西廂記(節(jié)選)教案

1、元 王實(shí)甫長亭送別長亭送別長亭外，古道邊，芳長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知天之涯，地之角，知交半零落。一壺濁酒交半零落。一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。長亭外，古道邊，芳長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。笛聲殘，夕陽山外山。送別送別李叔同李叔同教學(xué)目的1.理解課文的主旨。2.理解本文情景交融的特點(diǎn)。3.理解本文運(yùn)用多種修辭方法融古代詩詞和民間口語為一體的語言特色。元雜劇結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)：元雜劇的基本結(jié)構(gòu)形式，是以元雜劇的基本結(jié)構(gòu)形式，是以四折四折、通常外、通常外加

2、一段加一段楔子楔子為一本為一本，表演一種劇目。少數(shù)劇，表演一種劇目。少數(shù)劇目是多本的；楔子可以沒有，也可以用到兩目是多本的；楔子可以沒有，也可以用到兩三個(gè)。三個(gè)。一一“折折”意味著一個(gè)故事單元意味著一個(gè)故事單元（同時(shí)（同時(shí)也是音樂單元，見后），四折之間，大多表也是音樂單元，見后），四折之間，大多表現(xiàn)出情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合的變化。現(xiàn)出情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合的變化?！靶ㄗ有ㄗ印北疽馐遣迦肽酒鞯拈绢^中使之緊固的小木片，本意是插入木器的榫頭中使之緊固的小木片，引申到雜劇中，是指對(duì)劇情起交代或連接作引申到雜劇中，是指對(duì)劇情起交代或連接作用的短小的開場戲或過場戲，是整部劇本中用的短小的開場戲或過場戲，是整部劇本

3、中的有機(jī)部分的有機(jī)部分 。唱詞： 每一折用每一折用同一宮調(diào)的一套曲子同一宮調(diào)的一套曲子組成，并一組成，并一韻到底韻到底所以說所以說“折折”也是音樂單元；也是音樂單元；四折可以選用四種不同的宮調(diào)。四折可以選用四種不同的宮調(diào)。 宮調(diào)，即宮調(diào)，即調(diào)式調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)調(diào)D調(diào)等調(diào)等 元代流行的宮調(diào)有九種：仙呂宮、南呂宮、元代流行的宮調(diào)有九種：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂宮、黃鐘宮、雙調(diào)、越調(diào)、商正宮、中呂宮、黃鐘宮、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)、大石調(diào)。這些宮調(diào)的調(diào)性即音樂情緒調(diào)、大石調(diào)。這些宮調(diào)的調(diào)性即音樂情緒各有不同，四折之中宮調(diào)的變換，也是同各有不同，四折之中宮調(diào)的變換，也是同劇情變

4、化相對(duì)應(yīng)的。劇情變化相對(duì)應(yīng)的。演唱特點(diǎn)： 元雜劇通常限定每一本由元雜劇通常限定每一本由正旦或正末正旦或正末兩兩類角色中的一類主唱；正旦所唱的本子類角色中的一類主唱；正旦所唱的本子為為“旦本旦本”，正末所唱的本子為，正末所唱的本子為“末末本本”。這既有突出劇中主要人物的意味，。這既有突出劇中主要人物的意味，同時(shí)恐怕與突出某個(gè)主要演員以招徠觀同時(shí)恐怕與突出某個(gè)主要演員以招徠觀眾也有關(guān)系。一人主唱的規(guī)定對(duì)合理安眾也有關(guān)系。一人主唱的規(guī)定對(duì)合理安排劇情和塑造眾多人物形象造成了一定排劇情和塑造眾多人物形象造成了一定的限制。的限制。 主要角色末末：男角。正末男角。正末男性主角，如張生。外末男性主角，如張生

5、。外末老年老年男子，如監(jiān)斬官。男子，如監(jiān)斬官。 旦旦：扮演女性人物。正旦（扮演年輕的女主角）、小旦、扮演女性人物。正旦（扮演年輕的女主角）、小旦、搽旦。如崔鶯鶯。搽旦。如崔鶯鶯。 凈凈：俗稱：俗稱“花臉花臉”“”“花面花面”，扮演性格剛烈或粗暴的男，扮演性格剛烈或粗暴的男子，如子，如竇娥怨竇娥怨里的公人，張飛、李逵。里的公人，張飛、李逵。 丑丑：又稱又稱“三花臉三花臉”或或“小花臉小花臉”多扮演性格詼諧的人多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。物，有文丑和武丑之分。 外外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧Ｐ挟?dāng)?shù)拇我巧?/p>

