三大構(gòu)成課件

1、三大構(gòu)成設(shè)計(jì)三大構(gòu)成設(shè)計(jì) 建筑系 鄭吉慶1本章目錄本章目錄構(gòu)成的由來構(gòu)成的由來2平面構(gòu)成的概念平面構(gòu)成的概念3如何學(xué)習(xí)平面構(gòu)成如何學(xué)習(xí)平面構(gòu)成1.11.1 構(gòu)成的起源和發(fā)展構(gòu)成的起源和發(fā)展 提及構(gòu)成的觀念由來，首先要追溯到第一次世界大戰(zhàn)時期。在這時期，無論是在繪畫還是設(shè)計(jì)上，都摒棄了從具體形態(tài)中獲取造型元素的方式，即主張以抽象的表現(xiàn)形式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格。隨后，構(gòu)成這一觀念在經(jīng)由俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的新造型主義的演變與改革后，最終在最具影響力的德國包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院中得以進(jìn)一步完善和確立。包豪斯包豪斯 包豪斯包豪斯 在包豪斯的理論體系中，構(gòu)成課的種類按其研究的性質(zhì)在包豪斯的理論體系中，構(gòu)成課的種類

2、按其研究的性質(zhì)和特點(diǎn)來分可以分為平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成。和特點(diǎn)來分可以分為平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成。但將三者結(jié)合起來，可以應(yīng)用到各種設(shè)計(jì)門類中去。但將三者結(jié)合起來，可以應(yīng)用到各種設(shè)計(jì)門類中去。構(gòu)成構(gòu)成 色彩構(gòu)成色彩構(gòu)成立體構(gòu)成立體構(gòu)成平面構(gòu)成平面構(gòu)成 應(yīng)用設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)包裝設(shè)計(jì)包裝設(shè)計(jì)廣告設(shè)計(jì)廣告設(shè)計(jì)標(biāo)志設(shè)計(jì)標(biāo)志設(shè)計(jì)服裝設(shè)計(jì)服裝設(shè)計(jì)書籍裝幀書籍裝幀產(chǎn)品造型產(chǎn)品造型室內(nèi)設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)景觀設(shè)計(jì)構(gòu)成的定義構(gòu)成的定義 簡單說來，構(gòu)成就是將自然界中的現(xiàn)象或規(guī)律以理性的概括、抽象和歸納方式，總結(jié)出一套完整的系統(tǒng)理論，而這一套理論體現(xiàn)了事物從具象形態(tài)到抽象形態(tài)之間的變化過程。純粹構(gòu)成和目的構(gòu)成

3、純粹構(gòu)成和目的構(gòu)成 所謂“純粹構(gòu)成”是指舍棄實(shí)用功能而強(qiáng)調(diào)形式美感的抽象形態(tài)構(gòu)成。簡單的說就是運(yùn)用構(gòu)成的的元素如點(diǎn)，線，面去組合它。無主題，不以某種使用功能為目標(biāo)。 目的構(gòu)成，簡言之就是有目的有思想的去運(yùn)用元素到設(shè)計(jì)上去。有特定的主題，表達(dá)了一定的思想內(nèi)涵和感情。 1.21.2 構(gòu)成的形式美法則構(gòu)成的形式美法則1 單純與簡潔 單純簡潔的形態(tài)具有醒目、識別率高而容易加工的特點(diǎn)，因此，它往往比復(fù)雜的形態(tài)更容易被人記憶與識別。在構(gòu)成中，可用簡潔的形態(tài)來創(chuàng)造出豐富得形象。2 統(tǒng)一與變化 完美的造型必須具有統(tǒng)一性，但只有統(tǒng)一而無變化就會造成單調(diào)呆板的效果，變化是指事物的多樣性，變化太多則會顯得雜亂。換句

