現(xiàn)實(shí)影像與現(xiàn)實(shí)音效的配置

1、現(xiàn)實(shí)影像與現(xiàn)實(shí)音效的配置作者一：段海闊單位：貴州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院一、現(xiàn)實(shí)影像與現(xiàn)實(shí)音效的配置現(xiàn)實(shí)影像與現(xiàn)實(shí)音效的配置主要有再現(xiàn)性配置和表現(xiàn)性配置，再現(xiàn)性的配置是指視、音頻的匹配偏向于寫實(shí)性的配置，傾向于由畫而內(nèi)容而帶動(dòng)聲音的匹配，聲畫呈同步狀態(tài)，是偏重于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)客體的一種模仿。攝影機(jī)的發(fā)明是人們預(yù)先所設(shè)想的一種產(chǎn)物，顯然是第二性的，雖然攝影也能起到形似的作用，但是，同期錄制的聲音卻要經(jīng)過調(diào)整后才能使用。正如電影是一種幻想的現(xiàn)象。人們的設(shè)想在他們的頭腦里已經(jīng)是完備的，如同在柏拉圖的天國中一樣，與其說技術(shù)對(duì)研究者的想象有所啟迪，莫說物質(zhì)條件對(duì)設(shè)想的實(shí)現(xiàn)頗有阻力，這一點(diǎn)是相當(dāng)明顯的當(dāng)在形似效果方面:唯有

2、攝影機(jī)鏡頭拍下的客體影像能夠滿足我們潛意識(shí)提出的再現(xiàn)原物的需要，它比即可亂真的防印更真切，因?yàn)樗褪沁@件實(shí)物的原型攝影的美學(xué)特征在于揭示真實(shí)。2視、音頻寫實(shí)性的配置雖然與攝影揭示真實(shí)美學(xué)的特征較為相似，但是不能誤認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)中直接通過攝影與同步錄音的原素材匹配就是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界寫實(shí)性的表現(xiàn)，所謂寫實(shí)是指盡可能逼真的去表現(xiàn)對(duì)象，而現(xiàn)實(shí)是指客觀存在的事物。除了攝影的真實(shí)感以外,視、音頻寫實(shí)性配置的逼真性是以現(xiàn)實(shí)世界中直接獲取的視、音頻素材為基礎(chǔ)，做出調(diào)整修改后而得到的一門具像性藝術(shù)表達(dá)的方式,具有很大的主觀能動(dòng)性。視、音頻寫實(shí)性配置并非自始至終都要聲畫同步，有時(shí)候,刪除某些因畫面內(nèi)容而產(chǎn)生的音效,反而更

3、接近現(xiàn)實(shí)。事實(shí)上，我們經(jīng)常是在觀看某種東西時(shí)，或者是由于我們?yōu)槟撤N東西所吸引，以致聽不到?jīng)_向我們耳朵的聲音了?；谶@些理由，一種自始至終的音畫同步，反而不是現(xiàn)實(shí)主義的，他所產(chǎn)生的效果也是反自然的。3表現(xiàn)性配置是指，當(dāng)聲音與畫面以非寫實(shí)性為目的時(shí)，畫面中的聲音雖然來自現(xiàn)實(shí)，但是彼此間并不同步，聲音與畫面呈分離狀態(tài)，具有象征意義。在影片資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力中，某國的大使拉法爾在家中遇到意欲行刺的一女刺客，他巧妙地化解了危情并控制了女刺客，欲意對(duì)其猥褻的同時(shí)還揚(yáng)言自己是個(gè)崇尚自由的人，女刺客毅然反抗地拒絕道:國外某元首教導(dǎo)我們對(duì)此時(shí)，女刺客向法拉爾訓(xùn)斥的聲音逐漸被屋外轟鳴的戰(zhàn)斗機(jī)呼嘯而過的聲音所掩蓋，

4、讓法拉爾震耳欲聾什么也聽不見。影片另一處:拉法爾等人被警方的調(diào)查員德勒以超出規(guī)定大使區(qū)行動(dòng)范圍為由，將他們逮捕待后審問的時(shí)候，德勒接到上級(jí)部長的電話，并被通知立即放人。德勒疑惑地向部長詢問其原因，（鏡頭切換到部長）部長向電話里的德勒解釋道:我和拉美國家關(guān)系，聲音逐漸被畫外轟鳴的飛機(jī)聲掩蓋,（鏡頭切回德勒）而德勒對(duì)著電話疑惑的表示道:我剛才什么也聽不見，（鏡頭又切換到部長）部長表示驚訝，繼續(xù)對(duì)著電話張開閉合著嘴巴、比劃著手勢(shì)，逐漸開始說話的聲音又被畫外轟鳴而過飛機(jī)聲所掩蓋，（鏡頭切回德勒）這次德勒表示明白，遵守部長的指示。德勒掛斷電話后立即示意警衛(wèi)放人，警衛(wèi)也疑惑的等待他的解釋，可是，德勒向其解

