歌唱音色的聲學(xué)研究綜述

1、歌唱音色的聲學(xué)研究綜述        摘要：音色，作為樂(lè)音四要素之一，是一種能將音高、音強(qiáng)和音長(zhǎng)相同的2個(gè)音區(qū)別開(kāi)來(lái)的聲音屬性。聲樂(lè)作為一門音樂(lè)表演藝術(shù)，最終是建立在聲音基礎(chǔ)之上，不同民族的聲樂(lè)藝術(shù)，由于不同文化傳統(tǒng)和歷史背景，對(duì)于歌唱色彩的追求也各不相同。從聽(tīng)覺(jué)表象而言，民族唱法音色明亮，靠前，美聲唱法音色柔和、靠后。對(duì)于形成這種現(xiàn)象的原因，既往的研究多從歌唱生理發(fā)聲和藝術(shù)表現(xiàn)等角度論述。本文擬從音樂(lè)基礎(chǔ)學(xué)科音樂(lè)聲學(xué)作為研究視角切入，以時(shí)間為序?qū)?guó)內(nèi)外從音樂(lè)聲學(xué)角度論述歌唱的文章予以歷史與現(xiàn)狀的梳理，并予以相關(guān)評(píng)價(jià)。 關(guān)鍵

2、詞：歌唱音色 歌唱聲學(xué) 歌手共振峰 一、歌唱聲學(xué)研究綜述 根據(jù)研究?jī)?nèi)容，本文將既往研究文章大致分為歌唱聲學(xué)基礎(chǔ)性研究、歌手共振峰、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征、唱法比較研究、歌唱技巧、聲樂(lè)教學(xué)研究等方面。 （一）、20世紀(jì)3060年代的研究 1、歌手共振峰研究方面 從音樂(lè)聲學(xué)角度研究歌唱，“歌手共振峰”是一個(gè)非常重要的參量，目前認(rèn)為歌手共振峰研究的先驅(qū)始于美國(guó)巴爾的摩音樂(lè)學(xué)院的巴塞洛繆。他于1934年在西洋歌劇唱法發(fā)聲聲譜上發(fā)現(xiàn)一個(gè)異常突出的共振峰。對(duì)于男聲來(lái)說(shuō)，它的頻率在28002900Hz；對(duì)于女聲來(lái)說(shuō)，頻率在3200Hz。后來(lái)巴塞洛繆將這一成果發(fā)表于男聲優(yōu)美歌唱音色的物理定義中。文章指出美聲良好歌唱

3、的四個(gè)物理特征，其中一個(gè)特征就是：在500Hz或500Hz 附近頻段存在相當(dāng)強(qiáng)的泛音（低頻共振峰），在2800Hz附近（2400Hz至3200Hz頻段）存在相當(dāng)強(qiáng)的泛音。所以巴塞洛繆總結(jié)出：“歌唱中最好的鳴響效果，即為男聲為2800Hz、女聲為3200Hz的共振峰。這也就是美聲唱法所追求的“焦點(diǎn)”、“高位置”、“頭腔共鳴”等等說(shuō)法在物理學(xué)、聲學(xué)上的定義?！弊?9世紀(jì)以來(lái)，解釋人體發(fā)聲的問(wèn)題，一直建立在亥姆霍茲的理論基礎(chǔ)上：“即人的聲帶是在氣息的振動(dòng)下，以弦的方式振動(dòng)，并產(chǎn)生一系列的分音，其中以基音為最強(qiáng)，第一泛音次之，然后依次類推，越來(lái)越弱。人聲音色由泛音的數(shù)量和組成方式所決定?！焙ツ坊羝澋倪@

4、種解釋充分肯定了聲帶振動(dòng)發(fā)聲和共鳴腔的共鳴作用，但是并沒(méi)有指出咽、喉管中的空氣柱振動(dòng)也能對(duì)音高的產(chǎn)生起作用。故聲學(xué)及語(yǔ)言學(xué)家斯克里普喬1906年在其著作實(shí)驗(yàn)語(yǔ)音學(xué)研究中試圖以管樂(lè)器的原理來(lái)解釋人體發(fā)聲問(wèn)題。他認(rèn)為“當(dāng)空氣通過(guò)聲帶時(shí)，只是產(chǎn)生一系列噴氣，如吹口哨時(shí)唇的作用一樣，聲帶本身并不產(chǎn)生基音和泛音。決定人聲音高的并不是聲帶的張力、閉合以及振動(dòng)方式，而是取決于共鳴管的長(zhǎng)短、粗細(xì)，是共鳴管中空氣柱的振動(dòng)產(chǎn)生音高?！睆倪@一時(shí)期的研究可以看出，歌手共振峰作為歌唱聲學(xué)研究的一個(gè)重要參量已由巴塞洛繆于1934年正式提出，這一理論的提出，為以后瑞典聲學(xué)專家桑伯格等人進(jìn)一步深入研究奠定了基礎(chǔ)。 2、唱法比

