工業(yè)設(shè)計(jì)史重點(diǎn)總結(jié)(考研必考)

1、手工藝設(shè)計(jì)階段中世紀(jì)：直到1415世紀(jì)資本主義制度萌芽之前，歐洲的封建時(shí)期被稱為中世紀(jì)。設(shè)計(jì)風(fēng)格為簡(jiǎn)樸、實(shí)用甚至簡(jiǎn)陋，帶有北方蠻族的粗野形態(tài)。主要特點(diǎn)在于結(jié)構(gòu)的邏輯性、經(jīng)濟(jì)性和創(chuàng)造性。文藝復(fù)興：十五世紀(jì)以后形成，中心思想是“人文主義”，以意大利為中心主張文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)人的思想感情，科學(xué)為人生謀福利，提倡個(gè)性自由以反對(duì)宗教桎梏。促進(jìn)了普遍的文化高漲，設(shè)計(jì)進(jìn)入嶄新的階段，影響直達(dá)20世紀(jì)。巴洛克：流行于意大利1617世紀(jì)。反對(duì)文藝復(fù)興時(shí)代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果。扭曲型柱腿帶有夸張效果的運(yùn)動(dòng)感，宏大的渦形裝飾在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放的激情。巴洛克家具強(qiáng)調(diào)整體性和

2、流動(dòng)性。洛可可：盛行于十八世紀(jì)法國(guó)路易十五時(shí)代，具有纖細(xì)、精巧的婦女體態(tài)的造型，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。顏色嬌艷，惡俗。嚴(yán)重受中國(guó)清式設(shè)計(jì)風(fēng)格侵染。十八世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格新古典：盛行于十八世紀(jì)六十年代，指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及高貴的純樸和壯穆的宏偉。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整。浪漫主義：十八世紀(jì)下半葉至十九世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮，帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來(lái)對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品，追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)，特別是東方的情調(diào)。機(jī)械化與設(shè)計(jì)美國(guó)的制造體系與設(shè)計(jì)：

3、特點(diǎn)是標(biāo)準(zhǔn)化大批量生產(chǎn)，產(chǎn)品零件具有可互換性，在一系列簡(jiǎn)化了的機(jī)械操作中實(shí)用大功率機(jī)械裝置?！笆箻尩拿恳粋€(gè)相同部件完全一樣，能用于任何一支槍”?？?#183;本茨1885 汽車（內(nèi)燃機(jī)為動(dòng)力的三輪車）。汽車工業(yè)的真正革命是從亨利·福特的T型車和流水裝配線作業(yè)開始的。設(shè)計(jì)改革十九世紀(jì)前期哥特式復(fù)興：帕金1、理想越高，藝術(shù)水準(zhǔn)越高，態(tài)度決定一切。 2、反對(duì)“純美”，不應(yīng)掩飾材料 3、設(shè)計(jì)應(yīng)適于使其實(shí)現(xiàn)的材料，憎恨虛假材料。 4、主張自然裝飾應(yīng)程式化并加以幾何化的處理，用來(lái)加強(qiáng)其表現(xiàn)形式，裝飾也要加以控制。水晶宮：1851 英國(guó)在倫敦海德公園 舉行了第一次國(guó)際工業(yè)博覽會(huì)“水晶宮”國(guó)際工業(yè)

4、博覽會(huì)。為了炫耀英國(guó)工業(yè)革命后的偉大成就，試圖改善公眾的審美情趣，以制止對(duì)于舊風(fēng)格無(wú)節(jié)制的模仿。由英國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)提出，主席為維多利亞女王的丈夫阿爾伯特親王。設(shè)計(jì)方案帕克斯特。只用了鐵、木、玻璃，不到九個(gè)月裝配完畢。拉斯金：1、師承自然 2、使用傳統(tǒng)的自然材料 3、忠實(shí)于材料本身的特點(diǎn)，反映材料的真實(shí)質(zhì)感。 4、合適于目的性莫里斯：積極的社會(huì)主義者，主張社會(huì)平等和反對(duì)壓迫的思想，拉斯金思想最直接的傳人，在莫里斯的影響下，英國(guó)產(chǎn)生了一個(gè)轟轟烈烈的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)：首先提出“美與技術(shù)結(jié)合“的原則，主張美術(shù)家從事藝術(shù)，反對(duì)”純美術(shù)“。設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而

