鋼琴曲《云南民歌五首》創(chuàng)作探略

1、鋼琴曲云南民歌五首創(chuàng)作探略在中國鋼琴事業(yè)的發(fā)展歷程中，改編曲有著特殊且極其重要的歷史地位，也是中國鋼琴音樂的重要內(nèi)容。在相當(dāng)長的時期內(nèi)，汲取民間音樂素材重新進(jìn)行組織與整理，甚至直接對完整的民族音樂作品進(jìn)行改編，是中國鋼琴創(chuàng)作的主要手段。王建中先生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，許多成功之作都是家喻戶曉的鋼琴改編作品。他的作品豐滿且細(xì)膩，從結(jié)構(gòu)到音樂意境都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原母體材料，具有既濃郁又清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。加之深厚的鋼琴功底，使他在織體的編排上對鋼琴的性能和表現(xiàn)手法都發(fā)揮得恰到好處，宜于鋼琴的演奏。云南民歌五首(1958年)是王建中學(xué)生時代的作品，是他最早發(fā)表的作品。作曲家以短小精煉的手法，反映出

2、不同民族、不同題材、不同風(fēng)格的云南民歌的風(fēng)貌。大理姑娘優(yōu)美委婉，跟哥如影隨形，猜調(diào)風(fēng)趣活潑，山歌高亢悠長，龍燈調(diào)歡騰熱烈，這一系列生動的形象無不給人留下深刻的印象。(1)大理姑娘改編曲取材于同名民歌，風(fēng)俗性的內(nèi)容、朗誦般的兒歌音調(diào)、切分的節(jié)奏音型使歌曲顯得格外樸直、純真。改編后的鋼琴曲采用重復(fù)性寫法，其結(jié)構(gòu)形式為A段旋律直接引用原民歌，調(diào)性為以d為主音的商調(diào)式，但在和聲的配置上卻采用“反調(diào)式”，以d羽為主和弦，間或以其它交替調(diào)式和弦，其中bB與bB音的運(yùn)用使和聲調(diào)式色彩更為豐富（見譜例）：這種和聲配置的手法在王建中的作品中經(jīng)常被運(yùn)用到。如果說A段的和聲配置還比較隱蔽，那么過門段落迂回上升的經(jīng)過

3、式的旋律短句及伴奏則盡顯d羽的調(diào)式特點(diǎn)。這里由低到高的寫法很明顯是為從A到A?部分起連接作用，引發(fā)出高音區(qū)的A?。A薇旋律較A部分提高了八度，效果顯然清新、明亮了許多。伴奏部分的織體編配，由于分解和弦的使用使A?部分的流動感明顯得到了加強(qiáng)。大理姑娘音樂委婉、清秀，表現(xiàn)了大理姑娘美麗動人的形象。跟哥改編自十小節(jié)的民歌，改編后的鋼琴曲結(jié)構(gòu)為變奏反復(fù)的樂段結(jié)構(gòu)：調(diào)性為#f羽調(diào)式。此曲采用卡農(nóng)模仿大手法，表現(xiàn)一對青年戀人相互愛慕、心心相印的感情。A、A?寫法大致相同。段落的前半部分用局部模仿的手法，后半部分用和弦襯托式的和聲手法。A?fB分寫法與前兩部分不同。開始處（前句）在旋律上方加入平行四度，模仿

4、蘆笙的音響效果，另外，對比二聲部復(fù)調(diào)手法的加入使前句織體豐滿起來。第二句在低聲部用單線條開始，接以上聲部模仿，好似回聲，并使結(jié)構(gòu)拉長。全曲結(jié)束處本可只用根音位置的羽和弦，但作者在此之余又加入了上方的“屬一一主”的和弦連接并以羽和弦的五音做旋律位置，加之pp的力度予人以意猶未盡、回味綿長之感。猜調(diào)鋼琴曲猜調(diào)根據(jù)廣為人知且頗受歡迎的同名彝族山歌改編而成。原民歌描繪了兒童游戲、猜迷的情景，音調(diào)活潑，極富彝族山歌的少數(shù)民族特色。民歌采用分節(jié)歌的形式，以民間垛句展開的手法，在短小的核心音調(diào)上多次重復(fù)和變化重復(fù)，構(gòu)成雙垛句結(jié)構(gòu)。全曲由最高音區(qū)的呼喚性音調(diào)開始，最后在結(jié)束在曲子的最低音，情緒緊湊，一氣呵成。

5、改編后的鋼琴曲把握住了原民歌的意韻脈絡(luò)，用較快（=116）的速度、戲謔的風(fēng)格演繹全曲，并根據(jù)鋼琴的演奏技法特點(diǎn)加入了引子、過度及補(bǔ)充。其結(jié)構(gòu)形式如下：引子D徵調(diào)式。風(fēng)趣、詼諧，斷音奏法。從第三小節(jié)小二、大二度不協(xié)和音的碰撞直到第四、五小節(jié)逐漸協(xié)和，提示從緊張到松弛的猜謎的特定場景。A段旋律與原民歌相同。左手的伴奏用快速的十六分音符的固定音型，每小節(jié)音型的強(qiáng)拍處點(diǎn)以和弦的低音。這些低音似乎又連接成為一條隱伏的旋律線條。結(jié)尾處的兩小節(jié)用低半音的倚音裝飾伴奏的音程，效果新穎別致。伴奏音型中大、小二度音程的運(yùn)用增強(qiáng)了織體的動感。這里需要強(qiáng)調(diào)的是器樂演奏畢竟不是純文字的表達(dá)，它不可能象歌詞那樣表達(dá)“問”

