色彩構(gòu)成教案

1、色彩構(gòu)成教案1第1章 色彩原理與色彩構(gòu)成第1.1節(jié) 色彩構(gòu)成的定義及物理屬性1.1.1 色彩構(gòu)成的定義色彩作為視覺信息，無時(shí)無刻不在影響著人類的正常生活。美妙的自然色彩，刺激和感染著人的視覺和情感，陶冶著人的情操，提供給人們豐富的視覺空間。 我們認(rèn)識(shí)色彩基本上有以下途徑：1、日常生活的接觸（各類色彩環(huán)境、場所、物品、人物、自然景色等）。2、對(duì)色彩的科學(xué)研究，色彩設(shè)計(jì)的研究，色彩體系理論研究及色彩資料的收集、研制和創(chuàng)新。3、藝術(shù)門類對(duì)色彩的藝術(shù)性表現(xiàn)。如造型藝術(shù)、電影戲劇藝術(shù)等，對(duì)色彩進(jìn)行藝術(shù)形式美的、融入藝術(shù)家個(gè)人情感和藝術(shù)造詣的個(gè)性化表現(xiàn)。實(shí)踐是先于理論的，多觀察、多體驗(yàn)、多搜集是認(rèn)識(shí)色彩的

2、前提。看一部經(jīng)典的電影名著，讀一本精美的美術(shù)畫冊(cè)，觀摩一次高水平的設(shè)計(jì)或美術(shù)作品展覽，欣賞一場好的歌舞戲劇或音樂會(huì)，也許是你可以在特定的時(shí)空里集中欣賞、玩味和揣摩藝術(shù)家們?nèi)绾卧谒麄兊淖髌分剡\(yùn)用色彩的絕佳機(jī)會(huì)了。 色彩構(gòu)成的定義：在色彩方面，從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本的要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的色彩規(guī)律去組合各構(gòu)成要素間的相互關(guān)系，創(chuàng)造出新的、理想的色彩效果，這種對(duì)色彩的創(chuàng)造過程，稱為色彩構(gòu)成。1.1.2 色彩的物理性質(zhì)1.1.2.1 光與色沒有光便沒有色彩感覺，人們憑借光才能看見物體的形狀和色彩，從而獲得對(duì)客觀世界的認(rèn)

3、識(shí)，在沒有光線的情況下，就沒有視覺活動(dòng)，也就無所謂色彩了。在整個(gè)電磁波的范圍內(nèi)，不是所有的光都有色彩感覺，只有波長在380-780nm（納米）的電磁波才能引起人們的視覺，這段波長的光在物理學(xué)上常叫做可見光譜或光譜色。 1.1.2.2 物體色、環(huán)境色、光源色與固有色物體色-具有最基本的兩種表現(xiàn)形式：物體表面反射 光所呈現(xiàn)的顏色叫表面色；透過透明物體的光所呈現(xiàn)的顏色叫透明色。不透明物體的顏色是由它所反射的色光決定的。當(dāng)白光照射到物體上時(shí)，它的一部分被物體表面反射，另一部分被物體吸收，剩下的透過物體穿過來。對(duì)于不透明物體，即不透光的物體，它們的顏色取決于不同波長的色光的反射和吸收情況。如果物體幾乎能

4、反射所有色光，那么這個(gè)物體看上去是白色的，如果這個(gè)物體能吸收幾乎所有的色光，那么這個(gè)物體看上去是黑的。環(huán)境色：某一物體反射出一種色光又反射到其它物體上的顏色。一般來說，物體受環(huán)境色影響，在背光部分以及兩種不同物體相接近或相接觸部分最為明顯。環(huán)境色的反光量與環(huán)境物體的材質(zhì)肌理有關(guān)，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金屬器皿類物體，反光量大，其對(duì)周圍物體色彩的影響也大，反之，表面粗糙的物體，其反光量小，對(duì)周圍物體的影響也小。光源色：所有物體的色彩都是在光源照射下產(chǎn)生的。相同的物體，在不同的光源下呈現(xiàn)不同的色彩，白紙能反射各種光線，在白光的照耀下，白紙呈白色，在紅光的照耀下，白紙呈紅色，在綠光的照耀下呈綠色

5、，可見不同的光源必然對(duì)物體產(chǎn)生影響。除了光源色本身的性質(zhì)外，其光亮強(qiáng)度也會(huì)對(duì)照射物體產(chǎn)生影響，強(qiáng)光下物體顯得明亮淺淡；弱光下問題會(huì)變得模糊灰暗；只有在中等光線強(qiáng)度下，物體的本來面目才清晰可見。人們習(xí)慣于把白色陽光下物體呈現(xiàn)的色彩效果總和稱之為物體的“固有色”。許多人誤認(rèn)為“固有色”是物體固定不變的顏色，這種提法固然是不科學(xué)的，但是物體固有的物理屬性卻不會(huì)因光源色的改變而改變 ?？傊?，光的作用與物體的特性是構(gòu)成物體色的兩個(gè)不可缺少的條件，他們相互影響，相互制約。第1.2節(jié) 色的特性與分類1.2.1 色的分類1.2.1.1 無彩色系:指白色、黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色?，F(xiàn)實(shí)生活中

6、不存在純白與純黑的物體，顏料中的純白（鋅白、鉛白）只能接近純白，煤黑也只能是接近純黑。1.2.1.2 有彩色系:彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫色色調(diào)都屬于有彩色系。 1.2.2 色彩的基本特征有彩色系的顏色具有三個(gè)基本特征：色相、純度（也稱彩度、飽和度）、明度。在色彩學(xué)上也稱為色彩的三大要素或色彩的三屬性。1.2.2.1 色相(Hue) 色相是有彩色的最大特征。所謂色相是指能夠比較確切地表示某種顏色色別的名稱,如橘黃、檸檬黃、鈷藍(lán)、群青、翠綠等。1.2.2.2 純度（彩度、飽和度）（Chroma）色彩的純度是指色彩的純凈程度，它表示顏色中所含有色成分的

7、比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當(dāng)一種顏色摻入黑、白或別的顏色時(shí)，純度就會(huì)發(fā)生變化。當(dāng)摻入的顏色達(dá)到很大的比例時(shí)，在眼睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為摻合的顏色了。1.2.2.3 明度 （Value） 明度是指色彩的明亮程度。各種有色物體由于其反射光量的區(qū)別而產(chǎn)生顏色的明暗強(qiáng)弱。任何色彩均有其明暗關(guān)系，它是色彩關(guān)系的骨架，而且有其自身的美學(xué)價(jià)值和表現(xiàn)魅力（素描、黑白照片、黑白電影等），沒有明暗關(guān)系的構(gòu)成，色彩會(huì)失去份量而顯得蒼白無力，只有介入明度變化的色彩才能展現(xiàn)出色彩的視覺沖擊力和豐富的層次變化。無彩色中，最高

8、明度為白色，最低明度為黑色，灰色居中。人眼最大明度辨別力為近200個(gè)等級(jí)層次，普通明度標(biāo)準(zhǔn)定在9級(jí)左右。色彩的明度有三種情況：一是同一色相不同明度。同一顏色在強(qiáng)光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊；二是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。三是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅綠為中間明度。色彩的明度變化往往會(huì)影響到純度的改變。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 11:441-1第1.3節(jié) 色的混合人們對(duì)色料（顏料、染料）的混合比較容易認(rèn)識(shí)，黃色與紅色混合可得到橙色，黃色與青色混合可得到綠色。但是對(duì)于色光的混合就比較難理解，特別是初學(xué)者

