電視攝像(下)

1、第一章 影視藝術(shù)與剪輯功能第一節(jié) 影視藝術(shù)的同一性和差異性1. 影視剪輯藝術(shù)：影視剪輯藝術(shù)是電影電視藝術(shù)的重要組成部分，影視剪輯隨著電影的誕生發(fā)展而逐步形成和完善。2. 電視：電視是電子技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物，它是通過(guò)光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，使景物圖像在遠(yuǎn)距離之外迅速、連續(xù)地呈現(xiàn)在觀眾面前，供人們接受和欣賞。電視是當(dāng)今世界一種最快捷、最真切、最廣泛的傳播媒介，受到人們普遍的關(guān)注和歡迎。3. 電影與電視的差異性：（1） 科技制作方面（2） 傳播形式方面（3） 藝術(shù)創(chuàng)作方面（4） 影視藝術(shù)的同一性第二節(jié) 影視藝術(shù)的基本特征一、 視覺(jué)和聽覺(jué)形象影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)。1、視：影視藝術(shù)首先是視覺(jué)形象的藝術(shù)。因此，影視的

2、視覺(jué)形象本身就具有可見得直觀的性質(zhì)。簡(jiǎn)言之，所謂視覺(jué)形象，就是電影和電視通過(guò)活動(dòng)的畫面塑造的藝術(shù)形象。2、聽：影視的聽覺(jué)形象可以分為四類對(duì)白音響音樂(lè)（主題音樂(lè)、情節(jié)音樂(lè)）以上三種聲音總和構(gòu)成的聽覺(jué)形象二、時(shí)間和空間藝術(shù)影視藝術(shù)是空間藝術(shù)，又是時(shí)間藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體，簡(jiǎn)稱時(shí)空藝術(shù)。這種時(shí)間與空間的復(fù)合，時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合，是影視藝術(shù)的基本特性。（一） 三種基本時(shí)間1、 事件時(shí)間 2、敘述時(shí)間 3、感受時(shí)間（二） 三種基本空間1、 銀（屏）幕空間 2、動(dòng)作空間 3、想象空間三、 逼真性和運(yùn)動(dòng)性（一） 逼真性影視形象的外部特征逼真性，要求服裝、化妝、道具、置境以及表演、特技等方

3、面都必須有強(qiáng)烈的真實(shí)感，不能有絲毫虛假。（二） 運(yùn)動(dòng)性其一，影視是通過(guò)連續(xù)運(yùn)動(dòng)、不斷變換的鏡頭畫面來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)。其二，影視有事通過(guò)鏡頭畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界人和物的情態(tài)形態(tài)，以取得藝術(shù)效果。其三，影視是通過(guò)攝影（像）機(jī)得運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生多變的景別、角度、場(chǎng)面和空間層次，來(lái)攝取和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，以打到多變的影像和審美的效果。（三） 綜合性和技術(shù)性（一） 綜合性1、 視聽藝術(shù)的綜合體 2、時(shí)空藝術(shù)的綜合體 3、集體創(chuàng)作的藝術(shù)（二） 技術(shù)性數(shù)字電影等第三節(jié) 剪輯在影視創(chuàng)作中的地位1.電影剪輯藝術(shù)的形成和發(fā)展，可分為哪三個(gè)歷史階段A電影剪輯的初創(chuàng)階段。B電影剪輯的發(fā)展階段，主要指由無(wú)聲電影到有聲

4、電影的轉(zhuǎn)變階段的電影剪輯C第三階段為電影剪輯的成熟階段。2.大約在1903-1916年間，當(dāng)美國(guó)導(dǎo)（演鮑特和格里費(fèi)斯）運(yùn)用分鏡頭進(jìn)行拍攝后，就產(chǎn)生了專門的剪輯工作。3.在片頭字幕上，英美等國(guó)稱剪輯為電影剪輯或電影剪接；法蘇等國(guó)稱剪輯為電影蒙太奇。剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期使用的名稱，他偏重于技術(shù)性，是剪輯藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段。4.從技術(shù)發(fā)展的角度看，正在經(jīng)歷那三個(gè)階段·手工操作，這是無(wú)聲電影時(shí)期，有手工技術(shù)操作剪接影片·機(jī)器操作，這是進(jìn)入有聲電影之后，有手工操作簡(jiǎn)易機(jī)器進(jìn)行影片剪輯·電腦操作，這是二十世紀(jì)90年代出現(xiàn)的高新技術(shù)，有電腦進(jìn)行非線性剪輯。5.我國(guó)第一部故事片

5、（難夫難妻）標(biāo)志著中國(guó)電影剪輯專業(yè)的誕生，（張英）是我國(guó)最早的電影剪輯人員。6.（剪輯）定位與影視藝術(shù)創(chuàng)作中的第三度創(chuàng)作，是不可或缺的創(chuàng)作層次。7.在影視藝術(shù)的第三度創(chuàng)作-剪輯工作中，最為重要的是進(jìn)行（蒙太奇形象的在塑造）8.剪輯的本質(zhì)，簡(jiǎn)要的概括說(shuō)，就是通過(guò)主體動(dòng)作的（分解組合）完成蒙太奇形象的塑造9.簡(jiǎn)要概括剪輯的任務(wù)·選用剪輯素材·制定剪輯方案·確定剪輯手段·選擇剪接點(diǎn)·把握剪輯基調(diào)10.剪輯的作用與功能11.什么是剪輯的作用與功能;正確合理高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯(cuò)誤平庸低劣的剪輯，就會(huì)減弱甚至破壞影視片的

6、藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。12.剪輯技巧與藝術(shù)素養(yǎng)（1）剪輯技巧：包括剪輯技術(shù)，剪輯手段。一般講是指剪輯的藝術(shù)手段，處理手法，蒙太奇方法。（2）剪輯技術(shù)；剪接工藝，操作規(guī)程與鏡頭連接（3）剪輯手段分幾種; 1畫面處理;分剪多用法，反復(fù)插接法，移植借用法，挖格省略法，并接延長(zhǎng)法 2動(dòng)作處理；動(dòng)作分解法，動(dòng)作增減法，動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)法 3情緒處理；鏡頭長(zhǎng)度延續(xù)法，短鏡頭條切法 4段落處理；移位調(diào)整法，增刪精簡(jiǎn)法，留格停頓發(fā) 5聲音處理；聲音刪挖法，串改移位法，對(duì)白的平剪同位法，對(duì)白的串剪錯(cuò)位法，音樂(lè)的拼接挖剪法，音響的特殊配置法（4）電影電視在剪輯上面的差別;a電影膠片剪輯是形象的直觀剪輯，看得見摸得著，人物動(dòng)

7、作，景物動(dòng)作，鏡頭動(dòng)作一目了然，操作便利，處理科學(xué)。b電影聲音剪輯是聲像的直感剪輯，看不見，摸不著，憑剪輯人員對(duì)聲音的直接感受，聲畫合成較為簡(jiǎn)單，聽覺(jué)形象較差。c電影前期錄音剪輯嚴(yán)謹(jǐn)，精密。d電影畫面附加技巧和字幕制作局限性大，復(fù)雜困難。e電影和電視由于化學(xué)感光成像與電子掃描成像的區(qū)別，再加上銀屏幕大小不同，就產(chǎn)生了鏡頭使用長(zhǎng)短的差異。f電影膠片剪輯是由初剪，細(xì)剪，精剪到混合錄音，還可以不按先后順序先難后易或先易后難進(jìn)行剪輯最后拼接成為整體。13.剪輯人員的素養(yǎng)有:文化藝術(shù)素養(yǎng)，科學(xué)技術(shù)素養(yǎng)文化藝術(shù)素養(yǎng)： (1)影視藝術(shù)素養(yǎng) (2)剪輯藝術(shù)素養(yǎng) (3)綜合文化素養(yǎng)第二章影視藝術(shù)要素與剪輯要素一

8、、 填空題1.影視創(chuàng)作者是運(yùn)用畫面主體的動(dòng)作和攝像鏡頭的運(yùn)動(dòng)來(lái)構(gòu)成活動(dòng)的視覺(jué)形象。2.動(dòng)作包括內(nèi)部動(dòng)作、外部動(dòng)作和語(yǔ)言動(dòng)作。3.主體動(dòng)作由人的戲劇動(dòng)作和景、物的景物動(dòng)作兩個(gè)部分所組成。4.戲劇動(dòng)作，是指人物的心理動(dòng)作、形體動(dòng)作、語(yǔ)言動(dòng)作，是影視片、電視劇中最基本、最重要、最經(jīng)常運(yùn)用的藝術(shù)元素。5.時(shí)空因素，主要包括劇作時(shí)空、熒幕時(shí)空和鏡頭組接時(shí)空。6.劇作時(shí)空是指電影電視文學(xué)劇本為劇情發(fā)展、主體動(dòng)作、人物活動(dòng)提供和規(guī)定的時(shí)間空間。7屏幕時(shí)空，是指影視片展現(xiàn)或關(guān)聯(lián)在屏幕上的時(shí)空，它包括現(xiàn)實(shí)時(shí)空、有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空，同時(shí)屏幕時(shí)空與影視片的內(nèi)容、鏡頭運(yùn)動(dòng)的速度、屏幕的寬窄尺寸等等也有直接關(guān)系。8動(dòng)作