6、、“答”，作曲家也只能調(diào)動豐富的想象力，用各種技法盡可能地描繪出樂曲的意境。過門用低半音的倚音做裝飾的純四度音程由低向高進(jìn)行至固定音型，并引出A?。A薇前半部分右手用音程、和弦陪襯，使旋律層次加厚，同時在低音部分用復(fù)調(diào)手法并置出另一對比的旋律線條。后半部分在D徵調(diào)式的旋律中意外地加入以bA為宮的bE徵和弦，并持續(xù)下去單獨(dú)出現(xiàn)直至回到原調(diào)性。移宮的和弦連接似描繪猜謎中提出懸念，色彩極為豐富。A薇由短暫的宮和弦引入，寫法與A部相同。尾聲用分裂出來的主題旋律片段配以交替調(diào)式的和弦直至重復(fù)主音的旋律持續(xù)到結(jié)束，描繪逐漸消失的畫面。趕馬調(diào)鋼琴曲山歌根據(jù)賓川、祥云一帶的山歌趕馬調(diào)改編而成。民歌趕馬調(diào)是一首

7、A+B結(jié)構(gòu)的單二段式歌曲。A段曲調(diào)高亢悠長，B段曲調(diào)委婉細(xì)膩，融云南山歌粗獷與柔美兩種性格于一體。改編后的鋼琴曲以原民歌為基礎(chǔ)，用變奏反復(fù)的方法予以擴(kuò)充，使結(jié)構(gòu)拉長，但曲式的性質(zhì)沒有改變：A段中的a部分由三個短句構(gòu)成（3+3+4），第一短句以高亢、奔放、呼喊般的音調(diào)做開頭，并在第二小節(jié)的長音處配以快速、由低而高迂回向上的羽音上的分解和弦經(jīng)過句，經(jīng)過句的尾音仍落在羽（g）音上以強(qiáng)調(diào)g羽調(diào)式的調(diào)性特點(diǎn)。在第三小節(jié)，短句的末尾處，宮音配以交替到?A音上的和弦，這種不落俗套的配置使音響更富色彩性與動力感。第二短句用柱式和弦為旋律做伴奏，其中第二小節(jié)用副屬和弦、第三小節(jié)內(nèi)聲部用局部模仿，這些手法的運(yùn)用都

8、使織體有了流動感。第三短句仍用柱式和弦做伴奏，織體較平穩(wěn)，為a?的出現(xiàn)做出恰當(dāng)?shù)匿亯|。a?部分的旋律與a部分基本相同，但伴奏織體的構(gòu)思有了一定的變化：長音處伴奏音型走向的變換、加入模仿的片斷等等，使a?有了不同程度的對比與發(fā)展。B段中的b前半部分采用新材料，后半部分用“合尾”的方法與a的尾部材料達(dá)成一致，使整首樂曲樂思發(fā)展連貫統(tǒng)一。b部分親切、柔婉的旋律在中音區(qū)，伴奏用靈活的節(jié)奏性和弦與琶音奏法和弦交替出現(xiàn)使樂曲生趣盎然。b?部分的寫法與b部分略同，只是旋律移高八度，織體稍作調(diào)整。結(jié)束處的長音用尾部材料進(jìn)行擴(kuò)展裝飾，旋律音型由上而下直至曲終，仿佛歌聲漸漸遠(yuǎn)去，最后戛然而止。龍燈調(diào)云南民歌龍燈調(diào)

9、用徵音作為調(diào)式的主音，用二段體（II:A：|+B）的結(jié)構(gòu)形式。民歌表現(xiàn)了民間耍龍燈時熱鬧、嘈雜的場面，表達(dá)了人民歡快、愉悅的情緒。改編后的鋼琴曲加入了引子、段落之間的連接（過門），并將原曲擴(kuò)充成三部性結(jié)構(gòu)，其形式如下：引子D徵調(diào)式。用左右手從上至下的小二度音程交替碰撞的奏法描繪人們擺舞龍燈時所發(fā)出的聲響。A段由兩段相同的旋律構(gòu)成。旋律開始的音頭部分用由高到低的琶音和弦裝飾旋律音，頗富特色，使隱藏在內(nèi)聲部的旋律音突現(xiàn)出來。第一段落并置的兩個樂句伴奏的配置方法略有不同，第一樂句用主音（D徵）持續(xù)，間或以強(qiáng)拍的二度、三度，色彩性極強(qiáng)；第二樂句D音也在持續(xù)，但已被包裹在內(nèi)聲部，屬于和弦進(jìn)行中的某一個音

10、。重復(fù)性的兩個段落之間在第一段落的結(jié)尾用加大七度的徵和弦分解上行達(dá)到高音區(qū)的引子，并引出第二段落。第二段落的引子與第一段落完全相同，旋律除高八度外也基本相同。過門用前面段落結(jié)尾的材料漸弱演奏并在高八度漸慢地重復(fù)達(dá)到停滯，以等待B段的出現(xiàn)。B段開始處用e羽調(diào)式的旋律，配以節(jié)奏性和弦，造成與其它段落的對比。B段的后半部分調(diào)式又回到交替性的D徵。在結(jié)尾處用加增四度的宮和弦分解進(jìn)行，引出了再現(xiàn)段的A?。A薇旋律采用鋼琴低音區(qū)與高音區(qū)對照演奏的方法使線條產(chǎn)生濃淡對比，宛如男聲與女聲深情的對唱。伴奏用宮音持續(xù)的方法加以G徵、G宮和弦交替。段落的后半用旋律片段的重復(fù)性寫法加之一小節(jié)的休止，似描繪在連綿不斷的歌唱后舒緩地吸了一口氣又接以后句的歌唱，給人以痛快淋漓之感。尾聲用加大七度的徵音和弦