6、。雜雜：又稱：又稱“雜當(dāng)雜當(dāng)”。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。 主要角色主要角色唱、白、科 賓白賓白：元雜劇以唱為主，以說白為賓，所以：元雜劇以唱為主，以說白為賓，所以說白稱為說白稱為“賓白賓白”。其中又有。其中又有散白與韻白散白與韻白之之分，前者用當(dāng)時(shí)的口語，后者用詩詞或順口分，前者用當(dāng)時(shí)的口語，后者用詩詞或順口溜式的韻文。賓白既可以插在各支曲子之間，溜式的韻文。賓白既可以插在各支曲子之間，也可以插在一支曲子之中（稱為也可以插在一支曲子之中（稱為“帶白帶白”）。）。它不僅用于敘事，還用作除主角以外人物的它不僅用于敘事，還用作除主角以外人物的抒情，對(duì)于表現(xiàn)劇情

7、和人物性格有很重要的抒情，對(duì)于表現(xiàn)劇情和人物性格有很重要的作用，所以有作用，所以有“曲白相生。曲白相生。 科范科范：簡稱：簡稱“科科”，在劇本中表示舞臺(tái)效果，在劇本中表示舞臺(tái)效果和演員所要做的動(dòng)作、表情等。和演員所要做的動(dòng)作、表情等。 一首真摯的抒情詩，一幅淡雅的水墨畫，一支撩人心弦的離歌。新雜劇，舊傳奇，西廂記天下奪魁。 賈仲明續(xù)編錄鬼簿王實(shí)甫和王實(shí)甫和西廂記西廂記第六才子書金圣嘆 金圣嘆曾以離騷為第一才子書，莊子為第二才子書，史記為第三才子書，杜詩為第四才子書，水滸為第五才子書，西廂記為第六才子書。資料資料 “王實(shí)甫，名德信，元易州定興人。約生于王實(shí)甫，名德信，元易州定興人。約生于1255

8、一一1260年，曾作過某地縣宮，聲譽(yù)很好。后年，曾作過某地縣宮，聲譽(yù)很好。后來升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，由于來升任陜西行臺(tái)監(jiān)察御史，由于和臺(tái)臣易不和和臺(tái)臣易不和，40多歲就棄官不做了。他在棄官后不久就完成了多歲就棄官不做了。他在棄官后不久就完成了不朽的劇作西廂記。在不朽的劇作西廂記。在60歲時(shí)，他用散曲套歲時(shí)，他用散曲套數(shù)描寫他退隱后的生活。生活頗為優(yōu)裕，詩酒琴數(shù)描寫他退隱后的生活。生活頗為優(yōu)裕，詩酒琴棋，笑做林泉，但在恬靜淡泊的情懷深處，蘊(yùn)藏棋，笑做林泉，但在恬靜淡泊的情懷深處，蘊(yùn)藏著久難平復(fù)的政治創(chuàng)傷。著久難平復(fù)的政治創(chuàng)傷?！薄白淠昙s在卒年約在1336一一1337年問。年問?！?唐德宗貞元末年

9、，約公元唐德宗貞元末年，約公元802一一804年之間，名詩人元?。ㄌ频伦谪懩曛g，名詩人元?。ㄌ频伦谪懺┠?，約公元元末年，約公元802一一804年之間，字年之間，字微之）寫了傳奇小說微之）寫了傳奇小說 鶯鶯傳鶯鶯傳，說，說的便是張生與崔鶯鶯的戀愛故事。這的便是張生與崔鶯鶯的戀愛故事。這是西廂記情節(jié)的源始。傳中有鶯是西廂記情節(jié)的源始。傳中有鶯鶯的詩明月三五夜卜鶯的詩明月三五夜卜“待月西廂下，待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來來。”這也就是西廂記命名的由這也就是西廂記命名的由來。故事中的張生，有詩人元稹自己來。故事中的張生，有詩人元稹自己的的影子影子，

