鳳凰藝考視聽(tīng)語(yǔ)言試題題庫(kù)含答案

1、鳳凰藝考考前集訓(xùn)模擬試題（三）一、單項(xiàng)選擇題1、在（ B ）中，導(dǎo)演往往借助場(chǎng)面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)涵。A、重復(fù)場(chǎng)景調(diào)度 B、象征場(chǎng)景調(diào)度 C、分切場(chǎng)景調(diào)度 D、平面場(chǎng)景調(diào)度2、遠(yuǎn)景的定義是（ D ）。 A表現(xiàn)人物的全身或相對(duì)完整的場(chǎng)景全貌 B.表現(xiàn)廣泛空間 C. 能容下一群人的場(chǎng)景 D.以上都對(duì) 3、關(guān)于場(chǎng)景的說(shuō)法，一下錯(cuò)誤的是（ B ）。A.所謂場(chǎng)景，是指具有遠(yuǎn)近空間層次感的場(chǎng)面構(gòu)圖 B.從故事題材來(lái)看，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景包括顯示生活類(lèi)、古代生活類(lèi)C.從所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)看，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景包括城市建筑類(lèi)、自然風(fēng)景類(lèi)D.好的場(chǎng)景能夠烘托整體動(dòng)畫(huà)氣氛，因此在動(dòng)畫(huà)的各個(gè)分工畫(huà)場(chǎng)景是工作量最大的一個(gè)環(huán)

2、節(jié)4、以下那種是蒙太奇的敘事方法（ B ）A分割式 B. 重復(fù)式 C.平行式 D.以上都不對(duì)5、攝影機(jī)鏡頭與畫(huà)面逐漸的遠(yuǎn)離，畫(huà)面的外框逐漸變大，畫(huà)面內(nèi)的景物逐漸增多，這種鏡頭運(yùn)用的方法叫做（ B ）。A .推鏡頭 B、拉鏡頭 C.搖鏡頭 D.跟鏡頭6、當(dāng)被攝對(duì)象靜止不動(dòng)時(shí)，通過(guò)其目光看向某一物體的視線(xiàn)之間形成的虛擬線(xiàn)就是（D）。A.關(guān)系軸線(xiàn) B.光線(xiàn)軸線(xiàn) C.運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn) D.方向軸線(xiàn)7、搖鏡的定義是（ B ）。A.以攝影機(jī)為中心，向四周進(jìn)行扇形拍攝 B.以攝影機(jī)為中心，向四周六面空間進(jìn)行扇形或環(huán)形拍攝C.以攝影機(jī)為中心，向四周空間進(jìn)行環(huán)形拍攝 D.以上都不對(duì)8、一束平行光通過(guò)鏡頭時(shí)，在光軸上匯聚

3、一點(diǎn)，稱(chēng)為（ B ）A焦距 B.焦點(diǎn) C.主體 D.焦點(diǎn)距離 9、動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視作品所特有的一種構(gòu)圖類(lèi)別，根據(jù)畫(huà)面中拍攝對(duì)象和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)情況可以把動(dòng)態(tài)構(gòu)圖分為（D）A.被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖B.攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖C.被攝對(duì)象和攝像機(jī)同時(shí)運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖D.以上都是10、以下類(lèi)型不屬于畫(huà)面拍攝角度的是（d）。A、幾何角度 B、客觀角度 C、主觀角度 D、拍攝角度11、看到人物頂部攝像機(jī)（ b ）所在的位置。A仰視 B.俯視 C.側(cè)視 D.后視12、（ C ）是指鏡頭的機(jī)位不變，景物會(huì)有上下左右移動(dòng)位置。A移動(dòng)鏡頭 B.推動(dòng)鏡頭 C.移動(dòng)背景 D.推動(dòng)背景13、能看到物體頂部的角度是（ a ）A俯視 B.仰視

4、C.平視 D.側(cè)視14、下面哪個(gè)不是畫(huà)面構(gòu)圖得基本元素（ C ）A背景 B.均衡 C.鏡頭 D.主體 15、一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫(huà)面因素外在的相似性的組接方式是（A）A 靜接靜 B動(dòng)接靜 C靜接動(dòng) D蒙太奇手法16、利用軸線(xiàn)表現(xiàn)對(duì)話(huà)的難度在于角色并不總是面對(duì)面談話(huà)，角色不會(huì)也不應(yīng)當(dāng)在對(duì)話(huà)中總保持一個(gè)位置，兩個(gè)演員可以采取同樣的姿勢(shì)或各自選擇不同的姿勢(shì)，坐姿，倚姿（或向后靠在支撐面上，或向前以肘支撐著）、立姿都很常見(jiàn)。在此情況下可以利用下述哪一項(xiàng)原理？(D ) A.動(dòng)接動(dòng) B.頭部原理 C.軸線(xiàn)規(guī)則 D.三角形原理 17、下列哪一個(gè)概念使電影徹底脫離了最初的“活動(dòng)照相”階段，從簡(jiǎn)單的記

5、錄生活的工具演變?yōu)橐婚T(mén)新興的藝術(shù)形式？(B ) .鏡頭 B.景別 C.色彩 D.燈光 18、場(chǎng)面調(diào)度的目的是什么？(C ) A.讓演員隨心所欲地移動(dòng) B.讓攝影機(jī)隨心所欲地移動(dòng)C.把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾D.讓演員和攝影機(jī)都隨心所欲地移動(dòng) 19、 電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是(D)A畫(huà)面 B聲音 C色彩 D蒙太奇20、 有時(shí)候動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演為了更好的表達(dá)劇情，突出角色的表演和動(dòng)作展示自然景色就會(huì)采用哪種技術(shù)手段。（A）A運(yùn)動(dòng)鏡頭 B 靜態(tài)鏡頭 C拉鏡頭 D轉(zhuǎn)換鏡頭21、1906年(B)制作了世界上的第一部動(dòng)畫(huà)片滑稽臉的幽默相A愛(ài)迪生 B布雷克頓 C埃米爾.科爾 D溫瑟.麥凱

6、22、下列哪位人物繪制了人類(lèi)歷史上第一部動(dòng)畫(huà)片一只小鹿？(C ) A.溫瑟·麥凱 B.迪斯尼公司 C.埃米爾·雷諾 D.宮崎駿 23、在電影問(wèn)世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的（D）A電影學(xué)派 B格里菲斯學(xué)派 C美學(xué)學(xué)派 D蒙太奇學(xué)派24、影視構(gòu)圖視點(diǎn)多，有多少鏡頭就有多少視點(diǎn)。如像電影那樣采用運(yùn)動(dòng)攝影拍攝，在一個(gè)鏡頭里不止一個(gè)視點(diǎn)，其方位、角度、景別會(huì)發(fā)生不斷變化。視點(diǎn)的多變，給畫(huà)面構(gòu)圖帶來(lái)無(wú)窮的變化，即（A）A視點(diǎn)變構(gòu)圖變 B構(gòu)圖變視點(diǎn)變 C多角度攝影 D畫(huà)面可變性2

7、5、影視中畫(huà)面的構(gòu)圖決定了畫(huà)面的平衡性，非常重要，構(gòu)圖處理中有哪幾種基本畫(huà)面形式（C）A平行式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖B水平式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、廣角構(gòu)圖C水平式構(gòu)圖、垂直式構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、三角式構(gòu)圖、“S”式構(gòu)圖D平行式構(gòu)圖、中心點(diǎn)構(gòu)圖、斜角式構(gòu)圖、分散式構(gòu)圖、兩點(diǎn)式構(gòu)圖26、（A）是影視造型語(yǔ)言中最基本的單位,和繪畫(huà)的含義不同,它不是一個(gè)完整的作品 .A鏡頭畫(huà)面 B聲音 C色彩 D人物主體27、包含整個(gè)拍攝主體及周遭大環(huán)境的畫(huà)面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹的景別。（B）A遠(yuǎn)景 B大全景 C全景 D中景28、(C)是世界電影的先驅(qū)，他們拍

