2019年新農(nóng)人短視頻發(fā)展分析

1、2019年“新農(nóng)人”短視頻發(fā)展分析近些年來，隨著信息產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)產(chǎn)業(yè)穩(wěn)健增長，向垂直細分領(lǐng)域滲透，渠道用戶下沉，同時移動互聯(lián)網(wǎng)向農(nóng)村地區(qū)擴散普及，使農(nóng)村不再成為“信息孤島”。城鄉(xiāng)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，提出“互聯(lián)網(wǎng)+”助力“三農(nóng)”發(fā)展，引導(dǎo)科技相關(guān)的生產(chǎn)要素向農(nóng)村農(nóng)業(yè)集聚，消弭城鄉(xiāng)信息不對稱性。作為農(nóng)村互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用的重要一環(huán)，短視頻平臺為以返鄉(xiāng)農(nóng)民為代表的“新一代農(nóng)人”帶來創(chuàng)業(yè)機遇，“三農(nóng)”題材短視頻迎來爆發(fā)式增長。從最初的“土味”低俗審丑到目前原生態(tài)生活化為主導(dǎo)的農(nóng)村短視頻逐步向正能量優(yōu)質(zhì)化內(nèi)容轉(zhuǎn)型，部分“新農(nóng)人”創(chuàng)作者還搭建了電商營銷渠道，契合了鄉(xiāng)村振興的發(fā)展需求。另一

2、方面，“新農(nóng)人”創(chuàng)作也面臨增長瓶頸期和轉(zhuǎn)型受限的困難，而如何拓寬短視頻“個人品牌”的社會效應(yīng)，從個人和小團隊受惠到小范圍群體性受惠成為提升“新農(nóng)人”短視頻社會效益的重要議題。1 “新農(nóng)人”短視頻發(fā)展的驅(qū)動因素“新農(nóng)人”短視頻的興起依托時代背景，互聯(lián)網(wǎng)科技推動鄉(xiāng)村破除傳統(tǒng)封閉的農(nóng)耕文明，與城市一起融入現(xiàn)代信息文明進步潮流。大部分“新農(nóng)人”外出務(wù)工，思維較為開闊，更容易接受新生事物，他們借助于技術(shù)進步，得益于政府和平臺的扶持與賦能，貫通了城鄉(xiāng)交流渠道，達到城鄉(xiāng)一體化。具體來說，有以下幾個方面驅(qū)動因素和條件。1.1 技術(shù)驅(qū)動因素移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進步催生了短視頻平臺，培育了快速增長的用戶群體，我國農(nóng)村信

3、息化建設(shè)使移動互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用普及到農(nóng)村普通家庭，而簡單易學的短視頻編輯媒體使人人可以成為內(nèi)容創(chuàng)作者。據(jù)投資分析家MaryMeeker的2019年互聯(lián)網(wǎng)趨勢報告數(shù)據(jù)顯示，移動設(shè)備上的媒體消費（33%）幾乎等同于花在電視上的時間（34%）,中國和印度的網(wǎng)民數(shù)量居世界首位。中國移動互聯(lián)網(wǎng)數(shù)據(jù)流量從2016年開始快速增長，2018年同比增長達180%上，移動互聯(lián)網(wǎng)用戶規(guī)模達8.17億。2017年開始，移動互聯(lián)網(wǎng)用戶數(shù)量和用量均顯著增長，短視頻日均使用時長從2017不到1億小時到2019年6億小時。以抖音和快手為例，頭部短視頻平臺日均活躍用戶時長，到2019年4月均達到2億小時以上。分品類來看，移動短視頻占

