室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩原理

1、1色彩調(diào)和的原理原理（一）： 和諧來(lái)自對(duì)比。從色彩視覺的生理角度上講，互補(bǔ)色的配和是調(diào)和的，因?yàn)槿嗽诳茨骋簧珪r(shí)總是欲求與此相對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色來(lái)取得生理上的平衡。伊頓說(shuō)：“眼睛對(duì)任何一種特定的色彩同時(shí)要求它的相對(duì)補(bǔ)色，如果這種補(bǔ)色還沒有出現(xiàn)，那么眼睛會(huì)自動(dòng)地將它產(chǎn)生出來(lái)。正是靠這種事實(shí)的力量，色彩和諧的基本原理才包含了補(bǔ)色的規(guī)律?！泵先麪柹收{(diào)和論也是以互補(bǔ)色的理論為依據(jù)的。他認(rèn)為若把構(gòu)成畫面的各種顏色全部混合（或放在旋轉(zhuǎn)盤上混合）能產(chǎn)生第五級(jí)明度的灰，那么，色彩配合是調(diào)和的。他曾用各種名畫做過(guò)色彩分析試驗(yàn)來(lái)證明這個(gè)理論的正確性。但從前一節(jié)色彩對(duì)比中可以看出，如果要有調(diào)子的傾向性，就不能產(chǎn)生

2、五級(jí)灰。原理（二）：秩序產(chǎn)生和諧。由于人生活在自然中，來(lái)自自然色調(diào)的配色和連續(xù)性，就成為人視覺色彩的習(xí)慣和審美經(jīng)驗(yàn)。自然界景物的明暗、光影、強(qiáng)弱、冷暖、灰艷、色相等色彩的變化和相互關(guān)系都有一定的“自然秩序”，即自然的規(guī)律。如：光線照射著一個(gè)物體，必然會(huì)產(chǎn)生高光亮部明暗交界線暗部反光投影，其變化是有秩序、有節(jié)奏，非常和諧的。人們都會(huì)不知不覺地用自然界的色彩秩序去判斷色彩藝術(shù)的優(yōu)劣。因此，色彩的調(diào)和是一種色彩的秩序。色立體的色相、明度、純度的系列是按一定秩序排列制作的。在色立體中，任何直線、圓、橢圓、螺旋形都是有方向的，選擇的配色都是調(diào)和的。（圖33）原理（三）：和諧產(chǎn)生節(jié)律。在視覺上，既不過(guò)分刺

3、激，又不過(guò)分的曖昧的配色才是調(diào)和的。配色好像譜曲，沒有起伏的節(jié)奏，則平板單調(diào)，一味高昂緊張則雜亂、反常。配色的調(diào)和取決于是否明快。過(guò)分刺激的配色容易使人產(chǎn)生視覺疲勞、精神緊張、煩躁不安，過(guò)分曖昧的配色由于過(guò)分接近模糊，以致分不出顏色的差別，同樣也容易使人產(chǎn)生視覺疲勞，不滿足、乏味、無(wú)興趣。因此，變化與統(tǒng)一是配色的基本法則。變化里面求統(tǒng)一，統(tǒng)一里面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。原理（四）：變對(duì)比為平衡產(chǎn)生和諧。配色的調(diào)和與色相、明度、純度和面積有關(guān)。不同的顏色知覺度也不同，按照歌德的純色明度比數(shù)，用黃與紫兩個(gè)純色來(lái)構(gòu)成圖案色彩的話，面積比是13。用紅與綠兩純色來(lái)構(gòu)成圖案的話，他們的比是