5、較研究方面 國(guó)內(nèi)這一時(shí)期研究的代表人物為林俊卿。林大量運(yùn)用了醫(yī)學(xué)、解剖學(xué)和歌唱聲學(xué)的原理，從生理學(xué)、解剖學(xué)、物理學(xué)、音響學(xué)等方面系統(tǒng)地闡述了歌唱的發(fā)音原理，特別是對(duì)歌唱呼吸的控制及“發(fā)音管”的造就較早作了詳細(xì)的說(shuō)明。這里所說(shuō)的“發(fā)音管”的造就可理解為用歌唱聲學(xué)的原理建構(gòu)人的嗓音樂(lè)器。尤其值得一提的是林俊卿已從聲學(xué)的角度對(duì)民族唱法和美聲唱法進(jìn)行比較研究，在歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)一書第四章第三節(jié)中指出：“西洋古典唱法不論什么聲部不論唱得音高低輕響如何，音色一般比其他流派（比方民族唱法）暗許多?！?“中國(guó)民族傳統(tǒng)唱法發(fā)音，由于歌唱時(shí)始終把共鳴腔調(diào)節(jié)比較短小的原故，聲音一般比較“亮”而“開(kāi)朗”。 （二）、

6、20世紀(jì)70年代的研究 1、歌手共振峰研究方面繼巴塞洛繆之后，許多學(xué)者、專家對(duì)歌手共振峰產(chǎn)生了濃厚的興趣，為此進(jìn)行了廣泛而深入的研究。在眾多學(xué)者、專家關(guān)于歌手共振峰的研究中，成績(jī)最突出、最富代表性的當(dāng)屬瑞典聲學(xué)專家約翰·桑伯格。The Acoustics of the singing Voice和The Science of the Sing Voice是桑伯格研究“歌手共振峰”兩篇重要文獻(xiàn)，前文由我國(guó)的蔣英、翁若梅分別翻譯,其重要性由此可見(jiàn)。桑伯格的研究?jī)r(jià)值主要體現(xiàn)在對(duì)歌手共振峰的定義和形成原因上。定義方面，桑伯格認(rèn)為歌手共振峰是在西洋歌劇音樂(lè)會(huì)專業(yè)歌唱技術(shù)的男聲歌唱元音聲譜中，頻

7、率約為2800Hz的一個(gè)額外高能峰。形成的原因是歌唱家通過(guò)降低喉頭造成。即在歌唱中，歌唱者降低喉位，導(dǎo)致咽喉擴(kuò)張，當(dāng)咽喉被擴(kuò)大到使咽、喉腔接口處兩腔截面積之比大于六分之一而不匹配時(shí)，喉室變成一個(gè)與聲道其余部分相獨(dú)立的共鳴腔，其共振頻率為聲道傳遞增加一個(gè)額外的共振峰。桑伯格關(guān)于“歌手共振峰”的研究，對(duì)于聲樂(lè)界、嗓音醫(yī)學(xué)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其研究具有權(quán)威和代表性意義。后來(lái)西方和我國(guó)關(guān)于“歌手共振峰”的研究，基本上是建立在他的研究成果基礎(chǔ)之上。 （三）、20世紀(jì)80年代的研究 1、歌手共振峰研究方面 這一時(shí)期美國(guó)音樂(lè)聲學(xué)家羅興在其著作The secience of sound認(rèn)為：“受過(guò)訓(xùn)練的歌手，

