中式古典明清家具常見榫卯結(jié)構(gòu)

1、淺談中式古典明清家具常見樺卯結(jié)構(gòu)整理的 本文內(nèi)容帶有一定專業(yè)性，主要是我國(guó)古典家具的結(jié)構(gòu) 知識(shí)，特別是明清中式家具的結(jié)構(gòu)；在解放前，我國(guó)的工業(yè)相當(dāng)落后， 鐵釘都不能自己生產(chǎn)一一叫洋鐵釘，中式家具的結(jié)構(gòu)普遍使用傳統(tǒng)的 樺接結(jié)構(gòu)；樺接結(jié)構(gòu)在我國(guó)從春秋戰(zhàn)國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)， 經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā) 展，到了明清，已經(jīng)達(dá)到最高水平，不用一釘、不用一絲的金屬連接， 組裝出的家具使用百年，這不能不感嘆我國(guó)家具匠人的聰明才智和精 湛工藝。整理本篇以方便大家在欣賞中式古典家具時(shí)能看出門道，明 白所以然；另一方面我們通過(guò)了解中式古典家具的棒接結(jié)構(gòu)也有益于 大家對(duì)自家實(shí)木家具的保養(yǎng)，整理中出現(xiàn)一些小的錯(cuò)誤，也請(qǐng)大家諒 解，蘇方

2、典/SU先行謝過(guò)，有興趣的朋友姑且觀之 （一）、龍鳳樺加穿帶一塊薄板不夠?qū)?，需要兩塊或更多塊薄板拼起來(lái)才夠?qū)挄r(shí)，就要 用“龍鳳樺加穿帶”。（如插圖1所示）先把薄板的一個(gè)長(zhǎng)邊刨出斷 面為斗個(gè)銀錠形的長(zhǎng)樺，再把與它相鄰的那塊薄板的長(zhǎng)邊開出下大上 小的梢口，用推插的辦法把兩塊板拼攏，所用的樺卯叫“龍鳳樺”。 這樣可以加大樺卯的膠合面，防止拼縫上下翹錯(cuò)，并不使拼板從橫的 方各拉開。薄板依上法一一拼完，用膠粘牢后，橫貫背面，開一下大上小的 梢口，名叫“帶口”；穿嵌一面做一梯形的長(zhǎng)樺的木條，名叫“穿帶” C 帶口及穿帶的梯形長(zhǎng)樺都一端稍窄，一端稍寬。長(zhǎng)樺由寬處推向窄處, 這樣才能窗緊。穿帶兩端出頭，留做樺

3、子。穿帶根數(shù)視拼板的長(zhǎng)度而 定，一般每隔40cm穿一根。最后在拼板的四周刨出樺舌，名叫“邊 簧”，以便裝入木框里口的梢口內(nèi)。（二）、攢邊打梢裝板上述用“龍鳳樺加穿帶”拼成的木板是為了裝入攢邊的木框而準(zhǔn) 備的。木框四根，兩根長(zhǎng)而出樣的叫“大邊”，兩根短而鑿眼的叫“抹 頭”。在木框的里口打好梢，以便容納木板邊簧。穿帶出頭部分則插 入大邊上的卯眼內(nèi)。把木板裝入木框的做法叫“攢邊打梢裝板”；把 薄板裝入木框，使薄板能厚板使用，同時(shí)能把色暗無(wú)紋的木材斷面完 全隱藏起來(lái)，外露的都是美麗的木紋，所以是一種合理、美觀而又節(jié) 省的做法。傳統(tǒng)家具的桌案面，柜門、柜幫、柜背等大都用此方法做 成?！疤诉叴蛏已b板”此種