5、創(chuàng)造樸素而適用的作品。但是它將手工業(yè)推向了工業(yè)化的對(duì)立面，違背歷史發(fā)展潮流，是英國(guó)設(shè)計(jì)走了彎路。芝加哥學(xué)派：十九世紀(jì)七十年代，明確了功能與形式的主從關(guān)系，注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)。沙利文：最先提出“形式追隨功能”，成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)最有影響力的信條之一。萊特：吸收和發(fā)展了沙利文的“形式追隨功能”的思想。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：流行于十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，與先前的歷史風(fēng)格決裂，拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢(shì)自然主義。重點(diǎn)在于動(dòng)、植物的生命形態(tài)上。它在本質(zhì)上仍是一場(chǎng)裝飾運(yùn)動(dòng)，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化和凈化過(guò)程中的重要步驟之一?；魻査罕壤麜r(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最富代表性的人物（

6、另：威爾德），喜用葡萄藤般起伏有力的線條，又稱“比利時(shí)線條”。吉馬德：法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物（另：賓），地鐵風(fēng)格。戈地：西班牙建筑師，整個(gè)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最引人注目、最復(fù)雜、最富天才和創(chuàng)新精神的人物巴塞羅那米拉公寓。青春風(fēng)格：德國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，得名于青春雜志。維也納分離派：奧地利的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，青春風(fēng)格幾何因素的形式構(gòu)圖進(jìn)一步演化成了直線與方格?？谔?hào)：為時(shí)代的藝術(shù)藝術(shù)應(yīng)得自由。麥金托什：與妻子及妻妹、妹夫組成“格拉斯哥四人”小組，主調(diào)為高直、清瘦的莖狀垂直線條，能體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力?；舴蚵菏茺溄鹜惺灿绊懀矚g規(guī)整的垂直構(gòu)圖，逐漸演變?yōu)樽约旱孽r明風(fēng)格，“棋盤霍夫曼”。德意志制造聯(lián)盟：1

7、907年成立，工業(yè)設(shè)計(jì)真正在理論和實(shí)踐上突破。穆特休斯：實(shí)用主義，認(rèn)為建立一種國(guó)家的美學(xué)的手段就是確定一種“標(biāo)準(zhǔn)”。威爾德：德意志的創(chuàng)始人之一，對(duì)于為了國(guó)家的經(jīng)濟(jì)利益而統(tǒng)一藝術(shù)與工業(yè)的可能性并不十分樂(lè)觀。他認(rèn)為這兩者的結(jié)合是將理想與現(xiàn)實(shí)混為一談，會(huì)導(dǎo)致理想的崩潰。諾曼：精明的外交手段使得觀點(diǎn)不盡相同的人士匯集在聯(lián)盟的旗幟之下。激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)：標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范高質(zhì)量滿足出口VS青春風(fēng)格的個(gè)性貝倫斯：開創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。設(shè)計(jì)有：電風(fēng)扇（1908）、透平機(jī)制造車間與機(jī)械車間（1909）、電鐘（1910）。學(xué)生有：格羅皮烏斯，米斯，柯布西埃藝術(shù)變革與現(xiàn)代設(shè)計(jì)立體主義：基本原則是用幾何形來(lái)描繪客觀世界。未