8、尤其是男性歌劇演員，在25003000Hz頻率范圍左右會(huì)出現(xiàn)一個(gè)突出的共振峰，這就是“歌手共振峰”，它常出現(xiàn)在第3和第4共振峰之間，給男性歌唱者帶來(lái)出色的能量?！睂?duì)于共振峰的形成，羅興指出：“低喉是歌手共振峰形成的原因，放低喉頭，咽喉隨之下降”。 2、歌唱聲學(xué)基礎(chǔ)性研究方面 國(guó)內(nèi)這方面研究的文章有王士謙、包紫薇等的研究。1988年初王士謙為北京嗓聲學(xué)界舉辦了“現(xiàn)代嗓聲科學(xué)系列講座”系列講座。其內(nèi)容包括：現(xiàn)代嗓聲研究的范圍、意義、方法、特點(diǎn)和分類；聲樂(lè)和言語(yǔ)的聲學(xué)關(guān)系；歌手共振峰概念的發(fā)展及其與聲源機(jī)制的關(guān)系；國(guó)際上對(duì)嗓聲源及其與聲門上、下系統(tǒng)交互作用的研究等。 南京大學(xué)聲學(xué)研究所包紫薇歌唱和音

9、樂(lè)的聲學(xué)問(wèn)題為全國(guó)高等音樂(lè)院校學(xué)生聲樂(lè)比賽大會(huì)而作是包教授作為聲學(xué)研究方面的資深專家，從音樂(lè)聲學(xué)的角度對(duì)歌唱發(fā)聲原理進(jìn)行的論述，在前言中，包紫薇教授明確指出藝術(shù)和科學(xué)的關(guān)系：“科學(xué)是藝術(shù)的根本。幾十年來(lái)聲樂(lè)唱法的進(jìn)步，充分說(shuō)明了科學(xué)方法對(duì)聲樂(lè)的重要性。以科學(xué)的方法進(jìn)行聲樂(lè)教學(xué)，師生雙方都可以避免機(jī)械的傳授和模仿；抓住了發(fā)音技巧的科學(xué)內(nèi)核，有利于每個(gè)人針對(duì)自己的生理特點(diǎn)進(jìn)行再創(chuàng)造?！?3、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征方面 這方面研究的文章有吳衛(wèi)彬等藝術(shù)嗓音的聲學(xué)特征研究。該文研究的一個(gè)顯著特點(diǎn)體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)嗓音的研究方法上，其原理為聲音的聲壓經(jīng)快速傅立葉轉(zhuǎn)換處理，取線形平均，即可得到聲音的長(zhǎng)時(shí)間平均譜。文章通

10、過(guò)對(duì)100余名歌唱演員及戲曲演員的錄音，指出：明亮圓潤(rùn)的歌聲，具有明顯突出的高頻歌手共振峰，其中女聲的歌手共振峰較男聲的高。同一男聲或同一女聲，不管發(fā)什么元音（以歌唱方式發(fā)出），共振峰頻率的位置幾乎保持不變。 中央音樂(lè)學(xué)院嗓音大夫馮葆富歌唱醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)一書第九章中對(duì)歌唱聲學(xué)基本問(wèn)題進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，書中就呼吸支持、起聲、音域、聲區(qū)、“開(kāi)放”與“關(guān)閉”唱法以及歌聲的顫動(dòng)等六個(gè)方面的聲學(xué)特征進(jìn)行了深入細(xì)致地研究。如在唱法上的“開(kāi)放”與“關(guān)閉”一節(jié)中，認(rèn)為：“在主觀和客觀感覺(jué)上，西洋古典意大利學(xué)派主張“關(guān)閉”唱法，而我國(guó)民族傳統(tǒng)唱法，則類似所謂開(kāi)放唱法。這兩種唱法主要是發(fā)聲時(shí)應(yīng)用不同的集中聲音的方法造成

11、的?！?#160;       4、歌唱技巧方面王寶璋在咽音技法與藝術(shù)歌唱第十三章“高泛音聲波共振聲道的獲得”中，指出：“由于咽音基本功的練習(xí)，使歌唱機(jī)能進(jìn)入了自然正確狀態(tài)，形成了咽音基音管，擴(kuò)大了歌唱基音發(fā)聲的能量，開(kāi)辟了通向高泛音聲波共振聲道的通道，鍛煉了聲帶拉長(zhǎng)、縮短、變薄的運(yùn)用能力，從而比較容易構(gòu)成與真聲、假聲混合為一的發(fā)音方法，并較快地獲得高泛音共振的歌唱能力?！眳切l(wèi)彬嗓音音質(zhì)的客觀評(píng)價(jià)與Q值認(rèn)為“嗓音的音質(zhì)固然同許多因素有關(guān)，但實(shí)驗(yàn)證明高頻諧波的豐富程度以及歌唱共振峰的突出程度，對(duì)歌唱音質(zhì)有著重要的影響，因而提出Q 值評(píng)價(jià)

