龍帝國(guó)技術(shù)社區(qū)-表達(dá)技巧

1、2021/4/11表達(dá)技巧表達(dá)技巧古典詩(shī)詞鑒賞第三講古典詩(shī)詞鑒賞第三講:2021/4/12 表達(dá)方式:敘述、描述、議論、 抒情 結(jié)構(gòu)形式:首尾照應(yīng)，開門見山、層層深入，先總后分，先景后情、卒章顯志，過(guò)渡、鋪墊、伏筆 修辭手法:比喻、比擬、借代、夸張、互文、通感、雙關(guān)、反語(yǔ)、反復(fù) 聯(lián)錦 表現(xiàn)手法 2021/4/13托物言志托物言志 托，寄托，借助；物，客觀事物；言，表達(dá)；志，志向，志愿，思想，情感，哲理，等等。簡(jiǎn)單地說(shuō)，托物言志，就是借助具體外物來(lái)表達(dá)自己的思想情感 瀑布聯(lián)句瀑布聯(lián)句李李忱忱千巖萬(wàn)壑不辭勞，遠(yuǎn)看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸千巖萬(wàn)壑不辭勞，遠(yuǎn)看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大

2、海作波濤。大海作波濤。 此詩(shī)借寫瀑布，表達(dá)對(duì)社會(huì)人生的思考：應(yīng)志存高遠(yuǎn)，不畏艱辛，努力實(shí)現(xiàn)人生目標(biāo)。 2021/4/14用典用典 古典詩(shī)歌中常常引用古書中的故事或詞句來(lái)表達(dá)思想情感，這就叫作用典。 詠懷古跡詠懷古跡杜甫杜甫群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)臺(tái)連朔漠，獨(dú)群山萬(wàn)壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃尚有村。一去紫臺(tái)臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)分明分明怨恨曲中論。怨恨曲中論。詩(shī)中借用王昭君的典故王昭君因君王昏庸（畫圖省識(shí)春風(fēng)面），盡管國(guó)色天香，也只能演出“獨(dú)留青冢向黃昏”“環(huán)佩空歸月夜魂”的人生

3、悲劇抒發(fā)了怨恨之情：如君王昏庸，杰出人才往往只能演出人生悲劇。2021/4/15借景抒情借景抒情 “一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”， 是否情景交融，是判斷古典詩(shī)歌有無(wú)意境的重要標(biāo)志。借景抒情，是古典詩(shī)歌常用的手法。 登高登高杜甫杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。來(lái)。萬(wàn)里悲秋長(zhǎng)作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒萬(wàn)里悲秋長(zhǎng)作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。杯?！盁o(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”，既是寫景，也是抒情?！盁o(wú)邊落木蕭蕭下”，讓人聯(lián)想到一年將盡，韶華易逝，平添鄉(xiāng)愁?！安槐M長(zhǎng)江

4、滾滾來(lái)”，讓人聯(lián)想到不盡的愁緒、飛逝的時(shí)光、歷朝歷代的優(yōu)秀人物的不幸遭遇。杜甫此處明為寫景，實(shí)為抒發(fā)人生的感慨。2021/4/16直接抒情和間接抒情直接抒情和間接抒情 直接抒發(fā)自己的感情，就是直接抒情，也叫直抒胸臆。通過(guò)對(duì)某些事物、某個(gè)問題等的敘述、描寫或議論，含蓄地抒發(fā)自己的感情，就是間接抒情。 蜀蜀相相杜甫杜甫丞相祠堂何處尋丞相祠堂何處尋?錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。淚滿襟。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音

