中外人物肖像畫

1、星耀組星耀組蒙娜麗莎蒙娜麗莎 達(dá)芬奇達(dá)芬奇蒙娜麗莎蒙娜麗莎是是意大利文藝復(fù)興意大利文藝復(fù)興時(shí)代著時(shí)代著名畫家名畫家達(dá)達(dá)芬奇芬奇的肖像畫作品。的肖像畫作品。 畫畫中的主人公是當(dāng)時(shí)的新貴喬孔多的中的主人公是當(dāng)時(shí)的新貴喬孔多的年輕的妻子蒙娜年輕的妻子蒙娜麗莎，這幅畫畫麗莎，這幅畫畫了了4 4年。年。 那時(shí)，蒙娜麗莎的幼子剛那時(shí)，蒙娜麗莎的幼子剛剛夭折，她一直處于哀痛之中，悶剛夭折，她一直處于哀痛之中，悶悶不樂。為了讓女主人高興起來(lái)，悶不樂。為了讓女主人高興起來(lái)，達(dá)芬奇達(dá)芬奇在作畫時(shí)請(qǐng)來(lái)音樂家和喜劇在作畫時(shí)請(qǐng)來(lái)音樂家和喜劇演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起演員，想盡辦法讓蒙娜麗莎高興起來(lái)。來(lái)。這幅畫完成后

2、，端莊美麗的蒙娜麗莎這幅畫完成后，端莊美麗的蒙娜麗莎臉上那神秘的微笑使無(wú)數(shù)人為之傾倒。臉上那神秘的微笑使無(wú)數(shù)人為之傾倒。人們對(duì)那微笑進(jìn)行了種種猜測(cè)：是和人們對(duì)那微笑進(jìn)行了種種猜測(cè)：是和藹可親的溫婉的微笑？是多愁善感的藹可親的溫婉的微笑？是多愁善感的感傷的微笑？是內(nèi)在的快樂的標(biāo)志？感傷的微笑？是內(nèi)在的快樂的標(biāo)志？是是處女處女的童貞的表現(xiàn)？那微笑仿佛是的童貞的表現(xiàn)？那微笑仿佛是這一切，又仿佛不是這一切。它的誘這一切，又仿佛不是這一切。它的誘人之處，全在于那微笑的神秘莫測(cè)和人之處，全在于那微笑的神秘莫測(cè)和令人傾倒。令人傾倒。 后即以后即以“蒙娜麗莎的微笑蒙娜麗莎的微笑”喻指迷人的微笑或神秘莫測(cè)的微笑

3、。喻指迷人的微笑或神秘莫測(cè)的微笑。達(dá)芬奇達(dá)芬奇達(dá)芬奇全名為萊昂納多達(dá)芬奇全名為萊昂納多達(dá)達(dá)芬奇芬奇（1452151914521519），是與），是與拉斐爾拉斐爾，米開朗基米開朗基羅羅齊名的意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是齊名的意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。達(dá)整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。達(dá)芬奇是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多芬奇是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。簪

4、花仕女圖簪花仕女圖是全世界范圍唯是全世界范圍唯一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本一認(rèn)定的唐代仕女畫傳世孤本除了唯一性之外，其作品的藝除了唯一性之外，其作品的藝術(shù)價(jià)值也很高，是典型的唐代術(shù)價(jià)值也很高，是典型的唐代仕女畫標(biāo)本型作品，能代表唐仕女畫標(biāo)本型作品，能代表唐代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫作品。代現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫作品。畫中描寫的是唐代當(dāng)時(shí)貴族畫中描寫的是唐代當(dāng)時(shí)貴族婦女的日常生活，說(shuō)明唐代的婦女的日常生活，說(shuō)明唐代的社會(huì)政治比較開明，因此反映社會(huì)政治比較開明，因此反映現(xiàn)實(shí)生活的作品才能夠流傳下現(xiàn)實(shí)生活的作品才能夠流傳下來(lái)。這一時(shí)期也是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主來(lái)。這一時(shí)期也是中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義義人物畫人物畫表現(xiàn)風(fēng)格的開端，而表現(xiàn)