4、11。但孟塞爾認(rèn)為，色彩和諧的面積比同時(shí)與純度有關(guān)。如：紅（R5/10）與青綠（BG5/5）同等的面積在回旋盤上旋轉(zhuǎn)混合不會(huì)得到無(wú)色相傾向性的正灰（見圖19），這顯然是紅的純度高，只有把紅色純度降低或?qū)⒓t的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。也就是面積對(duì)比的公式：這如同一桿秤，只有這樣才能平衡。（圖32）這證明紅與青綠相配，如果明度相同，紅的純度等于綠的兩倍的話，那么綠的面積應(yīng)是紅的兩倍。因此配色中較強(qiáng)的色要縮小它的面積，較弱色要擴(kuò)大其面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當(dāng)然，色彩的面積均衡的取得是一種創(chuàng)造色彩靜態(tài)美的方法，如果在一幅色彩構(gòu)圖中使用了與和諧比例不同的配色，有意識(shí)讓一種色彩占支配地位

5、，那么將取得各種富有感染力的配色效果（色相調(diào)子）。原理（五）：卯榫對(duì)比是需求與滿足的關(guān)系，滿足需求就是和諧。能引起觀者審美心理共鳴的配色是調(diào)和的。由于各個(gè)民族以至每個(gè)人的生理特點(diǎn)（如性別、年齡等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和所處的社會(huì)條件（如政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科學(xué)、藝術(shù)、教育等）與自然環(huán)境不同，從而表現(xiàn)在氣質(zhì)、性格、愛好、興趣以及風(fēng)格習(xí)慣等方面有所不同，在色彩方面則各有偏愛。各個(gè)時(shí)代、各個(gè)地區(qū)、各個(gè)時(shí)期，人們對(duì)色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。有時(shí)一種新穎時(shí)髦的流行色是人們所追求的配色；不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同情調(diào)。當(dāng)配色

6、反映的情趣與人的思想情緒發(fā)生共鳴時(shí)，也就是當(dāng)色彩配合的形式結(jié)構(gòu)與人的心理形式結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)時(shí)，那么人們將感到色彩和諧的愉快。因此，色彩設(shè)計(jì)，必須研究不同對(duì)象的色彩喜好心理，分別情況，區(qū)別對(duì)待，做到有的放矢。原理（六）：實(shí)用即是和諧。配色必須考慮到實(shí)用性和目的性。用于交通信號(hào)、路標(biāo)的色彩要求突出，因此對(duì)比強(qiáng)烈的色彩相配是適用的；用于工作場(chǎng)所的色彩一般應(yīng)選柔和明亮的配色，避免使用過(guò)分刺激，容易導(dǎo)致視覺疲勞，降低工作效率的配色。建筑設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、商業(yè)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)等由于實(shí)用功能各異，都對(duì)配色有特定的要求。除上述以外，色彩的調(diào)和還與色彩的形狀、位置、組合形式、表現(xiàn)內(nèi)容等因素有關(guān)?？傊?，色彩的調(diào)

7、和是一個(gè)十分復(fù)雜的問(wèn)題。2色彩調(diào)和的概念“調(diào)”是調(diào)整、調(diào)理、調(diào)停、調(diào)配、安頓、安排、搭配、組合等意思?！昂汀笨勺龊鸵?、和順、和諧、和平、融洽、相安、適宜、有秩序、有規(guī)矩、有條理、恰當(dāng)，沒有尖銳的沖突，相反相成，相互依存，相得益彰等解釋。我們知道，和諧來(lái)自對(duì)比，和諧就是美。沒有對(duì)比就沒有刺激神經(jīng)興奮的因素，但只有興奮而沒有舒適的休息會(huì)造成過(guò)分的疲勞，會(huì)造成精神的緊張，這樣調(diào)和也就成了一句空話。如此看來(lái)，既要有對(duì)比來(lái)產(chǎn)生和諧的刺激美的享受，又要有適當(dāng)?shù)恼{(diào)和來(lái)抑制過(guò)分的對(duì)比刺激，從而產(chǎn)生一種恰到好處的對(duì)比和諧美的享受。概括說(shuō)來(lái)，色彩的對(duì)比是絕對(duì)的，調(diào)和是相對(duì)的，對(duì)比是目的，調(diào)和是手段。對(duì)比是一種刺激

