顏真卿楷書成就及對(duì)后世的影響

1、北京城市學(xué)院2011屆畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）顏真卿楷書成就及對(duì)后世的影響學(xué)生姓名：徐亞新學(xué) 號(hào)： 級(jí)： 14書法本1專 業(yè)： 書法學(xué) 部： 教育指導(dǎo)教師： 袁宗玉二一七年十二月顏真卿楷書成就及對(duì)后世的影響The achievements of Yan Zhenqing script and its influence on later generations學(xué)生：徐亞新 班級(jí)： 14書法本1 學(xué)號(hào)：學(xué)部： 教育 專業(yè)： 書法 指導(dǎo)教師： 袁宗玉 職稱： 工作單位： 畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）完成時(shí)間： 自 年 月 至 年 月 摘 要書法是最能表現(xiàn)中華漢字文化

2、底蘊(yùn)的一種藝術(shù)。不同時(shí)的時(shí)代，漢字也有不同的演變過程，從甲骨文到篆書，再到隸書，然后是楷書、行書、草書，在每個(gè)時(shí)期都有不同的特點(diǎn)，也有不同的代表人物，唐代的顏真卿則是楷書的最知名的杰出書法家之一。顏真卿(公元709785年)，字清臣，別號(hào)應(yīng)方。瑯玡砑臨沂(今山東省臨沂)人，是中唐杰出的書法家，他曾做過平原太守，官至太子少師，封魯郡公，故世稱“顏平原”或“顏魯公”。顏真卿在中國書壇上集五百年雄健派之大成，而又最富革新精神，顏真卿書法結(jié)體寬博，氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，人稱“顏體”。顏真卿不僅在書學(xué)史上矗立起一座巍峨豐碑，其高尚人品也深為后人所景仰顏真卿的書體端莊、豪放，自成博大雄壯、氣貫長(zhǎng)虹

3、的體勢(shì)，形成以“筋”為主的“顏體”風(fēng)貌，所以千余年來，與“柳體”一起被世人同譽(yù)為“顏筋柳骨”，成為書壇上的經(jīng)典作品。 對(duì)于顏真卿不同時(shí)期，都會(huì)有不同的書法境界。對(duì)他的這些歷練，大體為三重。1 五十歲之前，分為第一重。這一時(shí)期代表作有多寶塔碑東方朔畫贊。中期顏真卿以篆人楷，逐漸形成了骨氣清剛、大氣磅礴的書風(fēng)。 2 五十至六十五歲，分為第二重。這一時(shí)期代表作有祭侄文稿爭(zhēng)座位帖郭家廟碑。3 六十五歲之后，分為第三重。這一時(shí)期代表作有宋廣平碑麻姑山仙壇記大唐中興頌 李元靖碑顏勤禮碑顏家廟碑自書告身帖等顏真卿的楷書作品：多寶塔有規(guī)矩，秀美圓潤(rùn)；東方朔畫贊剛勁氣魄； 顏勤禮碑疏朗穩(wěn)重，優(yōu)美大氣；

4、麻姑山仙壇記雄厚壯麗，秀勁有力；顏家廟碑 工整，飽滿自書告身穩(wěn)蒼勁有力，雄厚澎湃。顏真卿對(duì)后世影響，在元明清三代很受追捧。各種后世熟知的名家都曾學(xué)習(xí)或欣賞于他。關(guān)鍵詞：書法；楷書；作品；影響；大氣磅礴；端莊雄偉；蒼勁有力；雄厚澎湃。 Abstract Calligraphy is a kind of art that can express the cultural details of Chinese characters. Different times, Chinese characters also have different evolution process, from Orac

5、le to seal, then to official script, then regular script, running script, cursive script, there are different characteristics in each period, there are different representative characters, the Tang Dynasty Yan Zhenqing is a regular script of the most well-known outstanding calligraphy home. Yan Zhen

6、qing (ad 709-785 years), the word Qing Chen, alias party. Lang Zhi nga linyi (now Shandong province Linyi) person, is the outstanding calligrapher in Tang Dynasty, he had done the Plain prefecture, official to the Prince less division, sealed Rushigang, deceased called "Yeping" or "Ye