4、移動互聯(lián)網(wǎng)平均每個用戶每月使用時長的首位。由此可以看出，由于我國廣大的人口基數(shù)，我國移動互聯(lián)網(wǎng)有雄厚的用戶基礎(chǔ)，互聯(lián)網(wǎng)用戶向三四線或更下一級的小城鎮(zhèn)下沉，智能手機和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的普及產(chǎn)生了更廣泛的市場效應(yīng)。據(jù)第三次全國農(nóng)業(yè)普查主要數(shù)據(jù)公報（第四號）擁有耐用消費品情況，我國不同地區(qū)的手機擁有量和上網(wǎng)手機比重并沒有因地區(qū)發(fā)展水平差異呈現(xiàn)明顯差距，表明我國智能手機發(fā)展實現(xiàn)了地區(qū)均等化發(fā)展。許多短視頻創(chuàng)作者位于經(jīng)濟相對落后的地區(qū)，但智能手機、移動網(wǎng)絡(luò)、寬帶入戶彌合了這種原本的地區(qū)間發(fā)展帶來的區(qū)位劣勢。政府實施的農(nóng)村寬帶建設(shè)和信息村村通工程使城郊鄉(xiāng)村更便攜地納入城市經(jīng)濟交易體系，縮短了偏遠地區(qū)農(nóng)村與外界的空

5、間隔閡，在一定程度上緩解了交通不便帶來的信息閉塞。此外，短視頻軟件技術(shù)不同于傳統(tǒng)數(shù)字媒體制作技術(shù)，對制作者水平要求相對較低，視頻剪輯軟件操作易上手，創(chuàng)作者可在短時間內(nèi)掌握拍攝剪輯技巧；短視頻技術(shù)對器材要求也不高，從簡單低成本的手機高清視頻拍攝到較高成本的單反、DM攝像機甚至無人機拍攝，適合各種層級的創(chuàng)作者根據(jù)自己經(jīng)濟水平、技術(shù)水平進行選擇。值得注意的是，因為短視頻能否成功要由原創(chuàng)內(nèi)容的質(zhì)量來決定，所以畫質(zhì)、剪輯水平、拍攝水平對短視頻的質(zhì)量發(fā)揮了重要作用，但并不是決定短視頻創(chuàng)作者能否吸引更多用戶關(guān)注的首要因素。1.2 政策導(dǎo)向引導(dǎo)與資本投入短視頻市場的穩(wěn)健發(fā)展離不開政策導(dǎo)向和資金扶持。黨中央提出

6、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，顯示了政府對“三農(nóng)”問題的高度關(guān)注，推進農(nóng)村地區(qū)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展與鄉(xiāng)村振興工程的耦合成為實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的重要路徑。主管部門更看重自媒體的社會責任，引導(dǎo)平臺和自媒體嚴守道德和法律的底線，弘揚積極向上的文化，避免向公眾傳達虛假消極的價值取向，國家網(wǎng)信辦相繼出臺了多項管理管理規(guī)定，聯(lián)合文化部、全國“掃黃打非”辦、廣電總局等部門對微博、公眾號、移動客戶端等違規(guī)行為進行整頓，各大平臺也加強了對自媒體創(chuàng)作者的監(jiān)管?！叭r(nóng)”自媒體熱度持續(xù)增高，各大平臺紛紛向“三農(nóng)”題材創(chuàng)作者提供激勵補貼、流量福利、推薦計劃等，扶持優(yōu)秀“三農(nóng)”題材自媒體，如快手召開“中國智慧三農(nóng)大會暨鄉(xiāng)村振興帶頭人峰會”，今日頭條

7、開展金稻穗活動，百家號制定豐年計劃等，部分平臺專門開辟了農(nóng)村板塊，如西瓜視頻開設(shè)了“農(nóng)人頻道”，包含了美食制作、農(nóng)業(yè)技術(shù)、農(nóng)事勞作、鄉(xiāng)村娛樂表演、習俗介紹、家庭日常生活、親友交往、野外采風等農(nóng)村題材，對原創(chuàng)類作品加大扶持力度。1.3 壓抑的農(nóng)村文化需求有了釋放的平臺城鎮(zhèn)化影響下的新時代農(nóng)民具有強烈的城鄉(xiāng)交流欲望，短視頻這種視覺化敘事方式反映了農(nóng)村長久以來被壓抑的文化需求。以往農(nóng)村形象是城市話語權(quán)體系下由城市創(chuàng)作者描述的客體。無論是正面積極意義下的描述，還是負面小農(nóng)傳統(tǒng)下的反思批判都是基于城市敘事者的視角。農(nóng)民不具備良好的敘事工具應(yīng)用能力，也缺乏傳播交流的直接途徑，農(nóng)民向更大范圍展現(xiàn)自主性表達活

