大師作品分析-丹凱利

1、大師作品分析 -丹凱利 在美國(guó)現(xiàn)代園林史上,人們永遠(yuǎn)會(huì)記得一位景觀設(shè)計(jì)大師,被人譽(yù)為“點(diǎn)起結(jié)構(gòu)主義的明燈”,這就是丹凱利。他以畢生的園林建設(shè)實(shí)踐和生活歷程折射出園林事業(yè)和人生的真諦:追求和諧。他是“哈佛革命”(Harvard Revolution) 發(fā)起者之一,也是美國(guó)現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的奠基人。凱利的作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的組織性,常常用網(wǎng)格來確定園林中要素的位置。他創(chuàng)造了建立在幾何秩序上與眾不同的空間和完整的環(huán)境。概述： 生平簡(jiǎn)介 結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代景觀 作品解讀“丹丹凱利對(duì)于現(xiàn)代景觀凱利對(duì)于現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)最大的貢獻(xiàn)在于他設(shè)計(jì)最大的貢獻(xiàn)在于他既繼承傳統(tǒng)又摒棄糟粕既繼承傳統(tǒng)又摒棄糟粕的決心的決心”現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大

2、師伽略特現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師伽略特.艾克博言：艾克博言：丹凱利（Dan kiley）歷程:從出生于貧苦的工薪家庭，到進(jìn)入常青藤聯(lián)盟的名校哈佛求學(xué)，再到二戰(zhàn)中獲得很多的榮譽(yù)和勛章，最終成為現(xiàn)代景觀建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域最負(fù)盛名的一位大師，一生榮獲世界各個(gè)國(guó)家頒發(fā)的六十多項(xiàng)榮譽(yù)，直到1997年被美國(guó)總統(tǒng)克林頓授予國(guó)家藝術(shù)勛章。1912.9.12： 出生于美國(guó)波士頓近郊的小鎮(zhèn)若克斯拜瑞。 1931： 進(jìn)入當(dāng)時(shí)很有名的瓦倫.曼寧德設(shè)計(jì)事務(wù)所，接觸到了歐洲的古典園林藝術(shù)。 1936： 進(jìn)入哈佛研究生院，系統(tǒng)學(xué)習(xí)園林設(shè)計(jì)，大量汲取了東方與歐洲傳統(tǒng)園林藝術(shù)的精華，并將傳統(tǒng)與現(xiàn)代有機(jī)結(jié)合起來。 1937-1938： 和艾克

3、博、羅斯共同發(fā)表了一系列文章，從社會(huì)的角度對(duì)景觀設(shè)計(jì)作全面闡述，引發(fā)了后來被定義為“現(xiàn)代主義”的設(shè)計(jì)思潮。 1939： 遷居華盛頓，在政府的公共住宅管理機(jī)構(gòu)工作。 1942-1945： 進(jìn)入美國(guó)軍隊(duì)，在軍隊(duì)的工程公司任設(shè)計(jì)部門主管。其間因設(shè)計(jì)出的最有影響的作品紐倫堡二戰(zhàn)戰(zhàn)犯審訊法庭，被美國(guó)總統(tǒng)杜魯門授予國(guó)家榮譽(yù)勛章。 二戰(zhàn)后： 和沙里寧一起組成設(shè)計(jì)小組，承接了多類設(shè)計(jì)項(xiàng)目。同時(shí)繼續(xù)在公共住宅管理機(jī)構(gòu)工作，并經(jīng)常在大學(xué)演講授課。 50-60年代： 一生最多產(chǎn)的時(shí)期，諸多作品逐漸吸引大眾視線。完成米勒莊園的設(shè)計(jì)，這是其設(shè)計(jì)生涯中最大的一次突破。 1963： 發(fā)表自然：設(shè)計(jì)之源泉，標(biāo)志了凱利設(shè)計(jì)思想

4、的成熟。 60-80年代：在世界各地完成很多作品，奠定了他作為現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)大師的地位。 80年代后： 在日本和歐洲各地進(jìn)行大量不同文化背景下的設(shè)計(jì)嘗試。 從不同文化角度對(duì)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)作出全新的探索。 1997： 被授予美國(guó)國(guó)家藝術(shù)勛章，是首位獲得此榮譽(yù)的園林設(shè)計(jì)師 2003.2.21： 辭世丹 凱利的設(shè)計(jì)特征： 規(guī)則的幾何構(gòu)圖 并置與交錯(cuò) 動(dòng)態(tài)的邊界區(qū)域 丹丹凱利言：凱利言：人總是在或多人總是在或多或少地制造著生或少地制造著生動(dòng)的線條動(dòng)的線條。 結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代景觀 1945 年二戰(zhàn)結(jié)束后, 凱利有機(jī)會(huì)周游西歐, 實(shí)地考察歐洲的古典園林?，F(xiàn)代運(yùn)動(dòng)早期的反歷史主義立場(chǎng)和哈佛枯燥的歷史課程在一定程度

