光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先的使用

1、、光圈優(yōu)先與快門優(yōu)先的使用1、光圈優(yōu)先大多用在拍人像以及風(fēng)景時(shí)光圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，相機(jī)會(huì)根據(jù)這個(gè)光圈值確定快門速 度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣 泛。在拍攝人像時(shí)，我一般采用大光圈長(zhǎng)焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的 作用，這樣可以突出主體。同時(shí)較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提 高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風(fēng)景這一類的照片時(shí)，我往往采用較小的光圈，這 樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜 景時(shí)也適用。2、快門優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上，例如體育運(yùn)動(dòng)、行使中的車輛、瀑 布、飛行中的物體、煙花、水滴等等。與光圈優(yōu)先

2、相反，快門優(yōu)先是在手動(dòng)定義快門的情況下通過(guò)相機(jī)測(cè)光而獲 取光圈值?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運(yùn)動(dòng)的物體上，特別是在體育運(yùn)動(dòng)拍攝中最常 用。很多朋友在拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)發(fā)現(xiàn)，往往拍攝出來(lái)的主體是模糊的，這多半 就是因?yàn)榭扉T的速度不夠快。在這種情況下你可以使用快門優(yōu)先模式，大概確 定一個(gè)快門值，然后進(jìn)行拍攝。并且物體的運(yùn)行一般都是有規(guī)律的，那么快門 的數(shù)值也可以大概估計(jì)，例如拍攝行人，快門速度只需要 1/125 秒就差不多 了，而拍攝下落的水滴則需要 1/1000 秒?？傊诠馊?yōu)先的情況下，我們可以通過(guò)改變光圈的大小來(lái)輕松地控制 景深，而在快門優(yōu)先的情況下，利用不同的光圈對(duì)運(yùn)動(dòng)的物體能達(dá)到很好的拍 攝效果

3、。這兩者都要靈活運(yùn)用，滿足我們不同情況下的拍攝要求。二、人像拍攝首先，要用到長(zhǎng)焦，34倍的長(zhǎng)焦非常適合拍人像，廣角端會(huì)使得人像有些變形，不好看，超過(guò) 4 倍甚至更長(zhǎng)焦會(huì)使得人臉過(guò)于扁平，不夠生動(dòng)。其次，光圈優(yōu)先，選擇大光圈，大光圈可以使得快門變快，減少晃動(dòng)，并 且使得背景盡可能的虛化。最好選擇點(diǎn)測(cè)光，對(duì)人臉點(diǎn)測(cè)光，并使用曝光鎖 定。因?yàn)槠渌麥y(cè)光方式容易受到衣服顏色的影響，使得人臉曝光不正常。最后，構(gòu)圖。人像最好占到 1/3-1/2 ，并且臉部在上方 1/3 處（從下看是0.618 處）。這樣拍出的人像片就會(huì)生動(dòng)，有視覺(jué)的沖擊力，讓人看著好 看。三、怎樣拍好微距拍好微距，需要用光、構(gòu)圖講究技巧。

4、我們要掌握的是怎么把微距拍清 楚，不要拍糊呢？注意以下兩點(diǎn)就行了。首先，用三角架。手持不穩(wěn)，放大之 后總看到片糊，所以第一條，用三角架。其次，用自拍機(jī)。我們發(fā)現(xiàn)，即使用 架，在按動(dòng)快門時(shí)仍然帶入了晃動(dòng)，最好的辦法，啟動(dòng)自拍機(jī)四、曝光補(bǔ)償?shù)氖褂冒磩?dòng)+ -鍵，就會(huì)出現(xiàn)曝光補(bǔ)償調(diào)節(jié)條，左右鍵調(diào)整正負(fù)補(bǔ)償及大小，一次 1/3 級(jí)。調(diào)整好后再按一次 + -鍵確定。那么，曝光補(bǔ)償怎么應(yīng)用呢？總起來(lái)講，是白加黑減，白的環(huán)境下，測(cè)光 有偏低的狀況，需要增加，反之亦然。1、拍攝環(huán)境比較昏暗，需要增加亮度，而閃光燈無(wú)法起作用時(shí)，可對(duì)曝光 進(jìn)行補(bǔ)償，適當(dāng)增加曝光量。2、被拍攝的白色物體在照片里看起來(lái)是灰色或不夠白的

