城市景觀設計的生態(tài)藝術

1、城市景觀設計的生態(tài)藝術    論文   作者：趙睿      2011-12-3 10:01:23    摘要：彼得·拉茨是德國當代著名的景觀設計師，他的基本設計理論中包含了許多生態(tài)主義的思想和特有的藝術語言，在當今城市景觀設計領域產(chǎn)生了廣泛的影響。本文介紹了拉茨的主要設計作品及其設計思想，論述了如何將廢棄的景觀，如工業(yè)設施、垃圾填埋山等轉(zhuǎn)變成公共空間、花園和公園。這種質(zhì)變手法引發(fā)了新的對美學的評判和歷史觀，同樣也在

2、努力實現(xiàn)生態(tài)主義的原則。關鍵詞：彼得·拉茨，生態(tài)主義，廢墟式保護19世紀始，自然風景園在德國占據(jù)了重要地位，人們對于園林理解是田園牧歌、世外桃源的景象。然而一些廢棄的場地、道路、工廠等，普遍存在景觀價值被忽視的現(xiàn)象，事實上這些非傳統(tǒng)意義上的景觀具有更深的文化價值和生命力，它們包含了整個自然生態(tài)的動態(tài)過程。彼得·拉茨作為這一理念的開創(chuàng)者，在當時20世紀60年代的大工業(yè)時代蕭條的德國飽受爭議，但隨著后工業(yè)時代的到來，以及人們對產(chǎn)業(yè)類景觀的認識加深，拉茨教授的設計理念被越來越多的人所接受，并在世界范圍內(nèi)為產(chǎn)業(yè)類景觀的改造提供了寶貴的理論方法和實踐經(jīng)驗。1彼得·拉茨簡介彼

3、得·拉茨1939年出生于德國達姆斯塔特，父親是一位建筑師。由于父親的影響，他對建筑產(chǎn)生濃厚的興趣，也從中獲得了許多重要的專業(yè)知識和技能。1964年拉茨從慕尼黑工大景觀設計專業(yè)畢業(yè)，后來在亞琛工大繼續(xù)學習城市規(guī)劃和景觀設計，1968年拉茨建立了自己的設計事務所，并在卡塞爾大學任教，在那里，他有機會與很多工程師、藝術家和建筑師合作，接觸不同的行業(yè)和技術。2拉茨的設計思想拉茨認為，景觀設計師不應對一個地段作過多的干涉，應對現(xiàn)存的要素盡可能利用，在此基礎上分析研究場地的結(jié)構特征，擺脫“形式追隨功能”的傳統(tǒng)做法，力圖使自然和技術達到境界的完美統(tǒng)一。拉茨教授的設計理念是對于傳統(tǒng)美學觀念和價值觀的

4、挑戰(zhàn)，他反對田園牧歌式的景觀形式，相對于人工建造景觀，他認為“這些景觀側(cè)面反應了文明的歷史進程，沒有理由視而不見，甚至將其抹殺”。同時，他也對傳統(tǒng)的美學觀念進行了有力的沖擊，在他的設計思想中，工業(yè)廢棄地具有別樣的魅力，那些生銹的鋼板不但不是丑陋的，而且在歷經(jīng)滄桑而呈現(xiàn)不同紋理之后，具有特殊的美學含義，在一定程度上記錄了人類的奮斗史。這種逆向思維似的理解使他的作品如此的與眾不同，具有震撼力。拉茨認為越是“糟糕”的場地越是存在潛在的趣味性，它不止是作為一個物質(zhì)實體而存在，它還包括一些文化和價值層面的范疇；同時，一些看似消極的效果在另一個側(cè)面看可以是積極和令人興奮的，因為它們能為場地將來的發(fā)展提供更

5、多的可能性。3拉茨的主要作品3.1薩爾布呂肯市的港口島公園距離盧森堡不遠的薩爾河沿岸有一處重工業(yè)采礦區(qū)。位于薩爾區(qū)首府薩爾布呂肯市的港口島公園是拉茨工作組在舊工業(yè)區(qū)改造再利用方面的第一個項目。二戰(zhàn)之前，這里一直是煤炭運輸港口。二戰(zhàn)遭到嚴重破壞后，港口淤積，倉庫、儲藏室埋在一片廢墟中。這片位于市中心的廢棄地應該成為城市生態(tài)更新的核心，應該反映它的歷史，它的基礎構造應重新連接破碎的城市片斷。為了使人們早日明了這一點，進行下列實驗是很有必要的：在事先不知道結(jié)果的情況下，拉茨開始挖掘碎石堆，尋找可用的材料。在這些“發(fā)現(xiàn)”的材料中，有價值性的東西自然浮現(xiàn)出來：墻體、小路、樓梯、小丘乃至花園。使用這些材料

