優(yōu)秀平面作品賞析1

1、 優(yōu)秀平面作品賞析優(yōu)秀平面作品賞析母校這幅作品是畢學峰為中國美院70周年校慶而做的海報。作品主要表現了畢學峰對母校的一個感恩情結。母校像一位母親一樣孕育了一代代的藝術學子，這幅作品結合了繪畫風格，創(chuàng)意點把奶瓶嘴與顏料瓶結合起來，形象貼切的表達了作者的創(chuàng)意思想，讓人們一看就懂，又不失創(chuàng)意精神。周圍的顏料也很清晰明了的表達出美術的精髓，更進一步的說明了中國美術學院的性質與特點。感情抒發(fā)蘊含于這幅作品。這幅作品從表現形式上受歐洲海報的影響，在字體、圖形上都很隨意，尋找一種母校的繪畫的印象。 這是索尼公司為其相機做的廣告，用了夸張的手法來體現出起其能所拍攝的容量大，能將 整個城市的風貌盡收眼底。在色彩

2、方面運用了對比的手法，大背景是黑色，但是其他景物都是鮮艷的顏色，而主要產品也是黑色，產生鮮明對比，給人視覺上的沖擊，使人留下印象。這是頂級跑車蘭博基尼的商業(yè)海報，畫面很簡潔，就一輛跑車，一個虛影的公牛（蘭博基尼的標志）。還有右上角的蘭博基尼的logo，以及右下角的一段文字解說。雖然畫面看上去很簡潔，但是那虛影的公牛給人一種霸氣靈動的感覺，畫面色彩主基調采用黑色來反襯出銀灰色的美感。蘭博基尼的海報廣告一直走這樣高端霸氣的風格。本實例是一則知名巧克力品牌的宣傳海報設計，在創(chuàng)意上以飛濺的巧克力液體與塊狀巧克力進行結合，并對人物和整體圖像進行合成，營造出一個空靈的巧克力世界。在色調以巧克力色和褐色為主

3、色調，渲染出香濃的巧克力的氛圍，讓觀者仿若置身巧克力的世界之中。 從技法上來講，以合成為主導，通過對各類素材的綜合運用、大小、位置的調節(jié)和色調的調整，使其統一在一個整體的色調氛圍中，從而讓合成出的奇異效果更加“合情合理”。這是一則關于呼吁人們重視全球氣候變暖的公益廣告。從內容上看一個人背著巨大的垃圾堆，正艱難地站起來，背后的灰暗海水，烏煙瘴氣的天空，也是被污染的樣子。從視覺上最直觀地描繪出了全球變暖后的世界。全圖主基調為黑灰格調，營造出陰暗抑郁的氛圍，給人沉重感，可以發(fā)人深省。利用恐懼訴求，非常直白的向受眾展現了氣候變暖后的骯臟世界，警示人們要保護環(huán)境。這個公共廁所里的紙巾盒上鏤空出了一個南美

4、大陸的圖形。盒內的綠色紙巾代表南美洲的熱帶雨林。當盒內的紙巾被慢慢的抽出時，我們將看到綠色部分在南美大陸的圖形上慢慢減少。這代表著使用一次性紙巾帶來的亂砍濫伐對南美大陸熱帶雨林造成了惡劣影響。用非常巧妙地手法來呼吁人們保護熱帶雨林。在色彩方面各種顏色也有鮮明的代表所指，讓人一目了然。一個巨型黑云狀的大氣球連接在車的排氣管上，并用車子一天排出的尾氣來充滿氣球。黑云狀氣球上寫著，“如果你一天不開車的話，看看我們呼吸的空氣中能少排放多少一氧化碳?！边@是世界野生動物保護基金會2007年在中國做的廣告。這是用相機拍出來的海報作品，真實而更有沖擊力。用黑云狀氣球代表汽車尾氣，借氣球體積直觀表現尾氣排放量，

5、真可謂創(chuàng)意十足。智利首都圣地亞哥的這張大幅海報展示了亞洲洪水中逃亡的難民,。從畫面上可以很直觀看出使你房間變舒適的空調正在加速全球變暖，引發(fā)海平面上升、洪水之類的災難。這則廣告的創(chuàng)意很獨特，將空調與災難畫面巧妙結合，點出了造成這些災難的罪魁禍首正是空調，創(chuàng)意雖簡單，但它表達的寓意卻能讓人深思我們的行為給環(huán)境帶來的影響。這是一則關于洗潔劑的商業(yè)海報，畫面中一只猙獰骯臟的小羊緊緊抱著一只平底鍋，沾滿了污漬，很難洗干凈的樣子，以此來表現洗潔劑的效果明顯，不管多臟都能洗干凈！畫面也很詼諧有趣，吸引眼球。圖片中用咖啡豆來代替潑灑出的咖啡，比直接用咖啡液體更為美觀整潔，也更易操作。潑上了咖啡的手機完好無損