12、量。通過(guò)實(shí)驗(yàn)證明：悅耳的歌聲，其Q 值一般在15dB到5dB到之間，如果Q15dB，此歌聲缺乏色彩，聽(tīng)起來(lái)聲音發(fā)悶，缺乏圓潤(rùn)感?！?5、唱法比較研究方面國(guó)內(nèi)這一時(shí)期的研究主要是利用歌手共振峰進(jìn)行民族唱法和美聲唱法的比較研究。這方面的文章有：包紫薇等歌唱嗓音的生理、物理、主觀評(píng)價(jià)初探，以頻譜為主要參量研究各種歌唱嗓音的特征。文章選用美聲唱法、我國(guó)獨(dú)有的唱法（民族嗓、流行嗓、京戲嗓）和非正常（包括輕度生?。┥ひ羧箢愋吐曉礊闃颖?，通過(guò)頻譜分析，可以在音色聽(tīng)感和聲學(xué)參量之間找到一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院嗓音研究室黃平的應(yīng)用國(guó)產(chǎn)BP6型聲頻頻譜紀(jì)錄儀分析藝術(shù)嗓音的體會(huì)指出：“聲樂(lè)、戲曲等演唱是非常復(fù)

13、雜的生理聲學(xué)現(xiàn)象，它的瞬間變化，包含著許多參量，然而每個(gè)人在發(fā)聲方法、發(fā)聲的實(shí)時(shí)控制、演唱風(fēng)格的掌握、音色的修飾和藝術(shù)處理的手法等，又有很大的差別，客觀的對(duì)這些聲音進(jìn)行定性定量分析、科學(xué)地做出判斷、并從中得出規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，是嗓音研究的任務(wù)之一?！鄙蜿?yáng)音樂(lè)學(xué)院嗓音研究室商澤民等聲圖測(cè)試對(duì)藝術(shù)嗓音分析的使用價(jià)值，兩次運(yùn)用國(guó)產(chǎn)聲圖儀對(duì)藝術(shù)嗓音進(jìn)行測(cè)試，試圖找出音色、共鳴、聲部鑒別、民族唱法與西洋唱法在頻譜和聲學(xué)上的對(duì)應(yīng)關(guān)系，為嗓音生理研究提供客觀紀(jì)錄和依據(jù)。測(cè)試結(jié)果表明：“在民族唱法和西洋唱法的比較中，二者由于演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理和語(yǔ)言基礎(chǔ)的不同，在聲音色彩上有明顯的差別。聲樂(lè)女高音的S.F一般出現(xiàn)在

14、30003500Hz間，而民嗓女聲多在3500Hz左右，其中多數(shù)民族唱法女聲在55006000Hz之間常出現(xiàn)聲能集中的高頻諧波帶，這在洋嗓聲圖中是極少見(jiàn)到的?！鄙涛膶⒋朔Q為“民嗓高頻諧波帶?！?6、聲樂(lè)教學(xué)研究方面劉運(yùn)墀等藝術(shù)嗓音保健與聲學(xué)在聲學(xué)分析對(duì)藝術(shù)嗓音上的應(yīng)用方面，通過(guò)對(duì)戲曲演員聲學(xué)特征研究，證明聲學(xué)分析有四個(gè)方面的應(yīng)用價(jià)值： “其一可以鑒定歌聲的音質(zhì)、聲部，并提供各種聲音的聲學(xué)特征信息，有助于藝術(shù)院校和文藝團(tuán)體的選材；其二對(duì)歌聲特征和改變情況可隨時(shí)記錄存貯，供隨時(shí)分析，有助于教學(xué)工作的改善；其三可以幫助檢驗(yàn)練聲效果，達(dá)到指導(dǎo)練聲和嗓音保護(hù)的目的；其四可以配合藝術(shù)嗓音疾病的檢查、診斷，