8、動只能通過各級城市媒體傳達，資源貧乏產(chǎn)生了農(nóng)村的失語性表達。由于信息不對稱，農(nóng)民文化程度低，渠道不通暢，文化生活環(huán)境相對單一，大部分民風民俗因地域性文化特色陷入傳播范圍和受眾有限的境地，鄉(xiāng)村文化娛樂活動成為鄉(xiāng)域甚至村域自娛自樂的小范圍體驗。近年來，兩個內(nèi)在助力打破了這種封閉式自娛自樂體驗，一是返鄉(xiāng)農(nóng)村群體進城務(wù)工后，接觸了新興的產(chǎn)業(yè)動態(tài)信息，提升了自身的素質(zhì)和眼界，代表著農(nóng)村新生的創(chuàng)造性力量，這些有技術(shù)有能力的“新農(nóng)人”成為當?shù)囟桃曨l創(chuàng)作的代言人。二是我國農(nóng)村優(yōu)惠利好政策和基本設(shè)施建設(shè)極大改善了農(nóng)村的社會經(jīng)濟發(fā)展水平，推動了農(nóng)村產(chǎn)業(yè)的繁榮，而精準扶貧解決了欠發(fā)達地區(qū)農(nóng)民的基本生存問題。全國范圍

9、內(nèi)農(nóng)村經(jīng)濟水平提高后，農(nóng)民有了一定的空余時間和經(jīng)濟能力從事短視頻創(chuàng)作。1.4 “三農(nóng)”題材滿足了城市居民的鄉(xiāng)土情懷農(nóng)村題材短視頻源于農(nóng)村層面的進步，也滿足了城市層面的情感需求。城鎮(zhèn)化和現(xiàn)代市場經(jīng)濟瓦解了現(xiàn)代人傳統(tǒng)的田園情節(jié)，以往的田園情懷只能靠人為營造的鄉(xiāng)村度假旅游紓解?！靶罗r(nóng)人”短視頻滿足了城市人對原本陌生的異化了的農(nóng)村的另類視覺體驗，使城郊農(nóng)村社區(qū)居民在融入城鎮(zhèn)化的過程中，也可以再次構(gòu)建以往鄉(xiāng)村生活的回憶式感知，更為進城務(wù)工的流動農(nóng)民群體提供了思鄉(xiāng)的情感范本，產(chǎn)生了共同生活體驗共鳴。新農(nóng)人們展示的家庭團聚、共享天倫的場景更為疏離的現(xiàn)代人際關(guān)系增添了親情感染力。2 “新農(nóng)人”短視頻演進的不同

10、階段從鄉(xiāng)鎮(zhèn)為背景的短視頻發(fā)展時間脈絡(luò)角度來看，經(jīng)歷了從“野蠻生長一監(jiān)管趨嚴一正能量導(dǎo)向增多一平臺競爭白熱化”的階段。第一階段是野蠻生長階段:2013年，短時頻平臺成型?？焓?、抖音、秒拍等移動互聯(lián)網(wǎng)平臺逐漸發(fā)展壯大，特別是快手吸引了一大部分草根短視頻創(chuàng)業(yè)者入駐。初期鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年創(chuàng)作者為了吸引流量，直播農(nóng)村粗俗的一面，打造了諸如社會搖、刻意扮丑、自虐式吃播等低俗短視頻，刻意化腳本和過分追求娛樂效果無形中營造了獵奇視角下的農(nóng)村形象，受眾多持嘲諷心態(tài)5。整個行業(yè)片面追求眼球經(jīng)濟和流量至上，盲目的資本入局更是加劇了這種傾向。野蠻生長的繁榮表相下隱含了平臺對社會效應(yīng)的漠視，行業(yè)發(fā)展面臨監(jiān)管的真空。2016年，

