論版畫的黑白感與素描的黑白灰關(guān)系

1、 從素描的“黑白灰”到木刻版畫的“黑白感”資中縣第一中學(xué) 徐穎摘要: 素描所描繪的物體在轉(zhuǎn)折方向不同的面在一定的光照下，可分為背光面、正受光面、斜受光面，即所謂的“三大面”，他們?cè)谏{(diào)上就依次呈現(xiàn)為黑、白、灰三個(gè)基本色階。在處理版畫的黑白感問題上，既不能等同于一般素描的黑白灰關(guān)系，又要善于利用素描的黑白灰關(guān)系加以創(chuàng)造，把素描中復(fù)雜的色調(diào)變?yōu)閱渭兊暮诎?，盡量省去那些不必要的甚至是妨礙發(fā)揮版畫特點(diǎn)的東西，而保留那些足以構(gòu)成版畫強(qiáng)有力的黑白旋律部分，在畫面上適當(dāng)?shù)夭渴鹚奈恢?，使版畫的黑白感凸現(xiàn)出來。巧妙的黑白構(gòu)成，不但是組織、畫面事物的良好輔助手段，也是左右畫面輕重強(qiáng)弱部分的重要因素，點(diǎn)、線、塊、

2、面的結(jié)合，是構(gòu)成豐富多變化的黑白感的重要因素。木刻版畫應(yīng)該避免走摹仿素描效果的老路，應(yīng)該充分理解版畫的特性，應(yīng)該多從黑白感上發(fā)揮版畫藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性 關(guān)鍵詞: 素描 三大面 黑白灰 色調(diào) 木刻版畫 黑白感 獨(dú)創(chuàng)性 一幅素描畫的遠(yuǎn)近、輕重、強(qiáng)弱部分，是通過不同層次的濃淡色調(diào)，用其黑白灰關(guān)系的微妙變化來處理解決的，但木刻版畫卻要通過黑白感來體現(xiàn)。素描所描繪的物體在轉(zhuǎn)折方向不同的面在一定的光照下，可分為背光面、正受光面、斜受光面，即所謂的“三大面”，他們?cè)谏{(diào)上就依次呈現(xiàn)為黑、白、灰三個(gè)基本色階。而木刻版畫的黑白感也不是簡(jiǎn)單地指一塊黑色對(duì)一塊白色，其黑點(diǎn)、黑線、黑面都是構(gòu)成優(yōu)美悅目的黑白感的因素。其黑白

3、感的獲得不是以富麗堂皇燦爛奪目見勝，它像一支簡(jiǎn)潔和弦的奏鳴曲，僅僅用一兩種樂器便構(gòu)成明快優(yōu)美的藝術(shù)語(yǔ)言，黑白感的適當(dāng)運(yùn)用可以使版畫具有格外強(qiáng)烈、樸實(shí)、單純、典雅的效果。 一個(gè)黑白灰關(guān)系處理得很好的素描畫家不一定是善于運(yùn)用黑白感的木刻家，黑白木刻版畫的黑白感和素描的黑白灰關(guān)系是有所區(qū)別和聯(lián)系的，所以如何把素描的黑白灰關(guān)系很好地結(jié)合在版畫專業(yè)特點(diǎn)上，是理解藝術(shù)上一般與特殊之間的辯證關(guān)系問題。由于木刻版畫上的黑白和素描中的黑白灰不是同一回事，所以從一般的素描黑白灰轉(zhuǎn)化成為木刻的黑白，還需要特殊的技巧修養(yǎng)。在處理版畫的黑白感問題上，既不能等同于一般素描的黑白灰關(guān)系，又要善于利用素描的黑白灰關(guān)系加以創(chuàng)造

4、，把素描中復(fù)雜的色調(diào)（如素描中強(qiáng)調(diào)的層次、反光、細(xì)微的調(diào)子變化等）變?yōu)閱渭兊暮诎?，盡量省去那些不必要的甚至是妨礙發(fā)揮版畫特點(diǎn)的東西，而保留那些足以構(gòu)成版畫強(qiáng)有力的黑白旋律部分，在畫面上適當(dāng)?shù)夭渴鹚奈恢茫拱娈嫷暮诎赘型宫F(xiàn)出來。版畫也可以運(yùn)用豐富的中間色調(diào)，鮮明、強(qiáng)烈的黑白感，并不妨礙灰色調(diào)子的調(diào)和作用，但中間色調(diào)應(yīng)該融化在整體的黑白關(guān)系中，借助于明確的黑白達(dá)到統(tǒng)一，只有在這樣的原則下去使用中間色調(diào)，才不致流于一般的素描效果，喪失掉明快、強(qiáng)烈、統(tǒng)一的黑白感。 在版畫的構(gòu)圖上，前后、遠(yuǎn)近、大小事物的處理，也是充分考慮到了黑白感的有機(jī)組織，而不是按照一般素描的黑白灰來解決這些復(fù)雜關(guān)系。在素描中，要

