詩歌鑒賞七大題材答案

1、詩歌鑒賞七大題材答案題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感內(nèi)內(nèi)涵涵以歷史事件、以歷史事件、歷史人物、歷史歷史人物、歷史陳跡等為題材。陳跡等為題材。借詠嘆史實(shí)、描借詠嘆史實(shí)、描寫古跡來抒發(fā)詩寫古跡來抒發(fā)詩人的興衰之感，人的興衰之感，以寄托哀思、借以寄托哀思、借古諷今。古諷今。內(nèi)內(nèi)容容借借懷古嘆懷古嘆今嘆個(gè)今嘆個(gè)人命運(yùn)人命運(yùn)的坎坷。的坎坷。 (1)借景抒情借景抒情(寓情于景寓情于景)。 (2)對(duì)比手法，描寫眼前衰對(duì)比手法，描寫眼前衰敗、荒涼的景象，與歷史上的敗、荒涼的景象，與歷史上的繁華興盛形成鮮明的對(duì)比。繁華興盛形成鮮明的對(duì)比。 (3)化用典故，借典故寄托化用典故，借典故寄托自己的感傷或?qū)碌闹S喻。

2、自己的感傷或?qū)碌闹S喻。 (4)襯托，詩人往往臨古跡襯托，詩人往往臨古跡而抒懷，以悲景襯悲情。而抒懷，以悲景襯悲情。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志情情感感 (1)借景抒情借景抒情(寓情于景寓情于景)。 (2)對(duì)比手法，描寫眼前衰對(duì)比手法，描寫眼前衰敗、荒涼的景象，與歷史上的敗、荒涼的景象，與歷史上的繁華興盛形成鮮明的對(duì)比。繁華興盛形成鮮明的對(duì)比。 (3)化用典故，借典故寄托化用典故，借典故寄托自己的感傷或?qū)碌闹S喻。自己的感傷或?qū)碌闹S喻。 (4)襯托，詩人往往臨古跡襯托，詩人往往臨古跡而抒懷，以悲景襯悲情。而抒懷，以悲景襯悲情。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感

3、常用技法常用技法內(nèi)內(nèi)涵涵借助借助吟詠?zhàn)匀灰髟佔(zhàn)匀换蛏鐣?huì)事或社會(huì)事物來表達(dá)物來表達(dá)詩人的思詩人的思想感情。想感情。內(nèi)內(nèi)容容 單純單純?cè)佄铩⑼性佄?、托物言志物言?寓寓意意)、托物、托物喻理、托喻理、托物諷世。物諷世。(1)從具體描寫的方法看，從具體描寫的方法看，主要是正面描寫主要是正面描寫(繪形繪色繪形繪色)與與側(cè)面烘托。側(cè)面烘托。 (2)從修辭手法看，主要是從修辭手法看，主要是比喻、象征、擬人和對(duì)比。比喻、象征、擬人和對(duì)比。 (3)從抒情方法看，主要是從抒情方法看，主要是托物言志。托物言志。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志 從對(duì)象上來看，從對(duì)象上來看，詠物詩的對(duì)象是單純

4、的詠物詩的對(duì)象是單純的某個(gè)物。著重對(duì)所詠之某個(gè)物。著重對(duì)所詠之物的特征、功能進(jìn)行刻物的特征、功能進(jìn)行刻畫，或者著重對(duì)所詠之畫，或者著重對(duì)所詠之物的某一內(nèi)韻、精神進(jìn)物的某一內(nèi)韻、精神進(jìn)行吟詠。行吟詠。 從題目上來看，從題目上來看，或以所詠之物為詩名或或以所詠之物為詩名或以以“詠某物詠某物”“”“題某物題某物”“”“某物吟某物吟”等為題目等為題目形式。形式。情情感感 寄寓作者的理想寄寓作者的理想抱負(fù)，或?qū)崿F(xiàn)個(gè)人理想，抱負(fù)，或?qū)崿F(xiàn)個(gè)人理想，或報(bào)效國家?；驁?bào)效國家。 寄寓高尚的節(jié)操寄寓高尚的節(jié)操，或表達(dá)懷才不遇與命，或表達(dá)懷才不遇與命途多舛的傷感，或抒發(fā)途多舛的傷感，或抒發(fā)年華易逝與理想破滅的年華易逝