4、話說就是統(tǒng)一那些過分變化的混亂；變化那些過分統(tǒng)一的呆板。 3 3 對稱與均衡 對稱，是指形象對某個點(diǎn)，直線或者平面而言，在大小，形狀和排列上具有一一對應(yīng)的關(guān)系。均衡與對稱不同，它是指在心理上達(dá)到一種平衡的狀態(tài)。對稱更為呆板嚴(yán)肅靜態(tài)。均衡更富變化，體現(xiàn)了一種動感生命力。 4 4 對比與協(xié)調(diào) 對比，是指形與景之間由其差異產(chǎn)生的狀態(tài)。一個設(shè)計(jì)如果缺少對比會使人乏味，而對比過分強(qiáng)烈，也會使人眼花繚亂。調(diào)和是在差異中尋求一致，或者說是在對比中強(qiáng)調(diào)共性。它與對比是一對矛盾的統(tǒng)一體，二者相輔相成，缺一不可。 5 5 節(jié)奏與韻律 6 6 比例 1.21.2 平面構(gòu)成的概念平面構(gòu)成的概念 平面構(gòu)成作為形態(tài)構(gòu)成教

5、學(xué)的初級階段，主要研究的內(nèi)容是以基本元素（如點(diǎn)、線、面等）為主的平面造型，并分析各種物象形態(tài)的構(gòu)造、特點(diǎn)等，選用分解、變化、重組等方式創(chuàng)造出理想化的新視覺形象。1.2.1 1.2.1 平面構(gòu)成的含義和原理平面構(gòu)成的含義和原理 從狹義的角度來講，平面構(gòu)成是一門視覺藝術(shù)，是在二維空間里使用輪廓線劃分圖與底之間的界限，并通過造型（形態(tài)、肌理、色彩）和構(gòu)圖上的基本規(guī)律，將不同的基本元素按照一定的規(guī)則在平面上編排、組合成圖形。1.2.2 1.2.2 平面構(gòu)成的基本要素平面構(gòu)成的基本要素1、形態(tài)要素：點(diǎn)、線、面2、構(gòu)成要素：大小、方向、明暗、色彩、肌理等1.3.3 擅于使用平面構(gòu)成的材料與工具擅于使用平面

6、構(gòu)成的材料與工具 要完成一幅平面構(gòu)成設(shè)計(jì)作品，離不開材料及工具。要完成一幅平面構(gòu)成設(shè)計(jì)作品，離不開材料及工具。（一）材料和用具（一）材料和用具 黑色馬克筆、兩頭簽字筆、鉛筆、橡皮、圓規(guī)、直尺、黑色馬克筆、兩頭簽字筆、鉛筆、橡皮、圓規(guī)、直尺、黑白卡紙。黑白卡紙。作業(yè)格式作業(yè)格式白卡紙割成白卡紙割成長寬各長寬各30厘米厘米黑卡紙割成黑卡紙割成整張切一半當(dāng)?shù)装逭麖埱幸话氘?dāng)?shù)装迤矫鏄?gòu)成的基造型要素平面構(gòu)成的基造型要素2.1 2.1 點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)的定義點(diǎn)的定義1點(diǎn)的種類點(diǎn)的種類及各自性格及各自性格2點(diǎn)的作用點(diǎn)的作用3 點(diǎn)的基本概念點(diǎn)的基本概念細(xì)小的形象叫做細(xì)小的形象叫做“點(diǎn)點(diǎn)”。所謂細(xì)小，是指在設(shè)計(jì)的畫面中所

7、謂細(xì)小，是指在設(shè)計(jì)的畫面中視覺上顯得細(xì)小的形象。視覺上顯得細(xì)小的形象。 點(diǎn)的作用點(diǎn)的作用 單點(diǎn)：單點(diǎn)：當(dāng)畫面中只存在一個點(diǎn)時，單一的點(diǎn)所產(chǎn)生的集中力能使視線聚集于該點(diǎn)，從而形成很強(qiáng)的視覺吸引力。 點(diǎn)的作用點(diǎn)的作用 從點(diǎn)的作用來看，點(diǎn)是力的中心。當(dāng)畫面中只有一個點(diǎn)的從點(diǎn)的作用來看，點(diǎn)是力的中心。當(dāng)畫面中只有一個點(diǎn)的時候，人們的視線就會集中在這個點(diǎn)上，它具有緊張性。因此時候，人們的視線就會集中在這個點(diǎn)上，它具有緊張性。因此，點(diǎn)在畫面的空間中，具有張力作用。它在人們的心理上，有，點(diǎn)在畫面的空間中，具有張力作用。它在人們的心理上，有一種向外擴(kuò)張的感覺。一種向外擴(kuò)張的感覺。 兩點(diǎn)：兩點(diǎn)：當(dāng)畫面出現(xiàn)兩個點(diǎn)