11、原生態(tài)生活化的“新農(nóng)人”短視頻在眾多低俗短視頻夾擊之下，并未獲得平臺熱度推薦，尚未成為“三農(nóng)”題材的主流。第二階段是監(jiān)管趨嚴階段。良好的移動互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)環(huán)境離不開政府的引導(dǎo)，更需要平臺嚴守社會責任。2017年開始政府陸續(xù)出臺了互聯(lián)網(wǎng)管理規(guī)定，如互聯(lián)網(wǎng)新聞信息服務(wù)管理規(guī)定（新規(guī)）；互聯(lián)網(wǎng)新聞信息服務(wù)許可管理實施細則（細則）等，“凈網(wǎng)”專項行動，關(guān)閉了多個違規(guī)低俗直播，凈化了網(wǎng)絡(luò)空間。多家短視頻平臺也出臺了對應(yīng)的監(jiān)管規(guī)則，嚴懲低俗違規(guī)用戶，關(guān)閉了多個引發(fā)巨大社會負面效應(yīng)和爭議的直播及短視頻自媒體，引導(dǎo)短視頻有序發(fā)展，輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。第三個階段是正能量導(dǎo)向的階段。2017年，監(jiān)管發(fā)揮效應(yīng)，平臺剔除了不良

12、自媒體，涌現(xiàn)了大批正能量生活化的“三農(nóng)”創(chuàng)作者。不同于之前的低俗鄉(xiāng)鎮(zhèn)短視頻，“新農(nóng)人”營造原生態(tài)鄉(xiāng)村生活的生存語境，其返璞歸真的原鄉(xiāng)態(tài)激發(fā)了城鄉(xiāng)不同生活圈層的好奇心，引發(fā)了極大的關(guān)注。第四個階段是平臺競爭白熱化階段。政府和平臺雙方加強監(jiān)管之后，短視頻行業(yè)規(guī)范更趨正規(guī)，資本被引流投資合規(guī)的短視頻。在這種健康環(huán)境下，2017年迎來短視頻爆發(fā)式增長，出現(xiàn)了眾多口碑與播放量雙高的“新農(nóng)人”短視頻?？焓帧⒍兑舻劝l(fā)展較早的短視頻平臺以極短小片段、快節(jié)奏分享視頻為主，與目前大部分“新農(nóng)人”短視頻的慢節(jié)奏敘事方式不同。隨著更多平臺，如百家號、嘩哩嘩哩、今日頭條等加入短視頻市場后，吸引了慢節(jié)奏的“新農(nóng)人”短視頻

13、自媒體。短視頻平臺競爭日趨激烈，如百家號在2019年上半年流失了大批高關(guān)注度“新農(nóng)人”短視頻自媒體，而這些自媒體大部分集中到今日頭條旗下的西瓜視頻，今日頭條成為推廣“三農(nóng)”視頻熱度最高的平臺，在這個以用戶自制內(nèi)容為主的視頻平臺中，關(guān)于農(nóng)村題材的視頻成為重要的點擊來源63 “新農(nóng)人”短視頻的內(nèi)涵及類型3.1 內(nèi)涵“三農(nóng)”題材的短視頻是對“農(nóng)場景象”的描述，對“人”的描述，對“情感”的敘述，體現(xiàn)了有溫度的情懷7。視頻一般時長310分鐘左右，占據(jù)了手機客戶端用戶的碎片化時間，輕松化的娛樂風格對用戶產(chǎn)生短時精神愉悅的作用短視頻與直播不同，短視頻僅在上傳時使用寬帶流量，費用相對較低；農(nóng)村題材的直播以戶外

14、場地為主，耗費較多4G網(wǎng)絡(luò)流量，所以大部分農(nóng)村自媒體還是采用費用相對較低的短視頻。大部分新農(nóng)人創(chuàng)作者年齡在2550歲之間，在農(nóng)村有穩(wěn)定的社會關(guān)系，大部分具有城市生活經(jīng)驗，接受新事物能力強，學習轉(zhuǎn)化能力較強，但由于缺乏資金，商業(yè)運作能力不完善，創(chuàng)作者團隊人數(shù)少，其主營團隊往往是家庭作坊式或若干個人際交往關(guān)系較密切的親友組成。新農(nóng)人自媒體創(chuàng)造者初期主要依賴養(yǎng)賬號、積累播放量獲得收益，從特色優(yōu)質(zhì)內(nèi)容向口碑化產(chǎn)品的進階，之后獨特的人格魅力輔以原生態(tài)場景氛圍強化了創(chuàng)作者的個人品牌塑造。3.2 類型特征以西瓜視頻農(nóng)人短視頻為例，可以得出以下類型特征：從地域類型來看，短視頻自媒體并沒有以胡煥庸線為分界劃分的