15、尤其對(duì)早期診斷和預(yù)防有積極意義?！睆囊陨系恼撌隹梢钥闯?，這一時(shí)期歌唱聲學(xué)的研究進(jìn)入一個(gè)相對(duì)活躍時(shí)期，如相關(guān)學(xué)術(shù)會(huì)議的召開(kāi)，研究人員參與數(shù)量增多和參與面擴(kuò)大等。國(guó)內(nèi)相關(guān)研究人員開(kāi)始系統(tǒng)介紹歌手共振峰，如王士謙在80年代后期舉辦的“現(xiàn)代嗓聲科學(xué)系列講座”里，就向人們?cè)敿?xì)地介紹了現(xiàn)代嗓聲研究的范圍、意義、方法、特點(diǎn)及其分類；歌手共振峰概念的由來(lái)及相關(guān)討論等。這一時(shí)期研究的另一特征是聲學(xué)界和嗓音醫(yī)學(xué)界的相關(guān)人員運(yùn)用歌手共振峰理論對(duì)我國(guó)民族唱法、戲曲唱法和美聲唱法進(jìn)行定量定性的比較分析與研究，如包紫薇、黃平、商澤民、吳衛(wèi)彬等人的研究均發(fā)現(xiàn)上述三種唱法由于在演唱風(fēng)格、藝術(shù)處理和語(yǔ)言基礎(chǔ)的不同，聲音色彩有著

16、明顯不同，體現(xiàn)在聲音頻譜上也有明顯不同。 （四）、20世紀(jì)90年代的研究 1、唱法比較研究方面 這一時(shí)期具代表意義的研究是由韓寶強(qiáng)等在1993-1995年完成的課題中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)的比較研究。該課題主要利用頻譜分析手段對(duì)美聲和京劇兩種唱法的聲音特點(diǎn)進(jìn)行比較研究，該課題對(duì)我國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)進(jìn)行量化研究富有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，它不僅填補(bǔ)了我國(guó)在不同歌唱體系聲音形態(tài)比較研究領(lǐng)域的空白，同時(shí)也為我國(guó)聲樂(lè)界一直討論的“中國(guó)聲樂(lè)學(xué)派”問(wèn)題提供了有力的理論支持。更重要的是從民族音樂(lè)學(xué)的角度，指出僅用“歌手共振峰”一個(gè)參量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，提出對(duì)歌手共振峰的定義進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷?，使之適用于美聲唱法以外的各種發(fā)聲體

17、系，這對(duì)于從音樂(lè)聲學(xué)角度研究歌唱具有突破意義。 2、歌手共振峰研究方面 這一時(shí)期研究的一個(gè)亮點(diǎn)是王士謙與桑伯格關(guān)于民族唱法中存不存在“歌手共振峰”而展開(kāi)的討論。王士謙認(rèn)為“歌手共振峰從來(lái)都是由專業(yè)歌唱嗓聲與其對(duì)應(yīng)的言語(yǔ)聲或未經(jīng)訓(xùn)練的歌唱嗓聲相比較出來(lái)的相對(duì)應(yīng)聲學(xué)特征，這里所說(shuō)的對(duì)應(yīng)，應(yīng)包括同元音、同音高、同音量相比，除此之外這個(gè)比較還應(yīng)在相同機(jī)制發(fā)聲，相同言語(yǔ)（劇種），且在歸一化的條件下，用高頻能量與低頻能量之比作參數(shù)，才可能在聲譜上，得到歌手共振峰穩(wěn)定的相對(duì)聲學(xué)特征。否則，在共振峰的認(rèn)識(shí)上就會(huì)不斷出現(xiàn)混亂，甚至自相矛盾的情況?！币跃﹦槔?，小生行當(dāng)，在高聲區(qū)使用假聲發(fā)聲。（屬于輕機(jī)制），如果

18、把京劇中小生發(fā)聲（輕機(jī)制）和西方歌劇男中音（重機(jī)制）放在一起比較，那是一定要出問(wèn)題的。 3、藝術(shù)嗓音聲學(xué)特征方面 這一時(shí)期的研究主要集中在嗓音醫(yī)學(xué)界相關(guān)人士的研究中。 王振亞、吳衛(wèi)彬關(guān)于歌唱聲部的生理解剖學(xué)和聲學(xué)特征的研究通過(guò)觀察127名已確定聲部的歌唱演員聲帶長(zhǎng)度。對(duì)其中20例用光纖喉鏡作了聲道測(cè)量，并對(duì)其中40例歌唱元音及整段歌聲的長(zhǎng)時(shí)間平均譜進(jìn)行了聲學(xué)分析。根據(jù)測(cè)試的結(jié)果認(rèn)為：聲帶長(zhǎng)度、聲道長(zhǎng)度、歌唱共振峰位置、歌聲的LA與LC的差值以及不同頻區(qū)的聲能分布情況，在確定歌唱聲部方面可作為重要參考和科學(xué)依據(jù)?！崩钊f(wàn)進(jìn)的清新質(zhì)樸唱聲云南彝族歌手白秀珍的演唱藝術(shù)一文運(yùn)以聲譜分析儀做出具體數(shù)據(jù)分析