5、時(shí)候，要增加曝光 量，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是 “越白越加 ”，這似乎與曝光的基本原則和習(xí)慣是背道而馳 的，其實(shí)不然，這是因?yàn)橄鄼C(jī)的測(cè)光往往以中心的主體為偏重，白色的主體會(huì) 讓相機(jī)誤以為很環(huán)境很明亮，因而曝光不足，這也是多數(shù)初學(xué)者易犯的通病3、當(dāng)你在一個(gè)很亮的背景前拍攝的時(shí)候，比如向陽(yáng)的窗戶前，逆光的景物 等要增加曝光量或使用閃光燈。4、當(dāng)你在海灘、雪地、陽(yáng)光充足或一個(gè)白色背景前，拍攝人物的時(shí)候，要 增加曝光量并使用閃光燈，否則主體反而偏暗。5、拍攝雪景的時(shí)候，背景光線被雪反射得特別強(qiáng)，相機(jī)的測(cè)光偏差特別 大，此時(shí)要增加曝光量，否則白雪將變成灰色。6、拍攝黑色的物體，在照片里看和色變色發(fā)灰的時(shí)候，應(yīng)該減小

6、曝光量， 使黑色更純。7、當(dāng)你在一個(gè)黑色背景前拍攝的時(shí)候，也需要降低一點(diǎn)曝光量以免主體曝 光過(guò)度。8、夜景拍攝，應(yīng)該關(guān)閉閃光燈，提高曝光值，靠延長(zhǎng)相機(jī)的曝光時(shí)間來(lái)取 得燈火輝煌的效果，很多人感覺(jué)夜景拍攝能力很差，其實(shí)沒(méi)有正確使用相機(jī)的 曝光方法是重要原因之一。9、陰天和大霧的時(shí)候，環(huán)境仍然是明亮的，但是實(shí)際物體的照度明顯不 足，如果不加曝光補(bǔ)償則可能造成照片昏暗，適當(dāng)?shù)钠毓庋a(bǔ)償，加0.3 到0.7 可以使得景物亮度更加自然。善于應(yīng)用、合理使用曝光補(bǔ)償，可以大大改善你的攝影作品的成功率，拍 出畫面清晰，亮度合適，觀看舒適的照片，提高拍攝質(zhì)量。五、巧用屏幕上的 網(wǎng)格線構(gòu)圖我們知道，0.618的黃金

7、分割比例能給人美感。所以安排片中的興趣點(diǎn)在 4 個(gè)焦點(diǎn)上， 或在分割線上，就會(huì)給人視覺(jué)的美感。網(wǎng)格線就方便的給我們提供了這樣的參 照。除了以上注意黃金點(diǎn)構(gòu)圖外，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：1、避免貫穿兩邊的直線，尤其要避免將照片分割成兩部分的貫穿橫線或豎 線。2、地平線的處理。在風(fēng)光作品里，地平線是經(jīng)常出現(xiàn)的，為避免上下分割 的效果，應(yīng)設(shè)法打破地平線的平直，如利用云彩、遠(yuǎn)山、日出、日落或其它建 筑物。此外，地平線的位置也應(yīng)安排在趣味中心的分割線上，并且應(yīng)保持水平 （有特殊創(chuàng)意另當(dāng)別論）。3、拍攝運(yùn)動(dòng)的物體要給運(yùn)動(dòng)的前方留有一定的空間。當(dāng)被攝體是運(yùn)動(dòng)的， 觀賞者的目光會(huì)習(xí)慣性地沿被攝體運(yùn)動(dòng)方向移動(dòng)，如果運(yùn)