9、因素，主要是指人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作。9造型因素，主要包括人物造型、環(huán)境造型、畫面造型。10.在影視片的后期制作過(guò)程中，剪輯工作一般必須經(jīng)過(guò)初步剪輯、細(xì)致剪輯和精確剪輯三個(gè)階段。11.剪輯人員或剪輯工作，大致可分為三個(gè)層次：一是技術(shù)性剪輯；二是一般化的剪輯；三是創(chuàng)造性的剪輯。12.一切剪輯技巧手法的使用，都要充分考慮形象、動(dòng)作和結(jié)構(gòu)這三大要素。二、名詞解釋1、解釋鏡頭動(dòng)作，推攝影（像）機(jī)架在推車上或固定的地方被攝對(duì)象的位置不動(dòng)，攝影（像）機(jī)或焦距逐漸推進(jìn)成人物近景、景物的近景或特寫鏡頭，焦點(diǎn)亦隨之改變。這種推拍，可以引導(dǎo)觀眾更深刻地感受人物的內(nèi)心活動(dòng)，觀察到景物的微妙細(xì)部，加強(qiáng)情緒氣氛的

10、烘托。2、解釋鏡頭動(dòng)作，拉被攝對(duì)象位置不動(dòng)，攝影（像）機(jī)從被攝對(duì)象拉出（通常是機(jī)位后退）成不同的景別，鏡頭焦點(diǎn)也跟著變化，以表現(xiàn)人物即將到來(lái)的動(dòng)作，以及人物之間和人物與環(huán)境的關(guān)系。拉鏡頭可以產(chǎn)生寬廣舒展的感覺(jué)，同時(shí)也經(jīng)常是場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的契機(jī)之處。3、解釋鏡頭動(dòng)作，搖攝影（像）機(jī)放在固定的位置不動(dòng)，做垂直或水平方向的運(yùn)動(dòng)搖攝，或者跟著一個(gè)人物、一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)器官的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行搖攝。搖鏡頭用以介紹環(huán)境，突出人物行動(dòng)的意義和目的，表現(xiàn)各個(gè)景物之間的連接關(guān)系。搖鏡頭又分左右搖、上下?lián)u、快搖、慢搖之類，對(duì)協(xié)調(diào)節(jié)奏。營(yíng)造懸念，可以起到出奇制勝的藝術(shù)效果。4、解釋鏡頭動(dòng)作，移攝影（像）機(jī)橫向移動(dòng)拍攝，可以把行動(dòng)著的

11、人物和景物交織在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感和節(jié)奏感。5、解釋鏡頭動(dòng)作，跟攝影（像）機(jī)始終跟隨拍攝一個(gè)在行動(dòng)的表現(xiàn)對(duì)象，連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)它的活動(dòng)情形，或在行動(dòng)中的動(dòng)作及表情。跟拍焦距保持不變，以利于刻畫人物和展現(xiàn)劇情。6、解釋鏡頭動(dòng)作，升攝影（像）機(jī)從平攝慢慢升起，形成高俯拍攝。它可以從局部展現(xiàn)整體，顯示廣闊的空間。7、解釋鏡頭動(dòng)作，降攝影（像）機(jī)從高處下降拍攝。它可以從整體轉(zhuǎn)變?yōu)榫植空宫F(xiàn)，有利于突出場(chǎng)面中的主要部分，以渲染氣氛，增強(qiáng)戲劇效果。8、景物動(dòng)作是指自然的和人工制作制造的景、物的活動(dòng)姿態(tài)與運(yùn)動(dòng)方式，景物動(dòng)作對(duì)于展現(xiàn)環(huán)境，渲染氣氛，烘托情緒，增添意趣，都有著特殊的不可替代的功用。9、造型因素是

12、指在塑造影視視覺(jué)形象是運(yùn)用得諸種造型元素，包括光線、色彩、影調(diào)、構(gòu)圖、調(diào)度等等。10.創(chuàng)造性的剪輯：所謂創(chuàng)造性的剪輯，就是在剪輯工作中，能夠充分把握形象、動(dòng)作和結(jié)構(gòu)這三大藝術(shù)要素，善于運(yùn)用動(dòng)作、造型和時(shí)空這三個(gè)剪輯因素，取得優(yōu)良的有新意的剪輯效果。三、簡(jiǎn)答題1.什么是屏幕形象？屏幕形象，包括視覺(jué)形象和聽覺(jué)形象，以及視聽融合、生化合一的影視藝術(shù)形象。呈現(xiàn)在畫面上的視覺(jué)形象，又由人物形象和景物形象所構(gòu)成。主要是指演員通過(guò)表演塑造的藝術(shù)形象，也包括美術(shù)片中的人物形象和其他擬人化的形象。景物形象是指在內(nèi)、外景地拍攝的景物的形象，和通過(guò)布景、化妝、服裝、道具的藝術(shù)加工創(chuàng)造大的形象。而視覺(jué)形象則分為音樂(lè)形

13、象和音響形象。音樂(lè)形象是作曲家運(yùn)用音樂(lè)基本手段與影視畫面有機(jī)結(jié)合形成的形象。音響形象是錄音、擬音通過(guò)對(duì)各種音響進(jìn)行選擇、加工并與畫面有機(jī)結(jié)合形成的形象。這些形象各具特色，既相互獨(dú)立又相互依存，然后構(gòu)成視聽融合、生化合一的影視藝術(shù)形象，進(jìn)而組成一部視聽形象優(yōu)美動(dòng)人的影視片。2、動(dòng)作因素中的人物動(dòng)作：答：人物動(dòng)作主要包括人物的形體動(dòng)作，語(yǔ)言動(dòng)作和心理動(dòng)作。其中：形體動(dòng)作，是人物肢體活動(dòng)所構(gòu)成的動(dòng)作，如行走、跑步、起做等等，幾乎包括了人物所有的外部動(dòng)作，形體動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物的行為活動(dòng)，表達(dá)人物的意志情緒，組成細(xì)節(jié)情節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展都有直接的功用，是剪輯中運(yùn)用得最為廣泛普遍、帶有基本性質(zhì)的因素。語(yǔ)言

14、動(dòng)作是由人物語(yǔ)言及語(yǔ)言關(guān)系、相配合構(gòu)成的動(dòng)作，語(yǔ)言動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物的思想、感情和性格，溝通人物之間的情感關(guān)系，增強(qiáng)劇情的感染力和沖擊力，都有著重要的功用。心理動(dòng)作是由人物的心理活動(dòng)、情緒變化引發(fā)出來(lái)的外在動(dòng)作，心理動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物情態(tài)，表達(dá)人物內(nèi)心的思想變化，深層次地刻畫人物形象，推動(dòng)劇情發(fā)展和協(xié)調(diào)節(jié)奏處理，均具有相當(dāng)重要的功用。3、屏幕時(shí)空的三個(gè)分類：現(xiàn)實(shí)時(shí)空，最初的電影時(shí)空，它與現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間流程完全相同。無(wú)限時(shí)空，影視鏡頭的分切和組合，打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空對(duì)影視時(shí)空的制約，使影視在藝術(shù)表現(xiàn)上不受時(shí)間和空間的限制，擁有無(wú)限的自由。有限時(shí)空，一部影視片必須在有限的時(shí)間和空間里展現(xiàn)全部?jī)?nèi)容。4什么是