8、的時候，兩點(diǎn)之間會自然地產(chǎn)生一種視覺張力，這種視覺張力容易引導(dǎo)人們的視線移動，從而形成視覺流程。 點(diǎn)的作用點(diǎn)的作用兩點(diǎn)間的心理連線心理上的三角形 當(dāng)空間中有兩個一樣大的點(diǎn)，各自占有一定位置的時候， 點(diǎn)的張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個點(diǎn)的視線上。在心理上產(chǎn)生吸引和連接的效果。 空間中的三個點(diǎn)在三個方向平均散開時，點(diǎn)的張力作用就現(xiàn)為一個三角形。 多點(diǎn)：多點(diǎn)：當(dāng)畫面上出現(xiàn)三個或者三個以上的點(diǎn)時，我們稱之為多點(diǎn)。多點(diǎn)是單點(diǎn)的集合，當(dāng)單點(diǎn)以不同形式、大小、虛實(shí)出現(xiàn)在同一畫面時，會產(chǎn)生出豐富的畫面效果，使平面構(gòu)成更具魅力。 點(diǎn)的基本概念點(diǎn)的基本概念 點(diǎn)的不同組合點(diǎn)的不同組合 由于點(diǎn)沒有固定的大小和形狀，因此通

9、過點(diǎn)的大小對比、疏密集散等不同組合，能夠帶來不一樣的視覺體現(xiàn)。在平面中，將點(diǎn)按照一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的組合編排，能夠帶來線的流線效果。 點(diǎn)的錯覺點(diǎn)的錯覺 所謂錯覺，就是指視覺與客觀事實(shí)存在差異的現(xiàn)象，而點(diǎn)的錯視現(xiàn)象是由于點(diǎn)存在的位置、色彩、明度和周圍環(huán)境的變化，使點(diǎn)產(chǎn)生遠(yuǎn)近、大小、空間等錯視效果。亮點(diǎn)有擴(kuò)張感暗點(diǎn)有收縮感在大點(diǎn)的包圍下感覺小在周圍小點(diǎn)的對比下感覺大同樣大小的點(diǎn)，由于周圍點(diǎn)的大小不同，會使中間的兩個點(diǎn)也產(chǎn)生有不同大小的錯覺。 點(diǎn)距邊線近則感覺大周圍空間大的點(diǎn)感覺小周圍空間小的點(diǎn)感覺大在一個兩條直線的夾角中，同樣大小的兩個點(diǎn)，由于位置不同，距離角尖端的遠(yuǎn)近不同，就會產(chǎn)生靠近角尖的點(diǎn)

10、比較大的感覺。 同樣大小的兩個點(diǎn)，由于空間對比關(guān)系的作用，貼近外框的點(diǎn)，比離外框遠(yuǎn)的點(diǎn)感覺更大。這個原理主要是跟周圍空間的對比所產(chǎn)生的錯覺。圖形與邊框的關(guān)系，在設(shè)計(jì)中也要慎重考慮。3 3.2 .2 線在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用線在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 在平面設(shè)計(jì)中線常常被視為具有擇向性的，人的視線在線的引導(dǎo)下不斷地跟隨線的變化而產(chǎn)生心理上的變化。線是平面設(shè)計(jì)中的主要構(gòu)圖元素，它具有視覺牽引效果，能讓人感受到強(qiáng)烈的空間感。線，對于刻畫形象和在構(gòu)成中，都發(fā)揮著重要的作用。2.2.1 2.2.1 線的構(gòu)成線的構(gòu)成線的定義線的定義1線的性格線的性格和種類和種類2線的作用線的作用3線的定義線的定義 線是移動的軌跡，是一切面

11、的邊緣和面與面的交界。作為點(diǎn)的延伸軌跡，同樣具有點(diǎn)的靈活、張力作用的特征。在形態(tài)學(xué)中線有長短、寬窄都是相對而言的。線的性格和種類線的性格和種類線的性格，一般說，直線表示靜，曲線表示動，曲折線有不安定的感覺。線的種類大體有兩種，一種是直線，一種是曲線。線的性格，一般說，直線表示靜，曲線表示動，曲折線有不安定的感覺。線的種類大體有兩種，一種是直線，一種是曲線。直線，是男性的象征，具有簡單明了、直率的性格。它能表現(xiàn)出一種力量美。其中：粗直線，表現(xiàn)力強(qiáng)、比較粗笨；粗直線，表現(xiàn)力強(qiáng)、比較粗笨；細(xì)直線，表現(xiàn)秀氣、有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)；細(xì)直線，表現(xiàn)秀氣、有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)；鋸狀直線，有焦慮、不安定的感覺。鋸狀直線，有焦慮、不

