教案漆畫材料工藝

1、YANGTZE UNIVERSITY授課教案課程名稱：漆畫材料工藝總學(xué)時(shí)：60總學(xué)分：3.5課程類別：分組必修課任課教師：佟海豐單位：藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系職稱：講師授課專業(yè)：美術(shù)學(xué)授課班級：美術(shù) 09 級壁畫20132014 學(xué)年第 2 學(xué)期課題第一章漆畫的概述學(xué)時(shí)12學(xué)時(shí)教學(xué)目標(biāo) 與要求本章主要以論述中國漆器的發(fā)展演變歷程為線索，來展現(xiàn)中國燦爛的漆文化歷 史。冋時(shí)對于特別輝煌的春秋戰(zhàn)國和秦漢的漆器、宋兀明清漆器藝術(shù)進(jìn)行了更 加詳細(xì)的介紹與闡述。分析其造型特點(diǎn)，總結(jié)規(guī)律，并且研究其新技法的運(yùn)用與意 義。重 點(diǎn)不同時(shí)期的漆藝特征。難點(diǎn)傳統(tǒng)漆藝的工藝特點(diǎn)和藝術(shù)價(jià)值。教學(xué)方法 與手段講授法、欣賞法參考資料

2、教師參考書：21世紀(jì)中國普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材-漆畫吳嘉詮 遼寧美術(shù)出版社學(xué)生參考書：漆與藝術(shù)祝重華遼寧美術(shù)出版社當(dāng)代漆畫王向陽，陳銳，陳圣謀江西美術(shù)出版社教學(xué)內(nèi)容及過程漆藝是一門具有濃郁民族性的藝術(shù)。 天然漆產(chǎn)生于東方的風(fēng)土之中， 具 有明顯的本土文化身份特征。在國際交流日益頻繁的今天，如何保持自己的 民族特征，在世界藝術(shù)中有鮮明的特點(diǎn)，是當(dāng)前中國藝術(shù)界正在思考的問題。 無疑，天然漆以地域性和優(yōu)質(zhì)性能成為一種特色的東方符號，成為越來越多為藝術(shù)家所喜好的表現(xiàn)媒材。從材料上看，它以“涂料之王”的天然漆為主要媒材，以及竹木、金屬螺鈿等多種來自自然界綠色媒材作為輔助材料從形式上，它有強(qiáng)

3、烈的表現(xiàn)性，融立體和平面兩類；從功能上兼有生活 實(shí)用和藝術(shù)欣賞雙重價(jià)值。中南自古為漆的產(chǎn)地，漆器在歷史上出現(xiàn)過異常繁榮的局面， 這塊土地 上有著深厚的漆文化底蘊(yùn)?！疤祆`地杰”的楚地不論是過去還是現(xiàn)在藝術(shù)一 直是中國藝術(shù)多元化中不可忽視的一支重要力量。第一章 漆畫概述1-1 本章內(nèi)容簡介本章內(nèi)容通過介紹漆畫的發(fā)展歷史、 漆畫的工藝性與繪畫性、漆畫的制 作過程、漆畫常用表現(xiàn)技法等內(nèi)容來介紹漆畫的發(fā)展與制作過程，同時(shí)通過對于漆畫的工藝性與繪畫性的比較分析與研究來介紹其造型與構(gòu)圖的規(guī)律， 再者詳細(xì)論述了漆畫制作的具體步驟，更加直觀、生動形象。1-2 漆畫的發(fā)展歷史中國漆畫簡史中國漆藝有悠久的歷史，可追

4、溯到新石器時(shí)代河姆渡的朱漆木碗， 在漫 長的發(fā)展過程中，先人創(chuàng)造了輝煌的漆藝文化。但是漆畫在中國的起步才四十多年的歷史。 新中國成立以后，提倡文藝 位工農(nóng)兵服務(wù)，知識分子要走與工農(nóng)兵結(jié)合的路。為拓展教學(xué)領(lǐng)域，在美術(shù) 學(xué)院也開設(shè)漆藝課程，派教師和學(xué)生到漆工廠學(xué)習(xí)，為漆畫的出現(xiàn)年提供了 契機(jī)。在加上60 年代，越南磨漆畫在中國展出，起到了啟發(fā)與催化作用， 使得漆畫最終從傳統(tǒng)漆藝中脫離出來成為一種全新的畫種。（1） 史前和商周漆藝史前漆藝據(jù)古文記載，在虞舜帝時(shí)就用漆作食器，在新石器時(shí)代的墓葬遺址中， 發(fā)現(xiàn)有髹漆的器物主要有木碗，陶罐，陶壺，及高腳杯等，多是生活器皿。商周漆藝鑲嵌：商代的漆器制作開始考