15、鏡頭組接時(shí)空？這是指在鏡頭組接的過(guò)程中所形成的時(shí)空形態(tài)和時(shí)空因素，它包括直接時(shí)空、間接時(shí)空、人物語(yǔ)言時(shí)空、人物動(dòng)作時(shí)空、景物造型時(shí)空，等等。直接時(shí)空，即鏡頭畫面本身展現(xiàn)的時(shí)空，它可能是現(xiàn)實(shí)時(shí)空，但更多的是有限時(shí)空或無(wú)限時(shí)空及二者之間的有機(jī)轉(zhuǎn)換。間接時(shí)空，一般是指與主體所在時(shí)空相對(duì)應(yīng)的時(shí)空，如人物實(shí)現(xiàn)所及“看”到的另一時(shí)空的影響，或人物耳朵“聽”到另一時(shí)空的動(dòng)靜之類。人物語(yǔ)言時(shí)空，是指人物在說(shuō)話和對(duì)話時(shí)的時(shí)空狀況和變化，它可能在同一時(shí)空中進(jìn)行，而大多數(shù)是在不同的時(shí)空延續(xù)。人物動(dòng)作時(shí)空亦是如此，它的特點(diǎn)是動(dòng)作不斷地在有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空的轉(zhuǎn)換中延伸。景物造型時(shí)空變幻無(wú)窮，但又遵循著一定的自然法則和運(yùn)

16、行規(guī)律，并且都要服從從于劇情的發(fā)展脈絡(luò)和形象的塑造要求。5. 創(chuàng)造性剪輯體現(xiàn)在？首先體現(xiàn)在能夠從動(dòng)作、造型和時(shí)空三個(gè)剪輯因素的有機(jī)結(jié)合的考慮出發(fā)，準(zhǔn)確地選擇鏡頭（或稱素材）。當(dāng)樣片素材拿到剪輯臺(tái)上，剪輯的第一件事就是要對(duì)鏡頭或素材進(jìn)行選擇。同時(shí)，創(chuàng)造性的剪輯，更主要地體現(xiàn)在能夠充分運(yùn)用動(dòng)作、造型、時(shí)空這三大剪輯因素進(jìn)行鏡頭組接，豐富和完善剪輯手段，提高和優(yōu)化剪輯功效。其三，創(chuàng)造性的剪輯，還體現(xiàn)在能夠巧妙地運(yùn)用動(dòng)作、造型和時(shí)空這三個(gè)剪輯因素，使剪輯的技巧、手段、手法更為高超，更有成效。四、論述題1.影視藝術(shù)的三種結(jié)構(gòu)形式：題材結(jié)構(gòu)，它是指對(duì)各類題材的素材，進(jìn)行選擇、裁剪、組織和構(gòu)成。題材多種多樣

17、，各有其不同的內(nèi)涵和特點(diǎn)，因此就有不同的結(jié)構(gòu)形式。認(rèn)識(shí)和把握不同題材的不同結(jié)構(gòu)形式，對(duì)于影視創(chuàng)作作者十分重要。有時(shí)，不同的創(chuàng)作者也會(huì)對(duì)同一題材采用不同的結(jié)構(gòu)方式，亦屬于正常之舉，可以從中分出高下優(yōu)劣。題材結(jié)構(gòu)，是影視創(chuàng)作者經(jīng)常面對(duì)而又必須妥帖處理的課題劇情結(jié)構(gòu)，主要是指故事片、電視劇的結(jié)構(gòu)問(wèn)題。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，是指運(yùn)用戲劇的沖突率和結(jié)構(gòu)法則而形成的影視結(jié)構(gòu)。它以矛盾沖突為基礎(chǔ)，將人物感情和思想情感的發(fā)展緊緊扣住中心沖突的動(dòng)作線以推進(jìn)劇情，從而產(chǎn)生富有緊張感、懸念感的戲劇性，敘述出一個(gè)跌宕起伏、情景交融的故事。時(shí)空結(jié)構(gòu)，是影視藝術(shù)諸多結(jié)構(gòu)形式中最基本、最重要的一種。它是對(duì)影視的事件和空間元素及它

18、們之間的關(guān)系，進(jìn)行有機(jī)的設(shè)計(jì)、處理、組合和構(gòu)造。時(shí)空結(jié)構(gòu)，大體分為時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)和時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)兩類。時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)是以時(shí)間走向?yàn)檩S線，以事件進(jìn)程的自然次序?yàn)轫樞颍瑏?lái)敘述、表達(dá)、推動(dòng)劇情，構(gòu)成一部影視片。而時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)則是打破現(xiàn)實(shí)時(shí)空的自然順序，把不同時(shí)空的場(chǎng)面，按照總體藝術(shù)構(gòu)思交叉線接組合起來(lái)，在時(shí)空程序上表現(xiàn)為大幅度的跳躍和顛倒，將現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)和回憶、聯(lián)想、夢(mèng)幻有機(jī)地組接，造成一種獨(dú)特的敘述方式，獲得一種奇特的藝術(shù)效果。2簡(jiǎn)述造型因素答：造型因素，主要包括人物造型、環(huán)境造型、畫面造型。人物造型除了演員通過(guò)表演進(jìn)行的人物造型以外，這里主要指的是在影視創(chuàng)作中，美術(shù)、化妝、服裝、道具等各創(chuàng)

19、作部門，根據(jù)片中人物的年齡、外貌、性別、民族、職業(yè)、性格等特征，進(jìn)行的造型構(gòu)思、設(shè)計(jì)和實(shí)施、定型。 環(huán)境造型，根據(jù)影視片內(nèi)容的需要，美術(shù)、置景、道具、光線、色調(diào)、場(chǎng)景結(jié)構(gòu)、氣氛基調(diào)等造型因素，形成環(huán)境的形象、氛圍和特點(diǎn)。環(huán)境造型要求鮮明真切，獨(dú)具特色，氣氛濃談相宜，并且與影視片的風(fēng)格樣式完全吻合。 畫面造型，影視畫面是影片結(jié)構(gòu)的基本組成單位，是影視造型語(yǔ)言的基本視覺(jué)元素。畫面造型，是攝影、攝像、美術(shù)等造型部門根據(jù)影視文學(xué)劇本，對(duì)劇本中諸形象的視覺(jué)再現(xiàn)。它要通過(guò)畫面的空間深度、立體形態(tài)、輪廓形式、表面結(jié)構(gòu)、色彩變化等視覺(jué)特征，塑造出鮮明生動(dòng)的形象。3. 創(chuàng)造性剪輯體現(xiàn)在？首先體現(xiàn)在能夠從動(dòng)作、造

20、型和時(shí)空三個(gè)剪輯因素的有機(jī)結(jié)合的考慮出發(fā)，準(zhǔn)確地選擇鏡頭（或稱素材）。當(dāng)樣片素材拿到剪輯臺(tái)上，剪輯的第一件事就是要對(duì)鏡頭或素材進(jìn)行選擇。同時(shí)，創(chuàng)造性的剪輯，更主要地體現(xiàn)在能夠充分運(yùn)用動(dòng)作、造型、時(shí)空這三大剪輯因素進(jìn)行鏡頭組接，豐富和完善剪輯手段，提高和優(yōu)化剪輯功效。其三，創(chuàng)造性的剪輯，還體現(xiàn)在能夠巧妙地運(yùn)用動(dòng)作、造型和時(shí)空這三個(gè)剪輯因素，使剪輯的技巧、手段、手法更為高超，更有成效。第三章 蒙太奇與影視剪輯、編輯一、填空題1、（蒙太奇），是建筑學(xué)上的一個(gè)法語(yǔ)詞匯，原有“安裝、組合、構(gòu)成”之意。電影藝術(shù)家借用這一術(shù)語(yǔ)，來(lái)譬喻、表達(dá)、（說(shuō)明）影片鏡頭（組接）的含義，是頗為貼切的。2、說(shuō)蒙太奇來(lái)源于生

21、活，是指蒙太奇是人們的（視聽感受）和（思維活動(dòng)）在電影中的反映，并不是生活可以直接“產(chǎn)生”蒙太奇。3、蒙太奇的表現(xiàn)形式，實(shí)際上就是蒙太奇的（鏡頭組接）方式方法。4、法國(guó)電影理論家馬爾亭提出，不論什么蒙太奇形式，歸根到底只有兩種形式，即（敘述的蒙太奇）（表現(xiàn)的蒙太奇）5、敘述的蒙太奇包括：平行蒙太奇，（交叉式蒙太奇），復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，（叫板式蒙太奇），錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇，積累式蒙太奇，（擴(kuò)大與集中式蒙太奇），夾評(píng)夾敘式蒙太奇6、表現(xiàn)的蒙太奇包括：（對(duì)照式蒙太奇）（夢(mèng)幻式蒙太奇）象征式蒙太奇，聯(lián)想式蒙太奇7、影視蒙太奇，是影視藝術(shù)特有的觀察世界和揭示展現(xiàn)各種（人物）（事件）（場(chǎng)景）的手段和方法。8、蒙太奇