8、攝并且放映了電影史上的第一批標(biāo)志著出奇電影高水平的影片，開(kāi)創(chuàng)了電影真正地歷史。A喬治梅里埃 B萬(wàn)氏兄弟 C盧米埃爾兄弟 D格里菲斯29、立體放映早在電影發(fā)明之前就已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為“雙色立體放映法”， 這種放映的缺點(diǎn)是（A）A人們不能看見(jiàn)彩色 B人們不能聽(tīng)見(jiàn)聲音C對(duì)眼睛傷害很大 D光線(xiàn)從左邊或右邊偏離分散，畫(huà)面不清30、鮑特的早期電影火車(chē)大劫案擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開(kāi)創(chuàng)了還運(yùn)用了（D）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。A地理蒙太奇 B敘事蒙太奇 C結(jié)構(gòu)蒙太奇 D交叉蒙太奇31、為了使電影形像的造型具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在處理電影場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，可以從劇情的需要出發(fā)，靈活運(yùn)用三種手法，以下不屬于方法中

9、的是：（C）A縱深調(diào)度 B重復(fù)調(diào)度 C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度33、比如，一場(chǎng)戲是剛結(jié)完婚的妻子在村口一棵榕樹(shù)下送別丈夫上前線(xiàn)作戰(zhàn)。另一場(chǎng)戲是數(shù)年后，同在這棵榕樹(shù)下，妻子迎接丈夫立功凱旋歸來(lái)。當(dāng)觀眾看到第二場(chǎng)戲時(shí)，勢(shì)必會(huì)聯(lián)想到第一次出現(xiàn)的情境，從而對(duì)這一對(duì)夫妻的離別和重逢有更深的感受。這是運(yùn)用了哪種場(chǎng)面調(diào)度手法：（B）A縱深調(diào)度 B重復(fù)調(diào)度 C橫向調(diào)度 D對(duì)比調(diào)度34、由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫(huà)結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（A）的方式予以體現(xiàn)。A分鏡頭 B合成影片 C鏡頭語(yǔ)言 D劇本35、（A）是為了故事情節(jié)服務(wù)的，通過(guò)不同的剪輯方法來(lái)完善故事情節(jié)，傳達(dá)故

10、事內(nèi)容，讓觀眾了解故事梗概。A鏡頭剪輯 B畫(huà)面剪輯 C聲音剪輯 D動(dòng)畫(huà)剪輯36、美國(guó)華納公司推出的（C）標(biāo)志著末片時(shí)代的結(jié)束。A一個(gè)國(guó)家的誕生 B大獨(dú)裁者 C爵士歌王 D雨中曲37、視覺(jué)暫留原理最早是由英國(guó)科學(xué)家（B）在1842年公布的。A牛頓 B羅杰特 C愛(ài)森斯坦 D普拉托38、聲音是以（B）的形式傳播的。A介質(zhì) B聲波 C聲源 D腦波39、（D）是一切視覺(jué)藝術(shù)的中心問(wèn)題。A空間 B形象 C造型 D運(yùn)動(dòng)40、電影鏡頭的空間關(guān)系不僅與空間距離有關(guān)，還與（A）有關(guān)。A時(shí)間 B運(yùn)動(dòng) C感知 D聲音41、追述動(dòng)畫(huà)發(fā)展的歷史，動(dòng)畫(huà)的技藝是從下述哪一項(xiàng)開(kāi)始的？(B) A影院動(dòng)畫(huà) B實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà) C電視動(dòng)畫(huà)

11、D敘事動(dòng)畫(huà) 42、中國(guó)美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代，由上海萬(wàn)氏兄弟拍攝了中國(guó)最早的一批動(dòng)畫(huà)，其中影響較大的是長(zhǎng)片（C）A葫蘆娃 B小蝌蚪找媽媽 C鐵扇公主 D大鬧天宮43、（C）是利用人或物做前景，背景處得人物在縱深處由后面走向前面，即有全景走向近景，A平面場(chǎng)景調(diào)度 B分切場(chǎng)景調(diào)度 C縱深場(chǎng)景調(diào)度 D對(duì)比場(chǎng)景調(diào)度44、在制作場(chǎng)景效果圖時(shí)從正常的平視角度講，畫(huà)幅規(guī)格應(yīng)以水平 度角以?xún)?nèi)，垂直 度以?xún)?nèi)，形成左右大于上下的橢圓形范圍。( C ) A 30 40 B 30 45 C 40 30 D 45 3045、蒙太奇一般是對(duì)（ C ）的獨(dú)立鏡頭進(jìn)行組合，而使其產(chǎn)生的效果比每個(gè)單獨(dú)的鏡頭看上去要豐富

12、A一個(gè)以上 B兩個(gè)以上 C三個(gè)以?xún)?nèi) D四個(gè)以?xún)?nèi)46、以下類(lèi)型不屬于景別的是（d）。A近景 B中近景 C遠(yuǎn)景 D中遠(yuǎn)景47、（A）是指前一個(gè)鏡頭逐漸消失隱黑后下一個(gè)鏡頭逐漸顯出來(lái)，達(dá)到轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果。A淡入與淡出 B畫(huà)中畫(huà) C疊化 D黑場(chǎng)過(guò)度48、（D）是聲畫(huà)關(guān)系的狀態(tài)。A聲畫(huà)同步 B聲畫(huà)平行 C聲畫(huà)對(duì)立 D以上都是49、利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場(chǎng)景是（B）A特寫(xiě)鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) B主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) C相同主體鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) D空鏡頭鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)50、最適合表現(xiàn)人物動(dòng)作的景別是（D）A特寫(xiě) B全景 C近景 D中景二、多項(xiàng)選擇題1、場(chǎng)面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容（ABCD）A場(chǎng)景 B.人物 C

13、.鏡頭 D.空間 E.背景音樂(lè)2、表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些（ABCD） A.隱喻蒙太奇 B.對(duì)比蒙太奇 C.心理蒙太奇 D抒情蒙太奇3、拉鏡頭的作用（ABCDE） A.表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系 B.表現(xiàn)畫(huà)面的立體空間和縱深感 C.形成對(duì)比、村托和比喻等效果 D.保持畫(huà)面表現(xiàn)空間的連貫和完整 E制造懸念4、鏡頭運(yùn)動(dòng)中跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別（ABD）A.跟鏡頭的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度是一致的，移鏡頭攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)與被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)速度不同B.跟鏡頭的畫(huà)面景別不變，移鏡頭的畫(huà)面景別根據(jù)拍攝距離的變化而變化C.跟鏡頭的拍攝角度是主觀角度，移鏡頭的拍攝角度是客觀角度D.跟鏡頭的拍攝對(duì)象在畫(huà)面構(gòu)

14、圖基本不變，移鏡頭攝對(duì)象在畫(huà)面構(gòu)圖中的位置時(shí)刻發(fā)生變化5、鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見(jiàn)的鏡頭外，其他還包括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭（ABCD）A.甩鏡頭 B.虛鏡頭 C.晃鏡頭 D.轉(zhuǎn)鏡頭 6、軸線(xiàn)分為一下哪些（BCD） A.光線(xiàn)軸線(xiàn) B.方向軸線(xiàn) C.關(guān)系軸線(xiàn) D.運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)7、蒙太奇的藝術(shù)功能（ABCDE）A.賦予畫(huà)面新的意義B.賦予畫(huà)面內(nèi)容不同的意義C.創(chuàng)造屏幕時(shí)空D.形成不同的節(jié)奏E.組織、綜合各種元素，概括和集中8、視聽(tīng)語(yǔ)言的元素包括（ABCDE）A鏡頭 B畫(huà)面造型 C場(chǎng)面調(diào)度 D剪輯 E聲音 F蒙太奇一、判斷題1、移鏡頭和跟鏡頭的景別都不變化。（N）2、當(dāng)一個(gè)鏡頭中