5、究，胎骨多用厚木胎。彩繪：漆工藝發(fā)展到西周，彩繪與鑲嵌成為兩種主要的裝飾技法，彩繪 經(jīng)常與鑲嵌結(jié)合使用。周代的漆工藝應(yīng)用范圍越來越廣，發(fā)展了鑲嵌漆器，因天然漆具有黏固 的性能，凡用某種或多種其它物體作為嵌飾物的都可稱為鑲嵌。（2） 春秋戰(zhàn)國和秦漢的漆藝春秋：春秋漆器除木質(zhì)胎骨外，出現(xiàn)了竹編胎（藍(lán)胎）。戰(zhàn)國：戰(zhàn)國中晚期漆器胎骨減弱，薄木胎漆器增多，并出現(xiàn)了夾苧胎。 這一時(shí)期最流行的裝飾技法是彩繪和錐劃。還出現(xiàn)了雕刻與彩繪相結(jié)合的形 式。夾苧胎：以麻布和漆灰作成漆器的胎骨，具有薄而輕的特點(diǎn)，造型可有一定的隨意性。錐劃：戰(zhàn)國時(shí)期新出現(xiàn)的一種技法，就是用錐狀的工具在漆器表面刻劃 出細(xì)若游絲，流利飄動的

6、線條。（3） 秦漢漆器秦代漆器：彩繪技巧達(dá)到相當(dāng)高的水平，胎骨主要有木胎，夾苧胎，竹 胎，絕大部分是木胎。各種工藝仍然繼承了戰(zhàn)國遺風(fēng)。漢代漆器：漢代繼承戰(zhàn)國秦代基礎(chǔ)上又向前進(jìn)了一步， 是中國漆工藝史 上的黃金時(shí)代。裝飾技法：金銀片鏤刻花紋鑲嵌瀝粉漢代錐劃戧金 百寶嵌（4） 三國南北朝和隋唐五代漆藝三國漆藝：戧金漆器和一色漆器，一色漆器較以前更為講究。南北朝：脫胎漆器多用夾苧造像與暈色技法，魏晉南北朝時(shí)期漆器與 繪畫相結(jié)合，突破平涂的局限，增強(qiáng)了畫面的立體感。隋唐五代：隋唐多用金銀平脫雕漆夾苧造像螺鈿鑲嵌（5） 宋元漆藝宋代：多是一色漆器，通體一色的漆器，有時(shí)一器表里異色，也稱為一 色漆器。北宋

7、開始出現(xiàn)薄螺鈿，流行于南宋。 戧金：戧金填漆。雕漆：易 9 犀，易用，剔紅元代：元代戧金漆器已很盛行，浙江嘉興西塘楊江人彭君寶就是當(dāng)時(shí)戧 金漆器的名家。（6） 明清漆藝明清漆器：最大的特點(diǎn)就是將兩種或多種髹飾技法結(jié)合在一起，突破了單一技法的裝飾，使漆器更加絢麗生輝，光彩奪目，中國漆器發(fā)展到“千文 萬華”的全盛時(shí)期。明清時(shí)期常見的漆器有一色漆器，雕漆，填漆，彩繪，描金，堆漆， 鑲嵌，款彩（刻漆），戧金，犀皮等。明代漆器明隆慶年間漆工黃成總結(jié)了前人和自己的經(jīng)驗(yàn)， 全面地?cái)⑹隽擞嘘P(guān)髹漆 的各個(gè)方面，寫下了現(xiàn)存唯一的漆工藝專著髹飾錄。雕漆：明代早期的雕漆，髹漆層次較厚。 明代中葉雕漆，技法特點(diǎn)表 現(xiàn)在

8、刀工上的變化，即在作品中出現(xiàn)了棱角和刀工的痕跡，圖案空間越來越 大，漆層逐漸減薄。鑲嵌：螺鈿鑲嵌?？畈拭杞?填漆 清代漆器雕漆：乾隆時(shí)期達(dá)到了鼎盛時(shí)期，與其他工藝結(jié)合，在剔紅，易用，易 9 彩器上鑲嵌其它嵌件是這一時(shí)期的特點(diǎn)；花卉草蟲題材作品的表現(xiàn)手法發(fā)生 新變化，花卉所占面積縮小，錦地面積越來越大。鑲嵌：螺鈿鑲嵌，骨嵌（清代中葉）彩繪：清乾隆年間的福建名工沈紹安，以脫胎漆器聞名于世，制胎使用 極薄的絲綢及夏布，在一定程度上改進(jìn)了古代的夾纻。他最主要的貢獻(xiàn)在于 用金箔或銀箔制成淡黃色或白色漆，然后再和其他色彩拌和從而做出一系列 濃淡不同，鮮艷雅致的漆地。1- 3 漆畫的發(fā)展現(xiàn)狀雖然中國漆畫有悠

9、久的歷史傳承，但作為獨(dú)立的畫種真正在中國起步才 四十多年的歷史。自 80 年代以來，漆畫蓬勃發(fā)展。專題展覽不斷增加，并作為專業(yè)在開 辦發(fā)展。作為一個(gè)相對新興的畫種，為很多藝術(shù)家所好奇，在各種藝術(shù)形式發(fā)展 的今天，藝術(shù)家在探索藝術(shù)表現(xiàn)的新觀念，新形式1-4 漆畫的工藝性與繪畫性漆畫主要立足于漆器紋飾技法發(fā)展起來的。 它繼承了傳統(tǒng)漆工藝，同時(shí), 漆畫是以天然生漆為主要媒材進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作， 源于漆文化傳統(tǒng)，從漆器裝 飾藝術(shù)中衍生并獨(dú)立出來的新畫種，對傳統(tǒng)有所創(chuàng)新，這主要體現(xiàn)在它的繪 畫性上。漆畫設(shè)計(jì)關(guān)注的問題： 均衡，疏與密，曲線與直線，特異，透視，色 彩。作業(yè)布置結(jié)合中國漆藝史等文獻(xiàn)資料，書寫 步