9、，往往將色光的混合與顏料的混合混淆起來，其實(shí)，色料的混合與色光的混合以及色彩遠(yuǎn)距離空間混合的效果各自不同，混合規(guī)律也不一樣。在色彩科學(xué)理論的科學(xué)研究過程中發(fā)現(xiàn)，同一種色彩，（除了單一光譜外）可以用不同波長的光混合產(chǎn)生，所有的顏色都可以由幾個(gè)基本的色混合而成，從而奠定了三原色的理論基礎(chǔ)。色的混合理論由三原色原理、加色法混合、減色法混合和中性混合理論組成。1.3.1 原色理論三原色（三基色） 所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產(chǎn)生，而其它色可由這三種色按一定的比例配合出來，色彩學(xué)上稱這三個(gè)獨(dú)立的色為三原色。在我們心目中三原色即為紅、黃、藍(lán)，而實(shí)際上經(jīng)過長期的科學(xué)實(shí)驗(yàn)，直

10、到十九世紀(jì)，人們才開始認(rèn)識(shí)到色光的原色和顏料的原色機(jī)器混合規(guī)律是不同的。國際照明委員會(huì)（CIE）將色彩標(biāo)準(zhǔn)化，正式確認(rèn)色光的三原色為紅、綠、藍(lán)（藍(lán)紫色），顏料的三原色為紅（品紅）、黃（檸檬黃）、藍(lán)（湖藍(lán)），色光混合變亮最后產(chǎn)生白光，稱為加色法混合；顏料混合后變暗最后產(chǎn)生黑色，稱為減色法混合。1.3.2 混色理論1.3.2.1 加色法混合 國際照明委員會(huì)規(guī)定： 紅、綠、藍(lán)三原色的標(biāo)準(zhǔn)波長為： 700nm,546.1nm,435.8nm。 從加色法混色圖中可以得出： 紅光+綠光=黃光 紅光+藍(lán)光=品紅光 藍(lán)光+綠光=青光 紅光+綠光+藍(lán)光=白光 一切色光都可以由三原色光按一定比例進(jìn)行加法混合得到1

11、.3.2.2 減色法混合印染的染料、繪畫的顏料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重疊都屬于減色混合，因?yàn)槲矬w表面具有吸收和反射光的作用，而吸收既是減色的過程。從理論上講，品紅、黃、青不同比例混合可以得到所有色彩。品紅、黃、青三原色在色彩學(xué)上稱第一次色；把兩種不同的原色相混稱為第二次色，也稱間色；將間色與原色相混或間色與間色相混稱為第三次色，也稱復(fù)色。（原色與黑或灰相混合也得到復(fù)色）在實(shí)際應(yīng)用中，僅用三原色調(diào)配一切顏色往往很難辦到，因?yàn)槟壳吧a(chǎn)的顏料三原色純度有時(shí)很低，導(dǎo)致混色的范圍就縮小了。播種者凡.高在繪畫藝術(shù)中，不同顏色的筆觸交織在畫面上，會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)的畫面效果。印象主義大師莫奈（他利用這一

12、色彩規(guī)律去表現(xiàn)大自然中陽光的絢麗與空氣的顫動(dòng)，他并不是把一塊顏色調(diào)好后涂在畫面上，而是合理地用多種色并置的筆觸去表達(dá)所需的色調(diào)，因此莫奈的風(fēng)景畫中具有閃動(dòng)、迷人的色彩效果），新印象主義畫家修拉以及后期印象主義畫家凡高，都采用了這種混色的原理，用強(qiáng)烈的色彩、有力的碎筆觸，完成了許多偉大的作品。朝陽下的圍田 凡.高粉紅色的云保爾.西涅克1.3.2.3 色彩中性混合的規(guī)律：1、凡互為補(bǔ)色關(guān)系的色彩按一定比例中性混合，可以得到無彩色系的灰和有彩色系的含灰色，如紅與綠相混合，可得到灰、紅灰或者綠灰。2、非互補(bǔ)色的色彩中性混合時(shí)，產(chǎn)生中間色，如不同比例的紅與黃混合時(shí)產(chǎn)生紅橙、橙、橙紅。3、彩色系與非彩色系

13、相混合時(shí)，也產(chǎn)生中間色，如紅與白色按不同比例混合時(shí)，可得到不同明度的淺紅。4、色彩中性混合時(shí)所產(chǎn)生的新色，其明度相當(dāng)于所混合色的平均明度。第2章 色立體與視覺的生理理論第2.1節(jié) 色立體牛頓色環(huán)牛頓將太陽光分解以后產(chǎn)生的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光帶頭尾相接，形成一個(gè)圓環(huán)形并定名為色環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上有發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相環(huán)等。第2.2節(jié) 色彩的生理理論色彩的千變?nèi)f化是通過人的視覺生理上的不同反映感知出來的視覺印象。人的眼睛不是絕對(duì)完美無缺的（如盲點(diǎn)） ，它有本身的生理局限性，由于人在觀看物體

14、的時(shí)候會(huì)因視覺功能的局限性而產(chǎn)生一些視知覺的生理現(xiàn)象。2.2.1 色彩的視覺適應(yīng)2.2.1.1 距離適應(yīng)人的眼睛能夠識(shí)別一定距離內(nèi)的形狀與色彩，這主要是基于視覺生理機(jī)制具有一定的調(diào)節(jié)遠(yuǎn)近距離的適應(yīng)功能，也就是說具備一定的視覺生理功能。（眼球中的晶狀體可以通過自身的曲率調(diào)節(jié)）2.2.1.2 明暗適應(yīng)明適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度降低的結(jié)果，暗適應(yīng)是視網(wǎng)膜對(duì)光刺激的敏感度升高的結(jié)果。2.2.1.3 顏色適應(yīng)人眼在顏色的刺激作用下引起顏色視覺變化稱為顏色適應(yīng)。2.2.1.4 色的恒常性指人們頭腦和記憶中對(duì)體驗(yàn)過的事物所形成的色彩印象與色彩知覺度的聯(lián)系。2.2.2 錯(cuò)覺與幻覺產(chǎn)生錯(cuò)覺和幻覺的生理現(xiàn)象與

15、心理現(xiàn)象有關(guān)。錯(cuò)覺有視錯(cuò)覺、聽錯(cuò)覺、嗅錯(cuò)覺、味錯(cuò)覺、運(yùn)動(dòng)錯(cuò)覺與時(shí)間錯(cuò)覺等。在多種錯(cuò)覺中，以視錯(cuò)覺最為明顯，視錯(cuò)覺又可分為形錯(cuò)覺和色錯(cuò)覺。2.2.2.1 形的錯(cuò)覺與幻覺如距離長短的錯(cuò)覺、面積大小的錯(cuò)覺等。2.2.2.2 色的錯(cuò)覺與幻覺視覺后像（視覺殘像） 當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺不會(huì)立即消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。同時(shí)對(duì)比色彩的同時(shí)對(duì)比是由于眼睛同時(shí)受到不同色彩的刺激時(shí)，色彩感覺會(huì)發(fā)生互相排斥的現(xiàn)象，結(jié)果使相鄰之色都帶有相鄰之色的補(bǔ)色光。同時(shí)對(duì)比的規(guī)律：1、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰與艷并置，灰色更灰，顏色更艷。冷暖也是同樣結(jié)果。2、不同色相鄰，都

