圖案的寫生與變化(動物)

1、主講教師：張楊主講教師：張楊動物的寫生與變化動物的寫生與變化 動物與植物相比，形態(tài)結構要復雜許多，動態(tài)變化動物與植物相比，形態(tài)結構要復雜許多，動態(tài)變化也更加豐富。也更加豐富。 動物還具有各種生動的動物還具有各種生動的表情表情，不同的，不同的生活習性生活習性和和性性格特征格特征。 因此，動物圖案在變化上更加注意動物神韻的傳達，因此，動物圖案在變化上更加注意動物神韻的傳達，注重注重表現(xiàn)個性化的造型、夸張的動態(tài)以及似與不似表現(xiàn)個性化的造型、夸張的動態(tài)以及似與不似之間的之間的形象特征。形象特征。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大

2、師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。西班牙著名繪畫大師畢加索有一組著名的牛變形圖。一、動物圖案的變化途徑一、動物圖案的變化途徑 藝術來源于生活。藝術來源于生活。通過寫生觀察、了解、認識動物的生活習性、運動的構成通過寫生觀察、了解、認識動物

3、的生活習性、運動的構成規(guī)律，這是觀察認識生活的一個階段，也是寫生過程中掌規(guī)律，這是觀察認識生活的一個階段，也是寫生過程中掌握變化的第一步。握變化的第一步。1、寫生、寫生 寫生變化寫生變化是動物圖案變化的主要途徑，需要較多的是動物圖案變化的主要途徑，需要較多的時間研究各類動物的解剖結構及動態(tài)規(guī)律，并進行大量的時間研究各類動物的解剖結構及動態(tài)規(guī)律，并進行大量的動物速寫，再根據(jù)寫生素材進行裝飾變化。動物速寫，再根據(jù)寫生素材進行裝飾變化?；⒒⑿苄芎偤傶Q鶴 利用攝影繪畫作品中的動物形象進行圖案變化是一種較利用攝影繪畫作品中的動物形象進行圖案變化是一種較方便、快捷的途徑。方便、快捷的途徑。 許多攝影、

4、繪畫作品是經(jīng)過許多攝影、繪畫作品是經(jīng)過精心篩選、推敲產(chǎn)生精心篩選、推敲產(chǎn)生的，其的，其中既有中既有瞬間的傳神動態(tài)瞬間的傳神動態(tài)。2、以攝影，繪畫中的為素材進行變化、以攝影，繪畫中的為素材進行變化二、動物圖案的變化方法二、動物圖案的變化方法因動物本身的特點，動物圖案變化方法又有因動物本身的特點，動物圖案變化方法又有:1 1 、形象歸類形象歸類2 2 、色彩特點色彩特點3 、動態(tài)特征動態(tài)特征4 、性格特征性格特征5 、理想法理想法6 、裝飾性裝飾性7 、選擇適當?shù)谋憩F(xiàn)角度選擇適當?shù)谋憩F(xiàn)角度1、形象歸類、形象歸類飛禽類飛禽類動動物均為卵物均為卵生動生動物它們物它們的身體外的身體外形就在形就在橢橢圓形

5、圓形的基的基礎上產(chǎn)生礎上產(chǎn)生變化。變化。靈長類靈長類動物的動物的外形很外形很接近人接近人類，類，能能直立行直立行走，上走，上下肢分下肢分工工。食草類食草類動物形動物形體多為體多為直線體直線體塊，四塊，四肢細長，肢細長，頭部咬頭部咬肌發(fā)達肌發(fā)達。2、色彩特點、色彩特點 動物的色彩特點主要體現(xiàn)為動物的色彩特點主要體現(xiàn)為皮毛特點皮毛特點，它既是一種動，它既是一種動物區(qū)別于其他動物的標志，又是很好的裝飾素材。物區(qū)別于其他動物的標志，又是很好的裝飾素材。 動物色彩的另一個特點，還體現(xiàn)在動物的動物色彩的另一個特點，還體現(xiàn)在動物的皮膚紋理皮膚紋理上，上，有些動物雖然沒有美麗的毛色，卻有特質的皮膚肌理有些動物

6、雖然沒有美麗的毛色，卻有特質的皮膚肌理3、動態(tài)特征、動態(tài)特征 動物的美往往體現(xiàn)在它們那多姿多彩的動態(tài)上，因此動物的美往往體現(xiàn)在它們那多姿多彩的動態(tài)上，因此動物的動態(tài)表現(xiàn)是一個很重要的環(huán)節(jié)，也是難度較大的環(huán)節(jié)。動物的動態(tài)表現(xiàn)是一個很重要的環(huán)節(jié)，也是難度較大的環(huán)節(jié)。動態(tài)的表現(xiàn)需要大量的動態(tài)的表現(xiàn)需要大量的仔細觀察和記憶默寫仔細觀察和記憶默寫。天鵝、天鵝、仙鶴仙鶴的仰的仰天長天長鳴，鳴，頸項頸項扭轉扭轉姿態(tài)。姿態(tài)?；⒈⒈獡滠S撲躍的流的流線型線型體態(tài)體態(tài)和速和速度感度感熊熊的的里八里八字行字行走步走步態(tài)態(tài)靈長類動物的擬人化動作4、性格特征、性格特征 動物的精神狀態(tài)往往是動物性格的反映，動物的性格動物