6、可以更真實地反映廢墟原有的物質(zhì)本質(zhì)，這是一種形式的創(chuàng)造。拉茨的設計還將小花園置于碎石瓦礫堆中，意圖在于創(chuàng)造一個在公園中央受到保護的、天堂般的花園，使其免受周圍兩條高速公路噪音的干擾。水景方面，水池是公園雨水系統(tǒng)的一部分，收集場地中所有的地表水和排放水。落水墻是氧化和凈化設備，水池中的水被水泵抽到墻內(nèi)高處，再從不同高度落下。它同時也用來對付噪音，歡快的落水聲可以使周圍機動車道的噪音退后(圖1)。圖13.2哈拉雅垃圾填埋山哈拉雅是以色列特拉維夫阿亞倫平原上的一座大型垃圾填埋山，場地里有兩條深深切入平原的狹窄河床、陡峭的山坡，幾乎是一片荒原高地的景象?，F(xiàn)狀中有很多植物仍在炎熱、干燥還有沼氣污染的環(huán)境

7、中旺盛生長，另外還有一個很好的體驗，就是從山上欣賞特拉維夫城的天際線(圖2)。圖2拉茨和他的團隊在對場地進行了評估后認為，哈拉雅山是可視的，甚至是一種象征，否認了一些將其簡單地作為大地藝術作品來處理的手法，因為這樣做將會掩蓋甚至抹殺場地在時間作用下形成的空間結(jié)構。在充分尊重現(xiàn)狀和景觀效果的前提下，最終對哈拉雅山做了以下幾方面處理。一是為了避免垃圾在雨水的滲透下對地下水造成污染，在河床設置了新的溪流并在沿岸種植植物。二是在不破壞山體輪廓線的條件下種植植物和建設構筑物，在坡地的處理上也盡量不去破壞原有的坡形和土壤的赭石色。三是在山腳的臺地重建農(nóng)耕地形成了獨特的景觀。四是將山頂處理為開敞的地中海風景

8、，極富象征意義，同時在山頂切開一個切口設為觀景平臺，在這里可以觀賞美妙的天際線。夜晚來到哈拉雅山的高處能看到遠處特拉維夫城燈火明滅的璀璨景象，反過來說，在特拉維夫的高樓大廈也可以看到微微發(fā)光的哈拉雅山(圖3)。圖3哈拉雅的改造極大體現(xiàn)了拉茨對于廢墟的看法和其“從廢墟到廢墟式保護”的理念。簡單概括來說就是極大地挖掘“廢墟”本身的信息，并對其加以整合和利用，使其重新煥發(fā)生機。3.3杜伊斯堡北風景公園德國西北部平原萊茵河以東，是著名的魯爾工業(yè)區(qū)，其中的煤炭、鋼鐵工業(yè)因周期性的金融危機縮減，留下了一片奇特的風景：空間破碎，環(huán)境被破壞，地面上留下很多積水的煤坑、洼地和礦渣堆，土壤被碳氫化合物與重金屬污染

9、。當?shù)卣疀Q定必須重建這片風景的生態(tài)基礎，為這片有著250萬居民的地區(qū)吸引到新的投資。這也就是國際建筑展埃姆舍(Emscher)公園的最終目的，簡稱IBA。從1989年至新千年，IBA為地區(qū)改造樹立了典范。在埃姆舍公園中，又包括了眾多景觀獨特的公園，杜伊斯堡風景公園是其中之一。面積200hm2的杜伊斯堡風景公園是拉茨的代表作品之一，公園坐落于杜伊斯堡市北部，這里曾經(jīng)是有百年歷史的A.G.Tyssen鋼鐵廠。盡管這座鋼鐵廠歷史上曾輝煌一時，但它卻無法抗拒產(chǎn)業(yè)的衰落，于1985年關閉了，無數(shù)的老工業(yè)廠房和構筑物很快淹沒于野草之中。1989年，政府決定將工廠改造為公園，成為埃姆舍公園的組成部分。拉茨

10、的事務所贏得了國際競賽的一等獎，并承擔設計任務。經(jīng)過努力，1994年公園部分建成開放。規(guī)劃之初，小組面臨的最關鍵問題是這些工廠遺留下來的東西，如龐大的建筑和貨棚、礦渣堆、煙囪、鼓風爐、鐵路、橋梁、沉淀池、水渠、起重機等等，能否真正成為公園建造的基礎，如果答案是肯定的，又怎樣使這些已經(jīng)無用的構筑物融入今天的生活和公園的景觀之中。拉茨的設計思想理性而清晰、他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。首先，上述工廠中的構筑物都予以保留，部分構筑物被賦予新的使用功能。高爐等工業(yè)設施可以讓游人安全地攀登，眺望；廢棄的高架鐵路可改造成為公園中的游步道，并被處理為大地藝術的作品；工廠中的一些鐵架可成為攀緣植物的支架