8、，這種在視覺上的對(duì)比如同在觸覺上的刺激相類似。觸覺的癢痛，是由于外界的刺激而使得細(xì)胞破裂，破裂得少，產(chǎn)生癢的感覺，破裂得多則產(chǎn)生痛的感覺。而痛感與快感實(shí)際上也是刺激細(xì)胞破裂的多寡所致。我們所尋求這種美的手段，恰恰就是尋求這種如同觸覺中的快感恰到好處的刺激痛快?！罢{(diào)和”一詞有兩種含意：一種指對(duì)有差別的，有對(duì)比的，甚至相反的事物，為了使之成為和諧的整體而進(jìn)行調(diào)整、搭配和組合的過(guò)程；另一種指不同的事物合在一起之后所呈現(xiàn)的和一、和諧、有秩序、有條理、有組織、有效率和多樣統(tǒng)一的狀態(tài)（或稱多樣統(tǒng)一）。色彩調(diào)和這個(gè)概念和一般事物的調(diào)和概念一樣，也有兩種解釋，一種指有差別的，對(duì)比著的色彩，為了構(gòu)成和諧而統(tǒng)一的

9、整體所進(jìn)行的調(diào)整與組合的過(guò)程；另一種是指有明顯差別的色彩，或不同的對(duì)比色組合在一起能給人以不帶尖銳刺激的和諧與美感的色彩關(guān)系，這個(gè)關(guān)系就是色彩的色相、明度、純度之間的組合的“節(jié)律”關(guān)系。（在后面第六章中詳述）（1）調(diào)和是對(duì)比的反面，與對(duì)比相反相成。（2）調(diào)和就是近似。（3）調(diào)和就是秩序。（4）調(diào)和感覺是視覺生理最能適應(yīng)的感覺，是視覺生理的平衡。（5）調(diào)和是形象感受的需要，是色彩關(guān)系與形象的統(tǒng)一。（6）調(diào)和是色彩布局的完美。（7）調(diào)和是色彩與作品內(nèi)容的統(tǒng)一。（8）調(diào)和是色彩與設(shè)計(jì)功能的統(tǒng)一。（9）調(diào)和是色彩與審美需求的統(tǒng)一。（10）調(diào)和與對(duì)比都是構(gòu)成色彩美感的要素，調(diào)和是抑制過(guò)分對(duì)比的手段。3調(diào)

10、和的方法（1）孟塞爾色彩調(diào)和論：在孟塞爾色立體中，確立一個(gè)色或一組色后，也同時(shí)能從色立體中求出相應(yīng)的調(diào)和色，其方法是從幾何學(xué)秩序方向中去選擇的（如圖33）。（2）伊登的色彩調(diào)和理論：a二色調(diào)和：凡是通過(guò)色立體中心的兩個(gè)相對(duì)的顏色（互補(bǔ)色）都是可以組成調(diào)和的色組。b三色調(diào)和：凡是在色相環(huán)中構(gòu)成等邊三角形或等腰三角形的三個(gè)色是調(diào)和的色相。也可將這些等邊或等腰三角形或任意不等邊三角形使其三點(diǎn)在圖中自由轉(zhuǎn)動(dòng)，可找到無(wú)限個(gè)調(diào)和色組。c四色調(diào)和：凡是在色相環(huán)中構(gòu)成正方形或長(zhǎng)方形的四個(gè)色是調(diào)和的色組，如果采用梯形或不規(guī)則四邊形，也可獲得無(wú)數(shù)個(gè)調(diào)和色組。d五色以上的調(diào)和：凡在色相環(huán)中構(gòu)成五角形、六角形、八角形