10、認(rèn)識。亍短文一篇，談?wù)勛约簩澠岙嫷某跽n后小結(jié)課 題第二章漆畫的漆材料學(xué) 時(shí)12學(xué)時(shí)教學(xué)目標(biāo) 與要求本章主要講述天然生漆的定義，生長分布情況，漆材料的特性等一系列問題， 冋時(shí)從天然漆的成分與質(zhì)量檢驗(yàn)、天然漆的采割、割漆的季節(jié)與樹齡、割漆的工具、 方式、方法等方面給我們一個(gè)更加直觀的了解天然生漆這種材料的特性的機(jī)會。重 點(diǎn)各種漆的屬性特點(diǎn)。難 點(diǎn)天然漆與合成器的性能差別。教學(xué)方法 與手段講授法、演示法、實(shí)作法參考資料教師參考書：21世紀(jì)中國普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材-漆畫吳嘉詮遼寧美術(shù)出版社學(xué)生參考書：漆與藝術(shù)祝重華遼寧美術(shù)出版社當(dāng)代漆畫王向陽，陳銳，陳圣謀江西美術(shù)出版社教學(xué)內(nèi)容及過程2

11、-1 天然生漆漆樹分布和天然漆特點(diǎn)天然生漆：又名大漆，生漆，國漆，是從漆樹上割下來的天然液汁。是 我國著名特產(chǎn)，是優(yōu)質(zhì)的天然涂料，沒有一種合成涂料能在堅(jiān)硬度，耐久性 等主要性能方面超過它。故有 涂料之王”的美名。分布：天然生漆主要分布在秦嶺，大巴山，巫山，武陵山，大婁山，烏 蒙山，邛崍山地區(qū)。湖北恩施利川毛壩漆現(xiàn)在更是享譽(yù)中外，是目前中國最 優(yōu)質(zhì)的天然漆之一。圖 1-1 中國漆樹種植分布圖生漆特點(diǎn)：有耐高溫，不溶于動植礦物油，能耐各種溶劑，有良好的電 絕緣性，一定的防輻射性，防腐蝕，防滲透，防潮，防霉，耐酸等。天然漆的采割割漆的季節(jié)與樹齡割漆季節(jié)，因各地氣候不同，始終期略有遲早。氣溫高的地方，

12、夏至前 10天即可開刀，到霜降時(shí)終止，氣溫低的地方，一般要接近小暑才能開刀， 到寒露時(shí)終止。一般規(guī)律是，樹葉長成后開始割，樹葉落之前停止采割。割漆的樹齡，各地品種不同有很大的差異。由于生長環(huán)境和管護(hù)條件 對漆樹的成熟影響極大，即使是同一時(shí)期移栽的同一品種， 因土質(zhì)和管護(hù)不 同，其成熟期也可能相差幾年。 所以也不能單看樹齡。 通常大木漆樹干直徑 在 13 厘米，小木漆樹干在 7 厘米，樹干又較深的裂紋，才可以采。A114Jft割漆的工具、方式、方法割漆工具（如左圖）割漆方式有如下幾種：隔年割漆連年采割強(qiáng)化采割割漆方法：我國漆樹分布廣，割漆口型也有多種。基本可概括為曲線切 割和直線切割兩大類。采割

13、時(shí)間：實(shí)踐證明漆液的流量和空氣濕度有很大的關(guān)系。 濕度大漆液 流量大，濕度小，漆液流量也少。圖1-2采漆和割漆工具2-2 合成漆一一腰果漆腰果合成漆的特性腰果漆是一種天然樹脂型油基漆，是以腰果殼液為主要原料的合成漆。腰果漆價(jià)格比大漆低廉，漆性稀飄，透明度較大漆高，流平性好，干燥快，可調(diào)配出 純度明度較大漆高的色漆，自然條件下干燥結(jié)膜，漆膜耐磨，耐燙，耐酸堿性能好。 腰果漆的附著力沒有大漆好，難以厚涂起花，磨顯出層次，厚涂里層不干，易翻底起 皺，遮蓋力，耐久力不及大漆，單薄缺少大漆的豐富含蓄。2-3 化學(xué)漆化學(xué)漆的種類及其漆的特性聚氨脂清漆：稱聚氨脂，又稱玻璃漆，是一種化工涂料。漆液稀飄，呈透明

14、淡黃 色，調(diào)色鮮明，可調(diào)出高明度和高純度色漆，可用于罩明，可與大漆或腰果漆調(diào)和使 用。硝基清漆：簡稱清噴漆，用于家具涂裝的高級化工涂料，常溫迅速干燥結(jié)膜，成 膜堅(jiān)固耐磨，平整光滑，可以進(jìn)行拋光。蟲膠清漆：俗稱凡立水，亮光漆，用蟲膠片溶于純度。作業(yè)布置熟記本章節(jié)的基本知識，結(jié)合有關(guān)專著、參考資料自學(xué)，通過基本技法 的實(shí)踐，初步掌握髹漆技能、了解漆的特性，書寫讀書筆記及實(shí)踐體會。課后小結(jié)課 題第三章漆畫制作工具，材料與設(shè)備學(xué) 時(shí)12學(xué)時(shí)教學(xué)目標(biāo) 與要求本章主要從漆藝制作的工具與設(shè)備兩個(gè)方面來介紹漆藝的制作過程。按其分類 不冋分為：涂漆工具一漆刷、刮灰工具一刮刀、精制漆工具、干燥設(shè)備、裝飾用具、 研