5、與理想破滅的哀愁。哀愁。 托物諷世，或憂托物諷世，或憂國憂民，或感時(shí)傷世，國憂民，或感時(shí)傷世，或憤世嫉俗，或針砭時(shí)或憤世嫉俗，或針砭時(shí)弊，或冷嘲熱諷。弊，或冷嘲熱諷。 (1)從具體從具體描寫的方法描寫的方法看，主要是看，主要是正面描寫正面描寫(繪繪形繪色形繪色)與側(cè)與側(cè)面烘托。面烘托。 (2)從修辭從修辭手法看，主手法看，主要是比喻、要是比喻、象征、擬人象征、擬人和對(duì)比。和對(duì)比。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法內(nèi)內(nèi)涵涵詩人因長(zhǎng)詩人因長(zhǎng)期客居在外，期客居在外，滯留他鄉(xiāng)，或滯留他鄉(xiāng)，或漂泊異地等，漂泊異地等，對(duì)所見所聞?dòng)袑?duì)所見所聞?dòng)兴?，借此抒所感，借此抒發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)、親發(fā)對(duì)家鄉(xiāng)、親人

6、的無盡思念人的無盡思念和人生感嘆、和人生感嘆、漂泊愁苦。漂泊愁苦。內(nèi)內(nèi)容容借抒情主借抒情主人公旅途中的人公旅途中的所見所聞、所所見所聞、所感所嘆，表達(dá)感所嘆，表達(dá)思親懷鄉(xiāng)之情。思親懷鄉(xiāng)之情。主題有潦倒失主題有潦倒失意，漂泊哀傷，意，漂泊哀傷，思念親人等。思念親人等。 (1)借景抒情借景抒情(或叫或叫“寓情于寓情于景景”)，情景交融。，情景交融。 (2)樂景襯哀情樂景襯哀情(樂景寫哀樂景寫哀)。 (3)側(cè)面落筆。詩人在表現(xiàn)側(cè)面落筆。詩人在表現(xiàn)懷遠(yuǎn)、思?xì)w之情時(shí)，不是直接懷遠(yuǎn)、思?xì)w之情時(shí)，不是直接抒發(fā)思念之情，而是從對(duì)方著抒發(fā)思念之情，而是從對(duì)方著筆，想象對(duì)方思念自己之深，筆，想象對(duì)方思念自己之深，

7、借以烘托詩人的苦恨離情。借以烘托詩人的苦恨離情。 (4)因夢(mèng)寄情，虛實(shí)結(jié)合。因夢(mèng)寄情，虛實(shí)結(jié)合。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志情情感感天涯漂泊羈旅天涯漂泊羈旅愁。敘寫客居他鄉(xiāng)的愁。敘寫客居他鄉(xiāng)的艱難，抒發(fā)漂泊無定艱難，抒發(fā)漂泊無定的孤苦。的孤苦。 望盡天涯懷人望盡天涯懷人愁。感念親情之深，愁。感念親情之深，表達(dá)對(duì)親人的思念。表達(dá)對(duì)親人的思念。 羈旅他鄉(xiāng)的幽羈旅他鄉(xiāng)的幽怨之情。或表達(dá)人生怨之情?；虮磉_(dá)人生感嘆，流露年華易逝感嘆，流露年華易逝的苦悶；或抒發(fā)獨(dú)居的苦悶；或抒發(fā)獨(dú)居他鄉(xiāng)，懷才不遇，報(bào)他鄉(xiāng)，懷才不遇，報(bào)國無門的孤獨(dú)寂寞、國無門的孤獨(dú)寂寞、幽怨憤慨之情。幽怨憤慨之

8、情。 (1)借景抒情借景抒情(或或叫叫“寓情于景寓情于景”)，情景交融。情景交融。 (2)樂景襯哀情樂景襯哀情(樂景寫哀樂景寫哀)。 (3)側(cè)面落筆。側(cè)面落筆。詩人在表現(xiàn)懷遠(yuǎn)、詩人在表現(xiàn)懷遠(yuǎn)、思?xì)w之情時(shí)，不是思?xì)w之情時(shí)，不是直接抒發(fā)思念之情，直接抒發(fā)思念之情，而是從對(duì)方著筆，而是從對(duì)方著筆，想象對(duì)方思念自己想象對(duì)方思念自己之深，借以烘托詩之深，借以烘托詩人的苦恨離情。人的苦恨離情。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法內(nèi)內(nèi)涵涵古人常常古人常常因事不得不與因事不得不與家人、情人或家人、情人或親朋好友離別，親朋好友離別，送別之際，人送別之際，人們往往設(shè)酒餞們往往設(shè)酒餞別，折柳相送，別，折