8、動(dòng)的前方?jīng)]有空間會(huì) 給人壓迫感。此外，通常被攝體注視的方向也應(yīng)留有相對(duì)較大的空間。當(dāng)然除了重視構(gòu)圖基本原則外，還應(yīng)注意： 突出主體。在拍攝之前，心里要像繪畫前那樣首先 “立意 ”，考慮照片畫 面中，主要表現(xiàn)什么，被攝主體安排在什么地方。然后通過(guò)光線、色彩、線 條、形態(tài)等造型手段，來(lái)達(dá)到突出主體的目的。 視覺(jué)平衡。一幅構(gòu)圖達(dá)到視覺(jué)平衡的照片、能給人以穩(wěn)定、協(xié)調(diào)的感 覺(jué)。平衡有對(duì)稱平衡及非對(duì)稱平衡兩種、非對(duì)稱平衡的構(gòu)圖，往往比對(duì)稱平衡 的構(gòu)圖更富有動(dòng)感。景物的大小、形狀、重量和方向、以及色彩等都對(duì)視覺(jué)平 衡有重要影響。 虛實(shí)相映。虛實(shí)是指被攝主體與空間前、后景的清晰、模糊的程度。運(yùn) 用的手法不外乎

9、藏虛露實(shí)、虛實(shí)相間、虛賓實(shí)主、以虛托實(shí)。其目的是為了突 出主體，渲染氣氛，增強(qiáng)空間縱深感。實(shí)，主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的主體；虛、 主要是表現(xiàn)被攝對(duì)象的陪體，以襯托主體，它是構(gòu)成畫面意境的重要環(huán)節(jié)。講 究節(jié)奏與旋律攝影構(gòu)圖，被攝對(duì)象以相同或近似的形式交替出現(xiàn)，有條理地重 復(fù)，便形成節(jié)奏；節(jié)奏如果表現(xiàn)出線條、舒暢、和諧、起伏等動(dòng)態(tài)變化，就成 為旋律，從而使畫面優(yōu)美、抒情而流暢。節(jié)奏與旋律是深化主題的重要環(huán)節(jié)， 它們包含在線條、色彩、光線的反差與色調(diào)中。 線條運(yùn)用線條是構(gòu)圖的骨架。任何形象化的作品，都離不開(kāi)線條。通常起線條作用 的有樹、草、電線桿、河流、波浪等，不同的線條能給人以不同的視覺(jué)形象， 如水平

10、線能表示穩(wěn)定和寧?kù)o，垂直線能表示莊重和力量，斜行線則具有生氣， 活力和動(dòng)感，曲線和波浪線顯得柔弱、悠閑，富有吸引力；濃線重，淡線輕， 粗線強(qiáng)，細(xì)線弱，實(shí)線靜，虛線動(dòng)，構(gòu)圖時(shí)可靈活地加以運(yùn)用。六、太陽(yáng)落山前或者陰天的拍攝白天或者夜晚，都可以得到我們想要的效果，自動(dòng)白平衡很準(zhǔn)確。但只有 太陽(yáng)落山前后那段時(shí)間，或者陰云天氣下，拍出的片子霧朦朦，很不理想。在 這種情況下，需要調(diào)節(jié)白平衡，先扳到 P 檔開(kāi)始的手動(dòng)檔，按功能鍵，選到陰 天，按功能鍵確定。如果還仍然不理想，請(qǐng)?jiān)O(shè)置手動(dòng)白平衡。七、幾種現(xiàn)場(chǎng)拍攝技巧1、怎么在室內(nèi)給孩子拍片首先用光圈優(yōu)先，將光圈調(diào)整到最大；其次布置光線，雖然不能用閃光 燈，我們可

11、以將孩子帶到窗戶旁比較明亮的地方，如果晚上我們可以用臺(tái)燈等 光；孩子常會(huì)亂動(dòng)，可以考慮手動(dòng)調(diào)焦，先將點(diǎn)測(cè)光鎖定，將焦距調(diào)整好后， 然后半按住快門移動(dòng)步伐，等待孩子出現(xiàn)有趣的可愛(ài)的表情時(shí)快速按下快門。2、怎么做才能將背景虛化首先光圈優(yōu)先，光圈調(diào)整到最大（即 F 后面的數(shù)值最小，比如F2.8）;焦距調(diào)大，越大虛化越好；安排前景的人或物離的背景遠(yuǎn)一些，越 遠(yuǎn)虛化越好；如果以上仍然不理想，可以通過(guò)后期處理的方法做的直到滿意。3、怎樣給嬰兒拍片拍攝嬰兒要記住，用嬰兒感興趣的東西吸引他，可以拍攝到更自然的表 情。為保護(hù)嬰兒的眼睛最好不使用閃光燈，可以將調(diào)整感光度到 200，并在順光 的情況下拍攝。最好把孩