15、磨推光和其他用具等。并且根據(jù)不冋的制作階段，不冋的制作效果的選擇，分析 使用不同的工具，詳細(xì)深入的介紹了具體工具的選擇、使用方法與表現(xiàn)規(guī)律。通過 介紹漆藝的制作過程中所出現(xiàn)的不同效果來引出從漆藝制作過程中所需要的各種輔 助材料。并且按其作用不冋而分為不冋的媒材：顏料、漆藝助劑、研磨拋光材料、 其他材料等。并且根據(jù)不同的制作效果的選擇，分析選擇使用不同的料，詳細(xì)深入 的介紹了各種材料的作用、使用方法與表現(xiàn)效果規(guī)律。重 點(diǎn)漆畫工具的操作， 漆畫顏料的提煉與制作。難 點(diǎn)漆畫顏料制作時(shí)的比例構(gòu)成。教學(xué)方法 與手段講授法、演示法、實(shí)作法參考資料教師參考書：21世紀(jì)中國普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材

16、-漆畫吳嘉詮遼寧美術(shù)出版社學(xué)生參考書：漆與藝術(shù)祝重華遼寧美術(shù)出版社當(dāng)代漆畫王向陽，陳銳，陳圣謀江西美術(shù)出版社教學(xué)內(nèi)容及過程3-1 工具(1)刮灰、涂漆工具涂漆工具一漆刷刮灰工具一刮刀，即調(diào)漆刀、牛角刮刀、木刮刀、塑料刮刀、金屬刮 刀圖3-1漆刷圖3_2刮刀(2)制漆，干燥，裝飾工具精制漆是從樹上采割下來的毛漆去掉雜質(zhì)加水或加油煉制的生漆、熟 漆、半熟漆三大類。干燥：南方多用木制作蔭房，北方多用磚制作，也有用地窖的。蔭房為 了保持溫濕度，要經(jīng)常噴水，冷天還要加溫。（3）裝飾用具研磨色漆用具-調(diào)漆板與磨杵描繪用具一畫筆，畫筆用于將紋樣以漆描繪于器物之上， 或描后再加罩 透明漆的工具。雕刻用具一雕刻

17、刀，分雕漆刀、刻漆刀、戧劃刀三類。鑲嵌用具：手工、拉工板、開紋刀、鑷子豎刀刻刀等。撒粉用具：籮篩用竹筒，有大小目之分，視學(xué)要而定，一段用羅蒙成 篩子。變涂起紋用具：統(tǒng)稱 引起料”可用絹、麻做成 蘸子”或用算盤子做 成滾珠，也可用大米、菜籽之類，或叩點(diǎn)，或滾動，或撒播粘貼，以留下痕 跡，組成紋飾。（4）研磨推光和其他用具研磨用具：研磨用具有磨石、木炭等?，F(xiàn)在也用手提式電動研磨機(jī)。推光用具：用磚灰、老羊皮（棉布或手）蘸植物油和細(xì)瓦灰（鈦白粉亦 可）反復(fù)磨擦漆面，漆面就會有光澤，且出現(xiàn)鏡面的效果。其他用具：拷比箱，用于考比畫稿。圖3-4螺鈿工具3-2 材料（1） 顏料顏料：入漆顏料基本上有銀朱，立索

18、爾紅（西洋紅），鎘黃，鈦白，酞 箐藍(lán)，酞箐綠，石黃，耐曬黃，藤黃，鈦白，油煙等。（2） 漆藝助劑漆藝助劑：松節(jié)油：稀釋漆能快干，帶來漆的微妙色變。樟腦油：稀釋漆慢干，流平性好桐油：分廣油和明油，新油比舊油好，生桐油須加工成熟桐油才能使用 植物油：加少量于漆中，漆油光澤，漆膜柔韌，彈性好，還可做清潔劑 清除殘漆，保護(hù)發(fā)刷酒精：常用于清洗各種油類其他：清潔劑還有洗衣皂，清潔工具和手，洗滌劑用于洗凈皮膚，纖維， 金屬等表面油垢（3） 研磨材料研磨拋光材料： 傳統(tǒng)研磨拋光材料研炭（松，梧桐，山櫸，椿等的木炭較為適用，細(xì)度相當(dāng)于1200號砂紙現(xiàn)代研磨拋光材料水砂紙（粗細(xì)各型號的） 磨石人造磨石（又叫油石