9、柳相送，吟詩贈(zèng)別，表吟詩贈(zèng)別，表達(dá)依依不舍之達(dá)依依不舍之情。情。內(nèi)內(nèi)容容 送別送別詩涉及的詩涉及的范圍極廣，范圍極廣，有君臣官有君臣官場(chǎng)贈(zèng)別，場(chǎng)贈(zèng)別，有市井朋有市井朋友相別，友相別，有親人情有親人情人送別。人送別。 (1)寓情于景，以景襯情，情寓情于景，以景襯情，情景交融。景交融。 (2)烘托：不直接寫人的離情烘托：不直接寫人的離情別緒，而是通過寫眼中物有傷離別緒，而是通過寫眼中物有傷離之意來烘托人的傷離之深。之意來烘托人的傷離之深。 (3)以樂景襯哀情以樂景襯哀情(也叫樂景寫也叫樂景寫哀或反襯哀或反襯)。 (4)想象想象(也叫虛擬或虛實(shí)結(jié)合也叫虛擬或虛實(shí)結(jié)合)。送別詩常借助想象表達(dá)自己對(duì)。送

10、別詩常借助想象表達(dá)自己對(duì)朋友的留戀和關(guān)切。朋友的留戀和關(guān)切。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志情情感感依依惜別的不依依惜別的不舍與傷感；舍與傷感；離別后離別后的思念與牽掛；的思念與牽掛；對(duì)對(duì)友人的安慰與勉勵(lì)；友人的安慰與勉勵(lì)；借送別友人表明自借送別友人表明自己的心態(tài)；己的心態(tài)；抒發(fā)對(duì)抒發(fā)對(duì)人生的感慨。要注意，人生的感慨。要注意，每首詩表達(dá)的情感往每首詩表達(dá)的情感往往不是單一的，而是往不是單一的，而是多種情感交雜在一起多種情感交雜在一起的集合體，它豐富復(fù)的集合體，它豐富復(fù)雜卻不雜亂無章。雜卻不雜亂無章。 (1)寓情于景，以景寓情于景，以景襯情，情景交融。襯情，情景交融。 (

11、2)烘托：不直接寫烘托：不直接寫人的離情別緒，而是通人的離情別緒，而是通過寫眼中物有傷離之意過寫眼中物有傷離之意來烘托人的傷離之深。來烘托人的傷離之深。 (3)以樂景襯哀情以樂景襯哀情(也叫樂景寫哀或反襯也叫樂景寫哀或反襯)。 (4)想象想象(也叫虛擬也叫虛擬或虛實(shí)結(jié)合或虛實(shí)結(jié)合)。送別詩。送別詩常借助想象表達(dá)自己對(duì)常借助想象表達(dá)自己對(duì)朋友的留戀和關(guān)切。朋友的留戀和關(guān)切。 題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法內(nèi)內(nèi)涵涵邊塞邊塞征戰(zhàn)詩是征戰(zhàn)詩是以邊疆地以邊疆地區(qū)軍民生區(qū)軍民生活和自然活和自然風(fēng)光為題風(fēng)光為題材的詩。材的詩。內(nèi)內(nèi)容容邊塞詩多表邊塞詩多表現(xiàn)從軍出塞，?，F(xiàn)從軍出塞，保家衛(wèi)國，

12、民族交家衛(wèi)國，民族交往，塞上風(fēng)情；往，塞上風(fēng)情；或抒報(bào)國壯志，或抒報(bào)國壯志，或發(fā)反戰(zhàn)呼聲，或發(fā)反戰(zhàn)呼聲，或記現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)事?；蛴洭F(xiàn)實(shí)戰(zhàn)事。(1)修辭方面：主要有夸修辭方面：主要有夸張、對(duì)比、互文、用典等。張、對(duì)比、互文、用典等。 (2)人物形象的塑造方面人物形象的塑造方面：常用側(cè)面烘托、動(dòng)作肖像：常用側(cè)面烘托、動(dòng)作肖像描寫、細(xì)節(jié)描寫等手法。描寫、細(xì)節(jié)描寫等手法。 (3)意境的營造方面：常意境的營造方面：常用景物烘托、虛實(shí)結(jié)合等手用景物烘托、虛實(shí)結(jié)合等手法。法。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志 情情感感 保家衛(wèi)國、建保家衛(wèi)國、建立功名的壯志豪情。立功名的壯志豪情。 奮勇殺敵、英