15、出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)和關(guān)系軸線(xiàn)兩條軸線(xiàn)時(shí)，關(guān)系軸線(xiàn)要讓位于運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。（Y）3、拍攝中的越軸，會(huì)導(dǎo)致被拍攝主體與前面所攝畫(huà)面中主體的位置和方向不一致，出現(xiàn)鏡頭方向矛盾，造成前后畫(huà)面無(wú)法組接。（Y）4、剪輯是影視聲像素材從分解到重組的整個(gè)過(guò)程。(Y)5、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。（N）6、打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。（N）7、空鏡頭只有場(chǎng)景，沒(méi)有人物。（Y）8、大畫(huà)面和特寫(xiě)部分使用直徑09 mm的自動(dòng)鉛筆配用2B鉛筆芯。（ N）9、聲音的轉(zhuǎn)場(chǎng)是利用聲音的相似性或關(guān)聯(lián)性進(jìn)行場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)中。（Y）10、遠(yuǎn)景的作用是確定人物和事物的空間關(guān)系，展示環(huán)境特征，表現(xiàn)某一片段的發(fā)生地點(diǎn)，為后續(xù)情節(jié)定向。（N

16、）11、中景的主要功能是增加空間深度，突出主體物。（ N ） 12、攝像機(jī)的拍攝角度，實(shí)際上可以看做觀眾的眼睛，它決定觀眾觀看畫(huà)面主體的角度。（Y）13、鏡頭運(yùn)動(dòng)分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。（Y）14、鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律。（Y）15、鏡頭組接必須符合觀眾心理和生活邏輯。（Y）16、搖鏡頭是主觀鏡頭。（N）17、景別就是影片主體對(duì)象在鏡頭畫(huà)面中所占的比例。（ Y） 18、剪接點(diǎn)分為動(dòng)作剪接點(diǎn)和畫(huà)面剪接點(diǎn)。（N）19、從主體物背面打光，是逆光。（Y）20、三角形構(gòu)圖屬于三分法構(gòu)圖的一種。（N ）三·填空題 1·軸線(xiàn)包括：【運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)】、【方向軸線(xiàn)】、【關(guān)系軸線(xiàn)】

17、。軸線(xiàn)是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中【制約視角 變化】的界線(xiàn)?！具\(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)】是指運(yùn)動(dòng)物體和其目標(biāo)之間的假想線(xiàn)。由被攝對(duì)象的視線(xiàn)和關(guān) 系所形成的軸線(xiàn)叫做【關(guān)系軸線(xiàn)】 2·.對(duì)于絕大多數(shù)影片來(lái)講，鏡頭的職能是【提供信息】，鏡頭是由畫(huà)面和音響組成的一個(gè) 信息單位，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽(tīng)語(yǔ)言用以表達(dá)含義和講故事的重要 手段。 3·中國(guó)唐朝發(fā)明的【皮影戲】，是一種由幕后投射光源的影子戲。 4·在使用縱深場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)候，如果一個(gè)人向銀幕深處運(yùn)動(dòng)，一邊走一邊迅速變小，說(shuō)明 在拍攝時(shí)采用了【拉】鏡頭。 5·【長(zhǎng)焦距鏡頭】（最長(zhǎng)的稱(chēng)為望遠(yuǎn)鏡頭）的視野較【小】，它具有較高的

18、倍數(shù)值，可將相當(dāng) 小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。 6·視聽(tīng)媒介的【記錄價(jià)值】對(duì)促進(jìn)社會(huì)的民主化進(jìn)程起了重要作用。 7·焦距越【長(zhǎng)】，所獲得影像范圍越小，視野越小。 8·人為制造出來(lái)的非自然音響或?qū)ψ匀宦曇暨M(jìn)行變形處理后的音響是【機(jī)械音響】，這類(lèi)音 響在影片中能夠增加生活氣息，烘托氣氛，擴(kuò)大視野，增加畫(huà)面的深度和廣度。 9·移動(dòng)鏡頭按其移動(dòng)方式可以分為【跟移】和搖移。 10·語(yǔ)言、音樂(lè)和音響三條聲帶同步還原出來(lái)，導(dǎo)演、作曲家（音樂(lè)編輯）和錄音師密切配 合，對(duì)各種聲音的高低強(qiáng)弱比例作最后調(diào)整，經(jīng)過(guò)再錄音，制成一條將各種聲音有機(jī)結(jié) 合在一起的混合聲帶。這叫

19、【混合錄音】。 11·電影場(chǎng)面調(diào)度基本包含兩個(gè)層次：【演員調(diào)度】與【鏡頭調(diào)度】。 12·導(dǎo)演和作曲有意使畫(huà)面與聲音形象之間在情緒、氣氛、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面互相對(duì)立， 從而深化影片主題，這是【音畫(huà)對(duì)立】。 13·前一個(gè)畫(huà)面漸漸隱去之前，后一畫(huà)面即已開(kāi)始漸漸顯露，兩個(gè)畫(huà)面同時(shí)重疊隱現(xiàn)，起到 時(shí)空自然過(guò)渡的作用，這叫【化】。 14·被攝對(duì)象的視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線(xiàn)是【軸線(xiàn)】， 它是在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變化范圍的界線(xiàn)。 15·視聽(tīng)語(yǔ)言的模擬結(jié)構(gòu)與人的【經(jīng)驗(yàn)思維】有許多相似之處。 16·鏡頭場(chǎng)面調(diào)度主要依靠【景

20、別】和運(yùn)動(dòng)。景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，【強(qiáng)調(diào)】 因素越多。 17·場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧中，【特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)】的一個(gè)主要目的是在觀眾的注意力集中在某一人物的表 情或某一物件的時(shí)候，不知不覺(jué)中就轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景和敘述內(nèi)容，而不產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適 之感。 18·畫(huà)面設(shè)計(jì)即【畫(huà)面構(gòu)成】，又可稱(chēng)為“設(shè)計(jì)稿”。 19·電影中使用關(guān)系軸線(xiàn)最多、最復(fù)雜的情況通常都發(fā)生在【對(duì)話(huà)場(chǎng)面】中。在此情況下可 以利用“頭部原理”。 20·鏡頭場(chǎng)面調(diào)度主要依靠【景別】和運(yùn)動(dòng)。 21·有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适陆Y(jié)構(gòu)，明確的主人公，明確的時(shí)空關(guān)系以及明確的因果關(guān)系，一定模式的 開(kāi)頭、情節(jié)的展開(kāi)、起伏、高

21、潮以及較為明確的結(jié)局。這指的是【敘事動(dòng)畫(huà)片】。 22·第一部動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)生在電影之【一只小鹿】，是【埃米爾·雷諾繪制】的。 23·電影中的內(nèi)心獨(dú)白有兩種，一種是人物在【超敘事時(shí)空中】的內(nèi)心聲音，另一種是 人物兼敘事者在【非敘事時(shí)空中】中對(duì)事件的評(píng)價(jià)。 24·所謂關(guān)系軸線(xiàn)，其實(shí)是彼此交流的視線(xiàn)連接線(xiàn)，因此身體的位置不是問(wèn)題，關(guān)鍵在于他 們的頭部和【眼睛】。 25·繪畫(huà)形象通過(guò)連續(xù)動(dòng)作可產(chǎn)生活動(dòng)效果的所有畫(huà)稿（包括原畫(huà)）的總稱(chēng)為【動(dòng)畫(huà)】。 26·畫(huà)面的景別，取決于【攝影機(jī)與被攝物體之間的距離】和所用【鏡頭焦距的長(zhǎng)短】這兩 個(gè)因素。 27