4、木工的造法，遠(yuǎn)在西周的青銅器上已反映 出來(lái)了，它是木材使用的一項(xiàng)成功的創(chuàng)造。長(zhǎng)期以來(lái)，此法在家具中 廣泛使用，如凳椅面、桌案面、柜門柜幫以及不同部位上使用的條環(huán) 板等等，舉不勝舉。趟邊打梢裝板的優(yōu)點(diǎn)是首先在將板心裝納在四根 邊框之中，是薄板能當(dāng)厚板用。木板因氣候變化難免脹縮，尤以橫向的脹縮最為顯著。木板裝入四框，并不完全擠壓，尤其在冬季制造的家具，更須為木板的膨脹留余地。一般板心只有一個(gè)縱邊使膘，或四邊全不使膘。裝板的木框趟成后，與家具其他部位連結(jié)的不是板心， 而是用直材造成的邊框，伸縮性不大，這樣就使整個(gè)家具的結(jié)構(gòu)不至 由于面板的脹縮而影響起穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)。木板斷面沒有紋理，裝板后使木 材斷面隱藏

5、起來(lái)，外露的都是花紋，色澤優(yōu)美的縱切面。因此趟邊打梢 裝板是一種經(jīng)濟(jì)、美觀、科學(xué)合理的造法。（三）、楔釘樺楔釘樺是用來(lái)連接弧形彎材的一種十分巧妙的樺卯，圈椅的扶手，部分圓形桌、幾的面和托泥用此法做成。楔釘樺基本上是兩片樺頭合掌式的交搭，但兩片棒之端又各出小 舌，小舌入梢后便使兩片樺頭緊貼在一起， 管住它們不能向上或向下 移動(dòng)。此后更在搭口中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形的、頭粗尾細(xì) 的楔釘貫穿過(guò)去，使兩片樺頭在向左和向右的方向上也不能拉開， 于 是兩根弧形彎形材便嚴(yán)密地接成一體了。關(guān)門釘：極少數(shù)明式家具在樺卯拍合后，用趟打眼，銷入一枚木 釘或竹釘，目的是使樺卯固定不動(dòng)。北京匠師稱之為“關(guān)門釘”，

6、意 思是門已關(guān)上，不再開了。修理古典家具，遇到這種情況時(shí)須將釘鑿 碎，方能拆卸，否則會(huì)把樺卯拆壞。良工制樺實(shí)在無(wú)此的必要，故疑 此乃一般工匠所為，或因當(dāng)時(shí)定制者有此要求，不得已而為之。（四）、抱肩樺抱肩樺是有束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合時(shí)使用的樺卯。以有束腰的方桌為例，腿足在束腰的部位以下，切出 45斜肩，并 鑿三角形樺眼，以便與牙條的 45斜尖及三角形的樺舌拍合。斜肩 上還留做上小下大、斷面為半個(gè)銀錠形的“掛銷”，與開在牙條背面 的梢口套掛，明及清前期的有束腰及牙條結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)、 服服貼貼地和腿 足接合在一起。到清中期以后，也還是抱肩樺，掛銷省略不做了，牙 條和束腰也改為兩木分做，比明及清前

7、期的做法差多了。到清晚期， 不僅沒有掛銷，連牙條上的樺舌也沒有了，只靠用膠粘合，抬桌子時(shí) 往往會(huì)把牙條掰下來(lái)，真是每下愈況了。（五）、霸王根前代工匠會(huì)這樣設(shè)想，桌子四足之間不用構(gòu)件連接，而設(shè)法把腿 足與連接起來(lái)，這樣不會(huì)有根子礙腿而能將桌面的承重直接分遞到腿 足上來(lái)?！鞍酝醺闭菫閷?shí)現(xiàn)此種設(shè)想而創(chuàng)造出來(lái)的。霸王根的上端托著穿帶，用銷釘固定，下端交代在腿足部靠上的 地位。戰(zhàn)國(guó)時(shí)已經(jīng)在棺槨銅環(huán)上使用的“勾掛墊棒”，用到這里來(lái)真 是再理想也沒有了。根子下端的樺頭向上勾，并且做成半個(gè)銀錠形。 腿足上的樺眼下大上小而且向下扣。 樺頭從樺眼下部口大處插入，向 上一推，便勾掛住了。下面的空隙再墊塞木楔，根