13、奮勇殺敵、英勇無畏的英雄氣概。勇無畏的英雄氣概。 雄奇瑰麗、奇雄奇瑰麗、奇異獨(dú)特的邊塞風(fēng)光。異獨(dú)特的邊塞風(fēng)光。 征人思鄉(xiāng)、閨征人思鄉(xiāng)、閨婦盼歸的兩地情愁。婦盼歸的兩地情愁。 凄苦哀怨的怨凄苦哀怨的怨戰(zhàn)情緒，凄厲沉痛的戰(zhàn)情緒，凄厲沉痛的反戰(zhàn)思考。反戰(zhàn)思考。 對(duì)和平安寧的對(duì)和平安寧的邊疆生活、和睦友好邊疆生活、和睦友好的民族往來的向往。的民族往來的向往。 (1)修辭方修辭方面：主要有夸面：主要有夸張、對(duì)比、互張、對(duì)比、互文、用典等。文、用典等。 (2)人物形人物形象的塑造方面：象的塑造方面：常用側(cè)面烘托、常用側(cè)面烘托、動(dòng)作肖像描寫、動(dòng)作肖像描寫、細(xì)節(jié)描寫等手細(xì)節(jié)描寫等手法。法。 (3)意境的意境的

14、營造方面：常營造方面：常用景物烘托、用景物烘托、虛實(shí)結(jié)合等手虛實(shí)結(jié)合等手法。法。 題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法內(nèi)內(nèi)涵涵山水山水田園詩是田園詩是以描寫美以描寫美麗清新的麗清新的自然景色、自然景色、歌詠閑適歌詠閑適恬淡的田恬淡的田園生活為園生活為題材的詩題材的詩歌。歌。內(nèi)內(nèi)容容山山水田園水田園詩的基詩的基本內(nèi)容本內(nèi)容是自然是自然山川與山川與田園風(fēng)田園風(fēng)物。物。 (1)比喻、擬人、夸張、對(duì)比等修比喻、擬人、夸張、對(duì)比等修辭手法的運(yùn)用。辭手法的運(yùn)用。 (2)寫景的表現(xiàn)手法有：寫景的表現(xiàn)手法有：白描與白描與工筆；工筆；觀察角度高、低、俯、仰的變觀察角度高、低、俯、仰的變化與遠(yuǎn)近高低的

15、順序；化與遠(yuǎn)近高低的順序；光、影、色彩光、影、色彩的渲染，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的運(yùn)的渲染，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的運(yùn)用；用；虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合(眼前之景與想象之景眼前之景與想象之景)；動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合(以動(dòng)襯靜、化動(dòng)為靜與以動(dòng)襯靜、化動(dòng)為靜與化靜為動(dòng)化靜為動(dòng))。 (3)常用的抒情方法：常用的抒情方法：借景抒情，借景抒情，融情入景；融情入景；樂景寫哀情樂景寫哀情(反襯反襯)。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志山水田園詩山水田園詩分為山水詩與田園分為山水詩與田園詩。山水詩指描寫詩。山水詩指描寫山水風(fēng)景的詩。田山水風(fēng)景的詩。田園詩指主要以農(nóng)村園詩指主要以農(nóng)村自然景物、田園生自然

16、景物、田園生活為吟詠對(duì)象的詩?；顬橐髟亴?duì)象的詩。 常見意象：常見意象：溪水、山石、松林溪水、山石、松林、野老、柴門、桑、野老、柴門、桑麻、南畝、五柳、麻、南畝、五柳、明月、漁歌等。明月、漁歌等。情情感感 寄情山水，贊美寄情山水，贊美山河，熱愛自然。山河，熱愛自然。 借凄風(fēng)苦雨，表借凄風(fēng)苦雨，表達(dá)對(duì)自由的向往及厭倦達(dá)對(duì)自由的向往及厭倦官場(chǎng)的超脫之情。官場(chǎng)的超脫之情。 憎惡黑暗，寄托憎惡黑暗，寄托恬淡靜雅的隱逸之樂。恬淡靜雅的隱逸之樂。以恬淡之心抒寫以恬淡之心抒寫山水清幽，表達(dá)閑適淡山水清幽，表達(dá)閑適淡泊、悠然自得之情。泊、悠然自得之情。 對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿和懷對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿和懷才不遇的苦悶。才不遇的苦悶。

