第三章洪升和《長生殿》1

1、 第一節(jié)第一節(jié) 洪升的生平和作品洪升的生平和作品 康熙年間，著名戲曲作家洪康熙年間，著名戲曲作家洪升的長生殿和孔尚任的升的長生殿和孔尚任的桃花扇桃花扇轟動了整個劇壇，洪、孔被認為轟動了整個劇壇，洪、孔被認為是清代兩位最著名的戲曲家，素是清代兩位最著名的戲曲家，素有有“南洪北孔南洪北孔”之稱。洪升之稱。洪升（16451704），字昉思，號），字昉思，號稗畦。在北京國子監(jiān)學習二十余稗畦。在北京國子監(jiān)學習二十余年，始終未得官職，為補貼家用，年，始終未得官職，為補貼家用，賣文為生。賣文為生。第三章第三章 洪升和洪升和長生殿長生殿文學方面他是多面手：詩歌有文學方面他是多面手：詩歌有稗稗畦集畦集、稗畦續(xù)集

2、稗畦續(xù)集。主要成就。主要成就在戲曲上，可考的有九種；傳奇除在戲曲上，可考的有九種；傳奇除長生殿長生殿外，還有外，還有回文錦回文錦、回龍院回龍院等，雜劇有等，雜劇有天涯淚天涯淚、青衫濕青衫濕、四嬋娟四嬋娟等。代表等。代表作是作是長生殿長生殿，因在國喪日演出，因在國喪日演出，洪被革除監(jiān)生資格，后酒后乘船，洪被革除監(jiān)生資格，后酒后乘船，不幸墮水而死。不幸墮水而死。第一節(jié)第一節(jié) 洪升的生平和作品洪升的生平和作品 題材的繼承與發(fā)展題材的繼承與發(fā)展 該劇寫安史之亂前后，唐玄宗與該劇寫安史之亂前后，唐玄宗與楊貴妃的愛情故事。楊貴妃的愛情故事。 關(guān)于安史之亂和李楊二人的帝妃關(guān)于安史之亂和李楊二人的帝妃糾葛，在

3、唐代就廣為流傳，當時有許糾葛，在唐代就廣為流傳，當時有許多筆記著作，如多筆記著作，如明皇雜錄明皇雜錄開元開元天寶遺事天寶遺事等都有記載。影響最大的等都有記載。影響最大的還是白居易的還是白居易的長恨歌長恨歌和陳鴻的和陳鴻的長恨歌傳長恨歌傳。長恨歌長恨歌為后世此為后世此類戲劇在情節(jié)輪廓和評價意向上奠定類戲劇在情節(jié)輪廓和評價意向上奠定了基礎(chǔ)。尤其是后半部的虛幻描寫，了基礎(chǔ)。尤其是后半部的虛幻描寫，為戲曲家提供了豐富的想象素材。為戲曲家提供了豐富的想象素材。第二節(jié)第二節(jié) 長生殿長生殿的題材和內(nèi)容的題材和內(nèi)容宋代樂史又將有關(guān)資料匯編成宋代樂史又將有關(guān)資料匯編成楊太真外傳楊太真外傳。以此為題材的。以此為題

4、材的戲曲作品有元白樸的戲曲作品有元白樸的梧桐雨梧桐雨，明代屠隆的明代屠隆的彩毫記彩毫記和吳世美和吳世美的的驚鴻記驚鴻記。梧桐雨梧桐雨在突在突出愛情主題時，已經(jīng)自覺同國家出愛情主題時，已經(jīng)自覺同國家興亡相聯(lián)系，對洪升影響很大。興亡相聯(lián)系，對洪升影響很大。第二節(jié)第二節(jié) 長生殿長生殿的題材和內(nèi)容的題材和內(nèi)容從思想傾向上看，它們大致可從思想傾向上看，它們大致可以分為以下三類：第一類比較以分為以下三類：第一類比較注重于歷史事實，對于唐玄宗注重于歷史事實，對于唐玄宗寵愛楊貴妃抱完全否定的態(tài)度，寵愛楊貴妃抱完全否定的態(tài)度，并把楊玉環(huán)堪稱禍患的根源。并把楊玉環(huán)堪稱禍患的根源。如杜甫的如杜甫的北征北征、杜牧的、