6、，說明華為手機的防水性能很好，構思新穎。這是一幅關于聯邦快遞的商業(yè)海報，他的主旨是體現聯邦快遞的方便、快捷與安全。一個陶瓷花瓶經過聯邦快遞傳遞，如同當面親手轉交，形象表現了聯邦快遞的上述優(yōu)點。這則海報中，采用了夸張的手法，用疊羅漢的畫面凸顯一個男人背負著全家的重擔，形象表現了其壓力之大，此刻他的的健康和精神狀態(tài)就顯得特別重要，就迫切需要本產品來減小男性的壓力，利用恐懼訴求來誘使消費者購買產品。用變色龍來比喻殺蟲劑，通過變色龍捕食蚊蟲的畫面來說明殺蟲劑出色的殺蟲效果，形象生動有趣，使消費者對殺蟲劑效果有了直觀的理解，同時也表達出這款殺蟲劑是綠色環(huán)保的。 這是上海JWT為SAMSONITE的行李箱

7、做的創(chuàng)意商業(yè)海報，在乘坐交通工具旅行的時候，雖然你正在享受天堂般的服務，但你的行李箱卻正經受著地獄般的考驗，但不管怎樣，SAMSONITE總會體面的跟著你。 采用對比的手法，凸顯主題。洛杉磯TBWA為Apple所做的iPad Mini雜志封底廣告獲得2013年戛納廣告節(jié)平面類全場大獎，巧妙借助媒體形式，把iPad的封面廣告和雜志的當期封面一致對比，讓人聯想到iPad Mini不僅小巧而且內容豐富。這是一則公益廣告，我們可以看到，在山間，一條泥濘而骯臟的河道傾斜而下，上方加了一個垃圾桶，擴大化的視角表現污染的嚴重。采用了夸張的手法，傳達了保護環(huán)境的理念。 海報在主題上用了夸張的手法，表現全球變暖

8、帶來的危機。以黑，白等冷色為主要背景基調，更能給人一種心寒的感覺。再用紅色寫出個別重要字眼，很是給人一種警醒的感覺。有視覺沖擊感，乍一看就是兩張人臉靠在一起，待仔細觀察就發(fā)現很巧妙地在兩個人之間留出了一個瓶子造型的空檔，與下方紅色瓶子造型吻合，開啟快樂，人物臉上都帶著快樂的笑容，而紅色在中國象征著喜慶，相得益彰。整個畫面有中亂亂的感覺，以充滿戰(zhàn)火為背景，后方其他車輛被轟炸的破敗不堪，唯有前方這輛仍然面目全新，既能表現靈活又反映質量過硬。編排上，將本車放于最前，讓人第一眼就能注意到，與后方的車形成很強的對比。這是阿迪達斯鞋子的一款廣告，巧妙運用了香蕉形象與鞋子形象的結合，并在側面有阿迪達斯標志性

9、的標志，同時運用黃色令人感覺陽光燦爛心情愉悅，也表現了運動的活躍性，同時黃色顏色較醒目，使人關注，從而充分發(fā)揮海報的宣傳性。以幽默夸張的方式表現了京東的物流是多么迅速，宣傳其“極速達”配送服務。微博中配文表示：“有些事，慢了就要出人命！”引用簡單的漫畫形象以及生活中很可能遇到的尷尬情況引起人們一笑及共鳴。文案用紅色表現，紅色在后面這些深色的襯托下，很引人眼球。 2011年3月11日日本東部發(fā)生9級大地震，及地震引起的破壞性海嘯、火山噴發(fā)、核輻射等災害，不僅震動了日本，也震動了世界人民的心，之后全球設計師創(chuàng)作了救災海報。這幅拿日本國旗做文章，整幅畫很簡潔，給人清爽的感覺，紅日圖案的高度識別性以及