7、nru". Yan Zhenqing in China calligraphy The 500-year heroic faction of the great, and the most innovative spirit, Yan Zhenqing calligraphy structure wide bo, magnificent, bony strokes and manliness, called "Ging." Yan Zhenqing not only erected a towering monument in the history of boo

8、ks, its noble character is also deeply admired Yan Zhenqing's style dignified, unconstrained, from the Broad Majestic, H.G. Wells body, forming a "muscle" mainly "Ging" features, so thousands of years, and "Liu" together by the world as "Yan Rib willow Bone&quo

9、t;, Become a classic on calligraphy. For Yan Zhenqing different periods, there will be different calligraphy realm. The experience of him is threefold. Before the age of 50, divided into the first weight. The masterpiece of this period is "more Pagoda monument" "Oriental Shuo Painting

10、 Praise". Medium-term Yan zhenqing to the seal, gradually formed a backbone of the Qing gang, Majestic book wind. 50-65 years old, divided into the second weight. The masterpiece of this period is "the manuscript of the nephew" "Competition seat Posts" "Guo Jia Miao Mon

11、ument". After 65 years old, divides into third heavy. The masterpiece of this period is "Song Guangping monument", "Magu Shan Immortal Altar" "Datang zhongxing Song" Li Yuanjing Monument "" Yenqin Ritual Monument "" Yan Jia Temple Monument "

12、;" Since the book Body Placard "and so on Yan Zhenqing's regular script works:" Many pagodas "have rules, beautiful mellow," Oriental Shuo painting Praise "bold verve; "Yenqin Ritual monument" Lang stable, beautiful atmosphere, "Magu Mountain Immortal

13、 Altar" is magnificent, show strong strength, "Yan Jia Temple Monument" neat, full "from book body" steady vigorous strong, strong surging. The influence of Yan Zhenqing on later generations was very popular in the yuan, Ming and Qing dynasties. All kinds of famous artists h

14、ave learned or admired him. Keywords: calligraphy; regular script; works; influence; majestic; dignified and majestic; vigorous; strong and surging.目 錄（一）第一章 （1）顏真卿的“三種境界” 71，第一重境界及代表作 7 2，第二重境界及代表作 7 3，第三重境界及代表作 7 （二）第二章（2顏真卿的楷書作品和特點(diǎn) 71，多寶塔 72，東方溯畫贊 93,顏勤禮碑 104,麻古仙壇記 105,顏家廟碑 116，自告家書 12 （三）第三章（3）顏

15、真卿對(duì)后世的影響 141，蘇軾與其作品 142，王鐸 153，趙之謙 154，錢灃與其作品 155，譚延闿 166，華世奎 16 結(jié)論 16參考文獻(xiàn) 17致謝 18附錄1附錄2附錄3附錄4 關(guān)于顏真卿，無論是他正直的人品，還是他雄厚有力的書法，我都非常欽佩。我覺得凡是讓顏真卿寫出的字，都不同凡響。在他之前各大楷書名家，都有與前朝的感覺，但是在顏真卿這里，風(fēng)格有了質(zhì)的飛躍。雖熱書法隨著朝代、人物的不同而變化而發(fā)展，但是因有了顏真卿而更加蓬勃！接下來通過我對(duì)顏真卿的楷書的理解，進(jìn)行淺談?！邦侒w”三境界對(duì)于顏真卿不同時(shí)期，都會(huì)有不同的書法境界。對(duì)他的這些歷練，大體為三重。1五十歲之前，分為第一重。在

16、這一步，顏真卿首先創(chuàng)造了初期的“顏體”。就早年顏真卿的創(chuàng)作來說，不難看出顏真卿要的是大氣、雄厚、有力的一種書體。讓人看起來非常飽滿，有一種“以胖為美”的印象。而細(xì)看又可以看出來每個(gè)筆畫都是有講究的，在布局也是大有文章。在這一重，顏真卿所找尋的是字中有柔，柔中帶勁的一種風(fēng)格。這一時(shí)期的代表作品有多寶塔東方朔畫贊等。 2 五十至六十五歲，分為第二重。在這重境界中，顏真卿在楷書上可謂是達(dá)到了“出神入化”的地步，整體的書風(fēng)都非常穩(wěn)定了。最主要的成就還是顏真卿推動(dòng)了書法的發(fā)展，讓之前受到前朝影響的書體，一掃而光。兩種風(fēng)格可以是完全顛覆，一斜一正、一瘦一肥、一秀一壯、一無法可循一循規(guī)蹈矩、一含蓄內(nèi)斂如同大