16、傾向于把對(duì)方推向自己的補(bǔ)色。3、補(bǔ)色相鄰，由于對(duì)比作用，各色都增加了補(bǔ)色光，色彩艷度也同時(shí)增加。4、同時(shí)對(duì)比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。色彩的同時(shí)對(duì)比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對(duì)比。補(bǔ)色對(duì)比、補(bǔ)色組合，由于相互之殘像在對(duì)方色彩上的重合，使得各自色彩純度在視覺是有了更大的提高，從而顯得更加鮮艷奪目。色彩的膨脹與收縮感色彩的膨脹、收縮感與波長和明度有關(guān)。波長長的暖色具有膨脹感，波長短的冷色具有收縮感，因?yàn)椴ㄩL長的暖色影像似乎焦距不準(zhǔn)確，因此在視網(wǎng)膜上形成的影像模糊不清，具有擴(kuò)散性。波長短的冷色就比較清晰，具有收縮性。明度高的光亮物體看起來就覺得比實(shí)物大一些（有光

17、圈圍繞著）。色彩的前進(jìn)與后退感暖色前進(jìn)與冷色后退的性質(zhì)構(gòu)成了繪畫透視的又一條基本規(guī)律。色彩的前進(jìn)后退感除了與波長有關(guān)外，還與色彩的對(duì)比有關(guān)，對(duì)比度強(qiáng)的色彩具有前進(jìn)感，對(duì)比度弱的色彩具有后退感，膨脹的色彩具有前進(jìn)感，收縮的色彩具有后退感，明快的色彩具有前進(jìn)感，曖昧的色彩具有后退感；高純度的色彩具有前進(jìn)感，低純度的色彩具有后退感。色彩的同化當(dāng)某一色被其他色包圍時(shí)，如果被包圍的色彩在色相、明度方面與包圍色太接近，或者兩者面積對(duì)比十分懸殊，被包圍的顏色面積很小，那么，被包圍之色就會(huì)被吃掉，這種色彩現(xiàn)象就叫做色彩的同化。色彩的同化與距離有關(guān)；與光的強(qiáng)度與明度對(duì)比有關(guān)；與色與色之間的面積大小及分布狀況有關(guān)

18、。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 13:463第3章 以色相變化（對(duì)比）為主的色構(gòu)知識(shí)任何配色，都離不開色彩的三個(gè)基本屬性，色相、明度、純度是同時(shí)存在不可分割的整體，但是為了強(qiáng)化系統(tǒng)的色彩構(gòu)成訓(xùn)練，因此將訓(xùn)練的內(nèi)容分解為以色相變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以明度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成、以純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成和綜合構(gòu)成幾大部分。 因色彩之間的差別而形成的對(duì)比稱色相對(duì)比。第3.1節(jié) 三原色對(duì)比 紅、黃、藍(lán)三色為三原色，橙、綠、紫三色為三間色。 原色與間色顏色純度高，對(duì)比鮮明，視覺沖擊力強(qiáng)。世界著名電腦公司大多拉丁字或單色的標(biāo)志，而蘋果公司正是由其五彩的標(biāo)志及有趣味的圖形標(biāo)榜了自己的與眾不同。第3.2節(jié) 鄰近色相

19、對(duì)比色相環(huán)上任意一色的相鄰色為鄰近色，鄰近色色相差很小，色彩對(duì)比非常微弱，接近于同一色相的搭配，如黃與微綠黃、黃與微橙黃。雖然色彩調(diào)和，但畫面配色單調(diào)，必須借助明度和純度的變化或者點(diǎn)綴少量對(duì)比色來增加變化。（色彩在色相環(huán)的間隔在30度以內(nèi)）第3.3節(jié) 類似色相對(duì)比24色相環(huán)上間隔在30度60度以內(nèi)的色組配合。如黃與綠味黃，黃與黃味綠。類似色的色相差比鄰近色稍大，但仍保持著色彩上的絕對(duì)統(tǒng)一性，主色調(diào)傾向明確，又富有一定的變化，是較為常用的色彩構(gòu)成的方法。如果適當(dāng)?shù)淖兓涿鞫群图兌然螯c(diǎn)綴少量的對(duì)比色，就能取得較為理想的效果。第3.4節(jié) 中差色相對(duì)比24色相環(huán)上間隔在60度120度之間的色彩配合，如

20、黃與綠，黃與綠味青，黃與青味綠，青與紫、青與微紅紫、青與紅味紫、青與紫味紅等。中差色構(gòu)成是富有變化又不失調(diào)和的配色，也是較為常用的構(gòu)成方法。以純色為主體的配色,為招攬顧客的特價(jià)大甩賣的賤貨市場上,常用原色的紅加黃配色。這種賤貨市場必須營造一種便宜熱鬧的氣氛,所以不宜使用素雅的色彩。畫面上還加上了黑、白及另一種濁色，使明度、純度差更加層次豐富，創(chuàng)造了一種拳擊般的強(qiáng)烈奪目的效果。源房地產(chǎn) 壯壯食品 元老網(wǎng)球俱樂部第3.5節(jié) 對(duì)比色相對(duì)比24色相環(huán)上間隔120度以上165度以內(nèi)的色組配合。如黃與紅、黃與紫味紅、黃與紅味紫。對(duì)比色構(gòu)成的色彩對(duì)比強(qiáng)烈而醒目，在視覺藝術(shù)中具有沖擊力，但往往難以取得調(diào)和，一

21、般應(yīng)變化其明度和純度，或者采用強(qiáng)化主調(diào)，調(diào)整面積比例來協(xié)調(diào)色彩的對(duì)比關(guān)系。高純度的對(duì)比色與大提琴造型的結(jié)合，強(qiáng)烈而鮮明地傳達(dá)了海報(bào)的主題。YY酒吧（日本） 美國棒球組織 韓國廣島和平組織（韓國） 密克羅尼西亞州航空公司（美國）第3.6節(jié) 互補(bǔ)色相對(duì)比色環(huán)上間隔180度右的色組配合。黃與青味紫，黃與紫、黃與微紅紫等色組構(gòu)成?；パa(bǔ)色相構(gòu)成，色彩對(duì)比極為強(qiáng)烈，醒目而突出，在色彩的視覺生理上有平衡的滿足感，另一方面又會(huì)產(chǎn)生粗俗生硬、動(dòng)蕩不安的消極作用。由于對(duì)比極端，必須采取綜合調(diào)整色彩的明度、純度以及面積比例關(guān)系，或者借助無彩色的緩沖協(xié)調(diào)等方式來達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一。凡高拉.伯休斯凡高嬰孩馬歇爾.羅林凡

22、高凱米爾.羅林藍(lán)色與黃色的互補(bǔ)運(yùn)用起到了突出主題的陪襯作用為了標(biāo)榜親和、現(xiàn)代，該銀行不僅以“西紅柿”作為名稱及圖形，而且以紅綠的對(duì)比來表現(xiàn)活潑、趣味聯(lián)邦快遞（美國 ） Fox公司（美國） Detroit Tigers 第3.7節(jié) 作業(yè)：選取一組具有系列性的畫面作為表達(dá)媒介，分別以三原色或間色對(duì)比、鄰近色相對(duì)比、類似色相對(duì)比、中差色相對(duì)比、對(duì)比色相對(duì)比、互補(bǔ)色相對(duì)比完成六張邊長為8cm的正方形的畫面，最后裝裱在一張黑或白的大卡紙上。要求：色彩準(zhǔn)確，對(duì)比正確，畫面清晰工整、畫面之間有系列感。東邪 發(fā)表于 2007-2-28 14:35:) 挺好的基礎(chǔ)理論胡桃panpan 發(fā)表于 2007-2-28