11、；高高的混凝土墻體可成為攀巖訓練場（圖4）公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對這些舊有的景觀結(jié)構和要素的重新解釋。設計也從未掩飾歷史，任何地方都讓人們?nèi)タ?，去感受歷史，建筑及工程構筑物都作為工業(yè)時代的紀念物保留下來，它們不再是丑陋難看的廢墟，而是如同風景園中的點景物，供人們欣賞。圖4其次，工廠中的植被均得以保留，荒草也任其自由生長。工廠中原有的廢棄材料也得到盡可能地利用：紅磚磨碎后可以用作紅色混凝土的部分材料，廠區(qū)堆積的焦炭、礦渣可成為一些植物生長的介質(zhì)或地面面層的材料，工廠遺留的大型鐵板可成為廣場的鋪裝材料拉茨最大限度地保留了工廠的歷史信息，利用原有的“廢料”塑造公園的景觀，

12、從而最大限度地減少了對新材料的需求，減少了對生產(chǎn)材料所需的能源的索取。第三，水可以循環(huán)利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經(jīng)澄清過濾后，流入埃姆舍河。在一個理性的框架體系中，拉茨將上述要素分成四個景觀層：以水渠和儲水池構成的水園，散步道系統(tǒng)，使用體驗區(qū)，以及鐵路公園結(jié)合高架步道。這些景觀層自成系統(tǒng)，各自獨立而連續(xù)地存在，只在某些特定點上用一些要素如坡道、臺階、平臺、和花園將它們連接起來，獲得視覺、功能、象征上的聯(lián)系。由于原有工廠設施復雜而龐大，為方便游人的使用與游覽，公園用不同的色彩為不同的區(qū)域作了明確的標識：紅色代表土地，灰色和銹色區(qū)域表示禁止進入的區(qū)域，藍色表示為

13、開放區(qū)。公園以大量不同的方式提供了娛樂、體育、和文化設施。獨特的設計思想為杜伊斯堡風景公園帶來頗具震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設備的背景中，搖滾樂隊在爐渣堆上的露天劇場中高歌，游客在高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登，市民在龐大的煤氣罐改造成的游泳館內(nèi)鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業(yè)設備映照得如同節(jié)日的游樂場（圖10）我們從公園今天的生機與十年前廠區(qū)的破敗景象對比中，感受到杜伊斯堡風景公園的魅力，他啟發(fā)人們對公園的含義與作用重新思考。4結(jié)語總的來說，拉茨的設計展現(xiàn)著理性的光芒，也是生態(tài)和藝術的完美結(jié)合，將場地現(xiàn)有的要素和信息等“碎片”加以整理，使其

14、達到一種內(nèi)在邏輯的關聯(lián)性，然后通過最少的干預將這些片段加以組合，使其顯現(xiàn)靈活和不確定性。這種設計手法是開創(chuàng)性的，除了為產(chǎn)業(yè)類景觀提供借鑒外，也推進了整個景觀建筑學的發(fā)展。目前，我國正處在新舊交替的時期，第二、三產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，一些舊的重工業(yè)區(qū)正面臨著衰落，在這個城市快速更新的復雜時期，拉茨的一系列作品對于我國設計師們是一個非常有益的借鑒。參考文獻1 王向榮. 生態(tài)與藝術的結(jié)合德國景觀設計師彼得·拉茨的景觀設計理論與實踐J. 中國園林, 2001,(02) .2 彼得.拉茨,孫曉春. 廢棄場地的質(zhì)變J. 風景園林, 2005,(01) .3 劉曉明,肖玲. IFLA主席A·S·施密特教授及其作品J. 中國園林, 2000,(02) .4 王建國,韋峰. 重新理解自然,重新定義景觀彼得·拉茲和他的產(chǎn)業(yè)景觀作品J. 規(guī)劃師, 2004,(02) .5 賀勇,姜云嬌. 解讀那些“糟糕的場地”與景觀P.拉茨教授40年來的景觀實踐J. 規(guī)劃師, 2010,(02) .6 王向榮, 任京燕. 從工業(yè)廢棄地到綠色公園景觀設計與工業(yè)廢棄地的更新J. 中國園林, 2003,(03).