打算對(duì)低頻或高頻做適當(dāng)提升的時(shí)候，換位思考，使用 擱架式濾波器進(jìn)行低切和高切。將聲音一個(gè)一個(gè) Solo，然后進(jìn)行EQ，讓聲音變得突岀、有光澤，這是一個(gè)陷阱。這樣做，當(dāng)你在單聽(tīng)每個(gè)樂(lè)器的時(shí)候，聲音不錯(cuò),但與其它軌道一起播放的時(shí)候，效果就不那么好了。如果你打算將

12、每個(gè)樂(lè)器都單獨(dú)調(diào)節(jié)EQ，你的混音聽(tīng)起來(lái)將變得凌亂，所有的部分都跑到舞臺(tái)聲像的最前面。事實(shí)上，某些聲音，例如人聲會(huì)處理的非常靠前，其它的聲音一般都作為配角來(lái)處理，這些聲音不 需要太突岀，太有光澤。如果你仔細(xì)聽(tīng)那些優(yōu)秀的唱片，并記住混音中不同的元素，這將對(duì)你的EQ使用非常有幫助。在進(jìn)行聲學(xué)樂(lè)器和人聲錄音的時(shí)候，請(qǐng)盡可能獲得最好的聲音，因?yàn)楹芏鄦?wèn)題不是通過(guò)EQ可以解決的。你可能認(rèn)為像聲染色”或箱音”這樣的問(wèn)題可以通過(guò) EQ來(lái)修飾，事實(shí)上，房間反射聲主要是因?yàn)殇浺魠^(qū)域吸音不足和不正確話筒擺位造成的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候，進(jìn)行均衡只能有很少的改善，甚至沒(méi)有任何改善。如何尋找需要均衡的頻段？這里有一個(gè)常用的

13、方法，用參量均衡器對(duì)整個(gè)頻譜進(jìn)行提升掃頻。聆聽(tīng)這些元素是否會(huì)岀現(xiàn)難聽(tīng)的聲音，當(dāng)丑陋的聲音跳岀來(lái)后，你就會(huì)知道哪個(gè)頻段的頻率需要衰減。你可以大膽衰減某個(gè)元素來(lái)獲得整體的好聲音。有些音響師不通過(guò)這種方法來(lái)找問(wèn)題，因?yàn)樗麄儞碛懈嗟慕?jīng)驗(yàn)和耳朵訓(xùn)練。另外，記住我們前面所提到的，在最后的均衡調(diào)整時(shí)，要播放所有的軌 道，因?yàn)槟耻墕为?dú)聽(tīng)起來(lái)好，并不代表與其它軌道融合在一起也會(huì)好。EQ與其它處理器的關(guān)系值得考慮。把調(diào)好的EQ放到壓縮器之前是明智的，這樣壓縮器不會(huì)因?yàn)檎{(diào)節(jié)EQ后改變觸發(fā)，從而導(dǎo)致聲音發(fā)生變化。如果你的音頻軟件的通道上已經(jīng)有EQ，你需要考慮是否有必要再插入一個(gè)EQ。當(dāng)然你也可以像上圖那樣，使用兩個(gè)

14、EQ，如圖5。圖5，把調(diào)好的EQ放到壓縮器之前是明智的。均衡器最后，EQ的知識(shí)在今天的音樂(lè)制作處理中非常重要，它不光讓聲音變的真實(shí)，還可以做很多創(chuàng)造性用途，可以讓聲音變得不真實(shí),但更富有音樂(lè)味。所有的嘗試都可能有用，但要記住，不要考慮均衡可以在混音的時(shí)候修復(fù)不完美的聲音，因?yàn)樵谝婚_(kāi)始就已經(jīng)不可能了！ 常用樂(lè)器的均衡調(diào)整英語(yǔ)是一個(gè)很好的工具，它可以很好的描述一些細(xì)節(jié)，唉！有的時(shí)候也會(huì)不精確，令人迷惑。試著去描述聲音！我們可以描述聲音 渾厚，溫暖，明亮，刺耳，清脆，激進(jìn)，波光粼粼。我們知道這些詞的含義，但它們很難用來(lái)表述需要在某個(gè)頻點(diǎn)進(jìn)行窄范圍的衰 減或提升。在這篇文章中，我們描述了用參量均衡器的

15、掃頻功能放大問(wèn)題頻率，這個(gè)方法也很適合練耳，你可以調(diào)節(jié)不同的元素來(lái)讓聲音變得不一樣。現(xiàn)在，你將了解不同頻段進(jìn)行衰減和提升后會(huì)帶來(lái)哪些直覺(jué)上的感受。這里有一個(gè)參考指導(dǎo)，這個(gè)列表不算詳細(xì)，但它提 供了常用樂(lè)器的一些基本信息。正如你所看到的，相同的形容詞用在不同的樂(lè)器上代表不同的含義。記住，這只是一個(gè)參考而已， 你還是需要在實(shí)際中去聽(tīng)，去調(diào)。底鼓：60-80HZ，低音根基或深度；敲擊聲， 軍鼓：力度，豐滿，腔體感，240Hz ;穿透感，2kHz ;清脆感，踩镲： 镲片：2.5kHz。4-8kHz。通鼓：豐滿度， 低通鼓：豐滿度， 康茄鼓：共振點(diǎn)，鑼”在 200Hz ;光澤，7.5-12kHz。沉悶的

16、金屬聲”，100-300HZ ;響亮的泛音，1-6kHz ；咝咝聲,240Hz附近；擊打感，5kHz。80-120HZ 附近；擊打感，200-240HZ ;60-80HZ ;50Hz （英國(guó)）5kHz。5kHz。8-12kHz。敲擊聲，彈撥感，700Hz-1kHz ;爆發(fā)感，2.5kHz。，60Hz （美國(guó)）；豐滿度， 240Hz ;穿透感，2.5kHz。80-100HZ ;箱音，240Hz 周圍；透明度， 2-2.5kHz。 80-120HZ 之間；臨場(chǎng)感，電貝司：低音底子， 電吉他：交流聲， 聲學(xué)吉他：低音底子，分量感， 聲學(xué)/電管風(fēng)琴：低音根基，80-120HZ之間；臨場(chǎng)感，2.5kHz

17、。鋼琴：低音根基，80-120HZ之間。臨場(chǎng)感，2.5-5KHZ ;沖擊力，10kHz ；尖銳刺耳,5-7.5kHz。號(hào)：豐滿度， 120-240Hz ； 尖銳刺耳， 5-7kHz 。巴松：溫暖感， 200-400Hz ； “喇叭聲 ”-13.4kHz ；銼磨而發(fā)出的刺耳聲， 6-8kHz ；尖銳刺耳， 小號(hào) / 薩克斯獨(dú)奏：溫暖感， 200-400Hz ；鼻音， 1-3kHz 。弦樂(lè)：豐滿度， 200-300Hz ；“刮擦 ”噪音， 7.5-10kHz 。人聲：豐滿度， 120Hz 。“隆隆聲 ”200-240Hz ；臨場(chǎng)感， 5kHz ；齒音，8-12kHz 。120Hz 。7.5-10kHz 。5 條 EQ 技巧1. 不要提升不存在的頻率，