15、東西區(qū)域差異呈現(xiàn)出數(shù)量和關(guān)注度差異。經(jīng)濟發(fā)達的東部沿海省份反而不如西南、西北、中部省份農(nóng)村自媒體數(shù)量多、關(guān)注度高，河南、四川、湖南、甘肅等地區(qū)涌現(xiàn)了不少知名“三農(nóng)”領(lǐng)域創(chuàng)作者，如泥土的清香、牛不啦、西北小強、華農(nóng)兄弟、農(nóng)村四哥、鄉(xiāng)野丫頭、我是黃小貓，人均視頻播放量累計過千萬，成為“新農(nóng)人”自媒體網(wǎng)紅IP?！靶罗r(nóng)人”短視頻有一定的地區(qū)集聚效應(yīng)，自媒體的火爆甚至產(chǎn)生以鄉(xiāng)鎮(zhèn)或縣域為單位的同地區(qū)兩家以上自媒體或家庭成員雙賬號。從素材特點來看，“新農(nóng)人”的素材語言采取口語化當?shù)胤窖曰驇в锌谝舻钠胀ㄔ挘詡€人視角關(guān)注生活化場景，題材均為原創(chuàng)，具有獨特的地域風格，鏡頭語言平鋪直敘。多數(shù)“新農(nóng)人”采用反映鄉(xiāng)村

16、生活的多類別主題，如美食制作、家庭生活、農(nóng)活、習俗人情、婚喪嫁娶等多種題材；部分賬號聚焦單一類別，如美食制作（例如泥土的清香、西北小強、老農(nóng)記食）并展示大食量吃播（例如苗阿朵美食、陳說美食），付老師種植技術(shù)團隊主題是農(nóng)業(yè)技術(shù)指導(dǎo)，亳州楊老三主題是農(nóng)村人情風俗、田園小漠主要記錄農(nóng)活和寵物，但單一題材容易造成審美疲勞，所以單一題材“新農(nóng)人”往往會以家庭生活為契機（例如農(nóng)村四哥），逐漸延伸到其他鄉(xiāng)村場景題材。從賬號開通時間和更新次數(shù)來看，大部分高播放量新農(nóng)人自媒體已經(jīng)運營2年以上，視頻更新次數(shù)為12天，說明即使是高播放量的新農(nóng)人也仍然堅持持續(xù)發(fā)布作品，防止關(guān)注度降低。從收入途徑看，絕大部分“新農(nóng)人”

17、短視頻自媒體由平臺播放量轉(zhuǎn)換為個人收益，打賞和廣告并未成為主流收入，偶爾獲取的廣告提成多以中介推廣身份銷售本地特色農(nóng)產(chǎn)品。其他收入途徑為短視頻后臺銷售自家自制農(nóng)產(chǎn)品、建立電商平臺銷售農(nóng)產(chǎn)品等。綜上分析，“新農(nóng)人”短視頻自媒體即使獲得極高的播放量，也遠低于城市品牌化運營的同行，營銷渠道有限，個人品牌轉(zhuǎn)化率相對較低。4 “新農(nóng)人”短視頻陷入增長瓶頸期2016年今日頭條“三農(nóng)”自媒體有200多個，2018年今日頭條“三農(nóng)”題材自媒體超過3萬個，短短兩年，創(chuàng)作主體數(shù)量呈爆發(fā)式增長，短視頻已經(jīng)呈現(xiàn)于飽和同質(zhì)化發(fā)展態(tài)勢。大部分成功的“三農(nóng)”自媒體創(chuàng)建于2017年，先發(fā)優(yōu)勢在短期內(nèi)避免了同行模仿帶來的可替代