7、的精神狀態(tài)往往是動物性格的反映，動物的性格受生活習性和生存環(huán)境的影響，表現(xiàn)也是多種多樣的，兇猛受生活習性和生存環(huán)境的影響，表現(xiàn)也是多種多樣的，兇猛的、溫和的、聰明的、呆笨的、靈敏的、遲鈍的、奸刁的、的、溫和的、聰明的、呆笨的、靈敏的、遲鈍的、奸刁的、憨厚的，各不相同。憨厚的，各不相同。牛倔強牛倔強馬飄逸馬飄逸羊溫順羊溫順5、理想法、理想法 動物圖案的主要目的是動物圖案的主要目的是創(chuàng)造超越自然，滿足人們理想創(chuàng)造超越自然，滿足人們理想要求的動物形象，這種理想化的動物形象，只有通過要求的動物形象，這種理想化的動物形象，只有通過裝飾性裝飾性的處理，才能達到比自然形象的處理，才能達到比自然形象更典型、更

8、生動、更完美更典型、更生動、更完美的效的效果。果。6、選擇適當?shù)谋憩F(xiàn)角度、選擇適當?shù)谋憩F(xiàn)角度 設計一個完美的動物形象，選擇適合的表現(xiàn)角度很重設計一個完美的動物形象，選擇適合的表現(xiàn)角度很重要。動物圖案的表現(xiàn)角度多采用要。動物圖案的表現(xiàn)角度多采用正側面或正面正側面或正面，這兩個角度，這兩個角度透視變化最小，易于完整地表現(xiàn)動物的外形特征，適合做平透視變化最小，易于完整地表現(xiàn)動物的外形特征，適合做平面化裝飾處理。面化裝飾處理。三、動物圖案的表現(xiàn)形式三、動物圖案的表現(xiàn)形式 在有了豐富的寫生資料后，初學者可選其中某些造型在有了豐富的寫生資料后，初學者可選其中某些造型較為簡單的動物來進行較為簡單的動物來進行

9、變形訓練變形訓練，將一種動物做多種的變，將一種動物做多種的變形及點、線、面的技法訓練形及點、線、面的技法訓練 在有了簡單變形的基礎后，可慢慢適當進行在有了簡單變形的基礎后，可慢慢適當進行組合及復組合及復雜形體的夸張變化雜形體的夸張變化。由淺入深，循序漸進由淺入深，循序漸進，直至你認為能，直至你認為能夠隨時都能畫出任何形體為止。夠隨時都能畫出任何形體為止。1、黑白表現(xiàn)法、黑白表現(xiàn)法 黑白藝術本身所獨有的魅力和情趣，使之成為圖案表黑白藝術本身所獨有的魅力和情趣，使之成為圖案表現(xiàn)的重要手法之一。黑白表現(xiàn)法主要是現(xiàn)的重要手法之一。黑白表現(xiàn)法主要是運用黑與白彼此襯托，運用黑與白彼此襯托，點線面相互結合，

10、創(chuàng)造出豐富的黑、灰、白層次點線面相互結合，創(chuàng)造出豐富的黑、灰、白層次，來表現(xiàn)千，來表現(xiàn)千變萬化的動物形象。變萬化的動物形象。2、色彩歸納表現(xiàn)法、色彩歸納表現(xiàn)法 動物圖案的色彩可以是寫實的，也可以是主觀想像的，動物圖案的色彩可以是寫實的，也可以是主觀想像的，但無論怎樣，都必須進行但無論怎樣，都必須進行概括歸納，不能過于復雜概括歸納，不能過于復雜。 動物圖案的色彩要與造型有機地結合，在進行動物形動物圖案的色彩要與造型有機地結合，在進行動物形象變化時就應考慮色彩安排。象變化時就應考慮色彩安排。3、水墨、水墨,水彩表現(xiàn)法水彩表現(xiàn)法 水墨、水彩表現(xiàn)法是運用特殊的工具材料，表現(xiàn)動物水墨、水彩表現(xiàn)法是運用特

11、殊的工具材料，表現(xiàn)動物獨特韻昧的獨特韻昧的一種有效方法，尤其適宜表現(xiàn)動物的一種有效方法，尤其適宜表現(xiàn)動物的毛色質感和毛色質感和豐富微妙的色彩變化豐富微妙的色彩變化。4、卡通表現(xiàn)法、卡通表現(xiàn)法現(xiàn)代社會卡通形象越來越被人們所喜愛，掌握一定的卡通造現(xiàn)代社會卡通形象越來越被人們所喜愛，掌握一定的卡通造型方法，對于豐富圖案的裝飾表現(xiàn)手法是很有意義的。型方法，對于豐富圖案的裝飾表現(xiàn)手法是很有意義的。1、動物圖案的寫生應注意、動物圖案的寫生應注意動靜結合、觀察比較動靜結合、觀察比較 、記憶默、記憶默寫等幾點。寫等幾點。2、因動物本身的特點，動物圖案變化方法又有、因動物本身的特點，動物圖案變化方法又有形象歸類、形象歸類、色彩特點、動態(tài)