10、多樣的可變化性，使得如此簡易的圖形被用來設計，國旗上的裂紋就代表了這次災難，再配以文案，呼吁人們幫助日本。在當今社會環(huán)境問題越來越受人關注，這是一張關于森林面積減少的公益海報，海報上十分形象詼諧運用血袋上葉子圖案中的綠色逐漸減少，令人深思，并有一種警示的感覺，充分突出保護環(huán)境愛護樹木的主題意義。這是一張公益海報從森林木十字架、從深綠色逐漸變?yōu)辄S色，這兩者突出森林在逐漸減少最后逐漸趨于死亡，表示當今社會土地沙化十分明顯，海報通過漸變的手法表現現在社會的環(huán)境問題，手法十分新穎，令人深思，給人以警惕的感覺。 在在1984198419931993年間為紐約現代藝術博物館設計的一系列廣告年歷中，年間為紐

11、約現代藝術博物館設計的一系列廣告年歷中，一般只采用紅、黃、藍三原色配合白色進行設計，且字體和整體背景一一般只采用紅、黃、藍三原色配合白色進行設計，且字體和整體背景一般采用原色對比，鮮艷奪目，烘托了主題。加上立體文字效果，使得年般采用原色對比，鮮艷奪目，烘托了主題。加上立體文字效果，使得年歷本身文字突出，識別性很強，實用性也隨之增強。歷本身文字突出，識別性很強，實用性也隨之增強。 圖為德國占德士造紙公司設計的廣告年歷，此設計同樣也是運用了圖為德國占德士造紙公司設計的廣告年歷，此設計同樣也是運用了建筑化的立體文字效果，但是不同于前面的對稱變化，其字體設計在縱建筑化的立體文字效果，但是不同于前面的對

12、稱變化，其字體設計在縱向上不再突出體塊變化，而是巧妙地運用文字傾斜、翻轉、倒置等方式，向上不再突出體塊變化，而是巧妙地運用文字傾斜、翻轉、倒置等方式，強化了文字的體塊和空間感，增加字體自身的趣味性，更能突出具有鮮強化了文字的體塊和空間感，增加字體自身的趣味性，更能突出具有鮮明特色年歷的視覺效果。明特色年歷的視覺效果。 如中的土豆系列招貼，每個畫面都是以土豆為表現主題，不同的是對如中的土豆系列招貼，每個畫面都是以土豆為表現主題，不同的是對土豆的處理方式。他將土豆削皮、纏繞、切塊、上色，再堆砌土豆的處理方式。他將土豆削皮、纏繞、切塊、上色，再堆砌不同不同的組成形式之間存在著某些共同點，那就是蘭堡在

13、構圖時把土豆形的輪的組成形式之間存在著某些共同點，那就是蘭堡在構圖時把土豆形的輪廓線和塊的色彩結合在一起。輪廓線和色彩是繪畫中最能表現區(qū)域的元廓線和塊的色彩結合在一起。輪廓線和色彩是繪畫中最能表現區(qū)域的元素。圖中的土豆因為表皮的質地相同而成為一個整體，又因為人為的分素。圖中的土豆因為表皮的質地相同而成為一個整體，又因為人為的分割形成輪廓線，加之高純度的色彩渲染從而成為若干個部分。土豆中紅割形成輪廓線，加之高純度的色彩渲染從而成為若干個部分。土豆中紅綠黃藍兩對補色的運用使土豆的內部分裂更加完善。土豆與黑色背景在綠黃藍兩對補色的運用使土豆的內部分裂更加完善。土豆與黑色背景在色彩上的迥異使得分裂多變

14、的土豆緊密地團結在一起，整體性更強。通色彩上的迥異使得分裂多變的土豆緊密地團結在一起，整體性更強。通過輪廓線和色彩的疊加，土豆的個性與整體相互映襯，這種整體和部分過輪廓線和色彩的疊加，土豆的個性與整體相互映襯，這種整體和部分的關系就形成了一些縱深的空間，讓觀賞者不僅僅停留在土豆這個二維的關系就形成了一些縱深的空間，讓觀賞者不僅僅停留在土豆這個二維表面，而是繼續(xù)往下探尋第二個、第三個層次的空間。這種平面上的深表面，而是繼續(xù)往下探尋第二個、第三個層次的空間。這種平面上的深度分離效果完全依賴于線條和色彩在背景中亮度和色相上的差異。最終，度分離效果完全依賴于線條和色彩在背景中亮度和色相上的差異。最終，