22、83;攝影機(jī)鏡頭視軸偏向視平線(xiàn)下方的拍攝方式是【俯拍角度】。它在處理群眾場(chǎng)面時(shí)可以 產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢(shì)。 28·把攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛，將【攝影角度】和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來(lái)，這就是 【主觀視角】。 29·運(yùn)動(dòng)攝影會(huì)產(chǎn)生【運(yùn)動(dòng)透視】，就是利用對(duì)象運(yùn)動(dòng)或攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)造成空間感的現(xiàn)象，是 電影造型表現(xiàn)三度空間的一種形式。 30·1896 年法國(guó)攝影師【狄克遜】首創(chuàng)了“【搖鏡頭】”手法。 31·廣角鏡頭具有較【深】的景深。 32·在同一場(chǎng)景中拍攝相連鏡頭時(shí)，為了保證被攝對(duì)象在畫(huà)面空間中的正確位置和方向的統(tǒng) 一，攝影角度的處理要遵守軸線(xiàn)規(guī)則。即在軸

23、線(xiàn)一側(cè)【180 度】之內(nèi)設(shè)置攝影角度。 33·現(xiàn)代電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程包含三個(gè)階段：第一階段是劇本創(chuàng)作階段，第二階段是導(dǎo)演拍攝 階段，第三階段是【剪輯階段】。 34·【鏡頭】是構(gòu)成影視作品的基本單位。鏡頭時(shí)由【畫(huà)面】和【音響】組成的一個(gè)信息單 位。 35·在多人對(duì)話(huà)場(chǎng)景中，使用共同的視軸，可以將多人對(duì)話(huà)當(dāng)成【雙人對(duì)話(huà)】來(lái)表現(xiàn)。 36·無(wú)論總角度在什么位置，它必須是一個(gè)【全景】鏡頭。 37·電視動(dòng)畫(huà)系列片的形式特征是每集與每集之間擁有【相同】的人物、演繹不同的故事。 38·動(dòng)畫(huà)的故事開(kāi)始于17 世紀(jì)阿塔納斯珂雪發(fā)明的“【魔術(shù)幻燈】”。它流傳

24、、演變到今天， 已經(jīng)變成了投影機(jī)。 39·構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言的基本單位是【鏡頭】。 40·1896 年法國(guó)普洛米奧和狄克遜分別首創(chuàng)了移動(dòng)攝影和【搖拍】。 41·把一個(gè)連貫動(dòng)作的兩個(gè)不同片段組接在一起時(shí)，要遵守的基本規(guī)則包括：【位置的匹配】、 【運(yùn)動(dòng)的匹配】、【視線(xiàn)匹配】。 42·在拍攝升降鏡頭的時(shí)候經(jīng)常會(huì)安排一些【前景】，加強(qiáng)空間深度的幻覺(jué)，產(chǎn)生高度感。 43·在表現(xiàn)縱深場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)候，為了突出縱深的效果，往往可運(yùn)用【短焦距鏡頭】，這樣 就可以強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)，將畫(huà)面景深加大，將前景放大。 44·演員場(chǎng)面調(diào)度不僅僅只關(guān)系到演員本身，還包括【布景】和

25、【鏡頭調(diào)度】。 45·負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)登場(chǎng)角色的造型、身材比例、服裝樣式、不同的眼神及表情，并標(biāo)示出角色的 外貌特征、個(gè)性特點(diǎn)等的是【人物】設(shè)定。 46·景別越大，【環(huán)境】因素越多。景別越小，強(qiáng)調(diào)因素越多。 47·電影一誕生，【盧米埃爾】就發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用了遠(yuǎn)景畫(huà)面善于表現(xiàn)大的物象的特點(diǎn)，他拍攝 了工廠的大門(mén)與火車(chē)進(jìn)站。 48·對(duì)于處在不同距離上的靜止對(duì)象，在攝影機(jī)（或視點(diǎn)）作橫向運(yùn)動(dòng)時(shí)，近處的景物運(yùn)動(dòng) 的速度很【快】，而遠(yuǎn)處景物的運(yùn)動(dòng)速度與視點(diǎn)運(yùn)動(dòng)速度相一致。 49·景深主要由【光圈】來(lái)控制。一般而言，光圈開(kāi)口越窄，景深越短 50·.鏡頭主要分為

26、三種：【短焦距鏡頭】（又稱(chēng)為_(kāi)廣角鏡頭）、【標(biāo)準(zhǔn)鏡頭】、【長(zhǎng)焦距鏡頭】。 具有多重焦距的鏡頭則稱(chēng)為【變焦鏡頭】 51·景深主要由【鏡頭的口徑】來(lái)控制。一般而言，光圈開(kāi)口【越窄】，景深越短。它也受 焦距的影響：廣角鏡頭具有【較深的景深】；長(zhǎng)焦距鏡頭的【景深較短】。 52·電影的出現(xiàn)，使得現(xiàn)實(shí)可以還原，人們豐富的【非詞語(yǔ)表現(xiàn)】甚至可以放大。 53·運(yùn)動(dòng)分切依賴(lài)于【分切點(diǎn)】的選擇和分切的【數(shù)量】。 54·場(chǎng)面調(diào)度的目的不是讓演員或者【攝影機(jī)】隨心所欲地移動(dòng)，而是把劇情的含義和情感 內(nèi)容傳達(dá)給觀眾，賦予【劇情】以美學(xué)形式。 55·電影場(chǎng)面調(diào)度基本上包含

27、兩個(gè)層次：【演員調(diào)度】與鏡頭調(diào)度】。 56·【分剪】是將一個(gè)鏡頭剪成幾段,分別在幾個(gè)地方使用。 57·視聽(tīng)語(yǔ)言是【畫(huà)面】和【_聲音】_的綜合藝術(shù) 58·焦距越長(zhǎng)，所獲得的影像范圍越小，視角越小，所以【長(zhǎng)焦鏡頭】經(jīng)常用于拍攝近景和 特寫(xiě)。 59·如果把兩個(gè)或若干個(gè)相連的畫(huà)面以0.1 秒的速度連續(xù)劃過(guò)一個(gè)固定的焦點(diǎn)時(shí)，我們的眼 睛必將得到一個(gè)連續(xù)的印象。這在心理學(xué)上叫做【擬動(dòng)現(xiàn)象】。 60·視聽(tīng)語(yǔ)言的基本規(guī)律是模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)和【主觀思維活動(dòng)】。 61·視聽(tīng)媒介的出現(xiàn)，在一定程度上恢復(fù)了人類(lèi)早先的【感性思維方式】。 62·攝

28、影機(jī)首先是作為觀眾眼睛的替代物客觀視點(diǎn)，其次才是劇中人物的視點(diǎn)【主 觀視點(diǎn)】。 63·【透視】是光學(xué)成像的第一步。 64·電影電視的單鏡頭內(nèi)的空間構(gòu)成常常被稱(chēng)為【構(gòu)圖】。 65·電影電視中的運(yùn)動(dòng)大致分為【演員的運(yùn)動(dòng)】、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、聲音的運(yùn)動(dòng)和鏡頭間的運(yùn) 動(dòng)。 66·電影電視的空間=畫(huà)外空間+【畫(huà)內(nèi)空間】。 67·除了在攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)上有區(qū)別舞臺(tái)外，大范圍地運(yùn)用實(shí)體空間和大量運(yùn)用【景深】也是銀 幕空間調(diào)度的特點(diǎn)。 68·從物理特性上看，聲音是一種【由物體振動(dòng)引發(fā)的物理現(xiàn)象】。 69·電影電視中的人聲包括人聲的音高、音色、力度和節(jié)