5、上使凱利對(duì)古典園林的認(rèn)識(shí)有些片面, 因此這次歐洲之行對(duì)他的影響極為深刻。他參觀了十七世紀(jì)法國(guó)勒諾特杰出的古典園林凡爾賽和斯紹克斯( Sceaux) , 園林中以幾何方式組合的林陰道、樹叢、草地、水池、噴泉等規(guī)則要素產(chǎn)生了清晰完整的空間和無限深遠(yuǎn)的感覺( 見圖1) 。在這里, 凱利找到了他一直苦苦尋覓的結(jié)構(gòu)手段5。這種手段符合凱利所追求的對(duì)自然的表達(dá)方式, 在他后來的作品中, 規(guī)整與自然布局的有機(jī)結(jié)合是貫穿始終的主題思想。他的作品反映出他那深深扎根于歷史中的對(duì)自然秩序的精神追求。結(jié)構(gòu)主義的現(xiàn)代景觀：凡爾賽宮花園 規(guī)則的幾何構(gòu)圖是凱利景觀作品的基礎(chǔ)。在他設(shè)計(jì)生涯早期, 他放棄混用曲線、直線、圓和其

6、他幾何圖形。和勒柯布西耶一樣, 凱利認(rèn)為幾何圖形是人的內(nèi)在部分。一位法籍瑞士建筑師曾說“ 數(shù)學(xué)是人類發(fā)明的一種神圣的結(jié)構(gòu), 它授予人類對(duì)字宙的理解力, 它帶有無限的可理解力和永恒的不確定性” 丹 凱利相信, 人類和幾何都是自然的一部分。80年代末, 在一次他的作品討論會(huì)幾, 他說“ 人類是自然, 就像樹木是自然一樣在景觀中, 一切和幾何相關(guān)的事情都是不唯一的。” 凱利認(rèn)為幾何是創(chuàng)造人類景觀最有效的手段。當(dāng)然, 雖然有些設(shè)計(jì)師接受了幾何圖形, 由于特殊場(chǎng)地的限制也并沒有完全采用幾何圖形。丹 凱利不是那樣的即使現(xiàn)場(chǎng)看起來十分的自然, 但凱利認(rèn)為一定有一種發(fā)展的、時(shí)刻變化的秩序把每一個(gè)組成部分有杉訓(xùn)

7、哄系起來,成為更加融合的整體, 他相信, 這種彌漫的秩序無處不在。 凱利在1963 年發(fā)表了文章自然: 設(shè)計(jì)之源泉, 全面地闡述了他的設(shè)計(jì)理論。他認(rèn)為“ 自然中的連貫而簡(jiǎn)潔的組織形式完全可以滿足人類的需要, 并可以運(yùn)用到場(chǎng)地規(guī)劃和物質(zhì)建構(gòu)中”, 這種簡(jiǎn)明的組織形式必須建立在對(duì)自然過程的準(zhǔn)確理解的基礎(chǔ)上它在不停的運(yùn)動(dòng)和改變。在將這些簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一、相互作用的設(shè)計(jì)原則運(yùn)用到景觀設(shè)計(jì)中時(shí), 需要根據(jù)實(shí)際情況加以調(diào)整。凱利這種高度獨(dú)立而又相互一致的設(shè)計(jì)形式相當(dāng)杰出且適用。正如他自己所說“: 人總是在或多或少地制造著生動(dòng)的線條”。丹凱利的成名作及成熟期作品 米勒花園( Miller Garden, 1955

8、) 米勒花園使凱利對(duì)現(xiàn)代性如何影響生活方式和生活空間有了一種正確的感覺, 標(biāo)志著凱利獨(dú)特風(fēng)格的初步形成, 是凱利設(shè)計(jì)生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這以后, 他放棄了自由形式和非正交直線構(gòu)圖, 而在幾何結(jié)構(gòu)中探索景觀與建筑之間的聯(lián)系。 美國(guó)達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)( 1985) 由植物、水體和噴泉組成的幾何空間與現(xiàn)代建筑緊密結(jié)合起來, 完美解決了形式、功能與使用之間的矛盾。這些元素的組合變化表達(dá)了凱利對(duì)于場(chǎng)地空間的理解和重組, 是凱利結(jié)構(gòu)主義的代表作之一。美國(guó)達(dá)拉斯噴泉廣場(chǎng)( 1985) 噴泉廣場(chǎng)美 國(guó)現(xiàn)代結(jié)構(gòu) 主義景觀設(shè)計(jì)大師丹 凱利為達(dá)拉斯市 中心聯(lián)合銀行大廈所作的外環(huán)境設(shè)計(jì) 。銀行 大廈由貝聿銘事務(wù)所設(shè)計(jì) ，為