5、釋說話的聲音卻被一旁打字員敲擊鍵盤的聲音所掩蓋，然而待命的警衛(wèi)表示明白，并去釋放囚犯，對(duì)于德勒的解釋，觀眾是什么也聽不見的。在這個(gè)片段中，單從畫面上看，表現(xiàn)出的是上級(jí)在給下級(jí)傳達(dá)命令，下級(jí)服從。這是一個(gè)普通的情節(jié)。但從音頻處理的方式上來看，由人聲漸變?yōu)闄C(jī)器聲的匹配方法，容易讓觀眾將劇中人物與國家機(jī)器一并聯(lián)想起來，從無源（突兀）到有源（自然）配音處理與運(yùn)用而把聲音逐步融入到因畫面而無法單一表述的現(xiàn)實(shí)世界，具有強(qiáng)烈的象征意義。聲畫所創(chuàng)造出的已超過劇本所表現(xiàn)的含義。聲、畫溶為一體，使影片富于一種僅僅以寫實(shí)而難以達(dá)到的一種超現(xiàn)實(shí)感。這種表現(xiàn)方式，使人關(guān)于現(xiàn)實(shí)一概念有著更寬廣的思考，是超現(xiàn)實(shí)主義。二、虛

6、擬影像與現(xiàn)實(shí)音效的配置雖然電腦三維CG影像可達(dá)到高度仿真的效果，但是人們還是習(xí)慣以虛擬的、假的等先入為主的觀點(diǎn)來看待虛擬制作出的影片，其虛擬影像在音頻上的匹配要比現(xiàn)實(shí)影、音的配置更為謹(jǐn)慎、細(xì)致。盡管虛擬影像與現(xiàn)實(shí)音效的相互結(jié)合會(huì)加強(qiáng)虛擬影像的真實(shí)感，一旦過于通過以現(xiàn)實(shí)聲音去強(qiáng)調(diào)虛擬影像里的內(nèi)容，就往往會(huì)適得其反。虛擬影像主要是以合成的影像為主，是根據(jù)人們的預(yù)想而產(chǎn)生的一種影像的表達(dá)方式，如果合成的影像可以為一個(gè)精品將來的模樣，且使之造價(jià)降低，那它就是值得稱贊的。4如果虛擬只是處在模仿現(xiàn)實(shí)的階段，人們的設(shè)想就無須以虛擬的方式呈現(xiàn)。虛擬影像與現(xiàn)實(shí)音效的配置也并非始終都與影像的內(nèi)容完全一致，而是根據(jù)

7、人們對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的印象再與虛擬影像進(jìn)行有選擇性的匹配，把現(xiàn)實(shí)音效融入虛擬影像的世界，虛擬影像得以現(xiàn)實(shí)音效的匹配下而變得更生動(dòng)。如果觀眾在觀看虛擬影像的時(shí)候，由于在聲音的點(diǎn)綴、烘托的作用下，而忘懷了眼前所見的是一片虛擬的影像世界，那么視、音頻的匹配就算得上是一種情景交融的感覺。當(dāng)影片阿凡達(dá)里的虛擬角色阿凡達(dá)跑進(jìn)菜地時(shí)赤腳踩在泥土里掀起土渣的聲音與一口咬進(jìn)水果時(shí)噴出果汁的聲音，以一套關(guān)系到人的觸覺、味覺的視聽設(shè)計(jì)，將虛擬角色的行為與觀眾的感受聯(lián)系起來，能夠有效地獲取了觀眾們普遍的認(rèn)同感，從而使虛擬的角色生動(dòng)起來。另外，以虛擬影像表現(xiàn)為主的還有影視動(dòng)畫片，影視動(dòng)畫片的鏡頭大多是由人們手工逐幀繪制而成（包括使用電腦手繪）。因此，須用一種連續(xù)而又統(tǒng)一的聲音來對(duì)其進(jìn)行連接，以便使觀眾能夠做到連貫、流暢的欣賞。在影視動(dòng)畫片中，越是以簡單形式所表現(xiàn)出的鏡頭畫而，在聲音的處理上就越要具有現(xiàn)實(shí)感。影視動(dòng)畫片線條先生中的視頻是由極為簡潔的線條繪制而成的影視動(dòng)畫形象;音頻是由人發(fā)出的聲音語氣等日常生活中常見的音效構(gòu)成。背景音樂的使用也極為靈活時(shí)而起著提示影視動(dòng)畫人物心理狀態(tài)的作用，時(shí)而作為直接表現(xiàn)人物動(dòng)作而產(chǎn)生的音效，把線條先生的行為與觀眾的心理狀態(tài)巧妙的聯(lián)系起來，從而影響著觀眾的情緒。雖然，觀眾只能看到由幾根線條所組成的形象，但是，通過豐富的現(xiàn)實(shí)音效匹配后，觀眾體會(huì)到的卻是一個(gè)