29、奏；對(duì)話(huà)；【解說(shuō)詞】和內(nèi)心獨(dú)白 70·1938 年，卓別林拍攝了自己的第一部有聲電影【大獨(dú)裁者】。 71·除了攝影機(jī)的角度之外，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、焦距和【位置】也是形成視點(diǎn)的元素。 72·安德烈巴贊的【電影是什么】真正確立了電影自身的理論。 73·三角形原理的優(yōu)勢(shì)：【1、能將被攝體處于同一側(cè)； 2、能保持所拍攝畫(huà)面同一方向?！?二·名詞解釋?zhuān)?1·【視覺(jué)暫留原理】：指人眼在觀看運(yùn)動(dòng)中的形象時(shí)，每個(gè)形象都在消失后仍在視網(wǎng)膜上滯 留0.1 秒0.4 秒左右。 2·【演員調(diào)度】：指導(dǎo)演通過(guò)演員的運(yùn)動(dòng)方向、所處的位置的更動(dòng)以及演員與演員

30、之間發(fā)生 交流時(shí)的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的變化等，造成畫(huà)面的不同造型、不同景別，揭示人物關(guān)系及其情緒的 變化，以獲得銀幕效果。 3·【鏡頭調(diào)度】：指導(dǎo)演運(yùn)用攝影機(jī)方位的變化，如推、拉、搖、移、升、降等各種運(yùn)動(dòng)方 法，俯仰平斜等各種不同視角和遠(yuǎn)全中近特等各種不同景別的變換，獲得不同視點(diǎn)、角度和 視距的鏡頭畫(huà)面，展示人物關(guān)系和環(huán)境氣氛的變化。4·【軸線(xiàn)】：是拍攝對(duì)象因視線(xiàn)方向、運(yùn)動(dòng)方向、相互交流和方位所形成的一條虛擬的界限 5·【軸線(xiàn)原則】：就是為了保證拍攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)方向和相互關(guān)系的一致性，始終遵循在對(duì)象形 成的這條虛擬界限的某一側(cè)拍攝的原則 6·【景深】：指距離攝影機(jī)鏡

31、頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像的距離 7·【全景深】：當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝景物時(shí)，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范 圍叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整個(gè)電視畫(huà)面從最近清晰點(diǎn)到最遠(yuǎn)清晰點(diǎn)的 深度，叫全景深。 8·【視聽(tīng)語(yǔ)言】：利用視聽(tīng)刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語(yǔ)言，也可以稱(chēng) “電影語(yǔ)言”，視聽(tīng)語(yǔ)言包括狹義的視聽(tīng)語(yǔ)言和廣義的視聽(tīng)語(yǔ)言 9·【音響轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是通過(guò)音樂(lè)使前后兩場(chǎng)戲 自然過(guò)渡的方法。 10·【動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的有效 手段。

32、 11·【特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指通過(guò)特寫(xiě)畫(huà)面將一 場(chǎng)戲轉(zhuǎn)入另一場(chǎng)戲或從特寫(xiě)畫(huà)面開(kāi)始展開(kāi)另一場(chǎng)戲的方法。 12·【語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一， 是指前后兩場(chǎng)戲之間利 用對(duì)白進(jìn)行自然過(guò)渡的方法。 13·【音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是通過(guò)音樂(lè)使前后兩場(chǎng)戲 自然過(guò)渡的方法。 14·【景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：景物轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指在前后兩場(chǎng)戲之間用 景物鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)處理的方法。 15·【情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指在前后兩場(chǎng)

33、戲之間利 用情緒渲染的延續(xù)性進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)處理。 16·【光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯】：光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯是影視劇常用剪輯技法之一，是指用光學(xué)技巧 對(duì)兩場(chǎng)戲之間的轉(zhuǎn)場(chǎng)進(jìn)行處理的方法。 17·【齊軸鏡頭】：鏡頭的視軸方向與人的軸線(xiàn)方向基本平行或重合 18·【動(dòng)效】：動(dòng)效是電影錄音學(xué)范疇，指各種動(dòng)作的聲音效果，比如武打片里被拳頭打中的 聲音。 19·【動(dòng)作錯(cuò)覺(jué)法】：人物形體動(dòng)作剪輯技法之一。通過(guò)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用電影特性的某些錯(cuò)覺(jué)，加 強(qiáng)動(dòng)作性和節(jié)奏感的剪輯方法 20·【縱深場(chǎng)面調(diào)度】：充分利用攝影機(jī)的多種運(yùn)動(dòng)形式，在多層次的空間中配合演員位置的 變化，利用透視關(guān)系使人和景

34、獲得較強(qiáng)的造型表現(xiàn)力，加強(qiáng)空間感。 21·【象征性場(chǎng)面調(diào)度】：寄托某種寓意或者象征某種事物的內(nèi)在涵義，通過(guò)委婉含蓄的方式 讓觀眾去思索，去意會(huì)，增加耐人尋味的藝術(shù)魅力。 22·【對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度】：運(yùn)用各種對(duì)比形式，如動(dòng)與靜、快與慢的強(qiáng)烈對(duì)比。再配以音響上 強(qiáng)與弱的對(duì)比，光影的明暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景的對(duì)比會(huì)使氣氛更為強(qiáng)烈。 23·【平面場(chǎng)面調(diào)度】：來(lái)自戲劇舞臺(tái)，屬于戲劇性的場(chǎng)面調(diào)度，通過(guò)演員的移動(dòng)來(lái)不斷轉(zhuǎn)換 觀眾的視覺(jué)焦點(diǎn)，常和鏡頭的搖移結(jié)合起來(lái)。 24·【重復(fù)場(chǎng)面調(diào)度】：在動(dòng)畫(huà)中，相同或相似的角色調(diào)度或鏡頭調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)，引起觀眾的 聯(lián)想，思

35、考其中內(nèi)在的聯(lián)系，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)片的感染力。 25·【場(chǎng)面調(diào)度】：出自法語(yǔ)，原意是“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩被颉胺旁趫?chǎng)景中”，在電視中指導(dǎo) 演對(duì)話(huà)框內(nèi)事物的安排。 26·【一個(gè)鏡頭】：是指攝影機(jī)連續(xù)不斷的一次拍攝 27·【主觀視角】攝影機(jī)當(dāng)成一個(gè)演員的眼睛，將攝影角度和人物的眼睛的位置統(tǒng)一起來(lái)， 這就是所謂的主觀視角。 28·【運(yùn)動(dòng)攝影】運(yùn)動(dòng)攝影也稱(chēng)為“移動(dòng)攝影”，攝影機(jī)在推、拉、搖、移、跟、升降、旋轉(zhuǎn) 和晃動(dòng)等不同形式的運(yùn)動(dòng)中進(jìn)行拍攝。 29·【固定攝影】是在攝影機(jī)機(jī)身和機(jī)位不變的條件下進(jìn)行拍攝。被攝對(duì)象可以處于靜態(tài)， 也可處于動(dòng)態(tài) 30·【甩】

36、又稱(chēng)“閃搖鏡頭”，指速度極快地?fù)u攝鏡頭。搖攝中間的畫(huà)面影像產(chǎn)生幾乎是模糊 一片的效果。 31·【晃動(dòng)鏡頭】指拍攝過(guò)程中攝影機(jī)機(jī)身作上下、左右、前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭。 32·【動(dòng)作增減法】所拍攝的一些電影鏡頭中，如果人物動(dòng)作景別角度變化大(如由全景正面 變到大側(cè)面特寫(xiě))，形體動(dòng)作的速度快慢不一樣，人物的情緒又不連貫，在組接這些動(dòng)作時(shí)， 上下鏡頭中的人物形體動(dòng)作留用的鏡頭長(zhǎng)度，可根據(jù)動(dòng)作和劇情的具體要求而變化，讓某個(gè) 動(dòng)作特意留長(zhǎng)些而造成動(dòng)作的延續(xù)感，稱(chēng)增格法；去掉動(dòng)作的某一部分，造成動(dòng)作的快速感， 稱(chēng)減格法。 33·【運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)】：由被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的