19、）（4） 其他材料金屬材料：金一即黃金，可看成黃色顏料，有箔，箔粉，泥，丸粉等。 銀一是白銀，可看成白色顏料，也有箔，箔粉，泥，丸粉等。鋁一有箔及鋁箔粉鑲嵌材料：貝殼（夜光螺、鮑魚貝、珍珠貝、通稱螺鈿），蛋殼（雞蛋殼、鴨蛋殼、鵪鶉蛋殼），金屬（金、銀、錫、銅、鉛、鋁等），角骨（牛角、牛骨、駝骨、獸骨、龜殼、玳瑁等）石木（黃楊木、紫檀木、壽山石、青田石、葉臘石、珊瑚、綠松石等）。胎骨材料：胎骨是漆藝作品的載體，有木，竹，藤，布，陶瓷，金屬等，以木胎為 多，立體作品也常以布脫胎成型。木材（漆畫胎板），灰（灰與生漆調(diào)合作為底胎的膩?zhàn)?；瓦灰，河沙，土粉）布（麻布，夏布，綢布，豆包布，紗布等）紙（高麗紙

20、，皮紙，和紙等）面粉（調(diào)生漆稱生漆面，日本稱 麥漆”或漆糊）或糯米粉（調(diào)生漆糊， 制漆胎時(shí)裱布用，脫胎也用）生漆或腰果漆推光揩清材料：灰（細(xì)瓦灰，鈦白粉）植物油（花生油，菜子油，豆油等，推光用。） 發(fā)團(tuán)脫脂棉（揩清用）輔助材料：絲綿、皮紙、綢布、細(xì)紗布、漆粉、炭粉、硫酸紙、復(fù)寫紙、 肥皂、洗潔凈等3-3 設(shè)備（1）干燥設(shè)備，研磨設(shè)備 干燥設(shè)備 蔭房，蔭櫥 溫濕度計(jì)噴壺金屬烤漆干燥機(jī)轉(zhuǎn)動式蔭室，蔭棚空調(diào)等等研磨設(shè)備圖3-6水磨切割機(jī)圖3-7打磨機(jī)(2) 髹涂設(shè)備1.上涂旋床，半自動研磨髹涂機(jī)，調(diào)漆攪拌器，曬漆盆攪拌機(jī)，濾漆架(3) 工藝設(shè)備 磨石切割機(jī) 滾帶式線鋸 螺鈿切割機(jī) 手動曲線電鋸 粉碎

21、器，拋光機(jī)，拷貝箱，電動粉碎機(jī) 粉筒，旋轉(zhuǎn)臺，小型強(qiáng)力真空式旋床 吸管，廣口瓶，專業(yè)吸塵器，投影儀 掃描儀，彩色打印機(jī)，臺鉆電鋸電鉆作業(yè)布置充分準(zhǔn)備漆畫制作所需的各種工具，完成創(chuàng)作設(shè)計(jì)稿 要求：1.畫稿的草稿 5 幅，確定稿 3 幅2確定稿基礎(chǔ)上的線稿和色稿各一套3.詳細(xì)的創(chuàng)作技法分析。課后小結(jié)課 題第四章漆畫的制作工序?qū)W 時(shí)12學(xué)時(shí)教學(xué)目標(biāo)通過協(xié)調(diào)觀察，精細(xì)雕琢使作品完整完善，以耐心完成這幅作品，創(chuàng)造藝術(shù)價(jià)與要求值。重 點(diǎn)畫面的神米和作品的工藝。難 點(diǎn)作品的張弛度量衡。教學(xué)方法 與手段講授法、演示法、實(shí)作法教師參考書：21世紀(jì)中國普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材-漆畫參考資料吳嘉詮遼寧美

22、術(shù)出版社學(xué)生參考書：漆與藝術(shù)祝重華遼寧美術(shù)出版社當(dāng)代漆畫王向陽，陳銳，陳圣謀江西美術(shù)出版社教學(xué)內(nèi)容及過程4-1 漆畫制作工序漆板制作-拷貝畫稿-鋪鋁箔（木屑，蛋殼）粉-再次拷貝畫稿、刻線-上 色漆-罩面漆-研磨-推光、揩清1漆板制作（1） 木胎漆板制作（彩繪，磨繪）選定木板一涂生漆一刮漆灰一裱布一刮漆灰一涂漆一研磨（2） 戧金，雕填胎板涂生漆一裱布一刮漆灰一磨漆灰一涂推光漆一涂黃漆一上涂漆一研磨 推光（3） 刻漆胎板涂生漆一裱布一刮漆灰一磨漆灰一涂黑漆一平磨一推光2置稿（1） 自制拷貝紙， 用彈性強(qiáng)的棉紙 （高麗紙） 用棉花擦上一層鈦白粉，附放在胎體上，上面在再覆蓋設(shè)計(jì)稿，用針筆依線描劃，紋樣

23、即完好地轉(zhuǎn)移 到胎體上。（2） 直接用拷貝紙 （藍(lán)色復(fù)寫紙） ， 拷貝之后用筆掃一下鈦白粉 （鋁箔 粉） ，因拷貝的線有一定的粘性，粉便被粘上，線條十分清晰。（3） 大型作品可用投影儀進(jìn)行置稿3.髹飾（1） 鑲嵌（刻填，磨繪，描繪，變涂（彰髹），堆塑，雕漆）（2） 鋪粉（木屑，蛋殼，鋁箔粉）（3） 拷貝畫稿、刻線（4） 上色漆（彩繪）4和罩漆罩染（1） 罩面漆：以透明漆或透明性色漆為面漆進(jìn)行罩染（2） 罩染：以非透明性的各色漆進(jìn)行罩染5研磨（1） 初以 400 號水砂紙研磨，依次換成 600, 800, 1000, 1200 水砂紙研磨，最后以 2000 水砂紙細(xì)磨，研磨越細(xì)，推光效果越好。水

