人教版八年級(jí)音樂下冊(cè)六月──船歌優(yōu)質(zhì)教案

1、柴科夫斯基 六月船歌 俄羅斯 鋼琴演奏 曲式分析在音樂的長(zhǎng)河里，有一位偉大的音樂家，被19 世紀(jì)俄國杰出的短篇小說家、劇作家契訶夫推為俄羅斯藝術(shù)的杰出人物，僅次于占據(jù)首位的列夫托爾斯泰，他就是俄羅斯著名作曲家一一柴科夫斯基。 20 世紀(jì) 80 年代，音樂愛好者把他的名字排在“音樂巨人”貝多芬之后，被譽(yù)為“俄羅斯音樂之魂”。同時(shí)，他也是我國人民所熟悉和熱愛的歐洲作曲家之一，在中國 ，他擁有一個(gè)愛稱：“老柴”。柴科夫斯基雖然是“最不典型”的俄羅斯作曲家，因?yàn)樗囊魳窊竭M(jìn)了許多歐洲主流音樂的元素，但他的作品往往又最容易體現(xiàn)俄羅斯的特征：處處充溢著深沉悠遠(yuǎn)、壯美動(dòng)聽的俄羅斯民歌的旋律。他的音樂風(fēng)格獨(dú)樹

2、一幟，音樂旋律優(yōu)美感人，有時(shí)催人潸然淚下，有時(shí)熱情洋溢。他的作品中總是帶有一種孤獨(dú)和壓抑感。最受人們歡迎的大型鋼琴作品降b 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 ，因?yàn)槠鋵拸V博大，幾乎構(gòu)成了俄羅斯精神的象征。但在宏大的激情背后，柴科夫斯基又有著溫柔細(xì)膩的另一面， 12首鋼琴小品組成的四季 ，就充分地表達(dá)了他敏感而不凡的內(nèi)心， 六月次次船歌是其中最能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的經(jīng)典小品之一。一、 船歌的誕生六月次次船歌 是柴科夫斯基鋼琴套曲 四季 中最著名、最優(yōu)美的一首。 1875 年冬，柴科夫斯基在莫斯科音樂學(xué)院任教， 應(yīng)圣彼得堡文藝月刊小說家主編 M貝納德之約，他用詩歌作背景，每月創(chuàng)作一首富于季節(jié)性和俄羅斯特點(diǎn)的鋼琴性格小品，

3、與詩歌一并刊登于音樂副刊。 四季是一部獨(dú)特的音樂日記，柴科夫斯基把銘刻在心里的珍貴的生活場(chǎng)景、社交場(chǎng)面和大自然 的畫面，用音符記錄下來，不但生動(dòng)的捕寫了每一季節(jié)的自然景色，而且深刻地刻畫了俄羅斯人民的思想、感情和生活，展示著俄羅斯民間音樂語言的音調(diào)和旋律，是柴科夫斯基現(xiàn)實(shí)主義的代表作。 六月船歌配合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的詩歌六月 ：“去到岸邊，那里的浪濤將輕吻我們的腳，神秘憂郁的星辰，會(huì)在我們的頭上照耀”刊登，是一首充滿著無限魅力的鋼琴小品。溫馨甜美、意味深長(zhǎng)的旋律和搖曳的節(jié)奏，領(lǐng)著人們來到俄羅斯鄉(xiāng)村的夜晚，在映著月光的湖水中乘船蕩漾。它以詩一般美的意境和一抹難以言表的憂傷之情，吸引了無數(shù)

4、樂迷為之傾倒， 船歌一經(jīng)問世，名氣便超過了與其相配的詩歌，一躍成為鋼琴史上的經(jīng)典名曲?！按琛笔且环N音樂體裁，是浪漫派作曲家們喜歡采用的作曲方式。 但是在最初， 船歌是指意大利水城威尼斯貢杜拉 （ 一種黑色平底、首尾微翹的單槳狹長(zhǎng)木船，稱為貢杜拉） 船夫的歌曲。 到了十九世紀(jì)， 巴赫、 門德爾松、 肖邦等作曲家都開始以“船歌”的方式來創(chuàng)作樂曲，經(jīng)過不斷的升華和提煉，船歌逐漸被大眾喜歡而且認(rèn)可。因而?！按琛弊鳛橐魳敷w裁，永遠(yuǎn)登上了古典音樂的圣殿?！按琛钡那{(diào)淳樸流利、悠游自在，大多用三拍子搖曳的節(jié)奏來體現(xiàn)小船蕩漾的抒情韻律，強(qiáng)拍和弱拍有規(guī)則地交替和起伏，描繪出河上大小船只的游弋和搖曳，借此寄