8、子就被關(guān)住，拔不 出來(lái)了。想要拔出來(lái)了不難，只須將木楔取出，根子打下來(lái)，樺頭落 回到原來(lái)入口處，自然就可以拔出來(lái)了。根名“霸王”，寓有舉手擎 天之意，用來(lái)形容遠(yuǎn)遠(yuǎn)探出、孔武有力的根子倒是頗為形象的。（六）、夾頭樺夾頭樺是案形結(jié)體家具最常用的樺卯結(jié)構(gòu)。 四足在頂端出樺，與案 面底面的卯眼結(jié)合。腿足上端開口，嵌夾牙條及牙頭，故其外觀腿足 高出在牙條及牙頭之上。此種結(jié)構(gòu)，四足把牙條夾住，連接成方框， 上承案面，使案面和腿足的角度不易變動(dòng)，并能很好地把案面的重量 分布傳遞到四足上來(lái)。夾頭樺是案形結(jié)構(gòu)的主要造法之一，也是明及清前期家具最常見的兩 種形式?！緤A頭樺結(jié)構(gòu)】夾頭樺是從北宋發(fā)展起來(lái)的一種桌案的樺

9、卯結(jié)構(gòu)，實(shí)際是連結(jié)桌案的腿子、牙邊和角牙的一組樺卯結(jié)構(gòu)。把高桌的腿足造 成有顯著的側(cè)腳來(lái)加強(qiáng)它的穩(wěn)定性，又把柱頭開口、中佳“綽幕”的 造法運(yùn)用到桌案的腿足上來(lái)。制作時(shí)在案腿上端開口，嵌夾兩段橫木， 將橫木的兩端或一端造成開口式樣，繼而將兩斷橫木改成通長(zhǎng)的一根， 這樣就成了夾頭樺的牙條了，最后有在牙條之下加上了牙頭。其優(yōu)點(diǎn) 在于加大了案腿上端與案面的接觸面， 增強(qiáng)了剛性結(jié)點(diǎn)，使案面和案 腿的角度不易變動(dòng)，同時(shí)又能把案面的承重均勻地分布傳逸至四條腿 足上。較常見的有五種：牙子牙頭為一聯(lián)，常見于明代黃花梨家具，是典型的“蘇作” 工。 牙子牙頭分作，常見于“蘇作”的油桌或小條案。牙子牙頭交接出現(xiàn)45度

10、割角線，是一種很地道的作法。另外,夾頭樺常見于紫檀的宮廷家具。一些善于應(yīng)變的木工會(huì)用各種不同的方法單獨(dú)連結(jié)牙頭。有些 是云形牙頭用載樺嵌入牙條來(lái)固定； 也有合掌樺結(jié)構(gòu)；還有銀錠形樺 結(jié)構(gòu)。銀錠形樣結(jié)構(gòu)是指用一銀錠形棒鎖住整個(gè)插兼樺的牙頭，牙頭的背面有一道淺梢固定住桌腿；民國(guó)和現(xiàn)代偽制家具的夾頭樺作法， 為“偷手”作法。（七）、插肩樺插肩樺也是案形結(jié)體使用的樺卯，外觀和夾頭樺不同，但在 結(jié)構(gòu)上差別不大。它的腿足也頂端出樺，和案面接合，上端也開口， 嵌夾牙條。但腿足上端外皮削出斜肩，牙條與腿足相交處剔出梢口， 當(dāng)牙條與腿足拍合時(shí)，又將腿足的斜肩嵌夾起一，形成平齊的表面， 故與夾頭樺不同。插肩樺的牙