12、安定的感覺。從線的方向上來說，不同方向的直線，也會反映出不同的感情性格。垂直線，具有嚴(yán)肅、莊重、高尚等性格；水平線，具有靜止、安定、平和的感覺；斜線，有飛躍、向上或沖刺前進(jìn)的感覺；曲線，一般是比較女性化的象征，它比直線更有一種溫暖的感情性格。曲線具有一種速度感，比較有動力、有彈性的感覺。它會使人們體會出一些柔軟、幽雅的情調(diào)。線的分類與心理特征線的分類與心理特征幾何線幾何線自由線自由線消極消極線線與積極線與積極線線的錯視線的錯視等長兩直線受斜線影響產(chǎn)生的錯視被分割的水平直線感覺短 兩條一樣長的水平直線，由于線的兩個端點(diǎn)加入了斜線，就會產(chǎn)生不一樣長的錯視效果。 一樣長的兩條直線，垂直方向的直線比被

13、分割成兩段的水平直線感覺長。 線的錯視線的錯視斜線被斷開所產(chǎn)生的錯覺環(huán)境對比所產(chǎn)生的錯覺 同樣長度的兩條直線，由于它周圍造型因素的對比，會產(chǎn)生錯覺。對比越強(qiáng)，則錯視效果越大。 一條斜向的直線，被兩條平行的直線斷開，這條斜線會產(chǎn)生不在一條直線上的錯覺。 線的錯視線的錯視效果同左圖相反曲線與直線并置時直線會產(chǎn)生曲線感在一個用直線組成的正方形周圍，如果加入曲線的因素，會使正方形的直線，產(chǎn)生變形的錯視效果。在方框內(nèi)曲線的影響下，它的方框直線會產(chǎn)生向外彎曲的感覺；相反，右圖的方框直線，則有點(diǎn)向內(nèi)彎曲的錯覺。3 3.2.2.3 3 線的作用線的作用線線在構(gòu)成及其造型中有著及其重要的作用，它具有明確的方向在

14、構(gòu)成及其造型中有著及其重要的作用，它具有明確的方向性、延續(xù)性、遠(yuǎn)近感力度及速度感。性、延續(xù)性、遠(yuǎn)近感力度及速度感。線通過集合排列，形成面的感覺。通過疏密的排列可以形成空線通過集合排列，形成面的感覺。通過疏密的排列可以形成空間中的間中的“灰面灰面”。線的中斷應(yīng)用，可以產(chǎn)生點(diǎn)的感覺。線的中斷應(yīng)用，可以產(chǎn)生點(diǎn)的感覺。應(yīng)用線通過其在粗細(xì)、長短、位置或方向等變化的排列，可以應(yīng)用線通過其在粗細(xì)、長短、位置或方向等變化的排列，可以形成有空間深度和運(yùn)動感的組合。形成有空間深度和運(yùn)動感的組合。應(yīng)用線的粗細(xì)漸變排列，或者間隔距離大學(xué)漸變排列，能形成應(yīng)用線的粗細(xì)漸變排列，或者間隔距離大學(xué)漸變排列，能形成又貴了的漸層

15、變化的空間感。又貴了的漸層變化的空間感。應(yīng)用線不同的交叉方式或者方向變動，可以追求放射旋轉(zhuǎn)具有應(yīng)用線不同的交叉方式或者方向變動，可以追求放射旋轉(zhuǎn)具有強(qiáng)烈形式結(jié)構(gòu)的圖形。強(qiáng)烈形式結(jié)構(gòu)的圖形。2.3 2.3 面在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用面在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用面的定義面的定義1面的性格和面的性格和種類種類2正負(fù)形（圖與底）正負(fù)形（圖與底）31、面的定義面的定義 面是線移動的軌跡。面是構(gòu)成各種可視形態(tài)的最基本的形。在平面構(gòu)成中，面是具有長度、寬度和形狀的實(shí)體。點(diǎn)的密集或者擴(kuò)大，線的聚集和閉合都會形成面。2、面的種類及其性格幾何形：也可稱為無機(jī)形。表現(xiàn)為規(guī)則，平穩(wěn)。有機(jī)形：不能用數(shù)學(xué)方法求得的有機(jī)形態(tài)。表現(xiàn)著自然界的有機(jī)