5、托作曲家游離于具體事物表象之外的思想內(nèi)涵。但是，在六月船歌里。柴科夫斯基獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的44 拍節(jié)奏來模仿劃船的感覺，用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了船歌別具一格的音樂形象。柴科夫斯基曾說：“我借助音樂語言表露我的意境和情緒?！痹谝魳分校η蠓从橙藗兤毡榈乃枷肭楦校枚砹_斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚。但他沒有單純地模擬秋風(fēng)細(xì)雨，而是著重刻畫了人們?cè)谇锞爸械膬?nèi)心體驗(yàn)，表現(xiàn)出對(duì)夏日的惜別和對(duì)凄涼的感懷形象，曲中有一種淡淡的傷感和若有若無的惆悵，既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴科夫斯基特有的抒

6、情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細(xì)膩的另一面，使得船歌成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。二、解讀船歌的 藝術(shù) 魅力六月船歌是典型的復(fù)三部曲式，也正因?yàn)榈湫?，才常常被人們選中作為結(jié)構(gòu)解剖的實(shí)例。曲式結(jié)構(gòu)是：引子 A(aba ) B(c d)A (al bl al ) 尾聲。 音樂 在從容和帶有動(dòng)感的節(jié)奏中響起，展示船歌碧波蕩漾的寧靜和悠閑的氛圍，搖漿之聲緩緩從靜靜的湖面?zhèn)鱽?，引出?yōu)美如歌的第一部分音樂。第一部分A(a b a )為如歌、抒情的呈示段， g 小調(diào)的曲調(diào)使音樂帶了一些俄羅斯小調(diào)的哀傷，它一路直上，有一種微風(fēng)拂面的淡雅，又如靜靜的湖水連綿地流淌，舒緩地抒發(fā)著作曲家對(duì)大 自然 美好的感

7、嘆。鋼琴的音色分出 i 個(gè)層次高、中、低聲部，高聲部的旋律唱到最高點(diǎn)的時(shí)候一降再降，伴隨著漸弱的琴聲，一抹淡淡的哀傷和悵惘悄然而至，音色從明亮逐漸過渡到柔和，一種細(xì)膩的柔情順著旋律流人心底。低音線條則似一個(gè)低音樂器在演奏，始終保持著一個(gè)較長(zhǎng)的歌唱線條，延續(xù)著淡淡的憂傷。中聲部運(yùn)用了優(yōu)美的和聲填充，還時(shí)時(shí)出現(xiàn)短小的伴唱 （ 補(bǔ)充 ） 旋律與高聲部互相呼應(yīng)，使音樂聽起來非常親切、舒適。中段的音樂移至大調(diào)將主題旋律展開，音樂的情緒變得略為明朗、 肯定，旋律在降B 大調(diào)和 g 小調(diào)中穿梭， 更為抒展、 寬闊，有一種俄羅斯小調(diào)引吭高歌時(shí)的舒暢感。最后引出再現(xiàn)段的主題，回到了音樂開始時(shí)的淡淡憂傷和靜謐之中

8、。在彈奏時(shí)，手指盡量貼鍵，彈奏出飽滿且柔和的音色，雙手的銜接親切、自如。這一部分為全曲奠定了主要的基調(diào)和音樂氛圍，我們可以立刻感覺到六月船歌 ，沒有其他作曲家船歌里的爛漫輕盈，反而透露著另一種特有的詩意。仿佛身臨其境來到了俄羅斯某個(gè)清涼的別墅區(qū)的湖邊，在湖光漣漪之間聽著美妙樂音，音樂和時(shí)空交錯(cuò)在一起，讓人分不出音樂內(nèi)外的區(qū)別。正如柴科夫斯基自己所說：“你怎樣能夠表現(xiàn)當(dāng)你在寫一部器樂曲時(shí)掠過腦際的一些漠然的感覺呢 ?這純粹是一種抒情的過程，是靈魂在音樂上的一種自白，而且充滿了生活中所有的經(jīng)驗(yàn)，通過樂音傾瀉出來，恰如抒情詩人用詩句把它傾瀉出來似的?！边@種詩意表現(xiàn)著柴科夫斯基音樂另一種抒情、細(xì)膩的語