24、砂紙外還可 用木炭或人造磨石研磨。（2） 或灰擦，不用細(xì)砂紙可用發(fā)團(tuán)蘸水拌細(xì)瓦灰反復(fù)磨擦，以除去漆 面研磨時(shí)之磨痕。6推光，揩清（1） 推光以手掌蘸植物油拌細(xì)瓦灰（或鈦白粉）反復(fù)磨擦漆面，便逐漸出現(xiàn)內(nèi)蘊(yùn) 之光澤。大件作品可用拋光機(jī)，在布輪上抹以拋光劑（植物油拌瓦灰），七八成即可，最后還是以手完成為好。（2） 揩清用脫脂棉蘸上上等生漆加進(jìn)一定的生油，在漆面上像畫圓圈一樣依次薄 涂一遍，務(wù)必處處擦到，然后用棉紙（或脫脂棉）把多余的漆擦去，好像只 留下一層氣入蔭， 待漆不十分干時(shí)如推光一樣以手掌蘸油灰反復(fù)磨擦畫面，用力不可過大，過猛，把握好火候，比原來清澈即可。反復(fù)2-3 次4- 2 漆畫的髹飾技法

25、漆畫常用表現(xiàn)技法(1) 刻填凡是在漆面上用刀刻針劃出陰紋，再填入或金，或銀，或彩漆的一類方 法均屬刻填。戧金：準(zhǔn)備胎體一拷貝紋樣稿一刻畫一擦金地漆一戧金。戧銀：方法同戧金，金換銀。戧彩：一是先戧銀，在銀上再戧彩，一是直接戧彩。(2) 鑲嵌蛋殼鑲嵌：以雞，鴨，鵪鶉，鴿子等禽類的蛋殼鑲嵌者稱為蛋殼鑲嵌。螺鈿鑲嵌：分為厚螺鈿鑲嵌、薄螺鈿鑲嵌、浮嵌等。金屬鑲嵌：凡以金，銀，錫，鉛，鋁，銅等金屬的薄片或線條為材料 嵌于漆面者均屬金屬鑲嵌。(3) 描繪分為以下幾種方式：彩繪、描金圖、描油彩繪、暈金彩繪：干著彩繪：先用漆畫花紋，然后用絲綿球蘸干的顏色粉擦敷上去， 由于色料上不再涂漆故沒有浮光。制法：準(zhǔn)備胎體

26、 一打地一敷色。凡是在加 工完成的胎體上，用筆直接描繪花紋，不再罩漆，不再研磨，也不需推光， 畫完即好者統(tǒng)稱描繪。描油彩繪：就是以油代漆調(diào)制顏料。油與漆不同，鮮艷的色彩也能調(diào)制 出來。髹飾錄 描漆條有云：一名描華， 即設(shè)色畫漆也， 其文各物備色，粉澤爛然如錦繡”，說的就是彩繪。彩繪有描漆彩繪：即以漆調(diào)彩，可以單 色，也可以復(fù)色，還可以用更多色彩。描漆彩繪多為平涂，可點(diǎn)線面或點(diǎn)線 面結(jié)合，又有渲染畫出陰陽明暗。畫金：以酚醛清漆調(diào)拌金粉，再以煤油作稀釋劑，用漆畫筆直接描繪花 紋，畫完即成。暈金：利用金銀粉之疏密進(jìn)行渲染的描繪方法。 北京稱 鎪金”，掃金”, 福州稱暈金，日本稱 消粉蒔繪”。暈金多與

27、彩繪結(jié)合即先彩繪后渲染。清理 漆板一拷貝畫稿一描繪彩漆一暈金。(4) 變涂分為以下幾種方式：工具起紋、媒介物起紋媒介物起紋、粉 粒物起紋、稀釋劑起紋工具起紋以滾珠起漣漪紋：備漆胎一滾漆一刮皺漆一貼金一罩漆一研磨-推光，揩清。以發(fā)刷起紋：準(zhǔn)備漆胎一刷紋一涂綠漆一涂紅漆一磨顯 -推光，揩清。 以牛角刮刀起紋：準(zhǔn)備漆胎一起紋一罩漆一磨顯 -推光，揩清。以布團(tuán)起紋：準(zhǔn)備漆胎一備漆一起花一涂黑漆一磨顯 -推光，揩清。 媒介物起紋以松針或柏樹葉為媒介物起紋：準(zhǔn)備漆胎一備紙片一涂底漆一撒紙片一 貼金一罩透明漆兩道-磨顯-推光，揩清。以大豆為媒介物起紋：準(zhǔn)備漆胎一涂底漆一撒豆粒一貼金一罩漆-磨顯 -推光，揩清