5、”，通過(guò)寫景來(lái)抒發(fā)情感；“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心”，通過(guò)用典來(lái)抒發(fā)情感：這就是間接抒情。“長(zhǎng)使英雄淚滿襟”，就是直接抒情。2021/4/17襯托襯托 利用事物間近似或?qū)α⒌臈l件，以一些事物為陪襯來(lái)突出某些事物的藝術(shù)手法。利用事物的近似條件來(lái)襯托一事物，稱正襯；利用事物的對(duì)立條件來(lái)襯托一事物，稱反襯 旅夜書懷旅夜書懷杜甫杜甫細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著名豈文章著?官應(yīng)老病休。飄飄何所似官應(yīng)老病休。飄飄何所似?天地一沙鷗。天地一沙鷗。詩(shī)中以“星垂平野闊，月涌大江流”的壯闊景象，來(lái)襯托“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”所營(yíng)

6、造的的冷寂、孤獨(dú)藝術(shù)氛圍。2021/4/18虛寫和實(shí)寫虛寫和實(shí)寫 虛寫，不是寫眼前的實(shí)景，而是寫想象中的景象。實(shí)寫，恰好與之相反。 雨霖鈴雨霖鈴柳永柳永寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)年，應(yīng)是良辰好

7、景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫的都是眼前實(shí)景、實(shí)事，寫詞人和心愛的人不忍分別又不得不別的心情，是實(shí)寫；下片寫對(duì)別后生活的設(shè)想，是虛寫，著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛寫，狀不在眼前的事物如在眼前，引起讀者的想象。虛實(shí)結(jié)合，淋漓盡致寫出了離別時(shí)的依依不舍之情。2021/4/19對(duì)比對(duì)比 把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起，相互比較。運(yùn)用對(duì)比，或使對(duì)立事物的矛盾鮮明突出，揭示本質(zhì)，給人深刻啟示；或使事物對(duì)立的兩個(gè)方面互相映襯，相得益彰，給人深刻印象。 高適高適燕歌行燕歌行：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞

8、。舞。以戰(zhàn)士死在沙場(chǎng)與將帥縱情聲色進(jìn)行對(duì)比，形象鮮明，揭露深刻。 2021/4/110(8)動(dòng)靜結(jié)合 一種意境里描寫動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式 鹿鹿柴柴唐唐王維王維空山不見人，但聞人語(yǔ)響?？丈讲灰娙?，但聞人語(yǔ)響。返影入深林，復(fù)照青苔上。返影入深林，復(fù)照青苔上。2021/4/111(9)白描 簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等 2021/4/112 移移居（其二）

9、居（其二）陶淵明陶淵明春秋多佳日，登高賦新詩(shī)。過(guò)門更相呼，有酒斟酌之。春秋多佳日，登高賦新詩(shī)。過(guò)門更相呼，有酒斟酌之。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)。農(nóng)務(wù)各自歸，閑暇輒相思。相思則披衣，言笑無(wú)厭時(shí)。此理將不勝，無(wú)為忽去茲。衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不善欺。此理將不勝，無(wú)為忽去茲。衣食當(dāng)須紀(jì)，力耕不善欺。2021/4/113(10)象征 象征是通過(guò)特定的容易引起聯(lián)想的具體形象，表現(xiàn)某種概念、思想和感情的藝術(shù)手法 相相思思王維王維紅豆生南國(guó)，紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝？春來(lái)發(fā)幾枝？愿君多采擷，愿君多采擷，此物最相思。此物最相思。紅豆是赤誠(chéng)友愛的一種象征 2021/4/114(11)欲揚(yáng)先抑 即文

10、勢(shì)先下抑后上揚(yáng)，或文意先貶抑后褒揚(yáng)，猶如登山，由谷底到山頂。無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂。縱然生的好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽?？v然生的好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。潦倒不通庶務(wù)，愚頑怕讀文章。潦倒不通庶務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗。富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼。富貴不知樂業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z孤負(fù)好韶光，于國(guó)于家無(wú)望?？蓱z孤負(fù)好韶光，于國(guó)于家無(wú)望。天下無(wú)能第一。古今不肖無(wú)雙。天下無(wú)能第一。古今不肖無(wú)雙。寄言紈绔與膏梁，莫效此而形狀。寄言紈绔與膏梁，莫效此而形狀。2021/4/115(12)欲抑先揚(yáng) 即文勢(shì)先高揚(yáng)后下抑，或文意先褒揚(yáng)后貶抑