15、這些土豆像立在紙面上的一個個實體，似乎唾手可得。這些土豆像立在紙面上的一個個實體，似乎唾手可得。 這幅作品將光線巧妙地運用在書籍的投影上，似乎書籍由內向外透這幅作品將光線巧妙地運用在書籍的投影上，似乎書籍由內向外透著一股亮光。書上的燈泡和窗戶是將書從平面轉換到空間的一個過渡，著一股亮光。書上的燈泡和窗戶是將書從平面轉換到空間的一個過渡，這些過渡讓人們更想探尋亮光后面的另一個空間。如此幾個式樣重疊出這些過渡讓人們更想探尋亮光后面的另一個空間。如此幾個式樣重疊出現，簡單的一維空間就轉變成了復雜的三維空間，這就給了觀賞者一個現，簡單的一維空間就轉變成了復雜的三維空間，這就給了觀賞者一個追根究底的理由

16、，也達到了為出版社宣傳的效果。追根究底的理由，也達到了為出版社宣傳的效果。 書籍是蘭堡創(chuàng)作的另一個設計主題。在蘭堡眼中，書籍能給人帶來書籍是蘭堡創(chuàng)作的另一個設計主題。在蘭堡眼中，書籍能給人帶來光明和希望。他每年至少為光明和希望。他每年至少為SS費舍爾出版社設計一幅招貼。費舍爾出版社設計一幅招貼。 這個系列作品中展現了平面書籍給人帶來的想象空間十分廣闊。他這個系列作品中展現了平面書籍給人帶來的想象空間十分廣闊。他往往把平面設計元素分成幾個層次，如書被手握住，這只手由平面轉向往往把平面設計元素分成幾個層次，如書被手握住，這只手由平面轉向立體，書似乎懸浮在空中并投下陰影，營造出一種失重的空間感。它傳

17、立體，書似乎懸浮在空中并投下陰影，營造出一種失重的空間感。它傳達了把握住了知識就擁有了力量的設計理念。達了把握住了知識就擁有了力量的設計理念。 設計于設計于19751975年的年的“1945“1945年的勝利年的勝利”這張海報，就采用類似漫畫的表這張海報，就采用類似漫畫的表現形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍現形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰(zhàn)結束管的形象，諷刺發(fā)動戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰(zhàn)結束3030周年的海報設計，獲得了國際平面設計大獎。其設計作品中的這種幽默、周年的海報

18、設計，獲得了國際平面設計大獎。其設計作品中的這種幽默、風趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅。風趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅。 福田繁雄的作品在其設計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對福田繁雄的作品在其設計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是對置換元素進行反復推敲，始終保持著整體圖形形態(tài)的簡單更換，而是對置換元素進行反復推敲，始終保持著整體風格的一致性，達到其設計意圖。風格的一致性，達到其設計意圖。 其著名的作品貝多芬第九交響曲海報系列（其著名的作品貝多芬第九交響曲海報系列（19851985年年-2001-2001年）。年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對

19、人物的發(fā)部進在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。象。但當我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福田運用到他的這在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內涵，同時充滿趣味性，一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內涵，同時充滿趣味性，更體現出設計者豐富的想象力

20、。更體現出設計者豐富的想象力。 這幅海報是靳埭強先生在中央工藝美術學院舉行設計教學活動的海這幅海報是靳埭強先生在中央工藝美術學院舉行設計教學活動的海報報破勇成規(guī)破勇成規(guī)（19921992），則以余白中潛藏活力，靜中寓動，契合圖中），則以余白中潛藏活力，靜中寓動，契合圖中的的“圓分尺斷圓分尺斷”，重新構成了破舊立新之后的新篇章。靜而非空，余白，重新構成了破舊立新之后的新篇章。靜而非空，余白中充滿了氣的流動。虛中有實，靜中有動，無為而無不為。中充滿了氣的流動。虛中有實，靜中有動，無為而無不為。簡約的畫面給人眼前清爽的感覺，一節(jié)電池只剩一點電量，像一滴水一樣即將滴落。表現了能源的即將耗盡。告誡人們要珍惜能源，不要等枯竭的那一天來臨才后悔莫及。畫面以黑白為底色，是被破壞的森林，一只熊貓失去了家園，在那兒哭泣。諷刺了人們對森林資源的破壞。熊貓本身就是黑白的，好不容易生活中有點色彩。卻被人們無情地破壞了，不得不說是人類的無情摧殘了環(huán)境和動物們。未來吳中昊這件作品讓人興奮，也讓人過目不忘，就在于它的簡潔。當然，簡潔只是形式，最重要的是內涵，它所傳達的思想。什么思想呢？黑色的底，或與眼下的世界相關，暗示著我們所面臨的問題，不是在流傳著2012世界末日之說嗎？不管是不是世界末日，至少是人類的一大劫難，那么未來呢？碩大的圓讓人感到對于未來的茫然，無力，但又多少