37、軸線(xiàn)叫做運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)。 34·【音畫(huà)對(duì)位】指的是聲音和畫(huà)面形象各自獨(dú)立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式 35·【視聽(tīng)思維】就是從某種科學(xué)的抽象概念直接從一種形狀，方位，關(guān)系得出另外的關(guān)系 36·【完形心理】又稱(chēng)“格式塔心理”一種涵義是指形狀或形式，亦即物體的性質(zhì)。另一種 涵義是指一個(gè)具體的實(shí)體和它具有一種特殊形態(tài)和形式的特征 37·【音畫(huà)關(guān)系】指音樂(lè)與畫(huà)面在影片中的結(jié)構(gòu)關(guān)系 38·【解說(shuō)詞】是對(duì)人物、畫(huà)面、展品或旅游景觀進(jìn)行講解、說(shuō)明、介紹的一種應(yīng)用性文體， 采用口頭或書(shū)面解釋的形式，或介紹人物的經(jīng)歷、身份、所做出的貢獻(xiàn)(成績(jī))、社會(huì)對(duì)他(她) 的評(píng)價(jià)等，或就

38、事物的性質(zhì)、特征、形狀、成因、關(guān)系、功用等進(jìn)行說(shuō)明。 39·【5W 模式】也稱(chēng)“拉斯維爾程式”，是構(gòu)成傳播過(guò)程的五種基本要素，并按照一定結(jié)構(gòu) 順序?qū)⑺鼈兣帕校@五個(gè)W分別是英語(yǔ)中五個(gè)疑問(wèn)代詞的第一個(gè)字母，即:Who （誰(shuí)）Says What （說(shuō)了什么）In Which Channal （通過(guò)什么渠道）To Whom （向誰(shuí)說(shuō)）With What Effect （有什么效果）。 40·【三角形原理】?jī)蓚€(gè)人交流時(shí)，他們間能形成一條無(wú)形關(guān)系軸線(xiàn)，在關(guān)系軸線(xiàn)一端，可 能形成好多形狀的三角形。此三角形是現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位布局。 四·簡(jiǎn)答題 1·鏡頭組接的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式【（1）利

39、用動(dòng)作組接（2）利用物體組接（3）利用因果關(guān)系組接（4） 利用聲音組接（5）利用空鏡頭組接】 2·鏡頭組接的蒙太奇形式【（1）連續(xù)式（2）平行式（3）對(duì)比式（4）比喻式（5）重復(fù)式】 3·變焦鏡頭與定焦鏡頭的推拉效果的區(qū)別？【1、透視不同，變焦推拉透視不變，移動(dòng)機(jī)位 變 2、視角不同，變焦視角變，移動(dòng)機(jī)位不變 3、變焦是心理空間變化，移動(dòng)機(jī)位是 物 理 空間變化 4、變焦過(guò)程不會(huì)出現(xiàn)新景物，移動(dòng)機(jī)位推拉可能 5、景深不同，變焦景深 變化顯著，移動(dòng)機(jī)位變化小。 】 4·鏡頭的攝法大致有哪兩種？如果綜合考慮畫(huà)面內(nèi)角色的運(yùn)動(dòng)和靜止情況，會(huì)出現(xiàn)哪四種 情況？【鏡頭的攝影方

40、法大致分為運(yùn)動(dòng)和靜止兩種。四種情況：（1）固定攝影機(jī)拍攝基 本固定的對(duì)象（2）固定攝影機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的對(duì)象（3）活動(dòng)攝影機(jī)拍攝固定的對(duì)象（4）活 動(dòng)攝影機(jī)拍攝運(yùn)動(dòng)的對(duì)象】 5·鏡頭組接的技巧有哪些？【（1）分剪（2）挖剪（3）拼剪（4）分剪插接（5）插入鏡頭 （6）變格剪輯】 6·簡(jiǎn)述視聽(tīng)語(yǔ)言的特性？【（1）視聽(tīng)語(yǔ)言中的鏡頭不等同于詞語(yǔ)，它沒(méi)有最小的信息單位。 （2）視聽(tīng)語(yǔ)言的傳播交流是單向的，是單向交流媒介。（3）視聽(tīng)媒介有記錄性，在視聽(tīng)信 息的傳播中，發(fā)信者的接受者處在不同空間，而且在時(shí)間上也是不同步的（4）視聽(tīng)語(yǔ)言的 基本規(guī)律是模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)。電影電視的媒介材料是光

41、波和聲波，也就是記錄性。所 以視聽(tīng)語(yǔ)言具有仿生性質(zhì)，使其更貼近我們的視聽(tīng)感知器官。（5）視聽(tīng)語(yǔ)言具有創(chuàng)造性，電 影電視不象文字語(yǔ)言那樣有長(zhǎng)期的固定性，它會(huì)隨著技術(shù)、觀念等時(shí)時(shí)不斷變化的?！?7·制約景深大小的因素有哪些？【（1）鏡頭光圈，光圈越大，景深越??；光圈越小，景深 越大（2）鏡頭焦距，鏡頭焦距越長(zhǎng)，景深越??；焦距越短，景深越大；（3）拍攝距離，距 離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小】 8·剪輯創(chuàng)作涉及到鏡頭之間的時(shí)間空間關(guān)系時(shí)，通常有幾種情況？【（1）時(shí)空的壓縮處理 （2）時(shí)空的跳躍處理（3）時(shí)空的延伸處理（4）空間的方向處理】 9·剪輯工作具體包含哪些

42、內(nèi)容？【（1）分析劇本，熟悉素材（2）確定敘述線(xiàn)與結(jié)構(gòu)（3） 畫(huà)面粗剪（4）畫(huà)面精簡(jiǎn)（5）聲音的錄制與剪輯（6）聲畫(huà)合成】 10·雙人對(duì)話(huà)場(chǎng)面的典型機(jī)位有哪些？【（1）外反拍角度（2）內(nèi)反拍角度（3）齊軸鏡頭（4） 平行鏡頭】 12·簡(jiǎn)述電視動(dòng)畫(huà)片的特點(diǎn)。【（1）制作工藝的簡(jiǎn)化，背景制作簡(jiǎn)單化，描線(xiàn)上色隨意化（2） 畫(huà)面影像質(zhì)量、動(dòng)作設(shè)計(jì)、聲音處理等工藝技術(shù)要求相對(duì)寬松，這是由于它的傳播方式不是 強(qiáng)制性的，沒(méi)有規(guī)定性的欣賞環(huán)境和觀眾群，生產(chǎn)周期短以及電視屏幕小等因素決定的。（3） 電視動(dòng)畫(huà)片的敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單，更像是傳統(tǒng)說(shuō)書(shū)藝術(shù)。（4）電視動(dòng)畫(huà)喜歡擴(kuò)展情節(jié)，小題 大做，即由