9、言，同他其他大型作品中反映 出的時(shí)代悲劇性相比， 船歌的憂傷是淡淡的，在寧靜與柔和中，柴科夫斯基展現(xiàn)著另一番感悟。中部音樂B(c + d)轉(zhuǎn)到了明朗開闊的 G大調(diào)上，音樂純樸、明快，與前段的音樂情緒形成一種鮮明的對(duì)比，將人們從寧靜悠閑中帶到了歡快的舞蹈氣氛里，描繪出人們興致勃勃、談笑風(fēng)生的歡快場(chǎng)面，仿佛槳葉拍打水面，泛起層層浪花。持續(xù)的切分和弦伴奏， 將旋律陪襯得靈巧而歡快， 隨著旋律寬廣、 高亢的 發(fā)展 ，氣氛逐漸熱烈開來，通過樂譜的分析與聽覺的感觀體驗(yàn)，我們不難判斷出，音樂發(fā)展到了全曲的高潮樂段。在彈奏時(shí)，旋律需要表現(xiàn)得輕快且連貫，興奮中又帶有很強(qiáng)的歌唱性，猶如一支歡快的舞曲。表現(xiàn)出人們踏

10、著輕盈的墊步隨之搖曳的廁面。柴科夫斯基在這一段運(yùn)用了平行三度、八度和弦、減七和弦琶音等音型構(gòu)成旋律，使得音樂在不穩(wěn)定中發(fā)展；而切分節(jié)奏的出現(xiàn)更加劇了音樂的急促，同時(shí)增加了力度渲染，制造出“山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌”熱鬧歡騰的動(dòng)態(tài)景象，直觀的讓人感覺到了高潮樂段的來臨。演奏這部分音樂時(shí)，要抓住節(jié)奏的拍點(diǎn)，結(jié)合踏板的使用，讓音樂在輕松、自如中，音色要豐滿而且堅(jiān)定，但又不能彈得太粗魯、沉重，通過對(duì)音響的控制，逐漸推動(dòng)出一種震撼的力量。如約，霍夫曼所說：“通過真正正確的研究，演奏者就能決定哪些地方應(yīng)彈得恬靜，哪些地方是樂曲的高潮，從而創(chuàng)造了運(yùn)用自己的想象力的基礎(chǔ)?！币魳钒l(fā)展到此，我們可以體會(huì)到，音樂已經(jīng)有了

11、鮮明的對(duì)比，高潮的熱烈歡騰使人們暫時(shí)忘卻了之前的寧靜思緒，用動(dòng)態(tài)的形象沖擊靜態(tài)的安寧，創(chuàng)造兩種藝術(shù)形象的手 法，經(jīng)常被柴科夫斯基所使用，是“柴科夫斯基特色”之一。通過音樂語言調(diào)動(dòng)起人的各種感知器官，在美感交集中給人以通透的愉悅，構(gòu)成了船歌獨(dú)具藝術(shù)魅力的主要原因。通過歡快的高潮樂段，我們可以看出，柴科夫斯基音樂的基調(diào)幾乎都是建立在民歌、民間舞蹈的基礎(chǔ)上，樂曲里呈現(xiàn)出的濃烈生活氣息和俄羅斯民間舞蹈特色， 貫穿著這一段的創(chuàng)作基調(diào)。 他主張音樂的美，是建立在真實(shí)的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會(huì)的真實(shí)寫照。樂段的最后，利用琶音和弦的延長(zhǎng)音和

12、聲音的自然延長(zhǎng)衰減， 從容地將寧靜的音樂再次引出， 回到之前詩一般的意境中。最后是全曲的再現(xiàn)部分(A ) ，響應(yīng)樂曲開始那靜謐、詩意的氛圍。“之前抒情、平靜的初始狀態(tài)，作為一種基本的心理基調(diào)保留在記憶中，而中段部分的新材料，使我們的心理可能產(chǎn)生了更多的運(yùn)動(dòng)和動(dòng)蕩發(fā)生心理上的不平衡感，如今又再現(xiàn)了初始的音樂形象，立刻讓人產(chǎn)生一種回歸感?！薄６@種對(duì)稱平衡的形式美，帶給了人們一種非常舒適的審美體驗(yàn)。回歸之后，柴科夫斯基利用中聲部呼應(yīng)句的變化，對(duì)旋律作了進(jìn)一步的補(bǔ)充、伸展，將原來的“獨(dú)唱”，變成了有對(duì)應(yīng)的“二重唱”，猶如兩人傾心對(duì)話般地相互呼應(yīng)，音樂內(nèi)容更加飽滿、精致，曲調(diào)韻味在一唱一和中此起彼落。