11、條在受重下壓時(shí)，可與腿足的斜肩咬合得更緊，這也是和夾頭樺有所不同的地方。（八）、走馬銷走馬銷是“栽銷”的一種，就是另外用木塊做成樺豆栽到構(gòu) 件上去，而不是就構(gòu)本身做成樺頭，它一般安在可裝可卸的兩件構(gòu)件之間。其做法是樣銷下大上小，樺眼的開口是半邊大、半邊小。樺銷 從樺眼開口大的半邊插入，推向開口小的半邊，就扣緊銷牢了。如要 拆卸，還須退回到開口大的半邊才能拔出。它和霸王根有相似處，只 是不墊塞木楔而已。（九）格肩樺結(jié)構(gòu)（大格肩 虛肩）：格肩部分和陽(yáng)樺之間還 鑿剔開口的，為帶夾皮的格肩樺，它又叫“虛肩”。帶夾皮的由于開 口，加大了膠著面，比不帶夾皮的要堅(jiān)牢一些，但倘用料不大，則因 剔除較多，反而對(duì)

12、堅(jiān)實(shí)有損圖。【實(shí)肩】：實(shí)肩是在橫材兩端做出樺頭，在樺頭的外側(cè)做出 45 度等邊直角三角形斜肩，三角形斜肩緊貼樺頭，然后在豎材上鑿出樺 窩，并在外側(cè)開出與樺頭上三角形斜肩相等的豁口，正好與樺頭上的斜肩拍合。格肩的作用，一是輔助樺頭承擔(dān)一部分壓力，二是打破 接口處平直呆板的氣氛，這種做法稱為大格肩。（十）格肩樺結(jié)構(gòu)（小格肩 實(shí)肩）： 大格肩有實(shí)肩和虛肩 之分，小格肩都是實(shí)肩；小格肩是把緊貼樺頭的斜肩抹去一節(jié)，只留 一小部分，其目的是為了少剔去一些豎材木料， 以增加豎材的承重能 力，是一種較科學(xué)的做法。它既保持了豎材的支撐能力，同時(shí)也照顧到了輔助橫材承重的作用。這種做法一般用于柜子的前后橫梁或橫帶（

13、十一）丁字形結(jié)合結(jié)構(gòu)：丁字形結(jié)合的例子特多，大自桌或大柜 的根子和腿足的連結(jié)，次如衣架或四出頭官帽椅的搭腦、 扶手和腿足 的相交，或機(jī)凳橫根、椅子管腳根與凳椅的腿足的相交，小至床圍子、 桌幾花牙子的橫豎材攢接。先說(shuō)圓材的丁字形結(jié)合，如橫豎材同粗，則根子裹外皮做肩，樺 子留在正中。如腿足粗于根子，以無(wú)束腰機(jī)凳的腿足和橫根相交為例， 倘不交圈，則根子的外皮退后，和腿足外皮不在一個(gè)平面上，根子還 是裹外皮做肩，樺子留在月牙形的圓凹正中。倘交圈的話，一圈椅的 管腳根和腿足相交為例，根子外皮和腿足外皮在一個(gè)平面上， 造法是 根端的裹半留樣，外半做肩。這樣的棒子肩下空隙較大，有飄舉之勢(shì)， 故有“飄肩”之稱

14、。北京匠師又因它形似張口的蛤蟆，故又稱之曰“蛤 蟆肩”。（十二）暗樺（悶樺）：暗樺的形式多種多樣，僅就直材角接合而言， 就有單悶樺和雙悶樺。單悶樺是在橫豎材的兩頭一個(gè)作樺頭， 一個(gè)作 樺眼，雙悶樺是在兩個(gè)拼頭處都作樺頭，緊靠樺頭處又鑿出樺眼，使 兩個(gè)樺頭可以互相插入對(duì)方的樺眼。由于樺頭形成橫豎交叉的形式， 加強(qiáng)了樺頭的預(yù)應(yīng)能力，使整件器物更加牢固?！久~】平板角接合用燕尾樺而不外露的稱 “暗樺”，或叫“悶樺”； 但由于樺頭不外露，故板頭根據(jù)板料的厚薄，均需留出一段 45。的 夾角做法，大大增加了工藝難度，但考究的硬木家具均采用暗棒而不 用明樺。另外半樺也有稱做暗樣的。清中期宮廷家具的制作多使用