22、是電影（剪輯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)）的總結(jié)和概括。9、影視藝術(shù)的三大要素是（形象）（動(dòng)作）（結(jié)構(gòu)）。10、（蒙太奇）是剪輯工作中最基本、最重要的組成部分。二、名詞解釋1蒙太奇 在電影制作中，按照劇本或影片所要表現(xiàn)的主題和情節(jié)，分別拍成許多鏡頭（畫面）；然后再按照原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同鏡頭（畫面）有機(jī)地、藝術(shù)地組接（剪輯）在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比、聯(lián)想、襯托、懸念及各種節(jié)奏等功效，從而組成一部完整地反映生活、表達(dá)主題，為廣大觀眾所理解的影片。這些電影獨(dú)有的構(gòu)成形式和表現(xiàn)方法，就總稱之為蒙太奇。2蒙太奇的表現(xiàn)形式 蒙太奇的表現(xiàn)形式，實(shí)際上就是蒙太奇的鏡頭組接方式方法。通過(guò)對(duì)蒙太奇表現(xiàn)形式的運(yùn)用和處理，形成蒙

23、太奇句子或蒙太奇段落，構(gòu)成一部以蒙太奇語(yǔ)言表述出來(lái)的影視片。在一定意義上講，蒙太奇的表現(xiàn)形式是蒙太奇語(yǔ)言的具體化、格式化。3敘述的蒙太奇和表現(xiàn)的蒙太奇 敘述的蒙太奇，是指將鏡頭按照時(shí)間順序、生活邏輯和因果關(guān)系來(lái)分切、排列、組合，以交代情節(jié)、展示事件和演繹故事。它強(qiáng)調(diào)外在與內(nèi)在的連續(xù)性，著重于情節(jié)發(fā)展和人物形體、語(yǔ)言、表情以及造型上的連貫。 表現(xiàn)的蒙太奇。是通過(guò)鏡頭的對(duì)列，即通過(guò)鏡頭內(nèi)容或形式上的對(duì)列，通過(guò)人物形象和景物造型的對(duì)列，造成一種概念或某種寓意，產(chǎn)生一種聯(lián)想或某種含義，以增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力，達(dá)到激發(fā)觀眾的想象和思考，揭示、突出、表現(xiàn)創(chuàng)作立意的目的。它強(qiáng)調(diào)鏡頭的對(duì)列，著重于內(nèi)在的

24、聯(lián)系，著重于主觀的表現(xiàn)，著重于強(qiáng)烈表達(dá)某種情感、情緒、心理或思想。5平行式蒙太奇 在影視片中，往往在故事情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)兩條以上線索或兩三件事，在不同時(shí)空、同時(shí)異地或同時(shí)同地并列進(jìn)展著，互相有呼應(yīng)，又有聯(lián)系，彼此起著推動(dòng)、促進(jìn)、刺激的作用。這種方法有利于刪節(jié)過(guò)程，靈活轉(zhuǎn)換時(shí)空，豐富劇情，是經(jīng)常使用的一種蒙太奇剪輯方法。6交叉式蒙太奇 將同一時(shí)間、不同空間內(nèi)容的鏡頭交叉地組接起來(lái)，使兩種動(dòng)作構(gòu)成緊張的氣氛和強(qiáng)烈的節(jié)奏感，造成驚險(xiǎn)的喜劇效果。這種剪輯方法，就是交叉式的或交替的蒙太奇。它的特點(diǎn)是兩條或數(shù)條情節(jié)線索發(fā)展的嚴(yán)格的同時(shí)性。這種手法能加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性，造成懸念，激發(fā)觀眾情緒，增強(qiáng)情節(jié)

25、的感染力和沖擊力。7復(fù)現(xiàn)式蒙太奇 在影視劇里常見到內(nèi)容、性質(zhì)完全一致的鏡頭畫面反復(fù)出現(xiàn)。不過(guò)，這種畫面總是在劇情發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，其用意是加強(qiáng)影視片的主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對(duì)影視片主題的明確認(rèn)識(shí)和對(duì)主人公的深刻印象。反復(fù)出現(xiàn)的鏡頭畫面，必須是在主要人物動(dòng)作線的關(guān)節(jié)點(diǎn)上，才能夠有力地突出主題，刻畫形象，感染觀眾。精心設(shè)計(jì)而又有所變化的視聽形象的復(fù)現(xiàn)，可以產(chǎn)生獨(dú)特的寓意、節(jié)奏和藝術(shù)效果，對(duì)于影視片的主題深化、敘述流暢、形象生動(dòng)都會(huì)起到有益的作用。8叫板式蒙太奇 上一個(gè)鏡頭說(shuō)到什么人或物，下一個(gè)鏡頭跟著就出現(xiàn)這個(gè)人或物，如同京劇中的叫板，叫到誰(shuí)，誰(shuí)就出場(chǎng)。這種構(gòu)成方法，就是

26、叫板式蒙太奇。運(yùn)用這種蒙太奇手法，能收到承上啟下、前呼后應(yīng)、轉(zhuǎn)換自然、緊湊明快的良好效果。9錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇 首先是（通過(guò)鏡頭畫面）故意引導(dǎo)觀眾猜想到情節(jié)的“必然”發(fā)展，接著，突然來(lái)了一個(gè)180°的大翻轉(zhuǎn)，跟著出現(xiàn)的并不是人們所預(yù)料的結(jié)果（鏡頭畫面），而是恰恰相反，出乎意料。這種構(gòu)成方法，叫做錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇。運(yùn)用這一構(gòu)成方法，可以使劇情發(fā)展區(qū)這多遍，跌宕生姿，給人留下深刻強(qiáng)烈的印象。10積累式蒙太奇 利用從內(nèi)容到性質(zhì)上相同的一些畫面（但這些同一類畫面里所表現(xiàn)的主體是不一致的），按照動(dòng)作和造型特征，各取不同的長(zhǎng)度組接起來(lái)，構(gòu)成一種緊張或擴(kuò)展的場(chǎng)面，以營(yíng)造出預(yù)想的氣氛和節(jié)奏。它能有效地增強(qiáng)影視

27、片的氣勢(shì)、情趣和節(jié)奏感，為影視創(chuàng)作者所樂(lè)意采用。11擴(kuò)大與集中式蒙太奇 從特寫（鏡頭）逐漸擴(kuò)大到遠(yuǎn)景（鏡頭），使觀眾從細(xì)部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴(kuò)大的蒙太奇；再由遠(yuǎn)景（鏡頭）逐漸進(jìn)到細(xì)部描寫（鏡頭），這就是集中的蒙太奇。這種蒙太奇的敘述方式，最適宜表現(xiàn)影視片中情緒的變化，高漲與低沉，激烈與平靜，狂躁與舒緩。如果運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)給影視片增色不少。12夾評(píng)夾敘式蒙太奇 影視片一開始，主人公不講現(xiàn)實(shí)生活的話，而是在鏡頭畫面上加旁白解釋或加評(píng)語(yǔ)敘述；在某些場(chǎng)合，影視片的主要人物，又以現(xiàn)實(shí)生活的面貌出現(xiàn)，以現(xiàn)實(shí)生活的語(yǔ)言表達(dá)劇情。旁白時(shí)而有、時(shí)而無(wú)，它跟隨著影視片的主要人物出現(xiàn)而出現(xiàn)。旁白的內(nèi)

28、容，既有敘述，又有評(píng)語(yǔ)，反復(fù)地與主人公的出現(xiàn)跟隨交織在一起，直到整部影視片的結(jié)束。從頭至尾在一部影視片中運(yùn)用這種手法，就是夾評(píng)夾敘的蒙太奇。13對(duì)照式蒙太奇 通過(guò)鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意、情緒和思想。在影視片里，?？吹礁慌c窮的對(duì)比，強(qiáng)與弱的對(duì)比，文明與粗野的對(duì)比，偉大與渺小的對(duì)比，進(jìn)步與落后的對(duì)比等等，這些構(gòu)成方法，就是對(duì)照或?qū)Ρ鹊拿商妗?4夢(mèng)幻式蒙太奇 通過(guò)精心安排的鏡頭組接，展示出人物的心理活動(dòng)或精神狀態(tài)，如夢(mèng)境、幻覺(jué)、想象、思索、閃念、回憶以至潛意識(shí)活動(dòng)，這種構(gòu)成方法就是夢(mèng)幻式或心理的蒙太奇。其特點(diǎn)為形象是片段的，敘述是不連貫的，節(jié)奏是跳躍的，人物的主觀