10、同時(shí)代人楊巨源也寫過崔，同時(shí)代人楊巨源也寫過崔娘詩，李公垂寫過鶯鶯歌。娘詩，李公垂寫過鶯鶯歌。 張生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀婦攜女也寄居此寺，值當(dāng)?shù)伛v軍將領(lǐng)去世，軍士四出騷擾。崔氏因家財(cái)較多，頗見惶駭。張生與蒲將有交情，設(shè)法護(hù)衛(wèi)，使崔家幸免于難。崔氏酬謝設(shè)宴，讓女兒鶯鶯拜見張生，張生迷上鶯鶯。張生私求鶯鶯的婢女紅娘，為他獻(xiàn)策。張生，寫了春詞兩首，讓紅娘轉(zhuǎn)交鶯鶯。鶯鶯則寫了引用明月三五夜作答。張生猜出含義，于十五日晚上逾墻赴約到了鶯鶯所住的西廂房。不料鶯鶯“端服嚴(yán)容”將張生訓(xùn)了一通。張生絕望之余，卻在幾天后的一個(gè)晚上被紅娘推醒，原來鶯鶯主動(dòng)來了。此后張、崔二人經(jīng)?！俺[而出，暮隱而入”，直到

11、張生到長安赴考，終于訣別。張生科舉未中，留在長安，曾寄信鶯鶯。鶯鶯回信凄婉，并捎來玉環(huán)、青絲等物 “玉取其堅(jiān)潤不渝，環(huán)取其終始不絕”；但張生卻將信拿給朋友們看，還發(fā)了一通議論，認(rèn)為女色是禍水，自稱“予德不足以勝妖孽，是用忍情”，為自己拋棄鶯鶯造輿論，朋友也都說張生“善于補(bǔ)過”。一年后，鶯鶯嫁了人，張生也別娶。 原始故事與王實(shí)甫西廂記崔母逼官崔母逼官：兩人之事被老夫人發(fā)現(xiàn)了，拷問紅娘。紅娘反責(zé)老夫人兩人之事被老夫人發(fā)現(xiàn)了，拷問紅娘。紅娘反責(zé)老夫人忘恩負(fù)義，并稱此事若張揚(yáng)出去，于崔家名聲不利，不如答應(yīng)兩人忘恩負(fù)義，并稱此事若張揚(yáng)出去，于崔家名聲不利，不如答應(yīng)兩人的婚事。老夫人無奈，但以崔家三代不招

12、白衣秀士為由，逼張生赴的婚事。老夫人無奈，但以崔家三代不招白衣秀士為由，逼張生赴京應(yīng)試，考取功名后才允許他與鶯鶯成親。京應(yīng)試，考取功名后才允許他與鶯鶯成親。小型張：雙玉讀曲 寶玉正踟躕寶玉正踟躕chch間，只聽背后有人說道：間，只聽背后有人說道：“你在這里做什么？你在這里做什么？”寶玉一回頭，卻是黛玉寶玉一回頭，卻是黛玉來了來了黛玉道黛玉道“什么書？什么書？”寶玉見問，慌的藏寶玉見問，慌的藏了，便說道：了，便說道：“不過是中庸、大學(xué)。不過是中庸、大學(xué)?！摈煊竦溃瑚煊竦溃骸澳阌衷谖腋芭怼３迷鐑航o我瞧你又在我跟前弄鬼。趁早兒給我瞧瞧，好多著呢！瞧，好多著呢！”寶玉道：寶玉道：“妹妹，要論你，我

13、妹妹，要論你，我是不怕的。你看了，好歹別告訴人。真是好文是不怕的。你看了，好歹別告訴人。真是好文章！你要看了，你要看了，連飯也不想吃呢！章！你要看了，你要看了，連飯也不想吃呢！”一面說，一面遞過去。黛玉把花具放下，接書一面說，一面遞過去。黛玉把花具放下，接書來瞧。從頭看去，越看越愛，不頓飯時(shí)，己看來瞧。從頭看去，越看越愛，不頓飯時(shí)，己看了好幾出了。但覺詞句警人，余香滿口。一面了好幾出了。但覺詞句警人，余香滿口。一面看了，只管出神，心內(nèi)還默默記誦?？戳?，只管出神，心內(nèi)還默默記誦。 西廂記在他倆心中引起的強(qiáng)烈共鳴，也正是封建時(shí)代青年男女的共鳴。難怪封建衛(wèi)道士要視之為“移人性情”的洪水猛獸，明、清兩