23、 14:37:L 看暈了.上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成.你再加上點(diǎn)圖.圖文并貌就生動(dòng)了.;P小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 15:15quote原帖由 i胡桃panpan/i 于 2007-2-28 14:37 發(fā)表:L 看暈了.上學(xué)那會(huì)就沒好好學(xué)3大構(gòu)成.你再加上點(diǎn)圖.圖文并貌就生動(dòng)了.;P /quote暈是可以理解的！:D小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:314第4章 以明度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)第4.1節(jié) 明度指色彩的明暗或深淺程度，也稱“光度”。它是一切色彩的共同屬性，任何色彩都可以還原為明度性質(zhì)而被理解為類似素描效果的圖形，并作為色彩構(gòu)成的層次與空間依托，有的色彩學(xué)家稱之為“色

24、彩的骨骼”。明度產(chǎn)生的三種情況：1、同一色彩因光源的強(qiáng)弱和投射角度的不同而造成明度強(qiáng)弱的差異。2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度變化。（本課主要內(nèi)容點(diǎn)）3、在同等光源下，各種不同色相之間的明度變化。（如黃至藍(lán)紫的不同明度）任意選擇一個(gè)色分別混合黑或白制作級(jí)明度系列的色標(biāo)。以深色系級(jí)為主調(diào)的稱低明度基調(diào)；以中色系級(jí)為主調(diào)的稱中明基調(diào)；以淺色系級(jí)為主調(diào)的稱高明度基調(diào)。如果再根據(jù)明度對(duì)比的強(qiáng)弱可分成三種調(diào)子：相差級(jí)以內(nèi)的弱對(duì)比為短調(diào)；相差級(jí)的中對(duì)比為中調(diào)；相差級(jí)以上的強(qiáng)對(duì)比為長調(diào)。如果運(yùn)用以上低調(diào)、中調(diào)、 高調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長調(diào)個(gè)因素進(jìn)行組合，可構(gòu)成許多基于明度基調(diào)的配

25、色。組合后的第一字表示明度的基調(diào)，第二字表示明度對(duì)比的程度，如：高長調(diào)是表示高明度基調(diào)、明度強(qiáng)對(duì)比的配色；低短調(diào)是表示低明度基調(diào)、明度弱對(duì)比的配色。不同明度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性4.1.1 高長調(diào)積極、明快、強(qiáng)烈、醒目4.1.2 高短調(diào)淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性4.1.3 中長調(diào)明快、有利、陽剛之美象征男性4.1.4 中高短調(diào)豐富、含蓄具有層次感4.1.5 中低短調(diào)模糊、厚重具有神秘感4.1.6 中短調(diào)沉著、含糊、曖昧4.1.7 低長調(diào)強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感4.1.8 低短調(diào)沉悶、憂郁缺乏生氣短調(diào)是相當(dāng)于在級(jí)明度色標(biāo)中，三級(jí)以內(nèi)的色組配合。中調(diào)是在級(jí)明度色標(biāo)中，間隔級(jí)左右的色組配

26、合。如黑與深灰、黑與中灰、深灰與淺灰等，屬于中凋的色組構(gòu)成。中調(diào)組合具有一定的層次感，也容易調(diào)和。如變化色相和純度便可取得較為理想的配色。 只運(yùn)用明度對(duì)比的實(shí)例第4.2節(jié) 作業(yè)：從顏料中任取一純色，分別混合黑或白制作級(jí)明度系列的色標(biāo) ，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別繪制高長調(diào)、高短調(diào)、中長調(diào)、中短調(diào)、低長調(diào)、低短調(diào)六張邊長為8cm的小畫面，同時(shí)裝裱在一張大卡紙上。要求：色調(diào)明確，風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:325第5章 以純度對(duì)比為主的色構(gòu)知識(shí)不同純度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個(gè)性：低純度基調(diào)又稱灰調(diào)，非常接近中性灰，色彩朦朧而曖昧，具有神秘感。中純度基

27、調(diào)又稱含灰調(diào)，色彩溫和柔軟，典雅含蓄，具有親和性。高純度基調(diào)又稱艷調(diào)，是純色或稍帶灰味的鮮艷色的配合，具有強(qiáng)烈、鮮明、華麗、個(gè)性化的特點(diǎn)。第5.1節(jié) 同一純度構(gòu)成同一純度構(gòu)成不存在純度差的對(duì)比。在孟賽爾色立體中，與中心軸平行直線上的系列均為同純度系列。同一純度并同一色相的色組（實(shí)際是同種色不同明度的色組）配合非常容易取得協(xié)調(diào)，但是同一純度的不同色相的色組配合就不一定容易協(xié)調(diào)。如果是同一高純度的對(duì)比色組或互補(bǔ)色組配合，非但不容易取得調(diào)和，甚至還會(huì)因同時(shí)對(duì)比的作用，反而加強(qiáng)了對(duì)比關(guān)系。只有當(dāng)對(duì)比色或互補(bǔ)色同時(shí)降低純度時(shí)，才能減弱其對(duì)比關(guān)系從而趨于協(xié)調(diào)。第5.2節(jié) 鄰近純度構(gòu)成鄰近純度構(gòu)成是相當(dāng)于級(jí)

28、純度色標(biāo)（以中性灰純度為，純色的純度為）中，兩個(gè)鄰近的色組配合，是純度對(duì)比非常微弱的配合。與同一純度構(gòu)成相似，鄰近純度構(gòu)成雖然容易調(diào)和，但缺少變化，非常曖昧，因此必須注意色相和明度的變化。第5.3節(jié) 類似純度構(gòu)成類似純度構(gòu)成是相當(dāng)于級(jí)純度色標(biāo)中，間隔距離4級(jí)左右的色組配合。它雖然較同一純度和鄰近純度構(gòu)成富于變化，但是由于在色彩構(gòu)成中，一般同一色以同一、鄰近、類似純度變化為基礎(chǔ)的構(gòu)成，其視覺力度都很低，因此應(yīng)用范圍也受到一定限制第5.4節(jié) 對(duì)比純度構(gòu)成對(duì)比純度構(gòu)成是相當(dāng)于級(jí)純度色標(biāo)中，間隔6級(jí)以上的色組配合，是低純度色與高純度色的配合，其中以純色與無彩色黑、白、灰的對(duì)比最為強(qiáng)烈。色彩趨于明快，容