19、，對(duì)民歌手白秀珍真假聲交替轉(zhuǎn)換的歌唱方法作了深入研究。結(jié)果表明：白秀珍的演唱，“無(wú)論是真聲還是假聲均出現(xiàn)了4次諧波（共振峰），有的諧波（共振峰）頻率高達(dá)3600Hz 以上；聲音的復(fù)合音（泛音）豐富，共鳴諧振音豐富，氣息飽滿通常，聲音優(yōu)美圓潤(rùn)、高亢嘹亮?！?4、聲樂(lè)教學(xué)方面馮葆富先生認(rèn)為在我國(guó)首先要解決好聲樂(lè)藝術(shù)界對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)科學(xué)化的認(rèn)識(shí)問(wèn)題。他在要重視聲樂(lè)藝術(shù)與嗓音科學(xué)的有機(jī)結(jié)合一文中指出 “我們所說(shuō)的科學(xué)化，是用近代嗓音科學(xué)的、生理的、物理的和心理的科學(xué)成就研究聲樂(lè)藝術(shù)。再者，聲樂(lè)藝術(shù)工作者嗓音工作者對(duì)藝術(shù)嗓音科學(xué)的認(rèn)識(shí)還未統(tǒng)一，嗓音發(fā)聲機(jī)能是多維機(jī)能，因此聲樂(lè)歌唱行為科學(xué)研究需要生理的、物理

20、（聲學(xué)）的、心理的、音樂(lè)學(xué)的等方面多學(xué)科的合作才能做出成績(jī)。” 韓麗艷的如何鑒定人聲的樂(lè)器中認(rèn)為“前蘇聯(lián)學(xué)者對(duì)聲部問(wèn)題的研究最早，內(nèi)容也最全面，不但從音色、音域、換聲點(diǎn)等發(fā)音學(xué)角度闡述了對(duì)聲部劃分的意義和作用，而且還從聲帶、口咽管的長(zhǎng)度和共振峰的位置、硬口蓋的形狀等生理、聲學(xué)角度分析了不同聲部存在的生理、聲學(xué)特征。說(shuō)明歌手共振峰與聲部類型有著密切的關(guān)系?！?從以上的論述可以看出，這一時(shí)期歌唱聲學(xué)研究在參與人員和參與層面上不斷向縱深發(fā)展，在廣度上也有所擴(kuò)展。其中一個(gè)突出特點(diǎn)是以往研究多由聲學(xué)界或嗓音醫(yī)學(xué)界人員參與，而這一時(shí)期出現(xiàn)音樂(lè)聲學(xué)界和聲樂(lè)界聯(lián)合研究的新趨向，在研究方法上嚴(yán)格規(guī)范。如韓寶強(qiáng)等

21、的課題聘請(qǐng)聲樂(lè)和京劇界的著名演員作為嗓音示范專家、相關(guān)資深聲樂(lè)教授作為顧問(wèn)，聲音采樣在標(biāo)準(zhǔn)錄音間進(jìn)行，測(cè)量環(huán)境符合音樂(lè)聲學(xué)測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)，從而充分保證了聲源樣本的權(quán)威性和典型性。     （五）、2000年以后的研究 1、歌唱聲學(xué)基礎(chǔ)性研究方面韓寶強(qiáng)的專著音的歷程現(xiàn)代音樂(lè)聲學(xué)導(dǎo)論從人對(duì)音樂(lè)的主觀聽(tīng)覺(jué)感知角度出發(fā)，系統(tǒng)介紹了現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)的發(fā)展歷程。該書與歌唱聲學(xué)研究有關(guān)的是第十四章：“嗓音聲學(xué)研究”，共分為嗓音構(gòu)造概述、歌唱發(fā)聲特性、“歌手共振峰”理論、歌唱方法、中西唱法的聲音特征五個(gè)部分。 與以往論述不同的是，該章的內(nèi)容主要是從音樂(lè)聲學(xué)角度對(duì)歌唱嗓音進(jìn)