14、代統(tǒng)治者都曾明令禁毀，甚至道光二十四年浙江學(xué)政還在省城設(shè)局收毀之，后來類似情況還不斷重演。一些封建幫閑還大造輿論：“西廂、玉簪等，諸淫褻之戲，亟宜放絕，禁書坊不得賣也”。他們說西廂記是“淫書之尤者”，“看了西廂記，到老不成器”，千方百計(jì)詆毀之。更有甚者，他們還瞎編什么西廂記作者“嚼舌而死”，死后被打入地獄不得超生，連那些推崇者如李卓吾、金圣嘆，也因評(píng)點(diǎn)西廂而不得善終云云。 文學(xué)家、詩人郭沫若曾經(jīng)說過：文藝母親的女孩兒里，“要以西廂最完美，最絕世了。西廂是超過時(shí)空的藝術(shù)品，有永恒而且普遍的生命。” 王實(shí)甫就活在他的西廂里。悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。長亭送別理清劇情結(jié)構(gòu)理清劇情結(jié)構(gòu) 第一部分

15、（第一部分（“夫人、長老上夫人、長老上”“索與我恓恓惶惶的索與我恓恓惶惶的寄寄”）：）：送別途中送別途中。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。的心境。 第二部分（第二部分（“做到見夫人科做到見夫人科”“專聽春雷第一專聽春雷第一聲聲”）：）：長亭餞別長亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情。情而輕視功名利祿的思想感情。第三部分（第三部分（“四邊靜四邊靜霎時(shí)間杯盤狼藉霎時(shí)間杯盤狼藉”“小生又生小生又生此念此念”）：）：臨別叮囑臨

16、別叮囑。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的關(guān)心和擔(dān)心。關(guān)心和擔(dān)心。第四部分（第四部分（“一煞一煞青山隔送行青山隔送行”結(jié)尾）：結(jié)尾）：惜別惜別目送目送。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。后的痛苦。長亭送別送別送別途途中中長亭長亭餞別餞別臨別臨別叮囑叮囑惜別惜別目送目送主要情節(jié)：主要情節(jié)：感情變化感情變化：痛痛恨恨怕怕念念崔鶯鶯的崔鶯鶯的四個(gè)場面，共十九支曲文，四個(gè)場面，共十九支曲文，將藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，將藝術(shù)觸角伸展到人物的心靈深處，集中刻畫的是鶯鶯送行時(shí)集中刻畫的是鶯鶯送行時(shí)的細(xì)致復(fù)雜的的細(xì)致復(fù)雜的心境意緒。心境意

17、緒。 痛恨怕念別離別離功名功名被棄被棄羈旅羈旅鶯鶯鶯鶯的的心心理理起起伏伏變變化化理解第一部分 1.端正好一曲是化用誰的詩詞？你能背誦原作嗎？范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。 端正好端正好碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。淚。選取了哪些意象？體現(xiàn)了怎樣的季節(jié)特選取了哪些意象？體現(xiàn)了怎樣的季節(jié)特征？藝術(shù)效果如何征？藝術(shù)效果如何？意象的選擇意象的選擇碧云天黃花地西風(fēng)緊

18、北雁南飛曉來誰染霜林醉離人淚染一切景語皆情語王王國國維維端正好一曲所寫的環(huán)境起何作用？ 前四句一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；后二句自問自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。3.滾繡球中哪些詞極力體現(xiàn)出主人公難分難舍的心情？每一句都有：遲、疾、難系、掛、迍迍、快快、早、松、減等。滾繡球 1恨歸去得疾恨 2恨不倩疏林掛住斜暉 （馬兒忳忳的行 車兒快快的隨） 3此恨誰知（松了金釧 減了玉肌）為伊消得人憔悴4.叨叨令中采用了什么修辭手法？幾個(gè)疊詞？這種手法和這些疊詞的運(yùn)用有何藝術(shù)效果？排比、反復(fù)手法；五個(gè)疊詞；排比、反復(fù)手法；五個(gè)