8、來(lái)主義：第一次世界大戰(zhàn)之前首先出現(xiàn)于意大利的一個(gè)文學(xué)藝術(shù)思想流派，它對(duì)資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對(duì)未來(lái)充滿希望。勒加機(jī)械的要素（1922），墨菲剃須刀（1922）風(fēng)格派：19171931年間以荷蘭為中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。絕對(duì)抽象原則。作品雖然沒(méi)有可理解的主題，常冠以“構(gòu)圖第X號(hào)”類的名稱，但其富有深層次的內(nèi)涵與意義，體現(xiàn)了大多數(shù)歐洲人民渴望和諧與平衡的姿態(tài)。與人類征服自然的“荷蘭精神”和宣揚(yáng)克制與純潔的荷蘭清教傳統(tǒng)相一致。蒙德里安：繪畫是由線條和顏色構(gòu)成，所以線條和色彩是繪畫的本質(zhì)，應(yīng)該允許獨(dú)立存在。紅、黃、藍(lán)構(gòu)成里特維爾德：風(fēng)格派最有影響的實(shí)干家之一，將風(fēng)格派平面推到了空間，以實(shí)用的方式

9、體現(xiàn)了風(fēng)格派的藝術(shù)原則?！凹t、藍(lán)椅”由機(jī)制木條和層壓板構(gòu)成，13根木條相互垂直，形成基本機(jī)構(gòu)空間，各個(gè)構(gòu)件用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構(gòu)件完整性。紅背靠，藍(lán)坐墊，黑木條。木條端部漆成黃色，表示木條只是連續(xù)延伸的構(gòu)件中的一個(gè)片斷而已。（另：烏德勒支住宅）構(gòu)成派：第一次世界大戰(zhàn)前后，在立體主義和未來(lái)主義的影響下，俄羅斯一些青年藝術(shù)家頌揚(yáng)機(jī)器的特征力圖用表現(xiàn)新材料本身特點(diǎn)的空間結(jié)構(gòu)形式作為繪畫及雕塑的主題，對(duì)建筑學(xué)、城市規(guī)劃和工業(yè)設(shè)計(jì)影響很大。馬來(lái)維奇：第一次世界大戰(zhàn)之前，以之為中心的1917年的十月革命，將政治上的革命與藝術(shù)上的革命聯(lián)系起來(lái)。代表：塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念塔?，F(xiàn)代主義：起緣于

10、對(duì)機(jī)器的承認(rèn)，認(rèn)為機(jī)器應(yīng)該用自己 的語(yǔ)言來(lái)自我表達(dá)。關(guān)鍵因素：功能主義與理性主義，功能主義最有影響的口號(hào)“形式追隨功能“。盡管現(xiàn)代主義反對(duì)任何形式的風(fēng)格，但實(shí)際上現(xiàn)代主義的理論還是被”翻譯“成了一種現(xiàn)代風(fēng)格，以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的，即所謂”機(jī)器美學(xué)“。用凈化了的幾何形式來(lái)象征機(jī)器的效率和理性，反映工業(yè)時(shí)代的本質(zhì)特點(diǎn)。首先在德國(guó)興起，后再法國(guó)、奧地利、意大利等國(guó)也發(fā)展起來(lái)?？虏嘉靼＃撼錾谌鹗?，師從貝倫斯，1920新精神鼓吹新建筑，1923文章匯集，名為走向新建筑，歌頌現(xiàn)代工業(yè)的成就。反映機(jī)器美學(xué)追求機(jī)器造型中的簡(jiǎn)潔、秩序和幾何形式以及機(jī)器本身表現(xiàn)的邏輯性和理性?！白》渴蔷幼〉臋C(jī)器“新精神館。包豪斯

11、：第一，在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造；第二，將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)；第三，強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練；第四，實(shí)際動(dòng)手能力和理論素質(zhì)并重；第五，把學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來(lái)。 設(shè)計(jì)理論的三個(gè)基本觀點(diǎn)：第一，藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一；第二，設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；第三，設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行。19191928：格羅皮烏斯 包豪斯運(yùn)動(dòng)的靈魂人物，主張藝術(shù)與工程結(jié)合，認(rèn)為藝術(shù)與工藝合而為一才是真正的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。19281930：漢納斯·梅耶 共產(chǎn)主義19301933：米斯·凡·德·洛 實(shí)用主義鋼管椅、巴塞羅那椅 少即是多二十世紀(jì)2030年代的流行風(fēng)格藝術(shù)裝飾風(fēng)格：起源