11、等的五、六、八個(gè)色是調(diào)和色組。伊登認(rèn)為“理想的色彩和諧就是要用選擇正確的對(duì)偶的方法來(lái)顯示其最強(qiáng)效果”。（3）色彩調(diào)和中的主要手段之一。a、無(wú)彩色系最易調(diào)和，但明度在11級(jí)明度色階中的間隔中看，近看不需過(guò)于對(duì)比，可采用小間隔，即弱對(duì)比，1、3、5、7、9或1、4、7、10等。如果遠(yuǎn)看就不要過(guò)于含蓄，需大間隔，即強(qiáng)對(duì)比，如1、6、10或1、7等（以圖4為準(zhǔn)）。b、無(wú)彩色系與有彩色系調(diào)和最易，不需考慮色相，因?yàn)槿魏斡胁噬c無(wú)彩色都調(diào)和，但必須考慮色階明度對(duì)比要大些，不要過(guò)于微妙，一般要在5度以外。c、同色相調(diào)和也很容易，但也要考慮色階明度的對(duì)比和純度對(duì)比，間隔不需過(guò)大，可用小間隔法1、3、5、7、9

12、或1、4、7、10等，遠(yuǎn)看需大間隔。d、鄰接色調(diào)和一般變化也十分微妙，需要有主次關(guān)系，又要變化純度。明度上也要用小間隔以外的辦法，即弱對(duì)比和中對(duì)比。遠(yuǎn)看需要長(zhǎng)對(duì)比。e、類似色調(diào)和，因?yàn)樗鼈儽旧碓谏嗌暇陀幸欢ǖ娜鯇?duì)比關(guān)系，也就是說(shuō)具有一定的調(diào)和因素，也是比較容易處理的，只要稍注意純度，多注意明度即可。明度處理同前。f、中差色在色相中是屬中等對(duì)比關(guān)系。在色相處理上如果需再柔和些，可在二者之間加一過(guò)渡色，如果不需再柔和，只在明度上用短對(duì)比和中對(duì)比，如果再需強(qiáng)烈些，可用長(zhǎng)對(duì)比。g、對(duì)比色的調(diào)和是因?yàn)樗鼈冊(cè)谏嗌蠈購(gòu)?qiáng)對(duì)比。調(diào)和的方法有：利用面積調(diào)和法，即大面積冷對(duì)小面積暖。用聚散調(diào)和法，即冷聚熱散。利

13、用中性色作間隔法，如黑、白、灰。利用間色序列推移法。降低雙方或一方純度。提高一方明度。此為對(duì)比色調(diào)和之六法，應(yīng)加注意h、互補(bǔ)色相調(diào)和也屬色相中的強(qiáng)對(duì)比。調(diào)和方法同前。（4）色彩調(diào)和的主要手段之二：互補(bǔ)色調(diào)和的方法，可采用對(duì)比色調(diào)和之六法，此很重要。（5）色彩與形象的統(tǒng)一約翰·伊頓教授指出：紅暗示正方形，黃暗示三角形，青暗示正圓形，橙是紅與黃的折衷，暗示梯形，綠是黃與青的折衷，暗示圓弧三角形，紫是紅與青的折衷，暗示圓弧方形。色彩學(xué)家碧蓮（Faber Birrn）與伊頓教授稍有不同，他認(rèn)為橙暗示長(zhǎng)方形，綠暗示正六邊形，紫暗示橢圓形。他們進(jìn)一步解釋說(shuō)：正方形的內(nèi)角都是直角，四邊相等，顯出穩(wěn)

14、定感、重量感和確定感（又有力感富于男性編者），垂直線與水平線相交又有顯著的緊張感，而紅色性質(zhì)緊張、充實(shí)、有重量、確定，二者吻合。正三角形的三條邊加三個(gè)60°角有著尖銳的、激烈的、醒目的效果。黃色的性質(zhì)也是明亮、銳利、活躍、缺少重量感，二者相吻合。正圓形是不可分離的象征，它輕快、柔和、有浮動(dòng)性，使人感到充滿流動(dòng)感。而青色也容易使人聯(lián)想到天空、空氣、水，它透明而輕快，有浮動(dòng)感，與圓形氣質(zhì)相似。橙、綠、紫屬三間色，分別與相應(yīng)的折衷吻合。當(dāng)上述色與相應(yīng)的形相吻合時(shí)，最能發(fā)揮色彩明顯的特征。（6）色彩與內(nèi)容的統(tǒng)一色彩的調(diào)子中按色相可分為：紅調(diào)子、綠調(diào)子、藍(lán)調(diào)子、黃調(diào)子。就色相的傾向性而言，將一