19、疊詞；排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用造成排比、反復(fù)和疊詞的運(yùn)用造成了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)了音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了生了“一唱三嘆一唱三嘆”的藝術(shù)效果。的藝術(shù)效果。分析第二部分從夫人的說話來看，她是怎樣一個(gè)人？ 2. 脫布衫中也有環(huán)境描寫，這里有何作用？ 提示：渲染張生內(nèi)心因離別而產(chǎn)生的惆悵凄涼之情。 .“昨宵今日，清減了小腰圍”一句采用了什么手法？與哪一詩句所表情意手法相同？提示：夸張手法，意思是說因?yàn)殡x愁別恨而消瘦了；與李清照的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”同。 “但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，表現(xiàn)了崔鶯鶯怎樣的思想感情？ 提示：珍惜愛情，輕視功名利祿。 5.滿庭芳中用了幾個(gè)典故？

20、其在文中的作用是什么？提示：運(yùn)用孟光獻(xiàn)飯的典故，是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的體貼之心；運(yùn)用“望夫石”的典故是表現(xiàn)崔鶯鶯對(duì)張生的愛之深切。 6.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”一句化用的是誰的詩句？ 提示：范仲淹提示：范仲淹蘇幕遮蘇幕遮：黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒酒入愁腸，化作相思淚入愁腸，化作相思淚。 7.“蝸角虛名，蠅頭微利”這個(gè)典故出于何處？用此典故表明了怎樣的意思？提示：語出蘇軾滿庭芳詞。表明了對(duì)功名利祿的蔑視和痛恨態(tài)度。分析第三部分分析第三部分 1.夫妻贈(zèng)詩表現(xiàn)了二人怎樣的心情？夫妻贈(zèng)詩表現(xiàn)了二人怎樣

21、的心情？ 提示：崔鶯鶯告誡張生切勿忘記提示：崔鶯鶯告誡張生切勿忘記她；張生則發(fā)誓永無別戀。這充她；張生則發(fā)誓永無別戀。這充分展示了二人深厚的情誼。分展示了二人深厚的情誼。 2. 怎樣理解怎樣理解耍孩兒耍孩兒中中的典故？的典故？提示：提示：“紅淚紅淚”借王嘉借王嘉拾遺記拾遺記的的典故，司馬青衫借白居易典故，司馬青衫借白居易琵琶行琵琶行的的典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之典故，表現(xiàn)主人公因離別而生的傷心之情。情?！安畡陲w去燕西歸伯勞飛去燕西歸”則用牛郎織女則用牛郎織女的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情。的典故表現(xiàn)兩人纏綿難舍的心情。3. 五煞五煞表明了主人公怎表明了主人公怎樣的心情？樣的心情？ 提示：

22、對(duì)張生的生活的關(guān)心，千叮萬囑，真情自現(xiàn)。4. 二煞二煞中所用是幾個(gè)中所用是幾個(gè)典故？這些典故的典故？這些典故的作用是什么？作用是什么？ 提示：三個(gè)典故，見課本。提示：三個(gè)典故，見課本。其作用是表明崔鶯鶯對(duì)張其作用是表明崔鶯鶯對(duì)張生的擔(dān)心。生的擔(dān)心。 分析第四部分分析第四部分 1.1.一煞一煞 中再寫環(huán)境，其作用是否與開頭中再寫環(huán)境，其作用是否與開頭 端正好端正好 所寫相同？所寫相同？提示：稍有不同，端正好先一句一景，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出崔鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑的心情；然后用兩句自問自答，采用夸張手法表現(xiàn)了崔鶯鶯因張生即將遠(yuǎn)離而無限感傷的心境。這里是表現(xiàn)崔鶯鶯目送張生遠(yuǎn)去時(shí)那種凄

23、愴悲苦的眷戀之情。以人物所見之物，寫內(nèi)心深藏之情。 2.收尾收尾中寫中寫殘照殘照其含義是其含義是什么？什么？ 提示：以提示：以“殘殘照照”表現(xiàn)內(nèi)心的表現(xiàn)內(nèi)心的悵惘失意之情。悵惘失意之情。 長亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。送 別 李叔同藝術(shù)手法總結(jié)藝術(shù)手法總結(jié)A、對(duì)人物心理、對(duì)人物心理的細(xì)膩刻畫：的細(xì)膩刻畫：人物心理：刻畫方法：離愁別恨：離愁別恨：憂心忡忡：憂心忡忡：惴惴不安：惴惴不安：埋怨不滿：埋怨不滿：經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合，昨夜允婚，今日別離?；拇逵曷?，野店風(fēng)霜，無人扶持，最難調(diào)護(hù)。異鄉(xiāng)花草，再行棲遲，停妻再娶，忘