12、1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 2、上流社會(huì)的贊助 3、設(shè)計(jì)師的愿望影響因素：1、維也納分離派 2、俄國(guó)芭蕾舞 3、立體主義流線型風(fēng)格：起源于空氣動(dòng)力學(xué)實(shí)驗(yàn)，是一種象征速度和時(shí)代精神的造型語(yǔ)言，發(fā)展成一種時(shí)尚的汽車美學(xué)，還滲入到家用產(chǎn)品的領(lǐng)域中。斯堪的納維亞風(fēng)格：現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實(shí)用功能，又強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)中的人文因素，富于“人情味”，避免刻板，柔化的人文主義。艾格里和胡高電動(dòng)打字機(jī)；沙遜為沙巴公司設(shè)計(jì)的小汽車。漢寧森設(shè)計(jì)的PH燈的重要特征：1、所有光線必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影 2、無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛 3、對(duì)白熾燈光譜進(jìn)

13、行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色 4、減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過(guò)大反差，造成眼睛不適“軟性”的功能主義：比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計(jì)方法職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)美國(guó)：“工業(yè)設(shè)計(jì)”一詞在美國(guó)最早出現(xiàn)在1919年，西奈爾開設(shè)自己的事務(wù)所，并在自己的信封上印上了這個(gè)詞。第一批職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師：美國(guó)通用汽車公司的厄爾；最早開業(yè)的設(shè)計(jì)師之一提革；第一代自由設(shè)計(jì)師中最富盛名的羅維。蓋茨：最早開業(yè)的設(shè)計(jì)師之一，出版了地平線藝術(shù)，他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)考察1、確定產(chǎn)品所要求的精確性能 2、研究廠家所采用的生產(chǎn)方法和設(shè)備 3、把設(shè)計(jì)計(jì)劃控制在經(jīng)費(fèi)預(yù)算之內(nèi) 4、向?qū)＜艺?qǐng)教材料的使用 5、

14、研究競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的情況 6、對(duì)這一類型的現(xiàn)有產(chǎn)品進(jìn)行周密的市場(chǎng)調(diào)查。歐洲：華根菲爾德參與批量生產(chǎn)的最有名的德國(guó)設(shè)計(jì)師之一，設(shè)計(jì)了鍍鉻鋼管臺(tái)燈。戰(zhàn)后重建與建設(shè)國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)（ICSID），1957年成立于倫敦，兩年舉辦一次年會(huì)。丹麥：維納孔雀椅（1947），“椅“原是為有腰疾的人設(shè)計(jì)的，因而坐上去十分舒適。20世紀(jì)50年代，雅各布森”蟻“椅、”蛋“椅、”天鵝“椅，將刻板的功能主義轉(zhuǎn)變?yōu)榫毝胖碌男问接策呏髁x：20世紀(jì)60年代以后趨向，雅各布森筒系列不銹鋼餐具B&O公司：20世紀(jì)90年代，開始一個(gè)嶄新的發(fā)展階段，由嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹坝策吽囆g(shù)“轉(zhuǎn)向”高技術(shù)/高情趣“的完美組合。壁掛式音響現(xiàn)代主義