15、幅畫通過(guò)旋轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)，它的空間混合傾向于什么色就是什么調(diào)子；在冷暖上分，可謂：冷調(diào)子、熱調(diào)子、暖調(diào)子、中性調(diào)子等，這與色相也有關(guān)，屬哪個(gè)區(qū)，即哪個(gè)區(qū)的調(diào)子；若在明度上分，可謂：亮調(diào)子（其中包括高短調(diào)、高中調(diào)、高長(zhǎng)調(diào)）、暗調(diào)子（包括低中調(diào)、低長(zhǎng)調(diào)、低短調(diào)）和中間調(diào)子（中中調(diào)、中高短調(diào)、中短調(diào)、中低短調(diào)、中長(zhǎng)調(diào)）；若在內(nèi)容上分，可謂：歡樂調(diào)子、悲哀調(diào)子、恐怖調(diào)子、莊嚴(yán)調(diào)子和富麗堂皇調(diào)子等。這些調(diào)子都是為了表現(xiàn)畫面內(nèi)容的，如表現(xiàn)恐怖感，在色相上用藍(lán)、紫調(diào)子，在明度上可用低長(zhǎng)調(diào)，在冷暖上可用冷調(diào)子。下表可作參考：返回目錄黑色又有捉摸不定、陰謀、耐臟之感。黑色不能引起食欲。但就黑色本身來(lái)講，作為顏料的使用

16、它也有兩個(gè)特點(diǎn)：首先，用它去襯亮色，亮色顯得更亮；用它去襯暗色，暗色顯得更有層次；用它去襯艷色，艷色顯得純度更高；用它去襯復(fù)色，復(fù)色顯得更沉著、成熟。但它自己仍默默無(wú)聞。別人只能夸被它所襯的色如何美，從不會(huì)提及它有何等妙用。同時(shí)，如果單用，即顯得大方、高雅。如黑色臥車是同等臥車檔次感覺最高的，黑色皮鞋最大方，黑色皮包最雅致等。但在與其他色彩并置使用時(shí)且忌太頻，要慎重使用，用多了會(huì)使很高檔的設(shè)計(jì)顯得低劣。其次，如果與其他色混合使用，會(huì)使其降低純度、明度，顯得沉著、成熟、穩(wěn)重，但也要適可而止?；疑?。灰色原意是灰塵之色，從光學(xué)上看，它居黑、白之間，屬中明度無(wú)彩色或低彩色系。從生理上看，它對(duì)眼睛刺激適中，既不眩目，也不深沉，屬于視覺不易疲勞之色。因此，視覺以及心理對(duì)它反映平淡、乏味、休息、抑制、枯燥、單調(diào)，沒有興趣，甚至沉悶、寂寞、頹喪。在生活中，灰色與含灰色量大的物體其鮮艷度低，因而最不引人注目。許多美好而鮮艷的色彩蒙上了灰，顯得臟、舊、不衛(wèi)生、衰敗、枯萎、不動(dòng)人，表現(xiàn)出灰色的消極面。所以人們常用灰色比喻喪失斗志、失去進(jìn)取心、意志不堅(jiān)、頹廢不前。但灰色是最復(fù)雜的色、高級(jí)毛料、高級(jí)汽車、精密儀器都用灰色作單色裝飾，所以漂亮的灰色作單色使用是很高雅的，但只有較高文化層次的人才欣賞。因此，灰色有時(shí)給人以高雅、精致、含蓄、耐人尋味的印象。光澤色。是指質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，表層平滑，反光能力很強(qiáng)的物體