16、體重存在的的生命力！偶然形偶然形：它是不能隨心所欲而產(chǎn)生的圖形。無法預(yù)料的。 自由活潑。自由曲線形1自由曲線形2不規(guī)則形：是指認(rèn)為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，可隨意運(yùn)用各種自由的，徒手的線性構(gòu)成的形態(tài)。給人隨意親切的特征。3 3、正與負(fù)（圖與底） 任何形都是由圖與地兩部分組成。要使形感到存在,必然要有地將其襯托出來。在一幅畫面里，成為視覺對象的叫圖，其周圍的空虛處叫底。 他們可以相互轉(zhuǎn)換。蘆賓之壺男人與女人天空與水面的錯視面的錯視 面產(chǎn)生錯覺的原因跟面的大小、位置、轉(zhuǎn)折有著密切的聯(lián)系。由于面在環(huán)境中的大小錯覺、面的位置關(guān)系、面的轉(zhuǎn)折方向等原因造成了面能產(chǎn)生視覺錯位的作用。2.3.2 2.3.2 面的正負(fù)

17、形態(tài)面的正負(fù)形態(tài)正形大于負(fù)形正形大于負(fù)形:面為主的一面的圖案面積大于另一面的面積，如下左圖所示。正負(fù)形反轉(zhuǎn)正負(fù)形反轉(zhuǎn):正面與負(fù)面的圖案可以相互轉(zhuǎn)換視角來觀看，如下中圖所示。正負(fù)形等值正負(fù)形等值:正面圖案和負(fù)面圖案所占的比例均等，產(chǎn)生了一種互補(bǔ)的關(guān)系，如下右圖所示?；拘位拘?.3.5 5.1 .1 基本形基本形 基本形又稱單元形，是構(gòu)成圖形的基本單位，主要由基本造型元素點(diǎn)、線、面所構(gòu)成。平面中的任何形象都可以稱為基本形，例如我們所熟悉的矩形、方形、三角形、圓形、五角星、梯形、扇形、菱形、心形和星形等都屬于基本形。3.1.3 3.1.3 基本形的組合形式基本形的組合形式 每個新形態(tài)的產(chǎn)生，必然

18、會在原形的基礎(chǔ)上進(jìn)行分割，再由分割出來的形重新組合成新形。基本形的組合形式是多種多樣的，不同的組合形式在畫面中所呈現(xiàn)的效果也不同。基本形的組合方式主要有8種。3.63.6 骨骼骨骼 骨骼就是按照一定的方式將基本的形組合起來的編排方式。它可以是有形的，也可以是無形的。骨骼的作用有兩種，一種是固定基本形的位置；二是分割畫面的空間。4.2.14.2.1骨骼的分類骨骼的分類規(guī)律性骨骼規(guī)律性骨骼1非規(guī)律性骨骼非規(guī)律性骨骼2作用骨骼作用骨骼3無作用骨骼無作用骨骼4規(guī)律性骨骼規(guī)律性骨骼 規(guī)律性骨骼指的是利用垂直線或水平線將畫面進(jìn)行規(guī)則的劃分，使畫面產(chǎn)生具有規(guī)律性的畫面節(jié)奏和效果；畫面元素的編排顯得更加具有形

19、式美感；元素與元素之間互不干擾，但又互為整體，畫面顯得干凈整潔，具有規(guī)整感。非規(guī)律性骨骼非規(guī)律性骨骼 非規(guī)律性骨骼較之規(guī)律性骨骼更為隨意、自由，它帶給畫面的輕松感和隨性感更為強(qiáng)烈。由于構(gòu)成的不確定性因素較多，因而每一個運(yùn)用非規(guī)律性骨骼構(gòu)成的畫面都具有較為鮮明的特色，帶給觀者的視覺感受也各不相同。作用性骨骼作用性骨骼 作用性骨骼是指構(gòu)成畫面的元素受到骨骼線的分割，它們雖不一定要存在于骨骼線中，但卻要保留劃分版面的骨骼線條，從而讓畫面的區(qū)域劃分更加明晰，同時，作用性骨骼構(gòu)成中的元素并不被限制，這樣就帶給了畫面一定的張力，使畫面效果更為突出。無作用性骨骼無作用性骨骼 無作用性骨骼只決定基本形的位置和