13、 較之音樂最初的寧靜， 此時(shí)充實(shí)、豐滿的旋律，足以帶給人們一種聽覺的滿足和心靈深處最向往的優(yōu)美體驗(yàn)：因此彈奏時(shí)，中聲部的吟唱就要更為強(qiáng)調(diào)，合理的安排好指法并貼鍵彈奏，使旋律連貫、平滑。同時(shí)，配合主旋律構(gòu) 成一個(gè)完整的長(zhǎng)句子，使兩者銜接流暢自如。在音符由現(xiàn)較多的 時(shí)候，注意把握好情緒：旋律上揚(yáng)時(shí)聲音激昂，平靜下來時(shí)聲音 降落；特別重要的句子說得慢一些，無關(guān)緊要的話說得快一點(diǎn)。通過完美的觸鍵技巧，將情深意長(zhǎng)的韻味從指尖“流”由來，展 現(xiàn)由音樂自然的起伏和依然甜美淡雅的意境。尾聲部分仿佛一支 細(xì)膩、美妙的晚安曲，用稀疏的主旋律配合色彩斑斕的和聲，描 繪由夜幕降臨，人們余興未盡，流連忘返的情景。主題音

14、的深遂 飽滿和上方音明亮的質(zhì)感，制造由兩種音色一深一淺、一明一暗 的相輔相成，與低音構(gòu)成平穩(wěn)的一個(gè)聲部，交相呼應(yīng)奏曲，豐富 的音響層次組成了一段迷人的告別曲調(diào)。一串低沉吟唱的旋律過 后，音樂由低音區(qū)向上發(fā)展，連續(xù)的切分節(jié)奏將船歌的律動(dòng)再一 次浮現(xiàn)。最后，音樂結(jié)束在漸弱的琶音和弦上。彈奏琶音時(shí)，音 色更要處理得越漸輕薄，在聲音的消退中高低音的落差逐漸模 糊，有一種夢(mèng)境般的虛無感，模仿由波光粼粼的湖水回歸寧靜， 將精致的處理延續(xù)到最后一個(gè)音符，最后結(jié)束的泛音，營造由微 弱星光罩著美好夜空的音樂形象，仿佛天、地、人和諧統(tǒng)一的完 美。此時(shí)，船兒仿佛在星光的伴隨下已經(jīng)離去，消失在浩淼、朦 朧的遠(yuǎn)方，留下

15、了一片靜寂的湖面和美好的夜空，人們遠(yuǎn)去的同 時(shí)，還戀戀不舍回頭顧盼在短短幾分鐘里，船歌始終徜徉在似有若無的景象和情緒之中，一種流水般的清涼之感貫穿全 曲，它有時(shí)低回婉轉(zhuǎn)，有時(shí)生機(jī)勃發(fā)，在高潮部分又給人陽光普 照水面泛由波光粼粼的光芒，又或是大風(fēng)吹過的浪花飛濺，推動(dòng) 船兒更快地往前走，感受到作曲家內(nèi)心的波動(dòng)。在鋼琴特有的音 色中，仿佛鑲著銀邊的音符撲楞楞地?fù)]動(dòng)翅膀，靈動(dòng)而不乏向上 的激越之情一藝術(shù)形象的變化多姿，放縱著聽者的神思自由地游 移于琴弦勾勒曲的無限空問，它喚起了人們心底深藏已久的默 契，觸動(dòng)著心弦，使人忘卻喧囂和塵事的紛擾，享受超然物外、 寵辱皆忘的極致體驗(yàn)。雖然，柴科夫斯基大部分的作品都撫切著歷史與時(shí)代的脈動(dòng)，充滿了俄羅斯深沉凝重的民族氣質(zhì)和文化底蘊(yùn)，抒寫著人類 理想與現(xiàn)實(shí)沖突交織中的深刻體驗(yàn)，尤其是他那部對(duì)后世最具影 響力的悲愴第六交響曲，深刻揭露由他深沉又博大的氣質(zhì)， 人們甚至將他稱作為浪漫主義樂派中的“世界主義者”。但這首 短巧精致的船歌卻反映由了我們一般印象中的另一面，讓我 們充分體會(huì)到了