白鷺工筆畫 白鷺工筆畫圖片素材觀賞

1、白鷺工筆畫 白鷺工筆畫圖片素材觀賞 中國畫從總體上講是寫意的藝術。工筆畫的工具、作畫技法使它的造型方式偏向于"寫實'?，F在就和一起來觀賞一下白鷺工筆畫圖片，盼望對你有所關心。 白鷺工筆畫圖片觀賞 白鷺工筆畫圖片1 白鷺工筆畫圖片2 白鷺工筆畫圖片3 白鷺工筆畫圖片4 白鷺工筆畫圖片5 看了"白鷺工筆畫圖片'后，共享"中國工筆畫造型的寫實性'文章! 中國工筆畫造型的寫實性 一件勝利的藝術作品呈現給大家的是一種情感的、思想的傳遞，而并非是一個生硬的客觀形象的亦步亦趨的模寫。人們依據自然中的場景和形象描繪自我心靈，以物寓人，以凈性情，從而達到精神

2、的解脫與自省，因此，畫者在作畫過程中往往傾以最大的自我意氣。我們不妨追根溯源，從花鳥畫的最初萌芽開頭探討。 (一)從花鳥畫的淵源看工筆畫的"寫實性' 從新石器時代彩陶上的花、鳥、草圖像到戰(zhàn)國楚帛畫中的鳳鳥，繒書上的花草，西漢帛畫上的鳥獸樹木，乃至六朝時期少數畫家以描繪蜂蝶、蟬雀著稱?；B形象在一開頭便引起人們的留意，人們以自我意識為主，將之描繪于器物之表，可人們并沒有努力地將花鳥的形象精準無誤地訴說出來，或許是局限于當時的技術工具，可我們卻不能不承認當時藝術形象的生動且意趣橫生。在作畫過程中，往往不受形的拘束，在肯定程度上，從形象和顏色的束縛中解放出來，大膽地加以取舍和夸張，

3、甚至于變形變色，藉以達到其追求神似的目的。這一點是中國畫的造型規(guī)律，我們討論工筆畫也應從自然的形色中解放出來，抓其意氣所在。 (二)從創(chuàng)作理念上看工筆畫的"寫實性' 畫家在創(chuàng)作一副畫時，往往要將大部分心思投入到整副畫的意境塑造中，先要去觀看事物，體驗生活，對意欲描繪的事物進行觀看、反映、感受和熟悉，有了意思(主題)，然后進行構思、經營位置、塑造形象乃至落筆作畫。在畫面上，畫家把他對對象的看法、感受、熟悉乃至思想感情，從描繪對象制造形象的方式上表達出來。 刻意地追求形象之似如同生物學之標本般木然而無味。繪畫從開頭的一剎那便是畫者心靈的物化，是畫者由景生情而萌生出的一種表達、訴說

4、意愿。畫者會依據自我感受心移自然，得一佳作，在此過程中，生搬硬抄的描摹勢必會僵化畫者剛剛萌生的審美意愿，從而讓畫者的思路為形所驅而泯滅了本意，使作品僅存形似而無意趣(意似)。當然我們并不否認"寫實'的造型方法也能夠達到意似的目的，但是需要一個前提，那就是我們要將此時的寫實與近來藝術西化過程中所追求的寫實區(qū)分開來，畫者在意志所驅、遍山尋幽之時，偶會被一物打動，恰巧此物之一枝一葉毫發(fā)之間都是意趣橫生、妙不行言，如若此時，畫者沒能如實地寫出對象之形，便不行得瞬間之趣。當然這是一個艱苦探究而又偶然的過程，為了找尋瞬間的美，畫者可能需要踏遍千山萬水，穿梭于峰巒溝壑之間，找尋那偶能打動自己的一花一草之形象。畫鶴名家薛稷畫在墻壁上的鶴曾被杜甫贊揚為"畫色久欲盡，蒼茫猶出塵'，邊鸞能"窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍'宋英宗時，易元吉繼起，為求生動好玩之態(tài)，進入深山密林，觀看猿猴獐鹿的動止，仔細起寫，最終取得"古人所未至'的成就。他們獨自踏入深山所探求的是一種能打動自己的形象，經過自己超群技藝的描寫從而制造出讓觀者產生共鳴的作品。這都是畫者的意趣所指、性情所向。畫貴有意，而不在工整寫實與否。在工筆畫創(chuàng)作過程中，我們同樣要擺正對工筆畫"盡精微'與西方自然主義"寫實'的理解。