12、子抱到光線好的地方，如果天氣不好，可以用臺(tái)燈布 光。如果一定要使用閃光燈，最好在閃光燈上蒙上一塊薄紙或紗布。嬰兒的衣服以白色、淺色居多，所以在拍攝的時(shí)候如果用的是點(diǎn)測(cè)光或平 均測(cè)光，需要做曝光修正（ +1），拍攝對(duì)焦的焦點(diǎn)應(yīng)該在孩子的眼睛上。拍攝的距離， 50 厘米到 150 厘米為宜，最好用長(zhǎng)焦?？梢詮牟煌嵌扔^察 孩子的臉，力求找到一個(gè)更好看的角度。4、從旅游車中的拍攝我們旅行的時(shí)候，在車內(nèi)的時(shí)間也是旅行的一個(gè)重要組成部分，所以也可 以成為很好的拍攝時(shí)間。同樣的風(fēng)景，從移動(dòng)的車內(nèi)拍與在車外拍，往往給人 不同的感覺(jué)。在行駛的車內(nèi)向外拍攝的時(shí)候，要注意以下幾點(diǎn)： 在拍攝的時(shí)候，不要把手腕架在窗

13、框或者座位的靠背上，因?yàn)檐囕v在行 駛中總會(huì)有些震顫，這樣很容易造成和手顫一樣的虛像。 不要在陽(yáng)光射入的窗口邊拍攝，因?yàn)檫@樣很容易在窗玻璃上有白衣服等 等的反光。你可以要求臨時(shí)換一下座位，拍完之后再回來(lái)。 對(duì)于觀光大巴來(lái)說(shuō)，進(jìn)行拍攝最合適的座位是最前面的座位。一是因?yàn)?視野廣，二是因?yàn)榍懊娴牟ＡЫ?jīng)常清洗，所以最干凈。而且前面的座位震顫也 相對(duì)比后面的座位輕微一些。5、拍寵物時(shí)應(yīng)注意什么在拍攝小動(dòng)物的時(shí)候，對(duì)焦的焦點(diǎn)一定要定在眼睛上。這是必須要注意 的。相機(jī)的高度，應(yīng)該是在和動(dòng)物的視線的高度差不多的高度上，這是拍攝小 動(dòng)物的世界的基本姿勢(shì)。如果是從比較高的高度俯拍，會(huì)有一種壓迫感，小動(dòng) 物的可愛(ài)就

14、會(huì)大打折扣。為了表現(xiàn)毛的質(zhì)感，最好使用自然光。直射光和順光都不容易表現(xiàn)質(zhì)感， 最好是逆光拍攝，質(zhì)感是最強(qiáng)烈的。當(dāng)陰影太強(qiáng)的時(shí)候，可能會(huì)需要補(bǔ)光。在 晚上補(bǔ)光的時(shí)候，要注意使用紅眼消除功能。動(dòng)物的警戒性很高，所以不能追著攆著拍。在拍攝的時(shí)候，動(dòng)作要慢、要 柔和，不能操之過(guò)急。如果有時(shí)間，要盡量獲得動(dòng)物的信任，以求盡量靠近拍 攝。6、怎樣拍好瀑布 快門速度，一般需要一個(gè)比較慢的速度，在 1/60 1/10秒之間。具體 還需要根據(jù)水量的大小，水量大快門可以快些，水量小快門可以慢些。 盡量用廣角拍。廣角才會(huì)拍出氣勢(shì)。 一般由下往上拍，盡量用低角度仰拍。 正確曝光。用點(diǎn)測(cè)光來(lái)測(cè)試拍攝場(chǎng)景中最暗并且我能辨

15、得清細(xì)節(jié)的地 方，然后通過(guò)提高快門速度來(lái)調(diào)整兩級(jí)光值。舉個(gè)例子，如果測(cè)光顯示石頭的 曝光組合是 1/60s 以及光圈 f/5.6，你可以調(diào)到全手動(dòng)檔，其調(diào)整為 1/15 秒與光圈 f/5.6。然后重新拍攝，拍出的照片會(huì)較黑，但細(xì)節(jié)部位仍是清楚的。7、花卉拍攝對(duì)于拍花要講究點(diǎn)技巧才能拍得好看，我們以前說(shuō)過(guò)要在拍之前噴點(diǎn)水可 以增加花的層次感以及嬌翠欲滴的感覺(jué)，此外還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 測(cè)光方式最好用點(diǎn)測(cè)光，測(cè)花最亮的部分，使得花整體細(xì)節(jié)都能表現(xiàn)清 楚。 拍攝模式最好光圈優(yōu)先，可以適當(dāng)控制背景的虛化或者控制景深。 拍攝角度，不要只拍正面，可同時(shí)拍不同角度的7、8 張片。從而可以選擇最漂亮的角度。 背