43、許多個(gè)微不足道的小故事組成的大系列，情節(jié)有所連貫，但又分別獨(dú)立。】 13·什么是躍軸？常用哪些躍軸方法？【攝像術(shù)語(yǔ)，拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，運(yùn)動(dòng)物體和運(yùn)動(dòng)方向 之間形成一條虛擬的直線(xiàn)，稱(chēng)之為軸線(xiàn)。攝像機(jī)機(jī)位只能處于軸線(xiàn)的一側(cè)，如果越過(guò)軸線(xiàn)拍 攝，就會(huì)造成畫(huà)面邏輯的混亂，就是所說(shuō)的跳軸或躍軸。方法：（1）利用對(duì)象的運(yùn)動(dòng)改變軸 線(xiàn)（2）利用攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)改變軸線(xiàn)（3）用無(wú)明確方向的鏡頭來(lái)隔開(kāi)跳軸前后鏡頭，以緩和 由于跳軸給觀眾造成視覺(jué)上的跳躍（4）用對(duì)象的細(xì)部特寫(xiě)鏡頭來(lái)過(guò)渡，如人物臉部表情、 眼神、五官等（5）利用插入鏡頭改變軸線(xiàn)方向（6）利用雙軸線(xiàn)，越過(guò)一個(gè)軸線(xiàn)，由另一個(gè) 軸線(xiàn)完成空間的統(tǒng)一?！?/p>

44、 14·采用哪些方式可以實(shí)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)的靈活運(yùn)用？【（1）切出鏡頭的使用（2）中性方向（3） 利用人物調(diào)度改變軸線(xiàn)（4）運(yùn)動(dòng)軸線(xiàn)自身的改變 15·請(qǐng)說(shuō)出電影音樂(lè)的5 種功能?！荆?）從情感上對(duì)視聽(tīng)段落產(chǎn)生定向、放大等作用（2）刻 畫(huà)人物性格，深化影片主題（3）對(duì)劇中的人物或事件從感情、情緒上作出評(píng)價(jià)的表現(xiàn)性音 樂(lè)（4）對(duì)現(xiàn)實(shí)音響模擬或者對(duì)事物予以描繪（5）表現(xiàn)民族、地域、國(guó)家、時(shí)代等相關(guān)內(nèi)容】 16·簡(jiǎn)述常規(guī)的拍攝三人對(duì)話(huà)的方法?！?1)先用一個(gè)交代鏡頭交代全體，即本書(shū)上面提到的 總角鏡頭。在常規(guī)的電影中，總角鏡頭往往多次出現(xiàn)在對(duì)話(huà)段落中。按一般習(xí)慣，這個(gè)鏡頭 用在

45、場(chǎng)景的開(kāi)端、中間或結(jié)尾處。(2)用內(nèi)反拍角度重點(diǎn)表現(xiàn)其中的某一個(gè)演員，這個(gè)單獨(dú) 的演員往往是此次談話(huà)的主角。 (3)用內(nèi)反拍角度拍攝另外兩個(gè)人。(4)用外反拍角度拍攝一 個(gè)演員。此時(shí)可以使用過(guò)肩鏡頭，用以和上次拍攝這個(gè)演員的畫(huà)面進(jìn)行區(qū)別。(5)回到總角 鏡頭。表現(xiàn)對(duì)話(huà)的結(jié)果或者人物的運(yùn)動(dòng)?！?17·把一個(gè)聯(lián)貫動(dòng)作的兩個(gè)不同片段組接在一起時(shí)，有哪些必須遵守的基本規(guī)則？【（1）位 置匹配（2）運(yùn)動(dòng)匹配（3）視線(xiàn)匹配】 18·聲音的主觀運(yùn)用有哪些？【（1）將現(xiàn)實(shí)中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使之與畫(huà)面相 對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。（2）用現(xiàn)實(shí)中或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫(huà)面配合，揭示人

46、物的思 維和內(nèi)心世界。（3）將某種聲音與畫(huà)面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)?！?19·常見(jiàn)的動(dòng)作剪輯技巧有哪些？【（1）動(dòng)接動(dòng)（2）靜接靜（3）靜接動(dòng)（4)動(dòng)接靜】 20·除了音樂(lè)和錄音合成，三維動(dòng)畫(huà)中鏡頭的形成還需要哪些步驟？【三維動(dòng)畫(huà)中的鏡頭形 成：1制作分鏡表 2背景設(shè)定 3人物設(shè)定 4制作角色的模型和動(dòng)畫(huà) 5渲染畫(huà)面 6音樂(lè) 7錄音 合成】 21·描述對(duì)話(huà)場(chǎng)面，除了依靠軸線(xiàn)技巧，還要考慮到哪些重要因素？【怎樣使觀眾自然地進(jìn) 入到對(duì)話(huà)的情景中；當(dāng)對(duì)話(huà)比較長(zhǎng)的時(shí)候怎樣提升影片的節(jié)奏；講話(huà)者和聆聽(tīng)者之間鏡頭分 配的比例等等】 22·常用的三角形布局【1、

47、外反拍布局：(是一種客觀性角度，主持人采訪時(shí)，常用這角度， 畫(huà)面直觀，畫(huà)面所展示被采訪人面部表情。優(yōu)點(diǎn)： 1)底邊兩機(jī)位所拍攝畫(huà)面，兩人物可互 為前景、后景，構(gòu)成明顯透視關(guān)系。2)兩個(gè)被攝體一個(gè)面向攝像機(jī)，另一個(gè)背對(duì)攝像機(jī)。(主 陪關(guān)系明顯)2、內(nèi)反拍三角形機(jī)布局： (機(jī)位設(shè)置在兩被攝人物之間內(nèi)線(xiàn)中，分別表現(xiàn)被攝 對(duì)象)。優(yōu)點(diǎn)：1)被攝人物可分別在畫(huà)面中出現(xiàn)，讓觀眾看清被攝體，可集中表現(xiàn)人物之神 態(tài)，畫(huà)面顯得飽滿(mǎn)一些。2)表現(xiàn)主體拍攝角度。(機(jī)位背對(duì)背拍攝，畫(huà)面代表未被攝人物視 點(diǎn)，所以，通常稱(chēng)主觀拍攝角度。)3)內(nèi)反角拍攝人物，看擬人面對(duì)攝像機(jī)，十分接近正面 拍攝。4)有表現(xiàn)同等機(jī)位不同對(duì)象

48、特色?！?五·論述題 1·結(jié)合具體影片實(shí)例，談一談常見(jiàn)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換技巧。 【（1）淡出與淡入：例如小兵張嘎中的兩個(gè)鏡頭：上一個(gè)鏡頭是日景，內(nèi)容是我偵察員 在敵人據(jù)點(diǎn)里和翻譯官談話(huà)，鏡頭完（淡出）；下一個(gè)鏡頭是黃昏，內(nèi)容是一隊(duì)滿(mǎn)載糧食的 馬車(chē)迎面駛來(lái)，鏡頭開(kāi)始（淡入）。（2）劃出與劃入：前一畫(huà)面從某一方向退出熒屏（劃出）； 下一個(gè)畫(huà)面從某一方向進(jìn)入熒屏（劃入）（3）疊化：指前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面與后一個(gè)鏡頭的畫(huà) 面相疊加，前一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸隱去，后一個(gè)鏡頭的畫(huà)面逐漸顯現(xiàn)的過(guò)程。（4）.翻頁(yè)： 第一個(gè)畫(huà)面像翻書(shū)一樣翻過(guò)去，第二個(gè)畫(huà)面隨之顯露出來(lái)。（5）停幀：前一段落結(jié)尾畫(huà)面的 最后一