15、：20世紀(jì)4050年代，美國(guó)和歐洲的設(shè)計(jì)主流是在包豪斯理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的現(xiàn)在主義。核心為功能主義，強(qiáng)調(diào)實(shí)用物品的美應(yīng)由其實(shí)用性和對(duì)于材料、結(jié)構(gòu)的真實(shí)體現(xiàn)來(lái)確定。美國(guó)：商業(yè)性設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)并存。發(fā)展原因1、包豪斯破產(chǎn)，人才流向美國(guó) 2、美國(guó)欣賞德國(guó)的斯堪的納維亞風(fēng)格 3、機(jī)構(gòu)“現(xiàn)代藝術(shù)博物館“，推動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展。商業(yè)性設(shè)計(jì)：把設(shè)計(jì)完全看做一種商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)手段，設(shè)計(jì)改型不考慮產(chǎn)品的功能因素或內(nèi)部結(jié)構(gòu)，只追求視覺(jué)上的新奇與刺激?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館：諾伊斯、考夫曼在推動(dòng)將功能主義作為美國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計(jì)競(jìng)賽。伊姆斯和埃羅·沙里寧在該館舉辦

16、的“家庭裝修中的有機(jī)設(shè)計(jì)“競(jìng)賽中獲首獎(jiǎng)。優(yōu)良設(shè)計(jì)：簡(jiǎn)潔無(wú)裝飾，可以用合理的價(jià)格批量生產(chǎn)，家具輕巧而移動(dòng)方便，有時(shí)還具有多功能。沙里寧：家具設(shè)計(jì)常常體現(xiàn)出“有機(jī)”的自由形態(tài)，而不是刻板、冰冷的幾何形，這標(biāo)志著現(xiàn)代主義的發(fā)展已突破了正統(tǒng)的包豪斯風(fēng)格而開始走向“軟化”?！疤ァ币危?946，采用玻璃纖維增強(qiáng)塑料模壓成型，覆以軟性織物?！坝艚鹣恪币危?957，采用塑料和鋁兩種材料，由于圓足，不會(huì)壓壞地面。以上兩個(gè)為20世紀(jì)5060年代“有機(jī)”設(shè)計(jì)的典范。英國(guó)：帶有工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)氣息，1959年伊斯戈尼斯設(shè)計(jì)了另一型號(hào)的莫里斯小型轎車，干凈利落。當(dāng)代主義：出現(xiàn)在英國(guó)20世紀(jì)50年代的家具、室內(nèi)設(shè)計(jì)中，基礎(chǔ)仍

17、然是功能主義，但由于斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的影響使其又具有彈性及有機(jī)的特點(diǎn)。其實(shí)質(zhì)是20世紀(jì)2030年代國(guó)際現(xiàn)代主義的發(fā)展，因而又被人成為新國(guó)際現(xiàn)代主義，源于美國(guó)和斯堪的納維亞。代表：雷斯“安德羅普“椅（1951）；羅賓·戴”V型腿“椅。美國(guó)的商業(yè)性設(shè)計(jì)：本質(zhì)是形式主義，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)形式第一，功能第二。為了促進(jìn)商品銷售，增加經(jīng)濟(jì)效益，不斷花樣翻新，以流行的時(shí)尚來(lái)博得消費(fèi)者的青睞，但這種商業(yè)性的設(shè)計(jì)有時(shí)是以犧牲部分使用功能為代價(jià)的。美國(guó)汽車設(shè)計(jì)是商業(yè)性設(shè)計(jì)的典型代表。厄爾繼續(xù)發(fā)揮著重要作用。商品的廢止：1、功能型廢止 2、合意型廢止 3、質(zhì)量型廢止意大利的風(fēng)格與個(gè)性意大利設(shè)計(jì)特點(diǎn)：由于形式上