5、風(fēng)格的開端，而以前的繪畫內(nèi)容大多是歷史宗以前的繪畫內(nèi)容大多是歷史宗教人物。教人物。周昉周昉周昉的藝術(shù)活動(dòng)期較長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)三四周昉的藝術(shù)活動(dòng)期較長(zhǎng)，長(zhǎng)達(dá)三四十年，即大歷至貞元年間（十年，即大歷至貞元年間（766766805805），其活動(dòng)范圍主要集中在長(zhǎng)），其活動(dòng)范圍主要集中在長(zhǎng)安和江南兩地。周昉的官宦生涯和安和江南兩地。周昉的官宦生涯和貴族地位使他長(zhǎng)期優(yōu)游于貴胄子弟貴族地位使他長(zhǎng)期優(yōu)游于貴胄子弟間，故有機(jī)緣接受張萱的繪畫主題間，故有機(jī)緣接受張萱的繪畫主題和藝術(shù)手法。他和藝術(shù)手法。他“初效張萱，后則初效張萱，后則小異小異”（唐（唐張彥遠(yuǎn)張彥遠(yuǎn)歷代名畫歷代名畫記記）。周昉的畫風(fēng)與張萱之）。周昉的畫風(fēng)與

6、張萱之跡是如此相似，以至于后人要跡是如此相似，以至于后人要從周昉不在仕女耳根敷染朱色從周昉不在仕女耳根敷染朱色這一這一“小異小異”來(lái)區(qū)別兩人的作來(lái)區(qū)別兩人的作品。事實(shí)上，周昉還有許多張品。事實(shí)上，周昉還有許多張萱所沒有的新創(chuàng)。萱所沒有的新創(chuàng)。中國(guó)人物畫定義中國(guó)人物畫定義中國(guó)人物畫是以人物形象為主體的中國(guó)人物畫是以人物形象為主體的繪畫，畫家在將人物繪畫，畫家在將人物形象逼真表現(xiàn)的同時(shí)，也將人物的形象逼真表現(xiàn)的同時(shí)，也將人物的個(gè)性或畫家個(gè)人的情感通個(gè)性或畫家個(gè)人的情感通過畫中環(huán)境、人物的動(dòng)態(tài)、畫面的過畫中環(huán)境、人物的動(dòng)態(tài)、畫面的氣氛傳遞出來(lái)，從而達(dá)到氣氛傳遞出來(lái)，從而達(dá)到外國(guó)人物畫定義外國(guó)人物畫定

7、義著重在表現(xiàn)意象的外貌著重在表現(xiàn)意象的外貌 神態(tài)神態(tài) 思想和受到的環(huán)境所影響的情思想和受到的環(huán)境所影響的情緒緒 多表現(xiàn)一種境界多表現(xiàn)一種境界 以達(dá)到一以達(dá)到一著重在表現(xiàn)多著重在表現(xiàn)多意象意象的外部特征的外部特征 外形特點(diǎn)和光影的關(guān)系外形特點(diǎn)和光影的關(guān)系 多力求多力求達(dá)到一種寫實(shí)的效果種唯美的達(dá)到一種寫實(shí)的效果種唯美的效果效果 中國(guó)人物畫技法中國(guó)人物畫技法有有鐵線描鐵線描, ,人物人物. .衣紋多以秀麗流暢的弧線衣紋多以秀麗流暢的弧線來(lái)表現(xiàn)來(lái)表現(xiàn). .顯的飄逸瀟灑顯的飄逸瀟灑. .以唐代以唐代吳道子吳道子最為最為有名有名; ;有方折描有方折描, ,人物人物. .衣紋多用方硬的筆調(diào)衣紋多用方硬的筆