15、暗樺，不論是廣式風(fēng)格還是蘇式風(fēng) 格，都極少見到明樺，這顯然是當(dāng)時(shí)主理造辦處的官員做了統(tǒng)一規(guī)定。 但是暗樺的制作難度要遠(yuǎn)大于明樺，其要求樺卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫, 因?yàn)榘禈寮用餍ㄊ且坏玫?。暗樺加暗破頭楔是絕活兒，永遠(yuǎn)拆不下 來(lái)的，除非將其破壞。隨著暗樣結(jié)構(gòu)在家庭家具中的使用，清中期的 民間硬木家具也有相當(dāng)一部分使用了暗樺結(jié)構(gòu)。（十三）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（單悶樺）直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（雙悶樺）（十四）角結(jié)合結(jié)構(gòu)（暗銷）暗銷結(jié)構(gòu)h直材角結(jié)合結(jié)構(gòu)（挖煙袋鍋）：“挖煙袋鍋”做法：明清家具工藝術(shù)語(yǔ)。北方木工：把做“套樣”的作法稱之謂“挖煙袋鍋”【套樺】：明清椅子的搭腦不出挑，與腿交接處不用夾頭樺，常用腿料作方挖出樺

16、，搭腦部位則挖方形樺眼，套接，故名。（十五）粽角樺結(jié)構(gòu)：棕角樺因其外形像粽子角而得名，從三面 看都集中到角線的是45度的斜線，又叫“三角齊尖”。多用于框形 的連接。另外，明式家具中還有“四平式”桌，其腿足、牙條、面板 的連接均要用棕角樺。棕角樺，又名三碰肩，其做法通常是將要支撐的立柱頂端處開長(zhǎng) 短兩個(gè)樺頭，兩側(cè)為樺肩，靠里面為直角平肩，在需要支撐的面板上 開出相應(yīng)的卯眼，靠外面的卯眼上面挖出一塊和梯形格角一樣的缺口， 兩根木根樺對(duì)卯眼一扣即可連接。 在這樣連接后，家具結(jié)構(gòu)的兩個(gè)看 面上各有一個(gè)肩，而腿足或立柱部位留有一個(gè)肩，三個(gè)肩碰在一起故 叫三碰肩。凡是有蓋或有底的家具部位都可使用這種結(jié)構(gòu)連

17、接。三碰肩是一種比較科學(xué)的做法，它的樺頭在中間，兩邊均有樺肩，可 以輔助樺頭承受部分壓力不易扭動(dòng)，加強(qiáng)了豎材的支撐能力，使得家 具堅(jiān)固耐用，同時(shí)也打破了結(jié)構(gòu)處橫豎線條平直過(guò)于呆板的氣氛，錦上添花地烘托出家具流暢的線條美樺卯結(jié)構(gòu)樺卯，讀作sun m 6。棒-劊木入竅也。俗謂之 禪頭”，亦作 筍頭“、筍頭”。樺卯結(jié) 構(gòu)是實(shí)木家具中相連接的兩構(gòu)件上采用的一種凹凸處理接合方式。凸出部分叫樺（或樺 頭）；凹進(jìn)部分叫卯（或樺眼、樺槽）。這種形式在我國(guó)傳統(tǒng)家具中達(dá)到很高的技藝水 平，同時(shí)也常見于其他木、竹、石制的器物中。我國(guó)家具把各個(gè)部件連接起來(lái)的禪卯"做法，是家具造型的主要結(jié)構(gòu)方式。各種榨卯做法不同，應(yīng)用范圍不同，但它們?cè)诿考揖呱隙季哂行误w構(gòu)造的關(guān)節(jié)”作用。幾十種不同的“樺卯”，按構(gòu)合作用來(lái)歸類，大致可分為三大類型：一類主要是作面與面的接合， 也可以是兩條邊的拼合，還可以是面與邊的交接構(gòu)合。 如“槽口棒”、“企口棒”、“燕尾棒”、“穿帶棒”、“扎棒”等。另一類是作為“點(diǎn)”的結(jié)構(gòu)方法。主要用于作橫豎材丁字結(jié)合，成角結(jié)合，交叉