17、家閨秀一外露張揚(yáng)好比女中豪杰。兩者都有不同的風(fēng)格，可見顏真卿的造詣之高深，可見顏真卿的思想很有新意，這就是“顏體”的書魂魅力所在。這一時(shí)期的代表作品有金天王廟題名、郭家廟碑、張景倩碑、麻姑山仙壇記、大唐中興碑等等。3六十五歲之后，分為第三重。在之一重境界里，顏真卿更是“變化莫測(cè)”，為什么這么說，因?yàn)椤邦侒w”有之前兩重境界的歷練之下，在穩(wěn)健中找尋突破，楷書技巧也是有不同的精巧之處，可謂是一山更比一山高。這一時(shí)期的顏真卿創(chuàng)作了大量精品，通過作品不難看出，顏真卿到達(dá)了“七十而從心所欲”之年，在書法上展現(xiàn)的淋漓盡致。在穩(wěn)重中蘊(yùn)含生機(jī)，在熟練中包含細(xì)膩，在蒼勁有力中不乏端莊深穩(wěn)，在優(yōu)美圓潤(rùn)中展露好氣雄魂

18、。這一時(shí)期的代表作品有顏杲卿碑、李玄靖碑、顏勤禮碑、顏家廟碑、自書告身等等。顏真卿的楷書作品1多寶塔 在創(chuàng)作多寶塔時(shí)，處于顏真卿的第一重境界，還沒有顏真卿蒼勁有力，雄厚的氣勢(shì)，但是從碑帖中可是觀察到顏真卿早期的有規(guī)矩，秀美圓潤(rùn)的風(fēng)格。可以看出這幅作品是顏真卿“顏體”初展現(xiàn)，恰好的體現(xiàn)了“唐尚法”。 在整幅作品中，通體來看是非常工整，字里行間都給人一種規(guī)整的美。最為突出的就是“顏體”在筆畫上明顯的粗細(xì)變化，讓人感覺整個(gè)字有一種又緊到松的過程。我認(rèn)為多寶塔非常適合女生來練，女生天生的細(xì)心可以讓字體感覺“秀外慧中”，工整不失活潑。 這副作品筆畫也是很有講究，首先起筆一般都是以藏鋒用筆，書寫時(shí)也是以中

19、鋒和藏鋒為主。橫畫普遍都是走上勢(shì)，而收峰時(shí)多為頓筆向下在往回收筆，在書寫時(shí)有規(guī)矩可循。在書寫撇、提、勾時(shí)才會(huì)有出峰的情況。而轉(zhuǎn)折的形態(tài)是多樣的，有的是有棱角，有的是削平角，有的是在轉(zhuǎn)折處重新起筆。通過不同的形式，讓我了解到“顏體”的多樣，了解“顏體”的順序與規(guī)律，讓我們?cè)趯W(xué)習(xí)和臨摹時(shí)能有所提升，讓我們對(duì)于唐代楷書有了更深更全面的了解。2.東方朔畫贊有人曾說過：“書法峭拔奮張，固是魯公得意筆也?！?正是東方朔畫贊。這是顏真卿第一重境界時(shí)所創(chuàng)作的，真是意氣風(fēng)發(fā)，頂天立地之時(shí)。從這幅作品中可以感受到“顏體”初期那種力道與剛勁的書風(fēng)，不拖泥帶水，這時(shí)的顏真卿已經(jīng)打破了以前的固有風(fēng)格，形成了“顏體”早期