11、，好像瀑流，從高處飛瀉而下。 杜甫贈(zèng)花卿杜甫贈(zèng)花卿錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。憫憫農(nóng)李紳農(nóng)李紳春種一粒粟，秋收萬(wàn)棵籽，春種一粒粟，秋收萬(wàn)棵籽，四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死2021/4/116（）樂景襯哀情 許渾謝亭送別許渾謝亭送別勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓。杜甫杜甫江碧鳥逾白，江碧鳥逾白，山青花欲燃。山青花欲燃。今春看又過(guò)，今春看又過(guò)，何日是歸年？何日是歸年？姜齋詩(shī)話說(shuō)：“以樂景寫

12、哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。 2021/4/117 詩(shī)人在寫人敘事時(shí)不從自己角度著筆，而從對(duì)方角度入手，進(jìn)行懸想揣測(cè)，從而曲折達(dá)意收到委婉旁襯的效果（）對(duì)面落筆月夜月夜杜甫杜甫今夜鄜州月今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看閨中只獨(dú)看.遙憐小兒女遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安未解憶長(zhǎng)安.香霧云鬟濕香霧云鬟濕,清輝玉臂寒清輝玉臂寒.何時(shí)倚虛幌何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干雙照淚痕干2021/4/118練習(xí) 題破山寺后禪院 常建 清晨入古寺，初日照高林。竹徑通幽處，禪房花木深。 山光悅鳥性，潭影空人心。萬(wàn)籟此俱寂，但余鐘磬聲。 這首詩(shī)著眼于表現(xiàn)禪寺后院_的環(huán)境，主要運(yùn)用了_的手法。深幽寂靜深幽寂靜以動(dòng)寫靜以動(dòng)寫靜2021/4/

13、119晏殊浣溪沙 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回？ 無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。小園香徑獨(dú)徘徊。 詞人精心選擇了西墜的夕陽(yáng)，飄落的花瓣、_以及_，構(gòu)成一組優(yōu)美的畫面，把_和_很自然地結(jié)合在一起，表達(dá)了_的情懷，這是運(yùn)用了_的表現(xiàn)手法。 重歸的燕子重歸的燕子徘徊于小園的詩(shī)人徘徊于小園的詩(shī)人自然的春光自然的春光人的青春年華人的青春年華以景傳情，情景文融以景傳情，情景文融惜春傷感惜春傷感2021/4/120菩薩蠻（韋莊） 人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠。 壚邊人似月，浩腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。分析這首詞在表現(xiàn)“江南好”這一主題時(shí)的藝術(shù)特點(diǎn) 這首詞

14、寫景只有兩句，卻以寫意的畫法，畫出江南水這首詞寫景只有兩句，卻以寫意的畫法，畫出江南水鄉(xiāng)的最大特點(diǎn)，給讀者留有極大的想像空間。寫江南鄉(xiāng)的最大特點(diǎn)，給讀者留有極大的想像空間。寫江南的人美，只寫壚邊女的皓婉，而的人美，只寫壚邊女的皓婉，而“似月似月”的美貌，又的美貌，又給讀者留有極大的想像空間。開頭用給讀者留有極大的想像空間。開頭用“人人盡說(shuō)人人盡說(shuō)”這這一側(cè)面描寫的手法，令人信服。一般游子，總會(huì)發(fā)出一側(cè)面描寫的手法，令人信服。一般游子，總會(huì)發(fā)出“思?xì)w思?xì)w”而不得的感慨，而這首詞的結(jié)尾又巧妙地呼而不得的感慨，而這首詞的結(jié)尾又巧妙地呼應(yīng)開頭，反傳統(tǒng)而用之，說(shuō)游人和客居應(yīng)老死于此，應(yīng)開頭，反傳統(tǒng)而用之