49、幀作停幀處理，使人產(chǎn)生視覺(jué)的停頓，接著出現(xiàn)下一個(gè)畫(huà)面（6）空鏡頭：當(dāng)某一位 英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭。 2·結(jié)合影片的實(shí)例，談?wù)劼曇舻闹饔^運(yùn)用。 【聲音的主觀運(yùn)用指聲音形象脫離畫(huà)面的限制，呈現(xiàn)出主觀的感受或者表明導(dǎo)演的主觀意 圖，這是電影中運(yùn)用聲音的一種創(chuàng)作手法。（1）將現(xiàn)實(shí)中的聲音加以夸張、歪曲、變形，使 之與畫(huà)面相對(duì)應(yīng)，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。（2）用現(xiàn)實(shí)中或非現(xiàn)實(shí)中的聲音，與畫(huà)面配合，揭 示人物的思維和內(nèi)心世界。（3）將某種聲音與畫(huà)面并列，以象征、隱喻事物的性質(zhì)?！?3·結(jié)合教材中具體的電影片段，分析特寫(xiě)鏡頭的應(yīng)用效果。 【電影中的特寫(xiě)，是

50、突出和強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的重要手段，它既可通過(guò)眼睛的顧盼、眉梢的顫動(dòng)以及 各種細(xì)微的動(dòng)作和情緒變化，揭示人物的心靈，也可把原來(lái)不易看清或容易忽視的細(xì)小東西 加以突出，賦予生命，或借此刻畫(huà)人物、烘托氣氛，或用來(lái)介紹人物、時(shí)間、地點(diǎn)的特征。 一般來(lái)說(shuō)，特寫(xiě)鏡頭比較短促，運(yùn)用得當(dāng)能使觀眾在時(shí)間、視覺(jué)、心理上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反應(yīng)。 特別是當(dāng)它與其他的景別鏡頭結(jié)合起來(lái)，通過(guò)長(zhǎng)短、遠(yuǎn)近、強(qiáng)弱的變化時(shí)，能造成一種特殊 的蒙太奇效果。例如鮑特的盜竊狂的結(jié)尾用了一個(gè)出乎人意料的特寫(xiě)?！?4·.視聽(tīng)語(yǔ)言的特性有哪些? 【1 視聽(tīng)語(yǔ)言是一種信息溝通中的符號(hào)編碼方法 2 是重復(fù)、展現(xiàn)影像的中介環(huán)節(jié) 3 中的元素與語(yǔ)言系統(tǒng)中

51、的元素是不同的 4 有強(qiáng)烈的象征、暗示等延伸作用】 5·總角度的確定要考慮到哪些因素? 【1 總角度由全景來(lái)完成，決定了其他中近景的大致方向。無(wú)論總角度在什么位置，它必須 是一個(gè)全景鏡頭，只有全景鏡頭能夠充分 說(shuō)明參與對(duì)話(huà)的人物的關(guān)系以及這些人物和環(huán)境的關(guān)系 2 全角度的選定要受但景和光線(xiàn)的制約 3 總角度的選擇受到演員調(diào)度的制約】 6·剪輯工作的內(nèi)容有哪些? 【1 剪輯創(chuàng)作的內(nèi)容，首先是鏡頭的組接 2 剪輯創(chuàng)作的另一個(gè)內(nèi)容是改動(dòng)結(jié)構(gòu)，壓縮片長(zhǎng)，最終形成影片的節(jié)奏 3 最后，剪輯音響效果也是剪輯創(chuàng)作的重要組成部分】 7·簡(jiǎn)述深場(chǎng)調(diào)度和鏡頭焦距的關(guān)系。 【在使用縱深

52、場(chǎng)景調(diào)度的時(shí)候，還必須考慮到一點(diǎn)：攝影機(jī)的焦距縮得很短，他能拍到的角 度也越廣，效果的變化就越強(qiáng)。人眼的視力相當(dāng)于一個(gè)焦距為 50mm 的物鏡，但我們的攝 影機(jī)的鏡焦距為35mm、28mm、23mm甚至18mm，就是所謂的廣角鏡頭和全景鏡頭。如果 一個(gè)人想銀幕深處運(yùn)動(dòng)，一邊走一邊迅速縮小，因?yàn)榫褪窃谂臄z時(shí)采用了短焦距鏡頭。如果 用這種鏡頭拍攝內(nèi)景，內(nèi)景的空間就會(huì)顯得寬敞很多，因?yàn)橐曈X(jué)越寬，透視就越深，背景就 越顯得遠(yuǎn)，因此內(nèi)景空間也就在擴(kuò)大。在使用短焦距時(shí)，演員只需離開(kāi)三步，人像就會(huì)縮小 到用正常焦距時(shí)離開(kāi)六步、用長(zhǎng)焦距物鏡70mm 或 100mm時(shí)離開(kāi) 12 步到 15 步那么大。 所以，在

53、表現(xiàn)縱深場(chǎng)面調(diào)度的時(shí)候，為了突出縱深的效果，往往運(yùn)用短焦距鏡頭，這樣就可 以強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)，將畫(huà)面景深加大，將前景放得很大，取得非常獨(dú)特的、富有表現(xiàn)力的效果】 8·試論述動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言的形式分類(lèi)有哪些，并舉例說(shuō)明。 【（1）以視聽(tīng)語(yǔ)言的語(yǔ)法系統(tǒng)為原則劃分：實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)片-亞歷山大?？评滓廖痔禊Z ；敘 事動(dòng)畫(huà)片-埃及王子（2）從動(dòng)畫(huà)片的傳播系統(tǒng)來(lái)劃分：影院動(dòng)畫(huà)片-幽靈公主；電 視動(dòng)畫(huà)片-貓和老鼠】 9·試分析安東尼奧尼的電影中，對(duì)隱喻和象征手法的使用。 【安東尼奧尼致力于現(xiàn)代主義色彩的創(chuàng)作，采用隱喻和象征手法，故事架構(gòu)靈動(dòng)、結(jié)局開(kāi)放、 經(jīng)常令觀眾感到眩暈和分裂。安東尼奧尼善于在流行文化中

54、找到核心價(jià)值的易變性，拍攝于 倫敦的放大，就很好的利用了類(lèi)型電影然后改變了偵探片的一般處理方法，用各種隨時(shí) 可能出現(xiàn)誤讀的意象來(lái)挑逗劇中人和觀眾，最終在尋找真相的過(guò)程中迷失自我。照片只能呈 現(xiàn)出局部的真實(shí)，當(dāng)它放大，真實(shí)會(huì)隨著放大而分解，并且喪失其意義，只剩下含糊的顆粒。 這種對(duì)世界的描摹方式和判斷，很有東方的禪意?！?10·電影音樂(lè)藝術(shù)的美學(xué)功能。 【通過(guò)音樂(lè)主題的貫串發(fā)展、矛盾沖突、高潮布局，達(dá)到對(duì)劇中主要人物的歌頌或批判， 幫助明確電影的意義。用音樂(lè)加強(qiáng)人物的動(dòng)作性、心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，表現(xiàn) 人物的精神面貌，使人物的形像更加鮮明動(dòng)人。暗示劇情的進(jìn)展或延伸。這樣的音樂(lè)，有 時(shí)先于畫(huà)面的視覺(jué)形像出現(xiàn)，例如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫 折；有時(shí)后于畫(huà)面視覺(jué)形像出現(xiàn)，延展戲劇情緒。引起一定時(shí)間（古代的或現(xiàn)代的）、空 間（人類(lèi)世界的或外空間）、環(huán)境（人間或仙境）的聯(lián)想。加強(qiáng)影片的總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。電 影音樂(lè)雖然是分段陳述的，但是通過(guò)分段陳述的結(jié)構(gòu)，能反映出影片總的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。增加 立體感。人類(lèi)習(xí)慣于從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩方面感受客觀事物。結(jié)合音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)形像，音樂(lè)旋律的 起伏，和聲、對(duì)位的織體，色彩豐富的配器等等，能更有效地表現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)形像的立體感。音畫(huà) 結(jié)合可形成“四維時(shí)空”的運(yùn)動(dòng)著的立體感?！?浙江省2011年7月高等教育自學(xué)考試 視聽(tīng)語(yǔ)言試題