29、色彩濃重。15象征式蒙太奇 這種構(gòu)成方法，是按照劇情的發(fā)展和情節(jié)的需要，利用景物鏡頭含蓄而形象地表達(dá)影視片的主題和人物思想活動(dòng)。不用內(nèi)容的景物鏡頭或構(gòu)圖相似的畫面，能烘托、譬喻、升華人物形象或主題思想，從而起到抒發(fā)人物情感和深化主題立意的效果。16聯(lián)想式蒙太奇 將內(nèi)容截然不同的一些鏡頭畫面組接起來(lái)，形成一種新的意義，并使觀眾區(qū)去推測(cè)這一意義的本質(zhì)，這種剪輯方法即聯(lián)想的蒙太奇。17剪輯論所謂“剪輯論”，在有關(guān)蒙太奇的問(wèn)題上，過(guò)多地強(qiáng)調(diào)了剪輯的作用，而忽略了編劇、導(dǎo)演、演員、攝影在影片創(chuàng)作中的作用；忽略了電影藝術(shù)是整體的綜合性藝術(shù)而不是片面的局部的藝術(shù)這一特性。三、簡(jiǎn)答題1、 蒙太奇的藝術(shù)內(nèi)涵包括

30、哪幾個(gè)方面（層次）？答：（1）蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的形象思維方式；（2）蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式；（3）蒙太奇是影視藝術(shù)最重要的剪輯技巧手段；（4）蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)有的藝術(shù)論理體系。2、蒙太奇形式有哪些形式和類型？答：（1）敘述的蒙太奇即連續(xù)的蒙太奇；   （2）表現(xiàn)的蒙太奇即對(duì)列的蒙太奇。3、敘述的蒙太奇有哪幾種表現(xiàn)形式？答：（1）平行式蒙太奇（2）交叉式蒙太奇（3）復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（4）叫板式蒙太奇（5）錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇（6）積累式蒙太奇（7）擴(kuò)大與集中式蒙太奇（8）夾評(píng)夾敘式蒙太奇4、表現(xiàn)的蒙太奇有哪些表現(xiàn)形式？答：（1）對(duì)照式蒙太奇 

31、0; （2）夢(mèng)幻式蒙太奇（3）象征式蒙太奇（4）聯(lián)想式蒙太奇5、蒙太奇有哪些藝術(shù)功能？答：（1）通過(guò)蒙太奇的鏡頭分切與組接，進(jìn)行對(duì)畫面的選擇及動(dòng)作的取舍，對(duì)主題的概括與情節(jié)的集中，從而突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)，凸顯主線，深化主題；（2）積極引導(dǎo)觀眾參與影視片的創(chuàng)作，吸引觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的想象力；（3）創(chuàng)作影視藝術(shù)獨(dú)特的時(shí)間與空間，運(yùn)用蒙太奇鏡頭的分切與組合，將現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空變成藝術(shù)的有限時(shí)空與無(wú)限時(shí)空；（4）運(yùn)用蒙太奇的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和外部結(jié)構(gòu)的流暢，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的節(jié)奏感；（5）運(yùn)用蒙太奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語(yǔ)言；（6

32、）聲畫的有機(jī)組合，多元素（表演、攝影、攝像、造型、聲音、色彩等）的融合，產(chǎn)生完整、統(tǒng)一的聲畫合一的銀幕形象。6、拍攝長(zhǎng)運(yùn)動(dòng)鏡頭，至少應(yīng)該具備哪三個(gè)基本條件？答：（1）導(dǎo)演和攝影（像）師拍攝前對(duì)鏡頭必須有周密的設(shè)計(jì)，不能一時(shí)沖動(dòng)貿(mào)然行事；（2）演員要有高超的表演技巧；（3）高度完善的影視攝錄設(shè)備。四、論述題1、蒙太奇學(xué)派與長(zhǎng)鏡頭學(xué)派的主要區(qū)別在于哪？它們之間又有什么關(guān)系？答：蒙太奇學(xué)派：首先是從主觀的思考出發(fā)，然后結(jié)合對(duì)生活的客觀觀察，確定思考的構(gòu)想方案。它呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)形象是短鏡頭，著重于寫意的表現(xiàn)。也就是說(shuō)，蒙太奇學(xué)派主張的是一種主觀的、寫意的藝術(shù)，講究的是鏡頭的分切與組合，它的核心是“形

33、象的對(duì)列”。長(zhǎng)鏡頭學(xué)派：首先是從對(duì)客觀的觀察出發(fā)，然后結(jié)合主觀的思考，確定觀察的實(shí)施方案。它呈現(xiàn)給觀眾的視覺(jué)形象是長(zhǎng)鏡頭，著重于寫實(shí)的表現(xiàn)。也就是說(shuō)，長(zhǎng)鏡頭學(xué)派主張的是客觀的寫實(shí)的藝術(shù)，講究的是場(chǎng)面調(diào)度，其核心是“再現(xiàn)表現(xiàn)對(duì)象的真實(shí)”。蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭二者雖然存在著這些重要的區(qū)別差異，但它們二者之間也存在著相互滲透、相互借鑒、相互融合的關(guān)系。2、如何理解蒙太奇的藝術(shù)內(nèi)涵？答：首先，蒙太奇是藝術(shù)獨(dú)特的形象思維方式。蒙太奇來(lái)源于人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察和認(rèn)識(shí)，來(lái)源于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的視聽感受和分析思考。影視創(chuàng)作者再將這些觀察、感受、思考的結(jié)果進(jìn)行選擇、提煉、概括，集中、加工、改造，使之產(chǎn)生對(duì)客觀事物的正確評(píng)價(jià)

34、，使之典型化，使之形象化，使之富于美感。其次，蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方法。這一表現(xiàn)手法，主要體現(xiàn)在對(duì)影視片的結(jié)構(gòu)手段、敘述方法、節(jié)奏韻律的獨(dú)特處理這三個(gè)方面。這種結(jié)構(gòu)手段，不但包括對(duì)鏡頭的運(yùn)用和處理，鏡頭的分切和組接，場(chǎng)面、段落的布局和轉(zhuǎn)換，而且包括對(duì)時(shí)空結(jié)構(gòu)、聲音及畫面關(guān)系的安排而處置。再次，蒙太奇是影視藝術(shù)最重要的剪輯技巧手段。蒙太奇是電影剪輯實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的成果，同時(shí)又是影視剪輯工作的靈魂和指南。以蒙太奇思維為主導(dǎo)，進(jìn)行鏡頭的分切與組合的藝術(shù)處理方法，就是蒙太奇技巧。最后，蒙太奇是影視藝術(shù)獨(dú)有的藝術(shù)理論體系。20世紀(jì)二三十年代，前蘇聯(lián)著名電影大師愛因斯坦、普多夫金等人，在總結(jié)前人經(jīng)

35、驗(yàn)和自己創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，不僅發(fā)展了蒙太奇表現(xiàn)形式，豐富了蒙太奇技巧，而且將蒙太奇上升到美學(xué)和哲學(xué)的高度，創(chuàng)立了蒙太奇理論?？傊商媸怯耙曀囆g(shù)獨(dú)特的形象思維方式。3、蒙太奇的藝術(shù)功能答：1、通過(guò)蒙太奇的鏡頭分切與組接，進(jìn)行對(duì)畫面的選擇及動(dòng)作的取舍，對(duì)主題的概括與情節(jié)的集中，從而突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)特點(diǎn)，凸顯主線，深化主題。2、積極引導(dǎo)觀眾參與影視片的創(chuàng)作，吸引觀眾的吸引力，激發(fā)觀眾的想象力。3、創(chuàng)造影視藝術(shù)獨(dú)特空間與實(shí)踐，運(yùn)用蒙太奇鏡頭的分切與組合，將現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空變成藝術(shù)的有限空間和無(wú)限空間。4、運(yùn)用蒙太奇的藝術(shù)手法，創(chuàng)造出影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)和外部結(jié)構(gòu)的流暢，產(chǎn)生出強(qiáng)烈的節(jié)奏感。5、運(yùn)用蒙太

36、奇鏡頭的分切與組接，產(chǎn)生新的含義和概念，構(gòu)成具有特定意境和寓意的影視語(yǔ)言。6、聲畫的有機(jī)組合，多元素的融合，產(chǎn)生完整、統(tǒng)一的聲畫合一的熒幕形象。第四章 影視片的三類剪輯手法一、名詞解釋：1 畫面附加技巧所謂畫面附加技巧，也稱光學(xué)技巧，即用光學(xué)印片方法在已有畫面上印出（做出）的某種技巧處理，如：淡入、淡出、化出、化入、劃出、劃入、簾出、簾入、疊印、定格和多畫面，等等。2 傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法是指那種采用戲劇性的表現(xiàn)方式，情節(jié)主線貫穿始終，人物塑造傾向于類型化，強(qiáng)調(diào)主題思想鮮明深刻的創(chuàng)作模式。3 現(xiàn)代的創(chuàng)作方法是要打破戲劇結(jié)構(gòu)的框架，不強(qiáng)調(diào)中心思想，不強(qiáng)調(diào)主要情節(jié)線，整部影視片以事件為主，用情感貫穿，情