29、易協(xié)調(diào)，因此，是常用的配色方法之一。純色與無彩色黑、白、灰為極限純度對(duì)比。高純度基調(diào)鄰近純度對(duì)比中純度基調(diào)同一純度對(duì)比低純度基調(diào)同一純度低純度中明度基調(diào)鄰近純度對(duì)比低純度中高明度基調(diào)鄰近（同一）純度對(duì)比低純度中明度基調(diào)類似純度對(duì)比中純度基調(diào)類似純度對(duì)比高純度基調(diào)鄰近純度對(duì)比高純度基調(diào)類似純度對(duì)比低純度低明度基調(diào)類似純度對(duì)比對(duì)比純度構(gòu)成純色與無彩色的組合構(gòu)成高純度基調(diào)對(duì)比高純度基調(diào)ICPS組織（日本） 學(xué)校（日本）服裝公司 健康組織（荷蘭）淡黃與灰色的搭配用以表現(xiàn)安寧與健康運(yùn)用以上幾個(gè)因素進(jìn)行組合可構(gòu)成許多基于純度基調(diào)的配色，但是，因?yàn)樯始兌葘?duì)比的力量大大低于色相對(duì)比和明度對(duì)比，如三級(jí)純度差只

30、相當(dāng)于一級(jí)明度差的知覺度，特別是同色相、同明度、純度弱對(duì)比的配色，容易造成含混不清，過分暖昧，應(yīng)通過色相和明度的變化或增加對(duì)比的點(diǎn)綴色，以增強(qiáng)色彩對(duì)比效果。第5.5節(jié) 綜合構(gòu)成色彩的色相、明度三個(gè)因素中，有兩個(gè)因素同一（或類似），則可得到非常統(tǒng)一的調(diào)和；有一個(gè)因素同一（或類似）而其他因素有不同程度的變化，則可得到生動(dòng)的有變化的調(diào)和；如果三個(gè)都缺少共性，則難以取得調(diào)和。第5.6節(jié) 作業(yè)：1、從顏料中任取一純色，選一組具有系列性的畫面作為主題，分別與高明度灰、中明度灰、低明度灰繪制成3張邊長為8cm的小畫面。（要求純色面積小于灰色面積）2、從顏料中任取一純色，（可以取同一色也可以另換一純色），再選

31、擇一明度接近的中性灰色，分別與灰色組成高純度基調(diào)對(duì)比、中純度基調(diào)對(duì)比、低純度基調(diào)對(duì)比三張邊長為8cm的小畫面。（要求純色面積大于灰色面積）要求：色調(diào)明確，每一組風(fēng)格統(tǒng)一，畫面精致。 裝裱在一張大卡紙上。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:336第6章 色彩構(gòu)成的形式美法則色彩構(gòu)成，狹義就是色彩的布局。色彩藝術(shù)設(shè)計(jì)要求各種色彩在空間位置上必須是有機(jī)的組合，它們必須按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏地彼此相互聯(lián)系、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成和諧的色彩整體?，F(xiàn)就其構(gòu)成的基本法則闡述如下。第6.1節(jié) 色彩的均衡均衡是形式美的基本法則之一，各種色塊的份量將會(huì)在人們審美意識(shí)中的垂直軸線兩邊起作用。色彩

32、以中軸線為基準(zhǔn)，如果左右兩側(cè)的份量不能取得平衡，那么，在人的視覺心理中將會(huì)產(chǎn)生不安定感。色彩的均衡，其原理與力學(xué)上的杠桿原理頗有相似之處。在色彩構(gòu)圖時(shí)， 色塊的布局應(yīng)該以畫面中心為支點(diǎn)和基準(zhǔn)向左右、上下或?qū)蔷€關(guān)系作力量相當(dāng)?shù)呐渲谩Ｉ蕵?gòu)圖的均衡并不一定是各種色彩所占據(jù)的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的配置絕對(duì)平均布局（對(duì)稱紋樣例外），而是依據(jù)畫面的構(gòu)成取得色彩總體感覺上的均衡。在色彩構(gòu)圖中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上的。不同位置、形狀、性質(zhì)的色塊給人的重量感是不盡相同的。形象完整明確，外輪廓整齊劃一的規(guī)則的色塊比形象模糊不清、外輪廓不規(guī)則的色塊重量感大。人物和動(dòng)

33、物的重量感大于交通工具和建筑物，而交通工具的重量感又大于建筑物，即運(yùn)動(dòng)的物體的重量感大于靜止的物體。深暗、鮮艷、對(duì)比強(qiáng)烈和偏暖的色調(diào)感覺較重，淡淡、模糊、對(duì)比較弱和偏冷的色調(diào)感覺偏輕。此外，重量的感覺與位置經(jīng)營有關(guān)，位于構(gòu)圖中心或接近中心的色塊，其結(jié)構(gòu)重量小于遠(yuǎn)離中心或偏離中心的色塊；位于構(gòu)圖上方或右方的色塊要比位于構(gòu)圖下方或左方的色塊感覺上重；向心色塊要比離心色塊感覺重。均衡構(gòu)圖形式既保持了對(duì)稱形構(gòu)圖的穩(wěn)定感，又不失靈活，可謂靈活中又具秩序的平穩(wěn)。第6.2節(jié) 色彩的呼應(yīng)任何色塊在布局時(shí)都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上、下、前后、左右諸方面彼此互相呼應(yīng)。色彩呼應(yīng)的方法有兩種：6.2.1

34、 局部呼應(yīng)同種色經(jīng)某種形式（如大小、疏密、聚散）反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，則能產(chǎn)生色彩布局的節(jié)奏韻律感。 6.2.2 色彩的全面呼應(yīng)色彩的全面呼應(yīng)的方法是使各種色彩混合同一種色素，從而產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，這是構(gòu)成主色調(diào)的重要方法?！八t銀紅配大紅（各色中都含有紅的成分）；葵黃廣綠配石青（各色中都含有青的成分）；藕荷青蓮配醬紫（各色中都含有蓮的成分）；玉白古月配寶藍(lán)（各色中都含有藍(lán)的成分）；密黃秋香配古銅（各色中都含有黃的成分）。 至上主義俄國 馬列維其第6.3節(jié) 色彩的主從主色和賓色之間的關(guān)系是主從關(guān)系。各色配合應(yīng)根據(jù)畫面內(nèi)容分出賓主，所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”。 主色的面積不一定最大（主色并不等于主

35、色調(diào)），可是它發(fā)揮著關(guān)鍵的作用。主色一般使用在重要的主體部分，一般應(yīng)配以對(duì)比的鮮艷之色，以加強(qiáng)感染力，從而形成畫面的高潮，吸引觀者。色彩的賓主關(guān)系是相對(duì)而言的，沒有賓色也就無所謂主色，主色的力量依靠賓色烘托而產(chǎn)生。 同時(shí)，某一色塊是否成為主色還與布局有關(guān)，接近于畫面中心位置，即視覺中心部位的色塊容易構(gòu)成主色。賓色從屬于主色。色相的選用，明暗灰艷的處理都必須根據(jù)主色有所節(jié)制，反復(fù)推敲，做到恰到好處，賓主協(xié)調(diào)，相得益彰，避免喧賓奪主。 第6.4節(jié) 色彩的層次 色彩的層次與色彩的前進(jìn)、后退感覺有關(guān)。在色彩的生理理論中已作過分析：暖色、純色、亮色、大面積色一般具有前進(jìn)感；冷色和灰色、暗色、小面積色一般