20、大小，骨骼線不構(gòu)成獨(dú)立的骨骼單位，完成后的畫面效果也不會顯示出骨骼線；無作用性骨骼只是將畫面元素進(jìn)行了劃分，讓畫面元素變得更加具有層次感和遞進(jìn)感，使畫面效果更為突出。4.14.1 基本形的群化構(gòu)成基本形的群化構(gòu)成 群化是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)的形式，他不像一般重復(fù)構(gòu)成那樣在上、下或左、右均可以連續(xù)發(fā)展，而是根據(jù)設(shè)計(jì)的主題，具有獨(dú)立存在的性質(zhì)。3.2.13.2.1繁殖構(gòu)成的基本要求繁殖構(gòu)成的基本要求簡潔簡潔1美觀美觀2完整完整3簡潔簡潔 用于繁殖構(gòu)成的基本形首先應(yīng)具備簡潔、凝練的特點(diǎn)，且數(shù)量不宜過多，以避免繁殖后的復(fù)合型顯得過于復(fù)雜與缺乏醒目性。美觀美觀 為使畫面有良好的審美性，在繁殖構(gòu)成

21、時，還需注意形與形之間的連接性：形與形之間要緊湊，避免松散。完整完整 在構(gòu)成設(shè)計(jì)中，不能一味追求簡潔與美觀，形的完整性也是十分重要的，倘若圖形“缺枝少葉”，也會導(dǎo)致作品失去美觀性。4.1.2 4.1.2 群化的方法群化的方法平衡平衡錯移錯移連接連接對稱對稱環(huán)繞環(huán)繞旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、旋轉(zhuǎn)對稱對稱旋轉(zhuǎn)旋轉(zhuǎn)環(huán)繞、平衡環(huán)繞、平衡環(huán)繞環(huán)繞平衡平衡連接、錯移連接、錯移連接連接錯移錯移4.4.2 2 重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成 重復(fù)構(gòu)成是一種普遍的構(gòu)成形式，它存在于我們生活中的各個角落：高樓上的門窗、教室內(nèi)的座椅、鋼琴上的琴鍵等，都可以看作重復(fù)構(gòu)成。重復(fù)構(gòu)成的觀念形成于原始社會時期，從伏羲發(fā)明八卦開始，乾、坤兩

22、卦的卦象符號就是一種重復(fù)構(gòu)成。4.4.2 2.1.1重復(fù)構(gòu)成的概念重復(fù)構(gòu)成的概念 重復(fù)就是指相同或者近似的形態(tài)或者骨骼連續(xù)有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)，而重復(fù)構(gòu)成正是兩個以上的基本形反復(fù)出現(xiàn)在畫面上的一種構(gòu)成形式。重復(fù)構(gòu)成使畫面統(tǒng)一而富有節(jié)奏，展現(xiàn)出一種視覺韻律。4.3.24.3.2重復(fù)構(gòu)成的形式重復(fù)構(gòu)成的形式絕對重復(fù)構(gòu)成絕對重復(fù)構(gòu)成1相對重復(fù)構(gòu)成相對重復(fù)構(gòu)成2重復(fù)構(gòu)成的形式重復(fù)構(gòu)成的形式相對相對重復(fù)重復(fù)構(gòu)成構(gòu)成絕對重復(fù)構(gòu)成絕對重復(fù)構(gòu)成4.4.2.22.2近似構(gòu)成的概念近似構(gòu)成的概念 所謂近似構(gòu)成是指兩個以上的基本形發(fā)生近似的構(gòu)成效果，這種近似可以是顏色、大小、方向、形狀；近似的程度也可以有大、有小，但是