8、調(diào)來(lái)表現(xiàn)來(lái)表現(xiàn). .顯得古拙厚重顯得古拙厚重, ,如清代的如清代的黃慎黃慎; ;還有還有白描白描法法, ,只是用線條精細(xì)的描繪出人物等的只是用線條精細(xì)的描繪出人物等的輪廓輪廓. .不做過多的渲染不做過多的渲染, ,如唐代的如唐代的李公麟李公麟; ;到到了清代以后了清代以后. .由于西洋技法的傳入由于西洋技法的傳入, ,中國(guó)的中國(guó)的人物畫人物畫也開始吸收了西方也開始吸收了西方素描素描的特點(diǎn)的特點(diǎn), ,用明用明暗深淺的筆調(diào)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象了暗深淺的筆調(diào)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象了. .外國(guó)人物畫技法外國(guó)人物畫技法油畫技法的作用在于將各項(xiàng)造型因油畫技法的作用在于將各項(xiàng)造型因素綜合地或側(cè)重單項(xiàng)地體現(xiàn)出來(lái)，素綜合地或側(cè)重單項(xiàng)

9、地體現(xiàn)出來(lái)，油畫材料的性能充分提供了在二度油畫材料的性能充分提供了在二度的平面底子上運(yùn)用油畫技法的可能的平面底子上運(yùn)用油畫技法的可能。油畫的制作過程就是藝術(shù)家自覺。油畫的制作過程就是藝術(shù)家自覺地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運(yùn)地熟練地駕馭油畫材料、選擇并運(yùn)用可以表達(dá)藝術(shù)思想、用可以表達(dá)藝術(shù)思想、形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過程。形成藝術(shù)形象的技法的創(chuàng)造過程。油畫作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的思油畫作品既表達(dá)了藝術(shù)家賦予的思想內(nèi)容，又展示了油畫語(yǔ)言獨(dú)特油想內(nèi)容，又展示了油畫語(yǔ)言獨(dú)特油畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫受現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫受著時(shí)代的

10、藝術(shù)思想支配和技法的制著時(shí)代的藝術(shù)思想支配和技法的制約，呈現(xiàn)出不同的面貌。約，呈現(xiàn)出不同的面貌。對(duì)比對(duì)比1.1.構(gòu)圖構(gòu)圖 中國(guó)畫在構(gòu)圖方法上不受焦點(diǎn)透視的束縛，中國(guó)畫在構(gòu)圖方法上不受焦點(diǎn)透視的束縛，多采用散點(diǎn)透視法，使得視野寬廣遼闊，多采用散點(diǎn)透視法，使得視野寬廣遼闊，構(gòu)圖靈活自由，畫中的物象可以隨意列置，構(gòu)圖靈活自由，畫中的物象可以隨意列置，沖破了時(shí)間與空間的局限。中國(guó)畫喜愛留沖破了時(shí)間與空間的局限。中國(guó)畫喜愛留白，習(xí)慣運(yùn)用畫面中的空白，人物往往站白，習(xí)慣運(yùn)用畫面中的空白，人物往往站畫面的面積很小，達(dá)到虛實(shí)相生的效果。畫面的面積很小，達(dá)到虛實(shí)相生的效果。 西方的人物肖像畫則站整個(gè)畫面的主導(dǎo)位

11、西方的人物肖像畫則站整個(gè)畫面的主導(dǎo)位置，大概三分之二的面積。中國(guó)畫屬二維置，大概三分之二的面積。中國(guó)畫屬二維空間，西方則注重體現(xiàn)三維空間的構(gòu)圖?？臻g，西方則注重體現(xiàn)三維空間的構(gòu)圖。 2.2.造型造型 西方繪畫以造型為基礎(chǔ)，要求科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)西方繪畫以造型為基礎(chǔ)，要求科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w塑造，講究的形體塑造，講究“以形寫形以形寫形”，所以，所以更注重寫實(shí)手法的運(yùn)用。同時(shí)，通過色更注重寫實(shí)手法的運(yùn)用。同時(shí)，通過色彩搭配的表現(xiàn)來(lái)烘托作品所散發(fā)的主彩搭配的表現(xiàn)來(lái)烘托作品所散發(fā)的主旨及內(nèi)涵。旨及內(nèi)涵。 中國(guó)畫造型上不拘泥于表面上的形似，中國(guó)畫造型上不拘泥于表面上的形似，其形象的塑造以能傳達(dá)出物象的神態(tài)、其形象的塑造