5、杜牧的過華清宮絕句過華清宮絕句。第二類在批評李、楊對社會造成第二類在批評李、楊對社會造成危害的同時，還對他們個人表示危害的同時，還對他們個人表示了同情，如白居易的了同情，如白居易的長恨歌長恨歌就陳鴻的就陳鴻的長恨歌傳長恨歌傳。第三類。第三類既寫李、楊的愛情，又寫楊玉環(huán)既寫李、楊的愛情，又寫楊玉環(huán)與安祿山的私情，寫成一場骯臟與安祿山的私情，寫成一場骯臟的情場角逐，如的情場角逐，如天寶遺事諸宮天寶遺事諸宮調(diào)調(diào)。第二節(jié)第二節(jié) 長生殿長生殿的題材和內(nèi)容的題材和內(nèi)容 長生殿長生殿的思想內(nèi)容的思想內(nèi)容 洪升創(chuàng)作洪升創(chuàng)作長生殿長生殿有兩個目的：一是有兩個目的：一是“言情言情”，即提倡一種，即提倡一種“精誠不

6、散，終成連精誠不散，終成連理理”的情。二是警告世人，不可的情。二是警告世人，不可“逞侈心而逞侈心而窮人欲窮人欲”，所謂，所謂“樂極哀來，垂戒來世樂極哀來，垂戒來世”。該劇的思想內(nèi)容相當復(fù)雜。一方面作者該劇的思想內(nèi)容相當復(fù)雜。一方面作者著力描寫李楊二纏綿悱惻、生死不逾的著力描寫李楊二纏綿悱惻、生死不逾的愛情生活，給予更多的是肯定和歌頌；愛情生活，給予更多的是肯定和歌頌；另一方面又聯(lián)系二人愛情的發(fā)展，揭示另一方面又聯(lián)系二人愛情的發(fā)展，揭示出正是明皇耽于淫樂，楊家憑借裙帶關(guān)出正是明皇耽于淫樂，楊家憑借裙帶關(guān)系，外戚干政亂政，才造成安史之亂的系，外戚干政亂政，才造成安史之亂的結(jié)局，對此作者進行了冷峻而

7、嚴厲的批結(jié)局，對此作者進行了冷峻而嚴厲的批判。這兩方面在作品中又相互滲透，使判。這兩方面在作品中又相互滲透，使作品的思想傾向陷于兩難境地：對李楊作品的思想傾向陷于兩難境地：對李楊二人的愛情生活既肯定歌頌又譴責批判，二人的愛情生活既肯定歌頌又譴責批判，表現(xiàn)出尖銳的對立和矛盾，因而有學者表現(xiàn)出尖銳的對立和矛盾，因而有學者認為該劇的主題不夠統(tǒng)一。認為該劇的主題不夠統(tǒng)一。造成造成長生殿長生殿主題思想不統(tǒng)一的原因大致有主題思想不統(tǒng)一的原因大致有三：三：一、一、長生殿長生殿一劇的構(gòu)思、寫作、定稿，一劇的構(gòu)思、寫作、定稿，經(jīng)歷一個漫長的過程，經(jīng)歷一個漫長的過程，“蓋經(jīng)十余載，三易稿蓋經(jīng)十余載，三易稿而成。而