36、具有后退感。 但這也并不是絕對(duì)的，色彩的相互襯托關(guān)系是起決定性作用的，如：在黑地上的任何明亮色都會(huì)有前進(jìn)感，可是在白紙上的任何深暗色彩也會(huì)有前進(jìn)感；紅底上的黃色具有前進(jìn)感，但是如果擴(kuò)大黃色變成背景時(shí)，紅色又具有前進(jìn)感。因此色彩的構(gòu)成關(guān)系直接影響色彩的層次感。 色彩的層次表現(xiàn)主要依靠明度對(duì)比。所謂“層次”從一定意義上講即“明暗也”。 要表現(xiàn)色彩的層次感必須遵循自然色彩明暗變化的規(guī)律，只有當(dāng)色彩建立深、中、淺或淺、中、深的明暗漸變關(guān)系時(shí)才能構(gòu)成層次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它們常常被用來襯托和加強(qiáng)色彩的層次。第6.5節(jié) 點(diǎn)綴色點(diǎn)綴是面積對(duì)比的一種形式。點(diǎn)綴色在色彩構(gòu)成中能起到畫龍點(diǎn)睛的作

37、用。所謂畫龍點(diǎn)睛的“點(diǎn)睛” 指出了點(diǎn)綴色布局位置要恰當(dāng)，不點(diǎn)在眼睛之上，就會(huì)變成畫蛇添足；“點(diǎn)睛”還表明點(diǎn)綴色在面積上也要恰到好處，面積太大則使統(tǒng)一的色調(diào)遭到破壞，面積太小則容易被周圍的色彩所同化而不能起到作用。點(diǎn)綴之色都具有醒目、活躍的特點(diǎn)，有經(jīng)驗(yàn)的配色師總是十分慎重、十分珍惜地將最鮮明、最生動(dòng)的色彩用到最關(guān)鍵的地方，讓點(diǎn)綴之色真正起到“畫龍點(diǎn)睛” 的作用。第6.6節(jié) 色彩的襯托色彩的襯托是指圖色與底色（或背景色）的關(guān)系。襯托依賴于面積對(duì)比，沒有面積對(duì)比就談不上襯托。襯托主要有下列形式： 6.6.1 明暗襯托 用較大部分的亮色（或暗色）把較小部分的暗色（或亮色）包圍起來。如淺色地配深色圖，深

38、色地配淺色圖。6.6.2 冷暖襯托 用較大部分的冷色（或暖色）把較小部分的暖色（或冷色）包圍起來。如冷地色上配暖色圖，暖地色上配冷色圖的配色。6.6.3 灰艷襯托 用較大部分的灰色（或艷色）把較小部分的艷色（或灰色）包圍起來。如灰色地上配鮮艷的圖，在鮮艷的地色上配灰色圖的配色。6.6.4 繁簡襯托 單純的地色上配以小面積的多彩紋樣，或以多彩的背景上配單純的紋樣稱之為色彩的繁簡襯托。 以上四種色彩襯托方法可以單獨(dú)運(yùn)用，也可以根據(jù)設(shè)計(jì)的要求綜合運(yùn)用。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:337第7章 以冷暖關(guān)系為主的色構(gòu)知識(shí)及其它色彩的對(duì)比關(guān)系第7.1節(jié) 冷暖感覺并非為肌膚的溫度感覺，而是如前

39、所述，主要是人的一種心理反應(yīng)，它與人們的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系，是聯(lián)想的結(jié)果。 7.1.1 色彩的冷暖感主要由色相決定，紅橙黃為暖色系；青綠青/藍(lán)為冷色系；綠紫為中性色系，不同色相的冷暖以含有紅橙和青藍(lán)比例而定。7.1.2 在同一色相中，明度的變化也會(huì)引起冷暖傾向的變化凡摻和白而提高明度者色性趨向冷，凡摻和黑降低明度者色性趨暖。色彩的冷暖性質(zhì)不是絕對(duì)的，它往往與色性的傾向有關(guān)，同為暖色系，偏青光者相對(duì)傾向于冷，偏紅光者則相對(duì)傾向于暖；同為冷色系偏青光者相對(duì)傾向于冷，偏紅光者則相對(duì)傾向于暖，因此色彩的冷暖感覺常常由偏離基本色的傾向色所決定。色彩的冷暖對(duì)比在色彩藝術(shù)中具有豐富的表現(xiàn)力，伊頓認(rèn)為冷暖可以用一

40、些相對(duì)應(yīng)的術(shù)語來表示：冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕。暖色：不透明、刺激、日光、濃密、土質(zhì)感、近傍、重的、干燥；冷曖對(duì)比色在色相壞上的兩端，冷極色藍(lán)、暖極色橙，紅、黃為暖色，紅紫、黃綠為中性微暖色，青紫、藍(lán)綠為中性微冷色。7.1.3 我們可以從冷暖區(qū)域彩色示意圖小總結(jié)出以下幾點(diǎn)：1、冷暖的極色對(duì)比為冷暖感覺的最強(qiáng)對(duì)比。2、冷極色與暖色的對(duì)比，暖極色與冷色的對(duì)比為冷暖的強(qiáng)對(duì)比。3、暖極色、暖色與中性微冷色；冷極色、冷色與中性微暖色的對(duì)比為中等對(duì)比。4、極與暖色、冷極與冷色、暖色與中性微暖色、冷色與中性微冷色的對(duì)比為弱對(duì)比。如果介入了明度、純度的變化，色彩的冷暖也會(huì)隨之變化

41、。色彩的冷暖對(duì)比影響遠(yuǎn)近空間距離關(guān)系。因此，運(yùn)用冷色在心理上具有后退收縮感、暖色具有前進(jìn)擴(kuò)張的視覺規(guī)律來加強(qiáng)畫面的深度是常用的藝術(shù)處理手法。運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比不僅可以增強(qiáng)遠(yuǎn)近距離感，而且可以加強(qiáng)色彩的藝術(shù)感染力。色彩的明暗對(duì)比雖然能強(qiáng)化素描層次，但是易于單調(diào)乏味，如果同時(shí)采用冷暖轉(zhuǎn)換，冷暖調(diào)節(jié)畫法，那么色彩效果就會(huì)更顯得生動(dòng)活潑。 第7.2節(jié) 亮調(diào)與暗調(diào)這類色調(diào)的應(yīng)用，一是以無彩色系為主調(diào)色，二是有彩色與無彩色的對(duì)比色調(diào)，三是有彩色系的色調(diào)。明度可以組織成不同對(duì)比效果的色調(diào)，如亮調(diào)和暗調(diào)的配置，以亮調(diào)為主，配以少量的暗色，可呈現(xiàn)明快、爽朗、對(duì)比鮮明的色彩效果。色相感強(qiáng)純度高的色調(diào)介入少量的含灰

42、色可形成鮮亮的、活潑的效果，又不失穩(wěn)重和安定。純色相與暗色調(diào)也形成一種厚重強(qiáng)烈、有力度、艷麗、華貴、輝煌的色彩效果。如果以純黑白色與純色調(diào)組合配置，可以襯托出純色的鮮艷，又不失明快且對(duì)比強(qiáng)烈的視覺效應(yīng)。亮調(diào)與暗調(diào)或灰調(diào)，均需在面積對(duì)比上占絕對(duì)優(yōu)勢，形成視覺上明顯強(qiáng)烈的印象。第7.3節(jié) 純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)純度是影響色彩感情效應(yīng)的主要因素。純調(diào)與濁調(diào)的調(diào)性表達(dá)不同純度的調(diào)性表達(dá)純調(diào)與濁調(diào)并置的調(diào)性表達(dá)第7.4節(jié) 其他對(duì)比7.4.1 面積與色彩對(duì)比色彩對(duì)比中，面積的變化對(duì)對(duì)比的影響至關(guān)重要，一個(gè)色彩是否能形成主色、主調(diào)，它在整個(gè)色彩區(qū)域與其他色面積的比例可以起決定性的作用。當(dāng)一種色彩或這種色彩為主