23、近似太小就會顯得重復(fù)，給人單調(diào)之感。4.4.24.4.2近似構(gòu)成的形式近似構(gòu)成的形式形狀近似構(gòu)成形狀近似構(gòu)成1骨骼的近似構(gòu)成骨骼的近似構(gòu)成2近似構(gòu)成的形式近似構(gòu)成的形式基本形的近似基本形的近似骨骼的近似骨骼的近似4.5 4.5 漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成 漸變構(gòu)成是圖形變化、發(fā)展的一種闡述，它能表達(dá)深刻的圖形含義，通過將圖形的表象進(jìn)行不斷演變，我們能夠更加深入地去發(fā)掘圖形深處的本質(zhì)含義，這種含義有著生活的思考和啟迪，也有著情感的觸發(fā)。4 4.3.3.1 .1 漸變構(gòu)成的概念漸變構(gòu)成的概念 漸變構(gòu)成就是將基本形或骨骼進(jìn)行規(guī)律化的漸變處理，且這種構(gòu)成具有一定的秩序性，能夠表現(xiàn)一種節(jié)奏感與韻律感。4.5.2

24、4.5.2 漸變構(gòu)成的形式漸變構(gòu)成的形式基本形的漸變基本形的漸變1骨骼的漸變骨骼的漸變24.5.2 4.5.2 漸變構(gòu)成的形式漸變構(gòu)成的形式基本形的漸變基本形的漸變骨骼的漸變骨骼的漸變4.6 4.6 發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成 發(fā)射構(gòu)成是一種特殊的重復(fù)構(gòu)成，它由重復(fù)的基本形或者骨骼向外（向內(nèi)）發(fā)射這是它的特點(diǎn)。發(fā)射構(gòu)成也是一種特殊的漸變構(gòu)成，發(fā)射構(gòu)成的基本形和骨骼也在有序地進(jìn)行漸變。4.6.1 4.6.1 發(fā)射構(gòu)成的概念發(fā)射構(gòu)成的概念 發(fā)射構(gòu)成就是基本形或者骨骼圍繞一個或者多個中心向內(nèi)或向外進(jìn)行有規(guī)律的發(fā)射。不但具有一定的空間感與光學(xué)的動感，還體現(xiàn)出一種形式美和韻律美。4.6.2 4.6.2 發(fā)射構(gòu)成的

25、形式發(fā)射構(gòu)成的形式基本形的發(fā)射基本形的發(fā)射1骨骼的發(fā)射骨骼的發(fā)射2發(fā)射構(gòu)成的形式發(fā)射構(gòu)成的形式基本形的發(fā)射基本形的發(fā)射骨骼的發(fā)射骨骼的發(fā)射4.7 4.7 對比構(gòu)成對比構(gòu)成 對比就是將兩種或兩種以上的物質(zhì)進(jìn)行比較，通過比較我們可找出其中的差異，而對比構(gòu)成就能達(dá)到這樣的設(shè)計(jì)目的，通過這種視覺差異性，讓作品擁有更為突出的視覺表現(xiàn)。4.7.1 4.7.1 對比構(gòu)成的概念對比構(gòu)成的概念 所謂對比，是指兩個以上有差別的形態(tài)放在一起所產(chǎn)生的效果。對比可以產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人以深刻的印象。4.7.2 4.7.2 對比構(gòu)成的形式對比構(gòu)成的形式面積面積對比對比形狀形狀對比對比大小大小對比對比聚散聚

26、散對比對比方向方向?qū)Ρ葘Ρ戎匦闹匦膶Ρ葘Ρ忍搶?shí)虛實(shí)對比對比色彩色彩對比對比大小對比、形狀對比大小對比、形狀對比 大小對比大小對比 形狀對比形狀對比 面積對比、色彩對比面積對比、色彩對比 面積對比面積對比 色彩對比色彩對比 虛實(shí)對比、重心對比虛實(shí)對比、重心對比 虛實(shí)對比虛實(shí)對比 重心對比重心對比 方向?qū)Ρ?、聚散對比方向?qū)Ρ取⒕凵Ρ?方向?qū)Ρ确较驅(qū)Ρ?聚散對比聚散對比 非規(guī)律性平面構(gòu)成形式非規(guī)律性平面構(gòu)成形式1本章目錄本章目錄特異構(gòu)成特異構(gòu)成2密集構(gòu)成密集構(gòu)成3空間構(gòu)成空間構(gòu)成4肌理構(gòu)成肌理構(gòu)成4 4. .4 4. .2 2 特異構(gòu)成的概念特異構(gòu)成的概念 特異構(gòu)成即突變，是指在基本形相同或相似的重復(fù)構(gòu)成中，出現(xiàn)一個或一小部分不同造型的形象，這個“另類”