18、性，而新加入的自媒體創(chuàng)業(yè)者很難達到頭部短視頻創(chuàng)造者的高度，不具備后發(fā)優(yōu)勢。具有先發(fā)優(yōu)勢的自媒體也面臨瓶頸期，存在以下問題，如素材創(chuàng)新乏力，題材同質(zhì)化，受眾逐漸審美疲勞，平臺推薦及管理規(guī)則難以達到自媒體心理預(yù)期等。同行抄襲和不經(jīng)許可的轉(zhuǎn)載也減少了原創(chuàng)作者的播放量，并且加劇了同質(zhì)化趨勢，目前無論是“新農(nóng)人”短視頻還是其他類別的短視頻都相繼處于轉(zhuǎn)型的下半場。另一個難題是如何從單一的播放量收益拓展到其他渠道的收益。城市短視頻網(wǎng)紅自媒體由成熟的團隊運營，擁有良好的視頻編輯技術(shù)，推廣宣傳能力和廣告變現(xiàn)能力強，前期資金投入較充裕；一方面通過內(nèi)容營銷吸引用戶關(guān)注，獲取平臺收益，另一方面通過廣告變現(xiàn)和衍生電商平

19、臺獲得外部收益。鄉(xiāng)村題材最成功的自媒體創(chuàng)作者是微博的李子柒，已經(jīng)形成頂級流量IP。從最初個人全流程負責，到團隊運營，目前采取MC熠本化機構(gòu)運營模式，產(chǎn)生了多平臺效應(yīng)。李子柒與“新農(nóng)人”短視頻有本質(zhì)上的區(qū)別，前者更符合城市臆想的文藝鄉(xiāng)村田園生活，放大世外桃源文藝浪漫的一面，并未展現(xiàn)真實農(nóng)村生活粗糙士氣的一面，也未展開鄰近人際交往。后者雖然帶有一種粗鄙的真誠，并不美觀整潔，呈現(xiàn)初級寫實化社會紀錄片風格。無論從題材的精細度還是背后運營推廣團隊的專業(yè)化水平來說，李子染的成功路徑對新農(nóng)人來說，不具有復(fù)制借鑒意義。目前流行的MCN莫式并不適合“新農(nóng)人”短視頻。資本支持的MCNM構(gòu)，即多頻道網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)品形態(tài)，

20、聚合了內(nèi)容創(chuàng)作者一平臺一廣告主三方渠道，提高了產(chǎn)業(yè)鏈中內(nèi)容創(chuàng)作者運營推廣的短板，引導(dǎo)深入垂直細分領(lǐng)域，有效銜接了平臺資源，并為自媒體方導(dǎo)入更多的商業(yè)資源，如廣告、營銷變現(xiàn)等，然而“新農(nóng)人”本真的屬性并不適合導(dǎo)入這種自媒體“經(jīng)紀公司”。“新農(nóng)人”短視頻主要依靠用戶播放量及關(guān)注量，關(guān)注用戶更看重“新農(nóng)人”短視頻原汁原味接地氣的質(zhì)樸表達方式，如塞入更多MCNM構(gòu)添加的商業(yè)廣告元素，反而會失去用戶信任，導(dǎo)致個人美譽度受損，用戶流失。新農(nóng)人溢價能力低，資源支配權(quán)和話語權(quán)較弱，與MCNI構(gòu)合作后，會弱化個人對辛苦建立起來的品牌的掌控，也使商業(yè)技能低的新農(nóng)人處于與資本博弈的弱勢地位。平臺的最終目的是盈利，泛娛樂化背景下，知識化和內(nèi)容化最終還是會轉(zhuǎn)化為以經(jīng)濟收益來衡量短視頻的商業(yè)價值，而播放量低、社會效應(yīng)強的自媒體很難在商業(yè)競爭中長久生存，自媒體需要考慮如何平衡經(jīng)濟效益與社會效益。農(nóng)村生活類短視頻首先要避免同質(zhì)化帶來的用戶審美疲勞，找準個人定位，堅持密集發(fā)布，個人風格逐漸固定后，積極回應(yīng)需求響應(yīng)，保持有一定新鮮感的連貫性，多角度呈現(xiàn)鄉(xiāng)村各種場景，而不是常規(guī)新鮮度過后，從多素材展現(xiàn)逐漸變成瑣碎的事無巨細的日常生活真人秀。5基于個人與農(nóng)村協(xié)同進步的未來發(fā)展路徑“新農(nóng)人”短視頻對傳授農(nóng)業(yè)技術(shù)、提高農(nóng)村收入、塑造鄉(xiāng)村風貌、振興鄉(xiāng)風文明建設(shè)、促進城鄉(xiāng)溝通具有重要現(xiàn)實意義?！靶罗r(nóng)人”短視頻創(chuàng)作者能力有限，解