43、構(gòu)成的色調(diào)在畫面上占有最大面積時(shí)，畫面的色調(diào)就隨之形成。反之，要改變一幅作品的色調(diào)，基本手段就是改變色彩的占有面積。我們可以這樣說，各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對(duì)比為面積對(duì)比。色彩面積對(duì)比實(shí)際上是數(shù)量上的多與少、大與小的結(jié)構(gòu)比例的對(duì)比。色彩構(gòu)圖時(shí)有時(shí)感覺某色太跳，而另一色則力量不夠，難以在視覺上引起注意，這樣除了改變色相、純度、明度外，對(duì)色彩所占據(jù)的面積上引化就至關(guān)重要了。而暖色具有膨脹感，看起來會(huì)比實(shí)際面積大，冷色具有收縮感，看起來會(huì)比實(shí)際面積小。在微調(diào)時(shí)應(yīng)該注意形狀與色彩對(duì)比。7.4.2 形狀與色彩對(duì)比在心理學(xué)上，把由一種感覺引起的另一種感覺

44、叫作共感覺或副感覺。色彩的副感覺之一就是色彩的形狀。伊頓認(rèn)為紅、黃、藍(lán)三原色恰好與正方形、正三角形、正圓形符合。正方形象征著物體的穩(wěn)定與重量，有一種實(shí)在感。紅色飽滿、濃郁的視覺特征符合正方形的安定、重量與充實(shí)，紅色具有擴(kuò)張感，正方形的四個(gè)內(nèi)角就象指向四方的箭頭一樣，正方形同樣具有擴(kuò)張性。正三角形在這三個(gè)形體中明顯地消瘦、銳利、分量最輕、富有刺激性。黃色的特征是明亮醒目、銳利快速，在三原色中黃色最富有刺激性。 圓在所以形狀中最為詳和。使人感到輕快、流暢、漂浮并且沒有緊張感。蘭色使人想到天空、大海、空氣和水，這與輕快流暢、輕松漂浮的圓形相吻合?？刀ㄋ够堰\(yùn)動(dòng)感與色彩聯(lián)系起來，黃色象征離心、青色象征

45、向心、紅色象征穩(wěn)定。另外，康定斯基還把線與色彩相聯(lián)系，黑代表水平線、白代表垂直線，對(duì)角線為綠色、紅色或灰色，任意直線與黃色、藍(lán)色相對(duì)應(yīng)。角度與色彩的對(duì)應(yīng)關(guān)系為：30度對(duì)應(yīng)黃色，60度對(duì)應(yīng)橙色，90度對(duì)應(yīng)紅色，120度對(duì)應(yīng)紫色，150度對(duì)應(yīng)藍(lán)色，180度對(duì)應(yīng)黑色。從對(duì)應(yīng)的色彩看，這些角度與伊頓的形色對(duì)應(yīng)關(guān)系有相近的地方，如30度的黃色與三角形相似，60度的橙色與梯形相似，90度的紅色與正方形相近。康定斯基把顏色與幾何形聯(lián)系起來，是基于對(duì)線與面基本性格的理解，對(duì)色彩的獨(dú)到見解。他說；“黑為死的符號(hào)，白為生的象征，前者平躺，后者站立。黑代表水平線，白代表垂直線。他認(rèn)為，這些關(guān)系并不是作為完全相等價(jià)值

46、來理解，而是作為內(nèi)心的對(duì)應(yīng)理解的。此外，日本色彩學(xué)家冢（zhong）田氏對(duì)色彩與形狀之間的相互情感對(duì)應(yīng)關(guān)系進(jìn)行研究與實(shí)驗(yàn)，他選擇孟塞爾色環(huán)的10個(gè)主要色相的純色：紅、橙、黃、黃綠、綠、藍(lán)綠、藍(lán)、青紫、紫、紫紅，形狀選擇了正三角形、正方形、菱形、長方形、等腰梯形、正六邊形、扇形、半圓形、橢圓形、圓形10種幾何形，前提是：先看過顏色和形狀，然后給10個(gè)形容詞的限定，對(duì)其進(jìn)行色與形的分別對(duì)號(hào)，它們是：冷暖、干濕、軟硬、銳鈍、強(qiáng)弱、收擴(kuò)、輕重、質(zhì)樸華麗、高尚低劣、愉快憂郁。結(jié)果是：圓非常愉快、暖、軟、濕、擴(kuò)大、高尚。半圓暖、濕、鈍。扇形銳、冷、輕、華麗。正三角形冷、銳、硬、干、強(qiáng)、收縮、輕、華麗。等腰

47、梯形重、硬、質(zhì)樸。正方形硬、強(qiáng)、質(zhì)樸、高尚、愉快。長方形冷、干、硬、強(qiáng)。正六邊形無特別感受。橢圓形暖、鈍、軟、愉快、濕、擴(kuò)大。菱形硬、銳、冷、干、收縮、質(zhì)樸。以上可以看出，一般以直線組合成的正方形類，所對(duì)應(yīng)的色彩感比較穩(wěn)重、硬、質(zhì)樸、男性化；曲線組合成的圓形、橢圓形等曲線形，一般有柔、輕、輕快、華麗等色彩意味；形與色的對(duì)應(yīng)關(guān)系既有一定的規(guī)律性，也有許多的特殊性。人們對(duì)色彩與形態(tài)的感受有共性也有個(gè)性，每個(gè)人都應(yīng)自己親自試一試，對(duì)于理解色彩的各種特性和視覺心理效應(yīng)是有一定的啟示的。形與色原是無法分離的統(tǒng)一體。色彩的形狀共感覺并不顯而易見，然特定色彩同相應(yīng)形狀之間的對(duì)等關(guān)系包含著一種類似因素，它會(huì)微

48、妙地作用于人的視覺、輕輕地移動(dòng)著形與色的平衡法碼。據(jù)此原理，有時(shí)候在各種色彩面積、分布、比例不變，距離、位置與數(shù)量不變的情況下，改變一下色彩的形狀也可以使之加強(qiáng)或減弱。第7.5節(jié) 距離與色彩對(duì)比距離與色彩對(duì)比的關(guān)系最易為人們簡單地理解為兩色并置，距離遠(yuǎn)對(duì)比弱，距離近對(duì)比強(qiáng)。顯然，凡鄰近色并且距離越近就越有親和力。對(duì)比色并置，距離近會(huì)產(chǎn)生一種相互排斥的力，距離增加后，兩色之間的排斥力得以施放，關(guān)系得到緩和，對(duì)比在改為寬松的氛圍中進(jìn)行，更易為人們接受。同類色等距離的重復(fù)，同類色有秩序的重復(fù)能構(gòu)成節(jié)奏感。第7.6節(jié) 數(shù)量與色彩對(duì)比數(shù)量對(duì)色彩對(duì)比的影響有三個(gè)方面：一為同一畫面上究竟有多少種色彩、明度、