18、的創(chuàng)新而產(chǎn)生的特有的風(fēng)格與個(gè)性。意大利設(shè)計(jì)的中心是米蘭；第二次世界大戰(zhàn)之前，意大利工業(yè)設(shè)計(jì)的中心是奧利維蒂公司，戰(zhàn)后它仍保持著自己在工業(yè)設(shè)計(jì)方面的主導(dǎo)地位。20世紀(jì)50年代意大利設(shè)計(jì)的視覺(jué)特征是所謂當(dāng)代“有機(jī)“雕塑。阿斯卡尼奧1946“威斯柏“98-cc小型摩托車；1948蘭布列輕型車摩托車；尼佐里”米里拉“縫紉機(jī)模型；龐蒂便器20世紀(jì)60年代的設(shè)計(jì)明星索特薩斯：設(shè)計(jì)受印度和東方哲學(xué)影響，勇于探索，刻意求新。聯(lián)邦德國(guó)：戰(zhàn)后對(duì)聯(lián)邦德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)產(chǎn)生最大影響的機(jī)構(gòu)是1953年成立的烏爾姆造型學(xué)院，設(shè)計(jì)師比爾設(shè)計(jì)了學(xué)院的校舍并擔(dān)任第一任校長(zhǎng)。另一里程碑是系統(tǒng)設(shè)計(jì)方法的傳播與推廣?？评幔骸霸O(shè)計(jì)怪杰“，

19、跳出功能主義的圈子，通過(guò)更加自由的造型增加趣味性。日本：1、19451952的恢復(fù)期，模仿階段 2、19531960的成長(zhǎng)期，經(jīng)濟(jì)與工業(yè)都在持續(xù)發(fā)展 3、1961年起進(jìn)入發(fā)展期，即日本的工業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了一個(gè)全盛時(shí)期，工業(yè)設(shè)計(jì)也得到了極大的發(fā)展，由模仿逐漸走向創(chuàng)造自己的特色，從而成了居于世界領(lǐng)先地位的設(shè)計(jì)大國(guó)之一。雙軌制：高精尖數(shù)碼、電子、汽車；傳統(tǒng)服裝、家具。代表柳宗理設(shè)計(jì)的“蝴蝶“凳。走向多元化理性主義：以設(shè)計(jì)科學(xué)為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)科學(xué)含心理學(xué)、生理學(xué)、人機(jī)工程學(xué)、醫(yī)學(xué)、工業(yè)工程。特征為“無(wú)名性“設(shè)計(jì)，體現(xiàn)團(tuán)隊(duì)特征，難以體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格。形成原因?yàn)楣窘⒃O(shè)計(jì)部門以迎合越來(lái)越專業(yè)化的設(shè)計(jì)，按一定程

20、序以集體合作形式完成，另外聘請(qǐng)自由設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的產(chǎn)品也必須納入公司設(shè)計(jì)管理的框架之內(nèi)，以保持設(shè)計(jì)的連續(xù)性。理性設(shè)計(jì)的典型安德瑞生設(shè)計(jì)的F78型電話機(jī)。新現(xiàn)代主義：在有機(jī)現(xiàn)代主義之后，20世紀(jì)60年代出現(xiàn)了復(fù)興2030年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的所謂的“新現(xiàn)代主義“，受視幻藝術(shù)的影響，即”硬邊藝術(shù)“，多采用圓柱體、立方體等簡(jiǎn)單的幾何形狀，選材上廣泛應(yīng)用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料。雅各布森的筒系列不銹鋼器皿為典型代表。為體現(xiàn)商業(yè)界的秩序與效率，設(shè)計(jì)應(yīng)有冷漠、正規(guī)、中性的外觀特征。高技術(shù)風(fēng)格：與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，源于20世紀(jì)2030年代的機(jī)器美學(xué)，直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征?！坝螕絷?duì)”風(fēng)格，模仿軍用通訊機(jī)器風(fēng)格。代表1976年在巴黎建成的蓬皮杜國(guó)際藝術(shù)中心與文化中心，設(shè)計(jì)者是英國(guó)設(shè)計(jì)師皮阿諾與羅杰斯，直率的表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)，而且連設(shè)備也全部暴露，并有五顏六色的管道。波普風(fēng)格：又稱流行風(fēng)格，代表20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂(lè)化的表現(xiàn)主義傾向。力圖表現(xiàn)自我，