37、節(jié)簡(jiǎn)化，時(shí)空跳躍，造型紀(jì)實(shí)，主體多義。4 無(wú)畫面附加技巧就是全片不采用任何畫面附加技巧來(lái)結(jié)構(gòu)整部影視片，而是利用鏡頭畫面直接切出、切入的方法銜接鏡頭，連接場(chǎng)景，轉(zhuǎn)換時(shí)空，使整部影視片以無(wú)畫面附加技巧的剪輯方法來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)處理。5 線性剪輯人們把電視這種以磁帶圖像為加工對(duì)象，通過(guò)編輯機(jī)進(jìn)行的一次性的、不可逆的、流水作業(yè)線式的剪輯方法，稱為線性剪輯。6 非線性剪輯（又稱非線性數(shù)碼編剪）就是運(yùn)用數(shù)字化編輯技術(shù)，配合以傳統(tǒng)的剪輯手段，通過(guò)非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行藝術(shù)、技術(shù)處理的影視剪輯方法。二、填空：1 無(wú)畫面附加技巧的剪輯方法，亦稱“無(wú)畫面技巧剪輯”，“跳切”，“零度剪輯”。2 跳切必然帶來(lái)動(dòng)作的大跳躍和時(shí)

38、空的大跳躍，這兩個(gè)大跳躍，正是無(wú)畫面附加技巧結(jié)構(gòu)和剪輯的基本特點(diǎn)。3內(nèi)部情節(jié)、事件、人物關(guān)系等合理的聯(lián)系性是無(wú)畫面附加技巧剪輯的核心。強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的聯(lián)系性，是運(yùn)用跳切的基本原則。4影視剪輯方法的分類有兩種：一種是有畫面附加技巧剪輯與無(wú)畫面附加技巧剪輯；另一種是線性剪輯與非線性剪輯。5電視剪輯（編輯）經(jīng)歷了手動(dòng)編輯、半自動(dòng)編輯、全自動(dòng)編輯（“脫編”）三個(gè)技術(shù)性階段。6數(shù)字化非線性剪輯具有快捷、靈便、高效的優(yōu)點(diǎn)。三、簡(jiǎn)答（1）. 畫面疊印有三大類，五種表現(xiàn)形式，請(qǐng)列舉第一類：?jiǎn)畏嬅姣B印（電視稱“疊化”）1. 主體畫面不連續(xù)，前一個(gè)主體鏡頭與后一個(gè)主體鏡頭中間疊印一個(gè)內(nèi)容連續(xù)的客體畫面。2. 主體畫面

39、不連續(xù)，前一個(gè)主體鏡頭與后一個(gè)主體鏡頭中間“疊印”各個(gè)不同的不連續(xù)的客體畫面。第二類：雙幅畫面疊印1. 主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，疊印一個(gè)客體畫面也是連續(xù)的，這是雙幅畫面疊印的第一種形式。2. 主體畫面從頭至尾是連續(xù)的，而疊印出的客體畫面是不連續(xù)的，內(nèi)容是多變的，這是雙幅畫面疊印的第二種形式。第三類：多幅畫面疊?。?）.幾種跳切的轉(zhuǎn)場(chǎng)方法1.利用語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)2.利用動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)3.利用景物鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)4.利用特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)5.利用情緒專場(chǎng)6.利用音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)7.利用音響轉(zhuǎn)場(chǎng)四、論述：1 畫面附加技巧的種類（一）顯（又稱漸顯，漸明，淡入）影視片鏡頭從全黑中漸漸現(xiàn)出畫面，好比舞臺(tái)上的燈光子黑暗中漸漸明亮起來(lái)一樣（即開幕

40、）。它往往用在一場(chǎng)戲第一個(gè)鏡頭的開端，表現(xiàn)一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的開始。（二）隱（又稱漸隱，漸暗，淡出）影視片鏡頭中畫面由明亮漸漸隱去，直至變成全黑，好比舞臺(tái)上的燈光由明亮漸漸轉(zhuǎn)暗，直至全黑一樣（即閉幕）。它往往用在一場(chǎng)戲最后一個(gè)鏡頭的末尾，表現(xiàn)一場(chǎng)戲或一個(gè)段落的終結(jié)。（三）化（又稱溶化，溶變）影視片在前一個(gè)鏡頭尾“漸隱”中，同時(shí)后一個(gè)鏡頭漸顯入，直至上一個(gè)鏡頭畫面完全消失，下一個(gè)鏡頭畫面完全出現(xiàn)，前后兩個(gè)鏡頭“變”的過(guò)程是經(jīng)過(guò)“溶變”的狀態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，這種畫面附加技巧稱之為“化”。（四）劃（又稱劃變，Mask）影視片鏡頭中，前一個(gè)鏡頭畫面漸漸劃去，而在劃的同時(shí)，后一個(gè)鏡頭畫面漸漸劃入，前后兩個(gè)鏡頭“

41、變”的過(guò)程是經(jīng)過(guò)“劃”的狀態(tài)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。（五）甩出，甩入鏡頭突然從表現(xiàn)對(duì)象上甩開（甩出），或鏡頭突然從別處甩到表現(xiàn)對(duì)象上，這是畫面附加技巧的又一種表現(xiàn)形式。（六）翻轉(zhuǎn)畫面一個(gè)鏡頭經(jīng)過(guò)180°的翻轉(zhuǎn)換為另一個(gè)鏡頭。這種技巧在影視片中特別適用于反差性較強(qiáng)的劇情對(duì)比，如新與舊的對(duì)比，窮與富的對(duì)比，歡樂(lè)與悲哀的對(duì)比等，使影片通過(guò)對(duì)比產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的反差效果。（七）倒正畫面將一個(gè)倒的畫面，旋轉(zhuǎn)180°，變?yōu)檎嬅?，而鏡頭中的任務(wù)繼續(xù)活動(dòng)，但劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)都不同了。這是又一種在畫面“繼續(xù)活動(dòng)”中轉(zhuǎn)換時(shí)空的附加技巧。（八）多畫面（亦稱“多銀幕”或“畫幅分割”）“多畫面”就是在同一畫幅中

42、展現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上畫面。（九）定格畫面“定格”這種畫面附加技巧，是將畫面的主體動(dòng)作突然變成靜止的狀態(tài)。它可以達(dá)到強(qiáng)調(diào)和渲染某一細(xì)節(jié)、某一任務(wù)或某一物體的效果，從而為影視片中的某一類特殊內(nèi)容、特殊需要服務(wù)。（十）畫面疊印畫面疊印是指兩個(gè)以上鏡頭復(fù)制在同一個(gè)畫面上，形成一個(gè)新的鏡頭畫面。2.影視片的三類剪輯手法一、運(yùn)用蒙太奇方法剪輯影視片。是有畫面附加技巧傳統(tǒng)的剪輯創(chuàng)作模式。俗稱“特技”結(jié)構(gòu)影片。二、運(yùn)用戈達(dá)爾“跳切”方法，剪輯影視片，是無(wú)畫面附加技巧現(xiàn)代的剪輯創(chuàng)作模式。三、運(yùn)用蒙太奇與戈達(dá)爾“跳切”相結(jié)合的方法，剪輯影視片，是當(dāng)代的雙技巧剪輯創(chuàng)作模式。3. 數(shù)字化非線性剪輯的優(yōu)勢(shì)第一，“非線性編

43、剪技法”使影視片的編輯更快捷、更方便。它縮短了制作周期，兼容性更好，完成的節(jié)目可直接制成錄像帶及電影母帶，無(wú)需多次翻轉(zhuǎn)錄制、印制。第二，由于每次編輯過(guò)程及成果都可以存儲(chǔ)在電腦中，所以剪輯師可以任意修改素材，并且在有限的制作周期內(nèi)提供了更多的選擇、實(shí)踐機(jī)會(huì)。第三，數(shù)字化非線性剪輯為導(dǎo)演在編輯處理過(guò)程中提供了更多的機(jī)會(huì)參與工作，還在制作處理周期的限定下為導(dǎo)演帶來(lái)更多的選擇。第四，就電影業(yè)而言，傳統(tǒng)的膠片剪輯速度慢，而且在膠片沖洗過(guò)程中無(wú)法修改素材，而“非線性數(shù)字化編輯系統(tǒng)”的高效性可以充分滿足交貨期的要求，更不存在素材無(wú)法修改的情況，而且在任何時(shí)間可制作出多種剪輯版本。第五，數(shù)字化非線性剪輯系統(tǒng)功