22、行闡述。在嗓音構(gòu)造概述中，認(rèn)為“人的嗓音器官?gòu)臉?lè)器聲學(xué)的角度也可視其為一件樂(lè)器：聲帶是振動(dòng)源，呼吸組織是激勵(lì)系統(tǒng)，人體中的各個(gè)腔體口腔、咽腔、胸腔和頭腔等構(gòu)成了共鳴系統(tǒng)，而神經(jīng)和肌肉組織則屬于掌管樂(lè)音變化的調(diào)控系統(tǒng)?！备枋止舱穹遄鳛檠芯扛璩羯囊粋€(gè)重要參量，一直被人們廣泛運(yùn)用。但對(duì)于歌手共振峰的定義，一直眾說(shuō)紛紜，吳靜歌手共振峰的相關(guān)闡釋和界定通過(guò)歷史與現(xiàn)狀的梳理，對(duì)歌手共振峰概念作出相關(guān)界定，并對(duì)歌手共振峰產(chǎn)生的原因和聲區(qū)、歌唱力度、歌唱方法、聲部、嗓音機(jī)制對(duì)其影響，通過(guò)相關(guān)音樂(lè)聲學(xué)分析軟件作了詳細(xì)闡述。歌聲中的“顫音”和“嗓音共振峰”問(wèn)題作為音樂(lè)聲學(xué)研究的一個(gè)分支，越來(lái)越受到重視。嗓音中

23、是否具備嗓音共振峰的特征，與歌唱的顫音波動(dòng)有著直接的關(guān)系。于善英等歌聲中“顫音”和“歌手共振峰”相互關(guān)系的聲學(xué)研究，通過(guò)聲學(xué)測(cè)量系統(tǒng)對(duì)測(cè)量對(duì)象的頻譜分析，表明嗓音中是否具備嗓音共振峰與歌唱的嗓音波動(dòng)有著直接關(guān)系：正常嗓音顫音能使音質(zhì)豐滿、音量加強(qiáng)，而且在顫音的作用下嗓音共振峰的音量也得到加強(qiáng)。 3、 歌唱技術(shù)方面這一時(shí)期關(guān)于歌唱技術(shù)方面的研究主要體現(xiàn)在一些音樂(lè)專業(yè)碩博學(xué)位論文中。中國(guó)藝術(shù)研究院2007屆畢業(yè)生吳靜的博士論文中國(guó)民族唱法音色的聲學(xué)闡釋以女聲為例從音樂(lè)聲學(xué)視角出發(fā)，以民族唱法音色作為研究對(duì)象，研究民族唱法音色特征在聲音頻譜上的規(guī)律。從音樂(lè)聲學(xué)角度詳細(xì)論述人聲樂(lè)器的特殊性，并在此基礎(chǔ)

24、上分析人聲樂(lè)器發(fā)聲器官、呼吸、共鳴及語(yǔ)音對(duì)歌唱音色的影響，運(yùn)用音樂(lè)聲學(xué)相關(guān)測(cè)量方法，對(duì)民族唱法和美聲唱法的聲源進(jìn)行采集、比較和分析，通過(guò)歌手共振峰參量，研究不同唱法體系的聲音形態(tài)，得出不同唱法聲音頻譜特征。首都師范大學(xué)音樂(lè)系2005屆畢業(yè)生曹力的碩士論文美聲與通俗唱法中高頻泛音的頻譜特征（男聲）364個(gè)案例的分析與總結(jié)。通過(guò)對(duì)美聲及通俗兩種唱法（男聲）中364個(gè)CD演唱片段的頻譜測(cè)試，表明二者的高頻泛音分布明顯不同。結(jié)論為：“不同歌唱方法會(huì)產(chǎn)生出不同的高頻泛音，高頻泛音的直接或間接地影響著歌唱聲音的音色、音量、聽(tīng)感、空間分布以及用嗓衛(wèi)生。” 4、聲樂(lè)教學(xué)研究方面這一時(shí)期涌現(xiàn)出不少?gòu)囊魳?lè)聲學(xué)角度