49、純度等出現(xiàn)；二為同一色彩有多少類形體出現(xiàn)；三為同一色彩、同類形體有多少數(shù)量。 在同一畫面中，不管有多少種色彩出現(xiàn)，主色調(diào)不應(yīng)該失落，不管畫面活躍著多少種對(duì)比，主要的對(duì)比關(guān)系色彩對(duì)比的關(guān)系不能輕易淹滅。 數(shù)量認(rèn)識(shí)的誤區(qū)是認(rèn)為色彩越豐富越好，越復(fù)雜越好，結(jié)構(gòu)越交錯(cuò)越好，其實(shí)設(shè)計(jì)表達(dá)猶如語言表達(dá)，婆婆媽媽式的閑言碎語即便終于表達(dá)出意思了也會(huì)令人生厭。第7.7節(jié) 虛實(shí)對(duì)比所謂虛實(shí)相生就是直接描寫與間接描寫，重點(diǎn)描寫與輕描淡寫相結(jié)合的方法。實(shí)者就是有形的、具體的、鮮明的、突出的，虛者就是空白的、模糊的、分散的、灰暗的、隱藏的。虛實(shí)關(guān)系處理得當(dāng)，畫面意境深遠(yuǎn)，有畫盡意不盡之妙。從色彩的知覺度（易見度）來看

50、，較重的鮮明色是較實(shí)的，帶灰性的明度較高的色是較虛的、隱伏的。偏青的冷色是后退的、較虛的，偏紅的暖色是前進(jìn)的、較實(shí)的。對(duì)比強(qiáng)的色調(diào)是較實(shí)的，對(duì)比弱的色調(diào)是較虛的。無論是繪畫藝術(shù)還是裝飾藝術(shù)，其主體部分常常是充實(shí)具體的。為了突出主體，色彩一般應(yīng)配以鮮明之色，使其醒目突出，以吸引觀者的注意力。賓體部分因起陸村烘托作用，配色應(yīng)有所節(jié)制，所謂露其要處而隱其全。從色彩構(gòu)成來看，面積雖然小 能量極大的最精彩的最生動(dòng)的部分是依靠周圍色彩對(duì)比而起作用的。倘若面面俱到，其結(jié)果反而求全而不全，畫面主體的生動(dòng)性往往被掩蓋和削弱了。第7.8節(jié) 作業(yè)：取任意畫面， 進(jìn)行6張調(diào)性變化的表達(dá)：1、冷調(diào)冷暖對(duì)比2、暖調(diào)冷暖對(duì)

51、比3、純調(diào)構(gòu)成4、濁調(diào)構(gòu)成5、明調(diào)構(gòu)成6、暗調(diào)構(gòu)成要求：冷暖調(diào)表達(dá)準(zhǔn)確，顏色組合不少于4套，畫面生動(dòng)、整潔、精致。小螞蟻 發(fā)表于 2007-2-28 16:368第8章 色彩的象征性與聯(lián)想性及色彩情感的心理構(gòu)成訓(xùn)練 中國的色彩藝術(shù)第8.1節(jié) 中國的色彩觀分類：在中國古代色彩藝術(shù)的歷史中，有兩條清晰的發(fā)展脈絡(luò)，一條宮廷士大夫的色彩藝術(shù)，一條是民間的色彩藝術(shù)，這是中國色彩藝術(shù)發(fā)展的兩條主線。不同的階級(jí)有著不同的色彩語言、品格和構(gòu)成形式，還有著根本不同的色彩審美情趣、審美標(biāo)準(zhǔn)、審美理想和審美價(jià)值觀。第8.2節(jié) 悠久的色彩文化色彩文化，作為人類文明的重要標(biāo)志之一，可以追溯到舊石器時(shí)代晚期。人類最早的色

52、彩概念是黑、白、紅三種顏色。我國新石器時(shí)代著名的仰韶文化（公元前年）以彩陶為特征。到周秦時(shí)期，我國已形成以“玉帛”為中心的燦爛的色彩文化。周禮大宗伯稱：“以玉作六器，以禮天地四方：以蒼壁禮天，以黃淙禮地，以青圭禮東方，以赤漳禮南方，以白曉禮西方，以玄璜禮北方?！庇酶魃鳂拥挠衿鱽砑捞斓厮姆?，祈求幸福，說明玉本身就是吉祥之物。古代人的色彩概念來源于實(shí)際。因此，以藍(lán)色代表天，以黃色代表地，以青、赤、白、黑分別代表東、南、西、北，或春、夏、秋、冬是很自然的。后來又把青、赤、白、黑、黃五色與木火金水土五種物質(zhì)聯(lián)系起來，使色彩理論成為五行學(xué)說的組成部分。第8.3節(jié) 中國古代的五色體系和美學(xué)思想中國最古老

53、的哲學(xué)體系陰陽五行說。陰陽五行說將五行與五色相匹配，金、木、水、火、土與白、青、黑、赤、黃相對(duì)應(yīng)，并將色彩賦予一定的文化內(nèi)涵。五色與五行結(jié)合，原因有三：1、五行是產(chǎn)生萬事萬物本源性的五種元素，而五色是色彩的本源之色，是一切顏色的基本元素，悟性結(jié)合生百物，五色結(jié)合生百色，五色論完全符合五行論的理論。2、五行與五色相匹配是出于維護(hù)禮制、建立社會(huì)禮儀規(guī)范的需要。3、五色為五行的象征，是天地四時(shí)萬物本身色彩的一種高度概括和提煉。五方正色又分別指五方和四時(shí)，五方表示東、西、南、北、中五個(gè)方位，四時(shí)是指春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)，東方謂之青（青龍）為木主春，南方謂之赤（朱雀）為火主夏，西方謂之白（白虎）為金主

54、秋，北方謂之黑（玄武）為水主冬，中央為土，黃色。由于陰陽五行的思想向社會(huì)個(gè)方面引申，大大擴(kuò)展了他的文化內(nèi)涵，因此，與日常社會(huì)密切相關(guān)的色彩被納入陰陽五行的規(guī)范就不難理解了。8.3.1 儒家色彩觀以孔孟為代表的儒家崇尚中庸之道，重視倫理道德。儒家色彩觀強(qiáng)調(diào)“禮”的規(guī)范和“仁”的意義，極力維護(hù)周是建立的色彩典章制度，把五色定位正色，其他色為間色，并賦予其尊卑、貴賤等級(jí)的象征意義，分別代表君臣民的上下級(jí)關(guān)系，不得混淆。儒家不僅富裕色彩倫理道德的意義，同時(shí)也肯定了色彩的美學(xué)價(jià)值。主張“文質(zhì)彬彬”，文即文采，外部裝飾的形式美，質(zhì)即實(shí)質(zhì)，內(nèi)部的精神內(nèi)容美，彬彬即配合適宜。 “比德“是儒家色彩美學(xué)思想的另一個(gè)主要特色，有起深刻的意義。所謂“德”，即政治、倫理、德行、品德等，“比”即從不同的角度聯(lián)想和想象自然與人之間形、性的類似或相似。在現(xiàn)代色彩理論的研究和實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，色彩不僅能引起人們大小、輕重、冷暖、進(jìn)退、遠(yuǎn)近的心理物理感覺，而且是人們純真、貞潔、熱情、喜悅、激動(dòng)、歡樂、卑鄙、可恥、悲傷、痛苦、莊重、安靜、指揮、希望、和平、青春等等情感的象征，從中我們可以看出儒家“比德”的美學(xué)思想對(duì)現(xiàn)代色彩研究的意義。8.3.2 道家色彩觀道家是由老子、莊子創(chuàng)立的以關(guān)于道的學(xué)說為中心的學(xué)派，老子是道家的創(chuàng)始人，莊