8、成?！背料阃こ料阃の枘奚盐枘奚验L長生殿生殿。二、歷史題材本身所包含的復(fù)雜性。二、歷史題材本身所包含的復(fù)雜性。三、作者創(chuàng)作意圖中包含著雙重指向：三、作者創(chuàng)作意圖中包含著雙重指向：（一）作者在愛情描寫上有所寄托，并（一）作者在愛情描寫上有所寄托，并不滿足于再現(xiàn)歷史上李、楊二人的愛情不滿足于再現(xiàn)歷史上李、楊二人的愛情生活事件，而是把它升華為生死不渝的生活事件，而是把它升華為生死不渝的愛情的理想范本。（二）作者另一個目愛情的理想范本。（二）作者另一個目的是通過對李、楊的是通過對李、楊“逞侈心而窮人欲，逞侈心而窮人欲，禍敗隨之禍敗隨之”的愛情悲劇的描寫，要后來的愛情悲劇的描寫，要后來的人引以為戒。的人引

9、以為戒。基于上述分析，可以從兩個方面理解劇本的基于上述分析，可以從兩個方面理解劇本的思想內(nèi)容：傳情和垂戒。思想內(nèi)容：傳情和垂戒。一、描寫刻畫了李楊二人愛情的發(fā)展經(jīng)歷，一、描寫刻畫了李楊二人愛情的發(fā)展經(jīng)歷，歌頌美化了他們生死不逾的歌頌美化了他們生死不逾的“至情至情”?？煞??？煞譃閮蓚€階段：為兩個階段：1第一個階段，重點寫明皇愛情不專一與貴第一個階段，重點寫明皇愛情不專一與貴妃追求愛情專一的矛盾過程。此處對楊的描妃追求愛情專一的矛盾過程。此處對楊的描寫，作者極盡美化之能事，把她描寫成一個寫，作者極盡美化之能事，把她描寫成一個聰明、美麗又鐘情的婦女形象。而在描寫李聰明、美麗又鐘情的婦女形象。而在描寫

10、李楊愛情經(jīng)歷上，采取了現(xiàn)實主義的方法，既楊愛情經(jīng)歷上，采取了現(xiàn)實主義的方法，既有理想化的地方，同時也緊緊聯(lián)系二人作為有理想化的地方，同時也緊緊聯(lián)系二人作為帝妃生活的宮廷環(huán)境，揭示出深刻的社會意帝妃生活的宮廷環(huán)境，揭示出深刻的社會意義。義。2第二階段寫馬嵬兵變，楊被逼身死，即第二階段寫馬嵬兵變，楊被逼身死，即“埋玉埋玉”一出后，李楊二人的愛情升華為更為一出后，李楊二人的愛情升華為更為純凈的純凈的“至情至情”。如果說在前一階段在描寫上，。如果說在前一階段在描寫上，作者對二人有較多的批判，這里則主要是同情作者對二人有較多的批判，這里則主要是同情和歌頌。作品采取浪漫主義手法，讓二人一個和歌頌。作品采取

11、浪漫主義手法，讓二人一個在天上，一個在人間，繼續(xù)精誠相愛，刻骨相在天上，一個在人間，繼續(xù)精誠相愛，刻骨相思。他們的真摯愛情終于感到了織女，使他們思。他們的真摯愛情終于感到了織女，使他們在月宮重逢，獲得了永久幸福的愛情。這里作在月宮重逢，獲得了永久幸福的愛情。這里作者描寫的愛情，顯然已經(jīng)超出了封建帝妃之間者描寫的愛情，顯然已經(jīng)超出了封建帝妃之間的關(guān)系，某種程度上體現(xiàn)了作者的愛情理想。的關(guān)系，某種程度上體現(xiàn)了作者的愛情理想。二、在描寫李楊愛情的同時，緊緊扣住二、在描寫李楊愛情的同時，緊緊扣住他們作為帝妃在封建社會特殊地位和歷他們作為帝妃在封建社會特殊地位和歷史環(huán)境，真實而深刻地揭示出統(tǒng)治階級史環(huán)境