16、景。選擇背景是深色（如很濃密的樹葉、深色墻等）的花作為拍攝的 對(duì)象。用一大塊黑色的布擺在花的背后，離花要遠(yuǎn)一點(diǎn)，近了要看見(jiàn)布紋。黑布 擺的方法，可以直接平放在地上，也可以掛在花的背后，也可以把黑布蒙在一 塊板上立在花的背后。8 個(gè)實(shí)用技巧讓人像攝影成為藝術(shù)你對(duì)人像攝影感興趣，而且想知道快照和藝術(shù)的差別？我認(rèn)為以下幾點(diǎn)是 關(guān)鍵：用光：用光是攝影的頭等大事。停一下?；剡^(guò)頭去反復(fù)讀上面那句話，直到把它深深印在腦子里。畢竟， 攝影藝術(shù)的本質(zhì)就是通過(guò)捕捉某個(gè)場(chǎng)景的光線來(lái)創(chuàng)造一種藝術(shù)的演繹。從本質(zhì)上講，攝影就是用光繪畫。在攝影術(shù)和閃光燈發(fā)明之前很久，古典 畫家們就知道把繪畫主體安排在大窗子附近。大窗子就像

17、巨大的柔光箱，創(chuàng)造合適的光線，讓畫家捕捉到他們想要的情 緒。沒(méi)有好的光線就根本不要去按快門 -否則你的照片和那些菜鳥拿著傻瓜機(jī)瞎 拍出來(lái)的不會(huì)有什么兩樣。主題你必須得有光才能拍照，所以光列在第一條，它絕對(duì)是攝影的基石。但主 題也是同樣重要的。一個(gè)好的主題比一個(gè)好看的模特要有用。場(chǎng)景，衣著，支 撐物，飾品，姿勢(shì)以及情緒表達(dá)，他們結(jié)合起來(lái)講述一個(gè)故事。而攝影師得保 證這是一個(gè)值得講述的故事。對(duì)焦對(duì)焦不僅僅是考慮對(duì)在那里，還要考慮這幅人像要用多大的景深來(lái)表現(xiàn)。 你想要多大程度上虛化背景 / 前景？主體有多少部分需要合焦？通過(guò)適當(dāng)?shù)溺R頭 搭配，你在這方面可以有相當(dāng)大的靈活度，而這能對(duì)你作品的效果產(chǎn)生巨

18、大影 響。此外，不要忽視轉(zhuǎn)換焦點(diǎn)的可能性。一般而言合焦在眼睛上是好的，但我 也常常合焦在嘴唇，有時(shí)為了創(chuàng)造一種戲劇化的張力，我會(huì)使拍攝主體脫焦而 將焦點(diǎn)對(duì)在其他地方，比如說(shuō)手，或者模特拿著的某件物品。在我最喜歡的一 張作品中，我把焦點(diǎn)對(duì)在棋盤上，用非常淺的景深，并把主體的臉照得非常亮 以至于高光處嚴(yán)重過(guò)曝。背景背景的一般原則是保持簡(jiǎn)單。拍好環(huán)境人像不難（我就拍了很多），但很 容易被背景轉(zhuǎn)移了整張照片的關(guān)注點(diǎn)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)需要注意避免的一點(diǎn)是“融合 ”-就是說(shuō)在照片里背景和前景在看上去有種要融合在一起的趨勢(shì)。比如要 小心別讓背景里的樹看上去像是從主體的腦袋上長(zhǎng)出來(lái)的。構(gòu)圖業(yè)余作品和專業(yè)作品的一