5、求對(duì)物體在空間中呈現(xiàn)出的長(zhǎng)、寬、高這些三維立體特征進(jìn)行描繪，把復(fù)雜的形體可限地分解為若干不同方向的透視斜面，做最大限度的概括，故有古人“石分三面”的說法。而木刻版畫在處理遠(yuǎn)近不同的事物時(shí)，基本上是運(yùn)用平面透視的原理，但前后遠(yuǎn)近事物的色度卻是相等的，不像素描的遠(yuǎn)輕近重、遠(yuǎn)弱近強(qiáng)，它主要靠黑白感的妥善部署，來解決遠(yuǎn)近事物的區(qū)別和聯(lián)結(jié)關(guān)系。 木刻版畫上雖然只有黑白兩個(gè)簡(jiǎn)單的顏色，但要處理得巧妙恰當(dāng)，使它能在畫面上產(chǎn)生一種特殊美感，并能充分發(fā)揮它在畫面上的作用，黑白感運(yùn)用的不好，就會(huì)形成畫面的單調(diào)乏味，形式粗略并使它的藝術(shù)性貧乏化。巧妙的黑白構(gòu)成，不但是組織、畫面事物的良好輔助手段，也是左右畫面輕重強(qiáng)

6、弱部分的重要因素，點(diǎn)、線、塊、面的結(jié)合，是構(gòu)成豐富多變化的黑白感的重要因素。善于運(yùn)用這些因素，才會(huì)使黑白感不致變得單調(diào)乏味，而呈現(xiàn)出多種多樣的有豐富變化的色調(diào)與旋律。因此更需要通曉運(yùn)用黑白的規(guī)律，要求“以簡(jiǎn)勝繁”“以少勝多”的效果。從這個(gè)意義上說，要理解木刻版畫的黑白感還是首先要熟悉素描的黑白灰關(guān)系。因?yàn)椤昂?jiǎn)”出自“繁”，“少”而精，也是從“多”而“雜”的事物中提煉出來的。所謂“簡(jiǎn)”“少”的獲得，也即是藝術(shù)表現(xiàn)手法上的提煉概括的過程。如果我們不熟悉一般素描的黑白灰關(guān)系，也難以培養(yǎng)出一雙善于發(fā)現(xiàn)“黑白感”的眼睛，難以從畫面上表現(xiàn)出優(yōu)美的黑白感。 木刻版畫中的黑白感，需要我們?nèi)ソ鉀Q畫面中黑白安排的

7、均衡、對(duì)稱和空白地帶的處理等問題。而對(duì)于大塊黑色的運(yùn)用，往往也是版畫中所必需的，但也是頗不容易處理的。因?yàn)樘幚淼貌缓?，這一大塊黑色便成了畫面上的沉重負(fù)擔(dān)。木刻版畫上出現(xiàn)的大塊黑色或白色，是為了襯托某一局部事物，加強(qiáng)某一事物的集中突出，使觀眾透過這塊黑色或白色，把注意力集中到另一個(gè)重要部分上來。不少版畫大師都善于從畫面上省去許多中間色調(diào)，單單運(yùn)用了黑白兩種對(duì)比色，構(gòu)成了明快有力的黑白旋律，給人以新穎獨(dú)特的黑白感，達(dá)到素描所不能獲得的效果。日本木刻家瀧平二郎的割草姑娘，畫面上地下和人物背上的兩大塊黑色，都是有目的地安排出來的。背上一塊黑色是為了突出姑娘的白色頭巾和面部；地上一塊黑色是為襯托姑娘的雙

8、足和左手。試看，如果這幅畫面省去了這兩大塊黑色，整個(gè)畫面都會(huì)感到缺少力量。這幅作品在黑白感的關(guān)系上，發(fā)揮了藝術(shù)家高度的創(chuàng)造性，具有強(qiáng)烈的裝飾趣味。凱綏·珂勒惠支在處理人物形象時(shí)，常為了集中刻畫人的面部與手部，而把身上的衣服和其他細(xì)節(jié)都全部省略成一大片黑色，這樣做是十分富有表現(xiàn)力的。這和素描中利用黑白灰等用復(fù)雜的色調(diào)塑造形象是有本質(zhì)上區(qū)別的，素描中不可能為了強(qiáng)調(diào)某一局部而把其它的部分全處理為一塊單純的黑色，而是用微妙的黑白灰色調(diào)關(guān)系來表現(xiàn)。木刻版畫中也可以借助于“光”的作用來找尋黑白感。在強(qiáng)烈的陽(yáng)光或燈光下的事物，會(huì)出現(xiàn)許多富有變化的黑白色調(diào)，可以根據(jù)光源去安排黑白。譬如說，陽(yáng)光從后面射來，背著光的面都應(yīng)該是黑暗的部分，但如果畫面上有必要，暗部也可處理成為有光亮的部分，這是非常需要主觀性的處理。木刻版畫應(yīng)該避免走摹仿素描效果的老路，應(yīng)該充分理解版畫的特性，應(yīng)該多從黑白感上發(fā)揮版畫藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，應(yīng)該用善于發(fā)現(xiàn)美妙黑白感的眼睛，來觀察自然現(xiàn)象的，同時(shí)在畫面上也要通過黑白的旋律去吸引觀眾的欣賞趣