20、風(fēng)格。仔細(xì)欣賞這幅作品每一個(gè)字都如同顏真卿的化身一般，體現(xiàn)顏真卿那種站如山，形如松的氣魄。 3.顏勤禮碑 顏勤禮碑是顏真卿第二重境界是創(chuàng)作的作品。這時(shí)期屬于“顏體”的輝煌時(shí)代。整篇可以感受到顏真卿非同凡響的楷書成就和筆法的高深莫測(cè),這是顏真卿的代表作。正是這篇成為顏真卿的風(fēng)格的典型之作。 顏勤禮碑給人一種疏朗穩(wěn)重的感覺。體現(xiàn)了“顏體”優(yōu)美大氣的風(fēng)格，但是又不缺骨氣。在筆法上顏真卿也是非常講究，不僅沿用了之前的特點(diǎn)筆畫粗細(xì)明顯，還加入了在筆畫形狀上方圓齊用，讓整體看起來不那么單調(diào)乏味。同時(shí)在不同筆畫上處理還不一樣，橫、豎、撇、捺，都有自己不同的風(fēng)格和形態(tài)。通篇可是看出顏真卿對(duì)于書法的境界之高深，

21、呈現(xiàn)給人唐代時(shí)輝煌的現(xiàn)象。4.麻姑山仙壇記 對(duì)于麻姑山仙壇記后世普遍認(rèn)為I這是顏真卿楷書作品之首。在創(chuàng)作麻姑山仙壇記時(shí)，這也是顏真卿第二重境界。這是時(shí)期顏真卿的風(fēng)格穩(wěn)定，書寫也是“出神入化”。麻姑山仙壇記通篇來欣賞，可以感受到“字如其人”，全篇體現(xiàn)了顏真卿的人品，古樸而不失豪邁，大氣而不失厚重。不愧被譽(yù)為“天下第一楷書”。 麻姑山仙壇記體現(xiàn)是是一種雄厚壯麗，字體秀勁有力，不失骨感。整體結(jié)構(gòu)依舊是顏真卿的平穩(wěn)，工，但有不失張力。用筆很巧妙，注意線條的粗細(xì)和筆畫的走勢(shì)。這種厚重，端莊，大氣的寫法在麻姑山仙壇記中展現(xiàn)的淋漓盡致。 此篇中不難發(fā)覺，在用筆上顏真卿有吸取篆書的痕跡。將篆書的用筆引用到楷書

22、上，讓整篇看起來蘊(yùn)有古意，由一種古樸的風(fēng)格。筆畫上依舊沿習(xí)“顏體”的筆順，藏頭收尾，不外露。值得一提是此篇中“點(diǎn)”畫的多樣，有以橫代點(diǎn)，有以豎代點(diǎn)，有以上代下，將點(diǎn)的不同形式充分發(fā)揮出來。在文中還有許多特色，比如同樣的字，在不同文中也會(huì)有不同的變化，因?yàn)榻樽瓡墓P法所以產(chǎn)生許多奇妙的反應(yīng)，讓文章字體不單一，而且非常有生機(jī)富有靈性。康有為曾經(jīng)對(duì)麻姑山仙壇記有過非常高的評(píng)價(jià)：“魯公諸碑，當(dāng)此為第一也”。還有金開誠先生也曾說過：“顏真卿后期的楷書代表作是大字麻姑山仙壇記同時(shí)也是足以代表整個(gè)顏氏楷書的典型之作。因?yàn)樗钔怀龅乇憩F(xiàn)了顏體的獨(dú)特風(fēng)格，并在藝術(shù)上達(dá)到了高度的成熟與完整?！笨梢娐楣蒙较蓧浽诳?/p>

23、書的地位之高。5顏家廟碑顏家廟碑是顏真卿在七十二高齡時(shí)，為了他父親所創(chuàng)作。這時(shí)期是顏真卿第三重境界，他的書風(fēng)已經(jīng)到了爐火純青的地步。這時(shí)的顏真卿已是知天命，順應(yīng)自然，為所欲為的年紀(jì)，在這幅作品中展現(xiàn)了他的心境。開始慢慢追尋自在，舒服，的風(fēng)格，讓人覺得更“接地氣”了。 通篇來欣賞，整體依舊很工整，但是不讓人覺得單調(diào)，呆板。對(duì)于結(jié)構(gòu)沒有太多修飾，而是在每個(gè)字上下功夫，讓每個(gè)字從里到外，發(fā)生改變，看起來飽滿，不禁覺得十分生動(dòng)可愛。有人評(píng)價(jià)顏家廟碑只用了“大、重、樸、厚、嚴(yán)”五個(gè)字，我認(rèn)為非常貼切。既概括了“顏體”的特點(diǎn)，又總結(jié)顏家廟碑的特別之處。 在筆法上顏真卿依舊受到篆書筆法的影響，在書寫時(shí)線條十