19、個(gè)關(guān)鍵差別就是構(gòu)圖。一個(gè)偉大的人像攝影師考 慮形狀、構(gòu)圖、框架、角度、負(fù)空間、以及把焦點(diǎn)設(shè)置在哪里可以獲得最大的 視覺(jué)沖擊等等。紋理照片是二維的，因此很難表現(xiàn)出好的紋理感。最好的方法是使用強(qiáng)烈的形 狀、構(gòu)圖以及光線角度來(lái)襯托場(chǎng)景中的紋理。色彩你若是為了色彩而拍片，那就應(yīng)該確保色彩之間互相協(xié)調(diào)。如果顏色不協(xié) 調(diào)，可以換衣服、場(chǎng)景等等 直到協(xié)調(diào)為止。畫家不會(huì)隨機(jī)抓個(gè)顏色就畫，為什么攝影師就得在顏色方面任憑擺布呢？曝光曝光不僅僅是獲得適當(dāng)?shù)钠毓鈦?lái)記錄場(chǎng)景那么簡(jiǎn)單。比方說(shuō)在亮暗對(duì)比特 別強(qiáng)烈的場(chǎng)景中你就得作選擇。你可以為暗部獲得適當(dāng)?shù)钠毓?，或者為亮部獲 得適當(dāng)?shù)钠毓猓ǔＤ銦o(wú)法兩者兼得。這可以是件好

20、事，因?yàn)槟憧梢赃x擇高 調(diào)拍攝或者低調(diào)拍攝，用曝光來(lái)強(qiáng)調(diào)一些部分并弱化其他部分。結(jié)論當(dāng)你能夠協(xié)調(diào)所有這些事情并讓他們和諧工作的時(shí)候，奇跡就快要發(fā)生 了。和音樂(lè)一樣，視覺(jué)藝術(shù)依賴于（形狀、顏色、曝光的）和諧、（紋理的） 韻律，以及安排元素（布景和模特）來(lái)講述故事。下次你拿相機(jī)對(duì)著別人的時(shí) 候，想想以上的觀點(diǎn)。你是在拍到此一游照呢，還是在創(chuàng)造藝術(shù)？攝影是一門技術(shù)，同樣也是經(jīng)驗(yàn)的積累。下面是無(wú)數(shù)攝影師的經(jīng)驗(yàn)匯聚而 成的12條最經(jīng)典、實(shí)用的攝影技巧Tips，將其熟記于心，將幫助你應(yīng)對(duì)很多難 以掌控的拍攝場(chǎng)景。1、Sunny 16 Rule（陽(yáng)光十六法則）“Su nny 16 Rul是在沒(méi)有測(cè)光表時(shí)，正確

21、估算日光下曝光數(shù)值的方法，所以 這條法則只有在陽(yáng)光充足的情況下適合使用。將光圈設(shè)為F/16，快門與ISO同步，或者略快。如，ISO設(shè)為100時(shí)，快門應(yīng)該設(shè)為1/100秒（1/125秒）。所 以，根據(jù)這個(gè)法則，在海灘上攝影時(shí)，應(yīng)該使用F/22光圈，在多云時(shí)應(yīng)使用F/11 光圈。2、Moony 11,8, and5.6 Rules （月光 11，8 和5.6法則）如果你想拍攝月亮，那么這里有一條很好的法則?？扉T與ISO同步的時(shí)候，拍攝滿月用F/11光圈，弦月的時(shí)候用F/8光圈，新月則使用F/5.6光圈。3、Camera Shake Rul（e 相機(jī)抖動(dòng)法則）當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時(shí)，快門的速度不能小于鏡

22、頭焦距的倒數(shù)。如果快門速 度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/60秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在 昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動(dòng)。4、An atomical Gray Card （灰板法則）隨身攜帶 18%的中灰度板是拍攝的利器?？墒侨绻砩蠜](méi)有灰度板怎么辦 呢？可以將手掌攤開(kāi)面向陽(yáng)光，對(duì)手掌進(jìn)行測(cè)光，然后加一檔曝光。5、Depth of Field Rules （景深法則）當(dāng)被攝無(wú)題比較深的時(shí)候，應(yīng)該對(duì)焦點(diǎn)選擇在景深的前 1/3 處，因?yàn)檫@ 樣，對(duì)焦點(diǎn)后的景深是之前的 2 倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法 則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越