25、論述聲樂(lè)教學(xué)的文章。黃強(qiáng)等聲譜分析技術(shù)聲樂(lè)教學(xué)可視化的工具認(rèn)為在聲樂(lè)教學(xué)中應(yīng)用聲譜分析，有三個(gè)方面的意義：“其一是可將看不見(jiàn)的聲音可視化，使聲樂(lè)教學(xué)從傳統(tǒng)模式轉(zhuǎn)變成“口一耳一眼”相互結(jié)合的教學(xué)模式。其二可以了解聲道形態(tài)的變化與聲譜，特別是共振峰之間有怎樣的關(guān)系，有助于幫助了解不同發(fā)聲方法的唱腔特點(diǎn)，指導(dǎo)發(fā)聲訓(xùn)練。其三還可以借助聲譜分析，觀察不同聲部唱元音的共振峰頻率的變化，以便在確定聲部時(shí)提供幫助。” 這一時(shí)期的研究特點(diǎn)表現(xiàn)為一些聲樂(lè)方向博碩學(xué)位論文已經(jīng)從音樂(lè)聲學(xué)角度研究不同唱法的頻譜特征，表明聲樂(lè)界對(duì)于歌唱聲學(xué)研究的重視。論文從選題到文章內(nèi)容、結(jié)論基本上都從音樂(lè)聲學(xué)角度出發(fā)，運(yùn)用音樂(lè)聲學(xué)的研

26、究方法，體現(xiàn)了一定的理論和實(shí)驗(yàn)操作能力，但值得一提的是，部分論文在研究方法的運(yùn)用上存在一些問(wèn)題，具體體現(xiàn)在聲源樣本、測(cè)量環(huán)境方面。如聲源樣本的采集沒(méi)有在標(biāo)準(zhǔn)錄音棚條件下錄音，而是通過(guò)對(duì)CD、VCD、DVD音像制品截取的方式獲得，用這種方式采集來(lái)的聲源樣本都不同程度加入了混響，對(duì)于測(cè)試結(jié)果的可信度將造成一定的影響；還有的實(shí)驗(yàn)未能提供相對(duì)完整、規(guī)范的錄音背景材料。如錄音報(bào)告、測(cè)量報(bào)告等，無(wú)法使讀者全面了解實(shí)驗(yàn)所用的方法、過(guò)程和儀器，使得實(shí)驗(yàn)的真實(shí)度存疑。 二、研究成果評(píng)價(jià) 綜上所述，筆者認(rèn)為歌唱聲學(xué)研究在人員構(gòu)成、研究方法和研究?jī)?nèi)容等三個(gè)方面呈現(xiàn)出獨(dú)有的特點(diǎn)： （一）、研究人員構(gòu)成 從研究者的專業(yè)

27、構(gòu)成看，主要為聲學(xué)界、音樂(lè)聲學(xué)界、嗓音醫(yī)學(xué)界、聲樂(lè)界等相關(guān)人士。如聲學(xué)界的桑伯格、王士謙、包紫薇等；音樂(lè)聲學(xué)界的巴塞洛繆、韓寶強(qiáng)等；嗓音醫(yī)學(xué)界的馮葆富、韓麗艷、黃強(qiáng)等；聲樂(lè)界的林俊卿、王寶璋、李萬(wàn)進(jìn)等。究其原因，因?yàn)楦璩晫W(xué)是一門交叉學(xué)科，涉及音樂(lè)聲學(xué)、物理學(xué)、嗓音醫(yī)學(xué)、解剖學(xué)等，所以在研究人員的專業(yè)構(gòu)成上，并不局限于聲樂(lè)界的人士，還有聲學(xué)、音樂(lè)聲學(xué)、嗓音醫(yī)學(xué)等方面的專家學(xué)者參與，研究人員構(gòu)成呈現(xiàn)多學(xué)科的特點(diǎn)。 （二）、研究方法 歌唱聲學(xué)作為音樂(lè)聲學(xué)的一個(gè)分支，在研究方法上，研究者們大多采用音樂(lè)聲學(xué)的頻譜分析方法，對(duì)采集到的聲源樣本進(jìn)行共振峰形態(tài)方面的分析與測(cè)量，得到聲音形態(tài)的波形樣本和相關(guān)數(shù)據(jù)，并在比較分析的基礎(chǔ)上，研究不同唱法的形態(tài)和發(fā)聲規(guī)律。隨著計(jì)算機(jī)的普及和計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷提高，還開(kāi)發(fā)出相關(guān)軟件，迅速而準(zhǔn)確的對(duì)聲源樣本進(jìn)行分析。如韓寶強(qiáng)、項(xiàng)陽(yáng)、林秀娣等的中西歌唱發(fā)聲體系聲音形態(tài)的比較研究，就是通過(guò)通用音樂(lè)分析系統(tǒng)對(duì)中西歌唱發(fā)聲體系及其聲音形態(tài)、演唱方法、審美觀念、表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行比較研究，收到較好研究的效果