28、。以絲網(wǎng)壓漆起紋：準(zhǔn)備漆胎一涂底漆一壓絲網(wǎng)一揭絲網(wǎng)一髹黃漆一道一 髹綠漆一道一磨顯-推光，揩清。以煙絲起紋：準(zhǔn)備漆胎一涂底漆一撒煙絲一除煙絲一貼金一罩透明綠漆 兩道-磨顯-推光，揩清。粉粒起紋：通常用蛋殼粉，螺鈿粉，干漆粉，金屬粉等粉?！拌偳丁痹?漆面上。以蛋殼粉和干漆粉起紋：準(zhǔn)備漆胎-涂底漆-撒蛋殼粉，干漆粉-涂生漆 一道-涂朱漆一道-涂黃漆一道-涂綠漆一道-磨顯-推光，揩清。以貝殼粉起紋：以發(fā)刷髹黑推光漆一道 -撒上螺鈿砂粒-涂黑推光漆一 道-涂紅推光漆一道-磨顯-推光，揩清。干漆粉起紋：以發(fā)刷髹黑推光漆一道-撒上黃色漆粉-涂白推光漆一道- 涂黑推光漆一道-以貼金法貼成銀地-罩透明漆-磨顯

29、-推光，揩清。稀釋劑起紋：將稀釋后的一種或數(shù)種“漂流漆”，即興自由地潑灑在漆 面上，不斷的調(diào)動漆胎的位置，使其相互滲化，產(chǎn)生出其不意的效果，變化 多端。飛濺類： 備漂流漆-涂紅推光漆-潑灑色漆-罩透明漆一道-研磨-推光，揩清。流動類：備漂流漆-在漆胎上涂黑色漂流漆-用發(fā)刷蘸色漂流漆起紋- 研磨-推光，揩清。（5）堆塑：在平滑的漆面上用稠漆，木炭粉，干漆粉，漆灰或膠灰等 材料進(jìn)行堆塑，然后再在高起的紋樣上裝飾加工，此類方法可稱為堆塑?？煞譃橐韵聨追N方式：線堆、面堆、厚堆、薄堆 線堆：準(zhǔn)備胎板-拷貝圖稿-堆線-灰擦-上色 面堆：準(zhǔn)備胎板-拷貝圖稿-堆面-灰擦-上色 厚堆：比薄堆花紋更厚更高，猶如高

30、浮雕，適宜裝飾大塊面的作品，既 可數(shù)次堆成也可一次堆起。材料有：生漆 20%左右，黃灰 35%左右，石膏粉 20%左右，桐油少量， 滑石粉 20%左右，二氧化錳少許?？截悎D稿-堆塑-研磨-涂漆兩道-研磨-裝飾。薄堆：用炭粉多次堆起，有起伏像浮雕。準(zhǔn)備胎板-拷貝圖稿-第一次堆-第二次堆-第三次堆-研磨-涂漆-研磨 -上色。作業(yè)布置根據(jù)畫稿要求和課時(shí)安排，確定運(yùn)用的技法，編寫漆畫繪制程序，按程序展開制 作。課后小結(jié)課 題第五章漆畫的創(chuàng)作學(xué) 時(shí)12學(xué)時(shí)教學(xué)目標(biāo) 與要求通過協(xié)調(diào)觀察，精細(xì)雕琢使作品完整完善，以耐心完成這幅作品，創(chuàng)造藝術(shù)價(jià) 值。重 點(diǎn)畫面的神米和作品的工藝。難 點(diǎn)作品的張弛度量衡。教學(xué)方

31、法 與手段講授法、欣員法、演示法、頭作法、討論法參考資料教師參考書：21世紀(jì)中國普通高等院校美術(shù)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)規(guī)劃教材-漆畫吳嘉詮遼寧美術(shù)出版社學(xué)生參考書：漆與藝術(shù)祝重華遼寧美術(shù)出版社當(dāng)代漆畫王向陽，陳銳，陳圣謀江西美術(shù)出版社教學(xué)內(nèi)容及過程5-1 漆畫的選題 漆畫常用表現(xiàn)題材 具象抽象人物動物 植物景物 風(fēng)景 民俗神話 裝飾造型5-2 漆畫的形式（1） 構(gòu)圖構(gòu)圖是繪畫的重要環(huán)節(jié)，是構(gòu)思和安排視覺要素的總設(shè)計(jì)。 構(gòu)圖過程是 思考過程也是組織過程。構(gòu)圖包含許多對立因素以及互相的作用，圖與地，明與暗，平面與立體, 視覺與引向，動勢與靜態(tài)等，使它們在畫面中安排取舍達(dá)到和諧統(tǒng)一，也就 是理想的構(gòu)圖。傳統(tǒng)的