17、(1)比喻、擬人、夸張、比喻、擬人、夸張、對(duì)比等修辭手法的運(yùn)用。對(duì)比等修辭手法的運(yùn)用。 (2)寫景的表現(xiàn)手法有：寫景的表現(xiàn)手法有：白描與工筆；白描與工筆；觀察角觀察角度高、低、俯、仰的變化度高、低、俯、仰的變化與遠(yuǎn)近高低的順序；與遠(yuǎn)近高低的順序；光、光、影、色彩的渲染，視覺、影、色彩的渲染，視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的運(yùn)用；聽覺、嗅覺、觸覺的運(yùn)用；虛實(shí)結(jié)合虛實(shí)結(jié)合(眼前之景與想眼前之景與想象之景象之景)；動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合(以以動(dòng)襯靜、化動(dòng)為靜與化靜動(dòng)襯靜、化動(dòng)為靜與化靜為動(dòng)為動(dòng))。 (3)常用的抒情方法：常用的抒情方法：借景抒情，融情入景；借景抒情，融情入景；樂景寫哀情樂景寫哀情(反襯反襯)。 題

18、材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法內(nèi)內(nèi)涵涵愛愛情閨怨情閨怨詩主要詩主要描寫男描寫男女愛慕女愛慕之情和之情和愛情生愛情生活，或活，或抒發(fā)離抒發(fā)離別相思別相思之苦。之苦。內(nèi)內(nèi)容容 表現(xiàn)詩人表現(xiàn)詩人對(duì)妻子的真摯感對(duì)妻子的真摯感情的作品，主要情的作品，主要包括贈(zèng)內(nèi)詩和悼包括贈(zèng)內(nèi)詩和悼亡詩兩類。亡詩兩類。 以婦女角以婦女角度寫的閨怨詩，度寫的閨怨詩，它包括宮怨詩、它包括宮怨詩、離婦詩、棄婦詩離婦詩、棄婦詩、別離相思詩。、別離相思詩。 (1)比興比興(托物起興托物起興)。先從自然之物寫。先從自然之物寫起，然后用比喻、象征等手法引出所要起，然后用比喻、象征等手法引出所要表達(dá)的事情或情感，物的描寫

19、起烘托表達(dá)的事情或情感，物的描寫起烘托感情、渲染氣氛的作用。感情、渲染氣氛的作用。 (2)襯托襯托(正襯和反襯正襯和反襯)。寒月孤燈、冷。寒月孤燈、冷衾淚枕、月落星稀、凄風(fēng)苦雨、漏聲雁衾淚枕、月落星稀、凄風(fēng)苦雨、漏聲雁影等凄涼之景往往襯托主人公的孤寂與影等凄涼之景往往襯托主人公的孤寂與幽怨，青青楊柳、斜燕雙飛、春風(fēng)浩蕩幽怨，青青楊柳、斜燕雙飛、春風(fēng)浩蕩等充滿活力生機(jī)之景更能反襯閨中思婦等充滿活力生機(jī)之景更能反襯閨中思婦的悲傷與幽怨。的悲傷與幽怨。 (3)抑揚(yáng)結(jié)合抑揚(yáng)結(jié)合(先揚(yáng)后抑和欲揚(yáng)先抑先揚(yáng)后抑和欲揚(yáng)先抑)。題材特征題材特征內(nèi)容情感內(nèi)容情感常用技法常用技法標(biāo)標(biāo)志志標(biāo)題中多含標(biāo)題中多含“怨怨”“懷懷”“思思”“別別”“”“憶憶”“”“望望夫夫”“”“婦嘆婦嘆”“”“閨閨怨怨”“”“幽恨幽恨”或直接或直接用用“無題無題”等字眼。等字眼。 常見意象：常見意象：“眉鎖眉鎖”“”“翠樓翠樓”“”“碧碧紗紗”“”“白發(fā)白發(fā)”“”“秋