24、情負(fù)義。拆散鴛鴦，催逼上路，此情難訴，此恨誰知。直抒胸臆：直抒胸臆：但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第。借景言情：借景言情：曉來誰染霜林醉，總是離人淚。以情襯景：以情襯景：夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。妙用修辭：妙用修辭：典故、比喻、對(duì)偶、夸張B、對(duì)離別情境的、對(duì)離別情境的生動(dòng)描寫：生動(dòng)描寫：曲詞中描寫秋景的組合意想 長亭路上端正好端正好 筵席之中脫布衫脫布衫 分手之時(shí) 一煞一煞 收尾收尾斜暉霜林圖：碧天白云、黃花堆積、秋風(fēng)陣陣、北雁南飛。黃葉衰草圖：颯颯秋風(fēng)、黃葉紛飛裊裊煙氣、野草零落。古道煙靄圖：青山疏林、輕煙薄暮夕陽古道、風(fēng)嘯馬嘶。C、對(duì)戲曲語言的深入品味：、對(duì)戲曲語言的深入品味：滾繡球

25、：“遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知？”叨叨令 ：“見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣?！睂?duì)拆散對(duì)拆散鴛鴦的鴛鴦的不滿不滿珍重愛情珍重愛情鄙視功名鄙視功名利祿利祿幺篇：“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第?！背熳樱骸拔伣翘撁?，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里?！保瓢祝骸按艘恍械霉俨坏霉?，疾便回來?！倍?：“你休憂文齊福不齊，我只怕你停妻再娶妻。 休要一春魚雁無消息！我這里青鸞有信頻須寄， 你卻休金榜無名誓不歸?！币弧㈤L亭送別中，鶯鶯的反封建意識(shí)具體表現(xiàn)在那些曲詞中？二、長亭送別曲詞以詞采典雅見長，情景交融。試以端正好為例，說說情與景是怎樣交融的。一、意象的組合， 典雅華美 ：二、情感的抒發(fā)，

26、 委婉含蓄 ：三、動(dòng)詞的運(yùn)用， 恰到好處 ：端正好一曲，前四句，一句一景，點(diǎn)染了一幅空間廣闊、色彩斑斕的圖畫：藍(lán)天白云，黃花滿地，西風(fēng)凄緊，北雁南飛，霜林染紅。前四句，以具有深秋時(shí)節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心中，經(jīng)霜 的樹林是被她的離情感動(dòng)而變紅的一個(gè)“染”字，不但寫出了景物色彩的遽然變化，而且溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩。王實(shí)甫之詞，如花間美人。鋪敘委婉，深得騷人之趣，極有佳句，若玉環(huán)之出浴華清，綠珠之采蓮洛浦。 朱勸太和正音譜三、一煞寫“別愁”，使用了“青山”

27、、“古道”、“夕陽”、“煙靄”四種意象。試回憶唐詩宋詞中用這些意象寫“愁”的名句。青山：古道：夕陽：煙靄：行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)。（戴叔倫題稚川山水）兩岸青山相送迎，誰知離別情？（林逋長相思吳山青）古道西風(fēng)瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠(yuǎn)秋思）勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維送元二使安西）斜陽外，寒鴉點(diǎn)點(diǎn)，流水繞孤村。（秦觀滿庭芳）日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。（崔灝黃鶴樓）念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。（柳永雨霖鈴）練習(xí)：請(qǐng)以長亭路為題，將端正好 滾繡球 叨叨令三曲改寫成散文。 暮秋時(shí)節(jié)的一天，碧藍(lán)的天空飄著幾朵白云，地上到處是零落的菊花，蕭瑟的秋風(fēng)一陣緊似一陣，避寒的大雁結(jié)陣飛向南方。百草憔悴，霧涼霜寒，楓林經(jīng)霜變紅，在秋風(fēng)中紛紛離枝，墜落于地。 一輛油壁香車從普救寺駛出，穿過疏林，駛向十里長亭。車上坐著相府千金催鶯鶯和侍女紅娘。傍晚清冷的