15、，說(shuō)游人和客居應(yīng)老死于此，否則將遺憾無(wú)窮，俏皮而極富新意。否則將遺憾無(wú)窮，俏皮而極富新意。2021/4/121近試上張水部（朱慶余） 洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。 酬朱余慶（張籍） n 越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌敵萬(wàn)金。 注：朱慶余平日很得水部郎中張籍的賞識(shí)，臨考試前寫下此詩(shī)，征求張籍的意見，而張籍則以酬詩(shī)的方式作了回答。 兩詩(shī)繼承了我國(guó)詩(shī)歌創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)，他們共同采用了詩(shī)歌傳統(tǒng)表現(xiàn)手法中的哪一種？請(qǐng)從兩詩(shī)中各舉一例加以說(shuō)明。（不超過(guò)50字） 2021/4/122 “比”的手法。如：朱詩(shī)，以新婦自比，以新郎比張，以公婆比主考官；

16、張?jiān)?，以越女，采菱姑娘比朱，以“齊紈”比他人的平庸作品，以“菱歌”比朱的優(yōu)秀作品等。2021/4/123 望江南（李煜） 多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。 這是南唐李后主亡國(guó)入宋后寫的詞。請(qǐng)從藝術(shù)手法運(yùn)用的角度談?wù)勀銓?duì)這首詞的看法。 反襯或以虛寫實(shí)反襯或以虛寫實(shí)2021/4/124黃鶴樓送孟浩然之廣陵（李白） 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。 送元二使安西（王維） n 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。這兩首詩(shī)都是唐代著名的詩(shī)篇。從內(nèi)容看，都是寫 _ 從抒情手法看，李詩(shī)_ ，王詩(shī)_ 。 送別送別間接抒

17、情（借景抒情，間接抒情（借景抒情，寓情于景）寓情于景）直接抒情（直抒胸臆）直接抒情（直抒胸臆）2021/4/125如夢(mèng)令（嚴(yán)蕊） 道是梨花不是；道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。曾記，曾記，人在武陵微醉。1這首宋詞用了一個(gè)著名的典故，它出自誰(shuí)的什么作品？由此可知這首宋詞抒寫的是什么事物？2請(qǐng)就這首宋詞運(yùn)用的寫法談?wù)勀愕目捶ā?“人在武陵微醉”一句用了“武陵人”的典故，出自晉代文學(xué)家陶淵明的桃花源記，由此可知這首宋詞抒寫的是桃花。 這首詞以物況人，“白白與紅紅”，一樹花分紅、白兩色，高標(biāo)逸韻，獨(dú)特別致，作者正是以這“別是東風(fēng)情味”的紅白桃花自況。 這首詞還用了映襯對(duì)比寫法，以梨花之白，杏花

18、之紅既映襯又對(duì)比，贊美了紅白桃花獨(dú)標(biāo)一格，超拔于春天群芳之上。 2021/4/126芙蓉樓送辛漸（王昌齡） 寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺。 一二句是怎樣寫出了送朋友辛漸時(shí)的離情別緒的？ 首句寫秋雨連江，夜暮降臨，以淒清的景物來(lái)烘托離情別緒；二句寫清晨霧中的遠(yuǎn)山，顯得分外孤獨(dú)，“楚山孤”象征了作者的離情。 2021/4/127卜算子 黃州定慧院寓居作 蘇軾 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見幽人獨(dú)往來(lái)？縹緲孤鴻影。 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。下片“揀盡寒枝不肯棲”采用的是_的修辭方法和_的表現(xiàn)手法，表面上寫的是_，但實(shí)際上卻寫出了作者_(dá)的思想感情。擬人擬人類比類比孤鴻不愿選擇高枝棲息，寧愿忍受寂寞和寒冷 用孤鴻自比，表現(xiàn)了自己遭到貶官后內(nèi)心的孤苦和清高 2021/4/128從軍行 楊炯 烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書生。最后兩句采用的是_的抒情方式，既表現(xiàn)了作者_(dá)的思想，也反映了當(dāng)