12、以能傳達(dá)出物象的神態(tài)、情韻和畫家的主觀情感為要旨。情韻和畫家的主觀情感為要旨。因而對(duì)那些能體現(xiàn)出神情特征的部因而對(duì)那些能體現(xiàn)出神情特征的部分則可以采取夸張，甚至變形的手分則可以采取夸張，甚至變形的手法加以刻畫。一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫造型法加以刻畫。一般來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫造型的重點(diǎn)是用筆和墨。用筆講究粗細(xì)、的重點(diǎn)是用筆和墨。用筆講究粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)人物的性格、精神狀態(tài)和筆韻的表現(xiàn)人物的性格、精神狀態(tài)和筆韻的自然流暢。中國(guó)畫的用墨之妙于虛實(shí)自然流暢。中國(guó)畫的用墨之妙于虛實(shí)相生、濃淡相宜以此來(lái)表達(dá)作者的相生、濃淡相宜以此來(lái)表達(dá)作者的審美情趣。審美情趣。3

13、.3.光色的表現(xiàn)光色的表現(xiàn) 西畫在用色上強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體西畫在用色上強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光影變化來(lái)表現(xiàn)人的體積感、厚的光影變化來(lái)表現(xiàn)人的體積感、厚重感，畫面中往往會(huì)有比較集中的重感，畫面中往往會(huì)有比較集中的光源，并且通過光影的不同的變化，光源，并且通過光影的不同的變化，表現(xiàn)出真實(shí)的色彩空間，強(qiáng)調(diào)色彩表現(xiàn)出真實(shí)的色彩空間，強(qiáng)調(diào)色彩的多樣性，通過色彩的冷暖變化來(lái)的多樣性，通過色彩的冷暖變化來(lái)塑造空間感。如卡拉瓦喬的作品。塑造空間感。如卡拉瓦喬的作品。 中國(guó)畫則以用墨為主。用墨亦如用色，中國(guó)畫則以用墨為主。用墨亦如用色，即用墨的濃淡變化代替色彩，以調(diào)入即用墨的濃淡變化代替色彩，以調(diào)入水分的多寡和運(yùn)

14、筆疾緩及筆觸的長(zhǎng)短水分的多寡和運(yùn)筆疾緩及筆觸的長(zhǎng)短大小的不同，造成了筆墨技巧的千變大小的不同，造成了筆墨技巧的千變?nèi)f化和明暗調(diào)子的豐富多變。同時(shí)墨萬(wàn)化和明暗調(diào)子的豐富多變。同時(shí)墨還可以與色相互結(jié)合，形成墨色互補(bǔ)還可以與色相互結(jié)合，形成墨色互補(bǔ)的多樣性。的多樣性。4 4、思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作、思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作 中國(guó)肖像畫的特點(diǎn)來(lái)源于中華民族悠中國(guó)肖像畫的特點(diǎn)來(lái)源于中華民族悠久的傳統(tǒng)文化和豐富的美學(xué)思想久的傳統(tǒng)文化和豐富的美學(xué)思想, ,總體總體上的美學(xué)追求，不在于將物象畫得逼上的美學(xué)追求，不在于將物象畫得逼真、相似，而是通過筆墨情趣抒發(fā)胸真、相似，而是通過筆墨情趣抒發(fā)胸懷、寄托情思。西方肖像畫常常是為懷、寄托情思。西方肖像畫常常是為了反映現(xiàn)實(shí)生活，嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，具有一了反映現(xiàn)實(shí)生活，嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)，具有一定的的社會(huì)功能。定的的社會(huì)功能。 油畫強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的再現(xiàn)和表現(xiàn)性，畫油畫強(qiáng)調(diào)對(duì)生活的再現(xiàn)和表現(xiàn)性，畫面給人以美感和趣味性，而中國(guó)畫除面給人以美感和趣味性，而中國(guó)畫除了表達(dá)情趣意境傳神外，還要有畫品了表達(dá)情趣意境傳神