9、平面棱形 的兩棟 60層鏡面玻璃幕墻建筑原設(shè)計(jì)包括兩棟南北塔樓間的中心廣場(chǎng)和兩側(cè)基本堆成的水園, 實(shí)施方案只包括中心廣場(chǎng)和北面塔樓周圍的環(huán)境。 由于達(dá)拉斯炎熱的氣候, 或許也可能受到建筑方案的玻璃幕墻的啟發(fā), 凱利第一次到現(xiàn)場(chǎng)觀察時(shí), 就產(chǎn)生了將整個(gè)環(huán)境做成一片水面的構(gòu)思。在設(shè)計(jì)中，他仍采用以往的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，只是與米勒莊園相比，網(wǎng)格結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜。首先，地面鋪裝是一個(gè)5 米見方的網(wǎng)格，在所有網(wǎng)格的交叉點(diǎn)上，一共種植了二百多棵水杉，水杉種在圓形的種植池里，接著在第一套方格網(wǎng)的正方形中心布置噴泉，形成噴泉交織的第二個(gè)構(gòu)，然后在廣場(chǎng)的中心區(qū)域，用十字交叉的鋪裝代替原來兩個(gè)網(wǎng)格的節(jié)點(diǎn)，并將網(wǎng)格切割成一米見

10、方的正方形，在每個(gè)點(diǎn)上布置線性噴泉，一共361個(gè)噴泉的方陣可以噴出不同形狀的水流。這種看似嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)整的網(wǎng)格秩序在被賦予了一定的景觀元素后，變得溫和、親切。噴泉水景園總平面 在現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上吸收了極簡(jiǎn)主義手法，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀侮P(guān)系中創(chuàng)造優(yōu)美的景觀。設(shè)計(jì)建立在兩套網(wǎng)格體系上，一個(gè)網(wǎng)格交叉點(diǎn)上是樹池，另一個(gè)網(wǎng)格交點(diǎn)是加氣噴泉，設(shè)計(jì)使與功能完美結(jié)合。景觀表現(xiàn)出偶然性和主觀性，通過疊加創(chuàng)造出豐富的空間效果。 在占地6 hm2 的噴泉水景園設(shè)計(jì)中,丹凱利成功地運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義的手法,將水、植物和噴泉等園林要素都作了有序的組織,呈現(xiàn)出一種多層結(jié)構(gòu)的網(wǎng)格形的排列方式,70 %的面積被水覆蓋的水景園共有四層結(jié)構(gòu):圓形種

11、植盆里的落羽杉(第一層空間結(jié)構(gòu)) 點(diǎn)狀噴泉(第二層空間結(jié)構(gòu)) 四周環(huán)繞水體的混凝土鋪裝(第三層空間結(jié)構(gòu)) 中央的噴泉方陣(第四層空間結(jié)構(gòu)) 。設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出清晰的幾何圖形并在三維空間中延伸,完美地解決了形式、功能與使用之間的矛盾。呈現(xiàn)在人們眼前的嚴(yán)格網(wǎng)格限制的要素構(gòu)成了一幅清新別致的景象,在嚴(yán)格的幾何關(guān)系和秩序中創(chuàng)造了優(yōu)美的景觀,是建立在與環(huán)境相適宜的尺度和比例網(wǎng)格之上的經(jīng)典之作?？臻g布局組織：交通流線 丹凱利在設(shè)計(jì)中充分利用有高差的地形來設(shè)計(jì)自己的交通流線，不僅巧妙的將廣場(chǎng)的各個(gè)景觀節(jié)點(diǎn)相連接。同時(shí)還利用有高差的地形，通過階梯營(yíng)造出了空間的層次感。鋪裝與植物配置 中心廣場(chǎng)的地面鋪裝仍以網(wǎng)格

12、為單位, 設(shè)置了寬達(dá)10 米的十字交叉型混凝土鋪裝, 廣場(chǎng)中心一格設(shè)置了正方形旱噴泉, 361個(gè)噴頭由電腦控制噴出不同形狀的水造型。在廣場(chǎng)中行走, 如同穿行于森林沼澤地。 凱利的設(shè)計(jì)建立在兩套網(wǎng)格體系上, 兩個(gè)重疊的5 m5 m 的網(wǎng)格: 他從建筑出發(fā), 其一為樹壇網(wǎng)格, 格子的交叉點(diǎn)上布置了200 個(gè)圓形或半圓形種植壇, 種植落羽杉; 另一個(gè)網(wǎng)格正好落在第一層網(wǎng)格的中央,全部是加氣噴泉。除了鋪地、步道以及少量的地被植物特定區(qū)域外, 其余均為水池, 水面約占總基地面積的70% 。 水景園的層層疊水。可以看到清晰的落羽杉種植壇和噴泉, 形成寧靜而具有穿透力的都市景觀。 丹凱利結(jié)構(gòu)主義空間的具有“ 透明”性, 主要體現(xiàn)在材料的質(zhì)感、色彩、植物的季相變化和水的靈活運(yùn)用上, 呈現(xiàn)出微妙變化。一方面大量運(yùn)用了陣列的樹木、幾何形狀修整的綠籬等有生命的景觀元素,透過物質(zhì)性的玻璃幕墻、