24、分流暢，在粗細(xì)上沒有那種極端的反差，點(diǎn)畫、轉(zhuǎn)折都是下按過筆，可以看出顏真卿看似簡(jiǎn)單是一個(gè)字，也是蘊(yùn)藏他的用心。顏真卿真不愧是一代書法大師！6、自書告身 董其昌評(píng)價(jià)顏真卿的一副作品說過：“此卷之奇古豪放者絕少?！边@便是在顏真卿七十二歲高齡所作的自書告身。自書告身又叫做自書太子少師告。這幅作品體現(xiàn)“顏體”的風(fēng)格上穩(wěn)重大氣的一面。這時(shí)的顏真卿已入花甲之年，但心態(tài)一樣是斗志昂揚(yáng)，通過書風(fēng)可以看到蒼勁有力，依然雄厚澎湃。詹景風(fēng)曾評(píng)價(jià)這幅作品：“書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉(zhuǎn)真如北人用馬，南人用舟，雖一筆之內(nèi)，時(shí)富三轉(zhuǎn)?！笨梢婎佌媲洹皩毜段蠢稀保跁ㄉ弦廊挥稳杏杏?。這些經(jīng)典的傳世之作，

25、從四十四歲的多寶塔碑到四十六歲，東方朔畫贊，再到六十歲時(shí)顏勤禮碑，還有六十三歲時(shí)的麻姑仙壇記，最后七十二歲的自書告身顏家廟碑。一一欣賞，可以發(fā)現(xiàn)這是顏真卿“顏體”又初到穩(wěn)定再到出神入化的一個(gè)過程。顏真卿的書法藝術(shù)在書法歷上是一次飛躍，改革創(chuàng)新，不僅改變了一個(gè)時(shí)代，還不斷影響著后世們！我認(rèn)為顏真卿書法可以傳世的有這兩方面的原因：第一、 筆法的靈活度與連貫性，和用筆的流暢性與高度控制。第二、 在整體結(jié)構(gòu)上層次分明而且有序，有著高級(jí)的創(chuàng)造的功底，這些讓顏真卿每一篇作品，每一這字，每一個(gè)筆畫中都可以體會(huì)，讓人覺得那么賞心悅目，那么清新脫俗！顏真卿對(duì)后世影響蘇軾蘇軾對(duì)于顏真卿有過這樣的評(píng)價(jià)：“詩至于杜子

26、美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣?！笨梢钥闯鏊麑?duì)顏真卿的敬佩之情。他的書法風(fēng)格在早期受到顏真卿的影響頗深，慢慢他想要將顏真卿的雍美之風(fēng)可以和魏晉之風(fēng)相互中和，這一時(shí)期他從顏真卿的東方朔畫贊中得到的影響最為明顯。而蘇軾也成為受“顏體”影響中最為出色的一名。在蘇軾眾多優(yōu)秀的楷書作品中，不難看出受到東方朔畫贊的影響最為深遠(yuǎn)。其中蘇軾的醉翁亭記豐樂亭記最為顯著。不單單是形式結(jié)構(gòu)相近，就在傳達(dá)的意境也是非常一致的。雖兩者都存有古意，但是略有不同是顏真卿偏向于篆書入筆，而蘇軾是偏向于隸書之風(fēng)。但是兩者都是俊美而不失大氣，有一種清新飄逸的美感。果真是最如其人，看兩位的