44、能廣泛高效，可以便捷地、高質(zhì)量地制作出各種附加技巧，畫面也可以重新構(gòu)圖，調(diào)光調(diào)色，正反翻轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)化了剪輯過(guò)程中以往復(fù)雜的技巧制作程序，節(jié)省了時(shí)間和費(fèi)用，能夠一氣呵成地獲得預(yù)期的剪輯效果。第五章 剪輯與鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用一、填空1.鏡頭剪接點(diǎn)可分為兩個(gè)方面：（畫面剪接點(diǎn)）和（聲音剪接點(diǎn)）。2.剪接點(diǎn)選擇的準(zhǔn)確性，最后要看（銀幕效果）3.鏡頭組接的（邏輯性）亦稱鏡頭組接的連續(xù)性和聯(lián)系性4.剪輯在鏡頭組接時(shí)側(cè)重于（外部造型因素）進(jìn)而表現(xiàn)動(dòng)作的連續(xù)和戲劇的內(nèi)容5.主體動(dòng)作的（連貫性），是鏡頭剪接的重要環(huán)節(jié)，是鏡頭語(yǔ)言的重要因素，是剪輯藝術(shù)的重要內(nèi)容，也是對(duì)影視剪輯人員的基本的技藝的要求6.在剪輯時(shí)，只要掌握

45、?。ㄈ宋飫?dòng)作），（景物動(dòng)作，），（，鏡頭動(dòng)作）這三類動(dòng)作的銜接要領(lǐng)，就能達(dá)成影視片內(nèi)部結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性和外部結(jié)構(gòu)的流暢性7.畫面造型因素包括：構(gòu)圖，方向，角度，景別，光影，色彩，鏡頭運(yùn)動(dòng)，主體運(yùn)動(dòng)8.造型因素的特張連接鏡頭，可分為那兩種方式？（光影變化和色彩過(guò)渡），（形象對(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位）9.挖剪共分為四種分別是（固定鏡頭的挖剪） （運(yùn)動(dòng)性鏡頭的挖剪）（等 距離的挖剪）(固定性鏡頭內(nèi)主體動(dòng)作的挖剪)10.游行場(chǎng)面的特點(diǎn)：（氣勢(shì)）和（動(dòng)感）。11.集會(huì)場(chǎng)面的特點(diǎn)：（氣勢(shì)）、（臺(tái)上與臺(tái)下的相互呼應(yīng)）。12.剪輯人員在著手鏡頭組接時(shí)，只有具備敏銳的（時(shí)空感），保證（時(shí)空觀）的合理性，才能打造營(yíng)建出最佳的時(shí)

46、空結(jié)構(gòu)。13.我國(guó)的影視片在以往的創(chuàng)作過(guò)程中，多以（傳統(tǒng)的）、（順時(shí)序）的時(shí)空敘述方法來(lái)結(jié)構(gòu)。14.影視的時(shí)空和時(shí)空觀有其自身發(fā)展的歷程。最初的電影時(shí)空是（現(xiàn)實(shí)時(shí)空），完全屬于生活中的時(shí)間流程，也可以說(shuō)是一種（照相術(shù)）的羅列。15.影視片時(shí)間和空間的關(guān)系，在（敘述故事）方面是無(wú)限的，在（表現(xiàn)故事）方面是有限的。16.所謂鏡頭畫面的方向，包括兩方面內(nèi)容：一是指影視片中，每一個(gè)（畫面里的人物，事物）的方向；一是指（鏡頭畫面本身）的運(yùn)動(dòng)方向，如拍攝時(shí)推，拉，搖，移，跟，升降等鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向變化。17.畫面的方向性，一般包括（視線的方向），（事物運(yùn)動(dòng)的方向），（地理（地形）的方向）。二、名詞解釋1.動(dòng)

47、作剪接點(diǎn)：這類剪接點(diǎn)主要以“形體動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容和人物特定情境的行為為依據(jù)，結(jié)合實(shí)際生活中人體活動(dòng)規(guī)律來(lái)處理。2.對(duì)白剪接點(diǎn)：對(duì)白剪接點(diǎn)主要以人物的“語(yǔ)言動(dòng)作”為基礎(chǔ)，以對(duì)話內(nèi)容為依據(jù)，結(jié)合“規(guī)定情境”中的人物性格、言語(yǔ)速度、情緒節(jié)奏來(lái)選擇剪接點(diǎn)。3.鏡頭組接的邏輯性有哪些主要方面 （1） 故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯（2） 人物事件關(guān)系的邏輯（3） 時(shí)間，空間轉(zhuǎn)換的邏輯4.生活邏輯：是指事物本身發(fā)展變化的客觀規(guī)律5.視覺(jué)邏輯：是指人們?cè)谟^看欣賞影視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律，即觀眾欣賞影視片的思維邏輯6.鏡頭組接的連續(xù)性：是指外部畫面造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)7.鏡頭組接的聯(lián)系性：是指戲劇動(dòng)作內(nèi)容上的有

48、機(jī)聯(lián)系8.錯(cuò)覺(jué)法：利用人們視覺(jué)上對(duì)物體的暫留及殘存的影像，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用影視藝術(shù)的特殊手段，根據(jù)上下鏡頭主體動(dòng)作快慢的相似，鏡頭景別的相似，角度變化與空間大小的相似以及主體動(dòng)作形態(tài)的相似等等相似之處切換鏡頭，造成觀眾的錯(cuò)覺(jué)，誤認(rèn)為動(dòng)作是連貫的，因此，獲得了人們視覺(jué)上殘存的連續(xù)性效果，這就是錯(cuò)覺(jué)法。9.固定性鏡頭和運(yùn)動(dòng)性鏡頭：固定性鏡頭是指在拍攝時(shí)攝像機(jī)的鏡頭畫面本身不運(yùn)動(dòng)，這種鏡頭就是固定性鏡頭。運(yùn)動(dòng)性鏡頭是指在拍攝時(shí)攝像機(jī)采用推，拉，搖，移，跟，升，降，鳥瞰，以這八種方式拍攝的畫面而構(gòu)成的運(yùn)動(dòng)性鏡頭。10.形象隊(duì)列，就是一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面與另一個(gè)獨(dú)立的鏡頭畫面相連接，產(chǎn)生一個(gè)新的概念。11.構(gòu)圖

49、對(duì)位是一種形象與另一種形象相連接，產(chǎn)生的一種比喻，一種寓意（褒貶）。12.挖剪：就是將一個(gè)完整鏡頭中的動(dòng)作、人和物或運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)中的某一部位上的多余的部分挖剪去。13.拼剪：將一個(gè)鏡頭重復(fù)拼接。是將一個(gè)鏡頭內(nèi)的主體動(dòng)作重復(fù)拼接起來(lái)，成為一個(gè)連續(xù)的完整的動(dòng)作或鏡頭畫面。14.“關(guān)系性”鏡頭：是在情節(jié)、事件中將相互有“關(guān)系”的主要人、物和環(huán)境表現(xiàn)在同一時(shí)空畫面里，借以展示著三者之間的關(guān)系。15.影視藝術(shù)：是時(shí)間和空間的藝術(shù)，是時(shí)間和空間通過(guò)鏡頭畫面相結(jié)合而展現(xiàn)出來(lái)的的藝術(shù)。16.軸線;是指影視片中表現(xiàn)人物（或運(yùn)動(dòng)物體）的行動(dòng)方向，人物的視向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無(wú)形的線。三、簡(jiǎn)答1.人物形體

50、動(dòng)作都有哪幾種形態(tài)？答：人物形體動(dòng)作，通常通過(guò)三種情態(tài)體現(xiàn)。（1）人物面部情態(tài)：面部情態(tài)往往是人物心理活動(dòng)的外在表現(xiàn)，使人們的情緒導(dǎo)致面部情態(tài)的顯現(xiàn)。面部輕抬是人物情緒的延伸和結(jié)果，是人物感情的流露和體現(xiàn)。（2）人物的聲音情態(tài)：聲音情態(tài)也是了解人物情緒或感情的重要依據(jù)，它可以在人們未看到畫面之前從聲音就可以知道人物是何種情緒了。（3）人物的動(dòng)作情態(tài)：人物的動(dòng)作輕抬主要指形體姿態(tài)，如搖頭扭腰、收腹提臀、四肢活動(dòng)之類。動(dòng)作的表現(xiàn)，可能因人物的身份不同、文化層次分野和性格的區(qū)別而產(chǎn)生差異。2.游行場(chǎng)面的剪輯技巧：（1）、重要鏡頭運(yùn)用時(shí)，取舍動(dòng)作不能重復(fù)，而且要短。（2）、表現(xiàn)群眾場(chǎng)面的遠(yuǎn)景、全景鏡頭