32、構(gòu)圖法有的畫直線分割進(jìn)行數(shù)學(xué)分析，有的歸納幾種字母類型； 這些方法有的起“先入為主”的作用，有的起“雨后送傘”的作用等等。創(chuàng)作是無限的世界，構(gòu)圖是有限的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。如漆畫構(gòu)圖中的一些因素：主體，對稱，群化，復(fù)體，空白，裁剪，局 部，分割和拼合，與其他繪畫的要求是一樣的（2） 主體圖形主體圖形是畫面的趣味中心和興奮點(diǎn)對稱：是被人較早發(fā)現(xiàn)的造型法則，對稱造型具有神圣莊嚴(yán)，安定穩(wěn)固 的屬性均衡：視覺的均衡，包含多樣的統(tǒng)一疏密對比：可以產(chǎn)生富有節(jié)奏變化的視覺均衡，疏可跑馬，密不透風(fēng)曲線與直線：是一種對比關(guān)系，是造型藝術(shù)中常用的線條，線條具有一 定的象征寓意特異的效果：現(xiàn)代視覺藝術(shù)中常用的表現(xiàn)手法，營造豐

33、富的視覺效果透視關(guān)系：視覺的中心就是構(gòu)圖的視覺中心，采用不同的視角觀察對象，就會產(chǎn)生意境各異的造型及構(gòu)圖（3） 造型手段明度：圖與地必須有明度差別，差別越大越清楚，沒差別的時(shí)候用輪廓 線來達(dá)到差別圖地：圖有突出性，密度高，有充實(shí)感，有明確的形狀，有輪廓線或界 空線；地有后退性，密度低，無充實(shí)感，形狀較松散，無固定界線。線條：線條是“視覺感性與分析理性相統(tǒng)一的表現(xiàn)”，線不僅表現(xiàn)有形 物體也表現(xiàn)無形的意象，線條最基本的功能是限定圖形的輪廓， 使圖形的凝 聚性更加的鞏固和顯現(xiàn)；線條能分割和解釋圖形的各個(gè)部分以表現(xiàn)其結(jié)構(gòu)的 面，體和質(zhì)地。點(diǎn)繪：視覺藝術(shù)最小單位。點(diǎn)構(gòu)成虛線和分布成灰調(diào)的面，具有松散暗示

34、的性格 變形：是藝術(shù)家強(qiáng)化和美化思維的一種方式，發(fā)揮想象，夸張裝飾，和實(shí)際有距 離的變體造型反而比寫實(shí)更生動。意象：由主觀意志所構(gòu)想，它和客觀物體在空間占有位置形態(tài)不同。包括幾何形 態(tài)，有機(jī)形態(tài)，自由形態(tài)，個(gè)性象征的形態(tài)，無規(guī)則形態(tài)等等。轉(zhuǎn)換與錯(cuò)覺：圖5-1山崎覺太郎 蒔繪屏風(fēng)猿圖作品在波浪形的柏樹枝上有三只猴子，造型簡練概括，線條流暢，特別是從背部 到尾部的黑色線條，在表現(xiàn)猴子柔美身軀的同時(shí)，也形成了歡快的旋律，帶來了畫面 的動感。圖5-2梁遠(yuǎn) 臧女在殘陽夕照，新月初升的高原曠野上，似站似走的兩個(gè)捻線臧女，一種莫名的惆 悵撲面而來，使我們聯(lián)想起法國畫家米勒的作品牧羊女和晚鐘的情調(diào)。在技法上采

35、用了在鋁箔粉上先用針刻畫，再用漆罩染，最后研磨的方法，表現(xiàn)了 特定時(shí)間下的素描關(guān)系，把西洋畫中的明暗法融進(jìn)中國漆畫，給人以新的面目。圖5-3鄭力為拉網(wǎng)畫面分割為黑，紅兩部分。從大的形式關(guān)系上就抓人朱砂之紅與大漆之黑所形成的對比之美，為我們民族所偏愛，這也是藝術(shù)家經(jīng)過抽象和概括了的主觀色相，而 又與客觀事物相聯(lián)系。漆黑表現(xiàn)海水之深闊，朱紅表現(xiàn)海岸之明媚燦爛。精湛洗練，立意不凡，又巧妙的發(fā)揮了漆畫的藝術(shù)個(gè)性。魚群運(yùn)動的旋律美是富有裝飾性的，但又是漁者歡快情緒的表現(xiàn)；漁女拉網(wǎng)的動作，有一種舞蹈美，但又不是舞臺化的，那極富韻律的步態(tài)， 是作者從生活中細(xì)心體察，融幽發(fā)微的神來之筆，勞動的美，輕快活潑的情調(diào)，從漆 畫特有的裝飾風(fēng)采中流露出來。（4）色彩漆畫的色彩是裝飾性的，趨向平面化擅長表現(xiàn)豐富的材料肌理和流動含蓄的抽象美圖5-4喬十光牧女作品采用鑲嵌，罩漆，磨顯的傳統(tǒng)技法，成功的表現(xiàn)了青藏高原的神韻以及畫家 對它的特殊情思。橫幅構(gòu)圖，在高原的藍(lán)色天幕下，密集者黑沉沉的牦牛群，作一字 排開，給人造成凝重，渾穆的意象，似乎內(nèi)蘊(yùn)一種強(qiáng)悍，粗獷的力量。藍(lán)天用銀泥調(diào)透明性藍(lán)漆以手掌彈染，產(chǎn)生藍(lán)天晶瑩，高爽，如洗的藝術(shù)效果。牛群利用地色的黑漆，黑的純凈深沉，牛身上的白花，用蛋殼鑲嵌，近看蛋殼自 然龜裂肌理很美，遠(yuǎn)看黑白對比鮮明奪目，有一種色彩