27、作品，都可以看到兩位書法大家的心境。 蘇軾是“顏體”“”“繼承者”中讓我最為欣賞的，不僅他的書法向顏真卿靠近，他的做事風(fēng)格和人品上都是向顏真卿學(xué)習(xí)。黃庭堅(jiān)就曾經(jīng)評(píng)二人：“東坡先生常自比顏魯公，以余考之，絕長(zhǎng)補(bǔ)短，兩公皆一代偉人也!”王鐸 雖然王鐸的草書師從王羲之，但是他在筆法上受到了顏真卿的影響讓他的書風(fēng)非常有特點(diǎn)，能都在張弛有度，在狂野中卻有法可循，每個(gè)字都流暢自然，不失力道，真是虧被人稱為“神筆王鐸”。集大家之長(zhǎng)，創(chuàng)造自己的風(fēng)格，王鐸算得上數(shù)一數(shù)二戴。在王鐸草書詩卷跋中有云：“元章（米芾）狂草尤講法，覺斯則全講勢(shì)，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也”可見王

28、鐸的造詣之高。趙之謙趙之謙自己說過：“二十歲前，學(xué)家 廟 碑，日 五百字?！蔽覀兛?以 知道，顏真卿“帶”他入門的。欣賞 他三十五歲之前的作品，都存在著“顏體”的影子。飄逸不失大氣。但 因?yàn)?當(dāng) 時(shí)的風(fēng)氣，后來放棄了“顏體”，但是依然可以看出顏真卿對(duì)于他的影響也是極大的。 錢灃 在顏真卿眾多追隨者中錢灃也是一位書品和人品共通的書法大家。在做事上他也是非常正直，不受權(quán)貴的誘惑，能夠勇于抵抗，正因?yàn)樗@樣的人格，所以他追隨著顏真卿的腳步，從始至終不曾改變。 錢灃的書風(fēng)非常穩(wěn)健，莊重大氣，通篇下來渾如天成。行筆流暢，雄健有力又不失婀娜.與“顏體”真是十分相近。而錢灃行書，融合顏真卿的風(fēng)格，從而創(chuàng)造出

29、專屬自己的種風(fēng)格。就憑這對(duì)“顏體”的一路追隨，對(duì)顏真卿的敬佩欣賞，對(duì)書風(fēng)的不斷探索，錢灃成為在“顏體”中赫赫有名的大家?？瑫碜饔锌輼滟x、冒雨尋菊序、守株圖詩、端陽競(jìng)渡序，行書代表作有桂花廳記等。譚延闿譚延闿的楷書最為出名。而他的楷書也是受到顏真卿的影響而被世人稱為“民國第一顏體”，由此可見“顏體”對(duì)于譚延闿的影響至深。譚延闿在書風(fēng)中不僅努力向“顏體”靠攏，還融入自己的風(fēng)格，讓他的作品看起來十分大氣恢弘，而且透著一股凌人的霸氣。讓看者渾身充滿震懾感。 在顏真卿的眾多作品中，麻姑山仙壇記是譚延闿重點(diǎn)學(xué)習(xí)。經(jīng)過他日夜反復(fù)練習(xí)和琢磨，參透其中奧妙，大到整體結(jié)構(gòu)，小到每個(gè)筆畫，充滿了他對(duì)顏真卿的崇敬

30、與欣賞。華世奎 華世奎是“顏體”眾多“學(xué)生”中的佼佼者。他受到顏真卿蒼勁雄健的風(fēng)格，在自己的作品中融入陽剛的氣勢(shì)，和眾家的不同特點(diǎn)一一吸取，從而變成自己的風(fēng)格。在顏真卿的眾多作品中麻姑仙壇記是華世奎最先入手，在自己的作品中有所展現(xiàn)。他的作品結(jié)構(gòu)迥異，但是依舊是在每個(gè)細(xì)節(jié)都有蘊(yùn)含自己的心意。所以被后人稱為“近代顏體第一人”，還是天津四大書法家之首。 顏真卿的書法是獨(dú)特的、是大氣的、是不凡的。因?yàn)橛辛怂?，在唐代書法有了志的飛躍！可謂是前無古人后無來者！不管是四十歲還是七十多歲，顏真卿在書法上一直前行，永無止境，充滿了自己的心血和熱愛。顏真卿的書法作品，反反復(fù)復(fù)的欣賞，鉆研，都會(huì)有不同的心意出現(xiàn)，這就是顏真卿可以不斷影響后世的原因之一，不同的人都有自己的不同的見解。顏真卿的書風(fēng)與當(dāng)時(shí)刻板的風(fēng)格形成巨大的對(duì)比，不管是楷