51、時(shí)，取舍動(dòng)作要精準(zhǔn)、適當(dāng)?shù)靥幚黹L(zhǎng)度。（3）、音響的運(yùn)用要強(qiáng)調(diào)口號(hào)聲。（4）、音樂(lè)旋律變化要與音響有機(jī)結(jié)合，使音響、音樂(lè)和畫面的形象、動(dòng)作和諧統(tǒng)一，起到聲畫對(duì)列或?qū)ξ坏淖饔?，造成渲染游行氣?shì)的藝術(shù)效果。3. 比較分解法與增減法分解法是將人物形體動(dòng)作還原于生活的真實(shí)，從而完成戲劇動(dòng)作的任務(wù)；而增減法既是使人物形體動(dòng)作符合生活的邏輯，又體現(xiàn)出戲劇動(dòng)作的藝術(shù)真實(shí)4.分剪經(jīng)常在影視片的剪輯中使用，其目的和作用是：（1）加強(qiáng)戲劇性 （2）調(diào)整不合理的時(shí)空關(guān)系（3）創(chuàng)造緊張氣氛和懸念（4）增強(qiáng)節(jié)奏感5.分剪 挖剪 拼剪的作用是？（1）彌補(bǔ)導(dǎo)演 攝像 演員在前期拍攝的失誤和不足（2）剪輯師利用這些技法對(duì)影視片

52、的內(nèi)容、情節(jié)、人物所進(jìn)行的藝術(shù)再創(chuàng)作。（3）鏡頭組接的邏輯性有哪些主要方面 （4）故事情節(jié)進(jìn)展的邏輯（5）人物事件關(guān)系的邏輯（6）時(shí)間，空間轉(zhuǎn)換的邏輯6.集會(huì)場(chǎng)面的剪輯技巧：（1）、充分利用素材，調(diào)動(dòng)時(shí)空關(guān)系，特別是運(yùn)用關(guān)系性鏡頭，表現(xiàn)臺(tái)上（演講人）與臺(tái)下（聽眾）的呼應(yīng)，要剪出氣氛激烈的效果。（2）、臺(tái)下主要聽眾一定要突出，一般是采用將主要聽眾的鏡頭分剪插接或反復(fù)出現(xiàn)的辦法，加以強(qiáng)調(diào)。7.勞動(dòng)場(chǎng)面的剪輯技巧：（1）、結(jié)構(gòu)不拘泥于原設(shè)計(jì)，怎樣編剪可以突出熱烈的氣氛就怎樣組織鏡頭。（2）、首尾要呼應(yīng)。（3）、勞動(dòng)場(chǎng)面的剪輯要將遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫結(jié)合運(yùn)用，以中景、近景、特寫為主。8.武打場(chǎng)

53、面的剪輯技巧：（1）、抓武打動(dòng)作。（2）、抓畫面造型。（3）、抓鏡頭尺寸。（4）、抓錯(cuò)覺(jué)法剪輯。9.時(shí)空觀在影視剪輯中的作用答：一部影視片的結(jié)構(gòu)有時(shí)空問(wèn)題，一個(gè)段落的構(gòu)成有時(shí)空問(wèn)題，一個(gè)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換有時(shí)空問(wèn)題。一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換也同樣存在時(shí)空問(wèn)題。上佳的時(shí)空結(jié)構(gòu)可使影片中的一個(gè)鏡頭與其他鏡頭相接后產(chǎn)生一個(gè)行的蒙太奇語(yǔ)言，使一個(gè)段落與另一個(gè)段落相接后產(chǎn)生一個(gè)新的視聽形象，產(chǎn)生新的概念和意義。10.影視時(shí)空觀的核心和要義一部電影有其無(wú)限自由的時(shí)間和空間，但又在有限的時(shí)間和空間里運(yùn)動(dòng)。11影視時(shí)空與舞臺(tái)時(shí)空的區(qū)別 1）影視的無(wú)限時(shí)空是廣闊的，他可以任憑思緒的奔馳，自由的聯(lián)想，通過(guò)熒幕展現(xiàn)在觀眾的面前。舞臺(tái)

54、劇在表現(xiàn)人物的成長(zhǎng)過(guò)程中，必須在一幕一幕的轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程中才可以達(dá)到，而在一幕戲中是難以表現(xiàn)，不可逾越的。 2）舞臺(tái)藝術(shù)的時(shí)空受三度空間的限制，不可能將其全部展示在觀眾面前觀眾只能看見一面空間；而影視的時(shí)空打破了這三度空間的限制，形成了全方位的空間調(diào)度，觀眾可以看見任何一面的空間位置。12.如何越軸？1通過(guò)移動(dòng)攝影（像）機(jī)越軸。2利用場(chǎng)面調(diào)度越軸。3通過(guò)間隔，人物細(xì)部，道具，景物的特寫鏡頭越軸。4,間隔一個(gè)正面或背面拍攝的(跨軸)鏡頭越軸。5通過(guò)大動(dòng)作剪接點(diǎn)越軸。6拍攝對(duì)象為兩個(gè)人或一組人向同一方向邊走邊談時(shí)越軸。四、論述1.在剪接人物動(dòng)作時(shí)使用錯(cuò)覺(jué)法，應(yīng)注意哪幾點(diǎn)？（1）看兩個(gè)畫面的動(dòng)作（人物，鏡

55、頭，景物）是否相似（相同主題，相異主體，速度快慢）（2）看兩個(gè)畫面的造型是否相似（構(gòu)圖，景別，方向，角度，光影，色彩）（3）看兩個(gè)畫面的時(shí)空（背景）是否相似（時(shí)空變化，環(huán)境氣氛）（4）看兩個(gè)畫面的打斗速度快慢是否相似（動(dòng)作，造型，時(shí)空，速度等四個(gè)方面的錯(cuò)覺(jué)）2.利用造型因素的特征連接鏡頭，可分為哪兩種方式，和哪幾種表現(xiàn)方法？答：（一）光影變化和色彩過(guò)渡 1一光影敏感的因素銜接鏡頭 2以冷色和暖色的郵寄過(guò)度的因素銜接鏡頭 3以光影，色彩相結(jié)合的因素銜接鏡頭（二）形象隊(duì)列和構(gòu)圖對(duì)位1以人物形象隊(duì)列的因素銜接鏡頭2以構(gòu)圖像素的因素銜接鏡頭3以構(gòu)圖對(duì)位的因素銜接鏡頭3.等距離挖剪，鏡頭被挖剪了很多幀后

56、，為什么畫面仍不覺(jué)得跳呢？答：（1） 因?yàn)樗乃俣确浅？?，在很短時(shí)間內(nèi)完成這一動(dòng)作，人們?cè)谝曈X(jué)上殘留的影像仍未消失，不可能看出畫面的跳躍，動(dòng)作的跳躍，這是人們視覺(jué)暫留的正?，F(xiàn)象，等距離挖剪就是根據(jù)這一現(xiàn)象才使得挖剪后的畫面連續(xù)、流暢。 （2） 等距離晚間能使不真實(shí)的動(dòng)作達(dá)到真實(shí)的效果 這就是這一見技法的特殊作用4.在處理離軸鏡頭的剪輯時(shí)，怎樣盡可能彌補(bǔ)拍攝時(shí)的失誤？1要掌握與利用人物動(dòng)作（回頭，轉(zhuǎn)身，視線，走路，起坐等）銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。2要掌握與利用光影變化，色彩過(guò)渡的有機(jī)性銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。3要掌握與利用主體動(dòng)作與機(jī)器運(yùn)動(dòng)的有機(jī)關(guān)系銜接轉(zhuǎn)換鏡頭、4要掌握與利用插接鏡頭，如人物特寫或其他景物鏡頭，調(diào)整鏡頭順序和通過(guò)剪接點(diǎn)的選擇等方法銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。5要掌握與利用聲音因素（對(duì)白，旁白，音樂(lè)，音響等）銜接轉(zhuǎn)換鏡頭。第六章 剪輯與視聽語(yǔ)言的構(gòu)成第一節(jié)前期錄音的剪輯1 前期錄音的片種：歌舞片 戲曲片 美術(shù)片2 前期錄音的規(guī)則： 先錄音