12、，真實而深刻地揭示出統(tǒng)治階級奢侈淫靡的生活和人民的苦難遭遇之間奢侈淫靡的生活和人民的苦難遭遇之間的因果關(guān)系，以達到垂戒的目的。作品的因果關(guān)系，以達到垂戒的目的。作品一步步寫出了李楊的愛情與社會變化的一步步寫出了李楊的愛情與社會變化的密切關(guān)系，最終演成了密切關(guān)系，最終演成了“埋玉埋玉”一出大一出大悲劇。悲劇。還有就是民族感情的抒發(fā)，劇中的郭子還有就是民族感情的抒發(fā)，劇中的郭子儀、雷海清是作者理想的重臣義士形象。儀、雷海清是作者理想的重臣義士形象。彈詞彈詞作者竭李龜年唱道：作者竭李龜年唱道：“唱不盡興唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感嘆，大古里凄涼亡夢幻，彈不盡悲傷感嘆，大古里凄涼滿眼對江山。我只待撥繁

13、弦傳幽怨，翻滿眼對江山。我只待撥繁弦傳幽怨，翻別調(diào)寫愁煩，慢慢的把天寶當年遺事彈。別調(diào)寫愁煩，慢慢的把天寶當年遺事彈?！薄灸蠀文蠀我恢ㄒ恢ā坎惶岱乐祦y離，逼拶得歧不提防值亂離，逼拶得歧路遭窮敗。受奔波風塵顏面黑，嘆衰殘雙發(fā)路遭窮敗。受奔波風塵顏面黑，嘆衰殘雙發(fā)鬢須白。今日個流落天涯，只留得琵琶在。鬢須白。今日個流落天涯，只留得琵琶在。揣著臉上長街又過短街，那里是高漸離擊筑揣著臉上長街又過短街，那里是高漸離擊筑悲歌，倒作了伍子胥吹簫也那乞丐。悲歌，倒作了伍子胥吹簫也那乞丐。 第三節(jié)第三節(jié) 藝術(shù)成就藝術(shù)成就一、高度的藝術(shù)概括力。該劇取材很雜，作者第一、高度的藝術(shù)概括力。該劇取材很雜，作者第一次

14、以傳奇的體制，按歷史劇的面貌來表現(xiàn)以安一次以傳奇的體制，按歷史劇的面貌來表現(xiàn)以安史之亂為背景的李楊故事。作者根據(jù)自己的總體史之亂為背景的李楊故事。作者根據(jù)自己的總體構(gòu)思，對各種素材進行了精當?shù)娜∩?，也做了必?gòu)思，對各種素材進行了精當?shù)娜∩幔沧隽吮匾奶摌?gòu)，使全劇的描寫，既符合歷史的基本面要的虛構(gòu)，使全劇的描寫，既符合歷史的基本面貌，又不拘泥每個細節(jié)的史實。貌，又不拘泥每個細節(jié)的史實。 二、充分的性格化描寫。劇中出現(xiàn)了二、充分的性格化描寫。劇中出現(xiàn)了各種類型的人物形象，無論主次、正反，各種類型的人物形象，無論主次、正反，都具有鮮明的性格特征。方法有二：一都具有鮮明的性格特征。方法有二：一是高超

15、的語言技巧，不堆砌辭藻，而是是高超的語言技巧，不堆砌辭藻，而是從人物個性出發(fā)，符合人物特定的身份、從人物個性出發(fā)，符合人物特定的身份、情景；二是注意選擇具有性格特征的戲情景；二是注意選擇具有性格特征的戲劇沖突、情節(jié)、環(huán)境，來塑造人物。劇沖突、情節(jié)、環(huán)境，來塑造人物。 第三節(jié) 藝術(shù)成就第三節(jié)第三節(jié) 藝術(shù)成就藝術(shù)成就三、有機的結(jié)構(gòu)。作品巧妙地把李三、有機的結(jié)構(gòu)。作品巧妙地把李楊愛情悲劇和安史之亂結(jié)合起來：楊愛情悲劇和安史之亂結(jié)合起來：兩條線索平行發(fā)展而又交織滲透，兩條線索平行發(fā)展而又交織滲透，使愛情描寫和安史之亂步步深化，使愛情描寫和安史之亂步步深化，直到直到“埋玉埋玉“一出，二者合而為一，一出，二者合而為一，既是李楊愛情發(fā)展的頂峰，又是各既是李楊