外國(guó)文學(xué)教學(xué)大綱(漢語(yǔ)言文學(xué))

1、(ForeignLiterature)(供四年制漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2015級(jí)試用)課程編號(hào)：011210180總學(xué)時(shí)數(shù)：80學(xué)分?jǐn)?shù)：5開課單位：文學(xué)院課程的性質(zhì)與任務(wù)外國(guó)文學(xué)是漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生必修課程。本課程著重介紹、評(píng)述歐美文學(xué)發(fā)展歷史的一般過程、重要文學(xué)現(xiàn)象及代表性作家作品、闡明歐美文學(xué)發(fā)展的基本規(guī)律，要求學(xué)生通過學(xué)習(xí)本課程，掌握歐美文學(xué)發(fā)展的基本線索、基本知識(shí)，提高對(duì)外國(guó)文學(xué)現(xiàn)象，特別是具體作品的鑒賞、分析能力。在教學(xué)過程中，堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)，貫穿歷史唯物主義，愛國(guó)主義和國(guó)際主義教育，培生樹立學(xué)習(xí)、研究外國(guó)文學(xué)的正確態(tài)度和理論聯(lián)系實(shí)際，實(shí)事求是的學(xué)風(fēng)。課程考核為作業(yè)二至三次，要求學(xué)生

2、圍繞外國(guó)文學(xué)名著開展兩到三次課堂討論，以提高學(xué)生分析問題、解決問題的能力和口頭表達(dá)能力?？荚囆问綖殚]卷考試。本課程為學(xué)年課程，第一學(xué)期考核形式為考試，第二學(xué)期考核形式為考查。大綱內(nèi)容與基本要求導(dǎo)言一、外國(guó)文學(xué)課程的學(xué)習(xí)范圍二、學(xué)習(xí)外國(guó)文學(xué)的原則和方法三、歐美文學(xué)的分期、發(fā)展線索和主要成就教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生明白學(xué)習(xí)外國(guó)文學(xué)的意義以及外國(guó)文學(xué)蘊(yùn)含的認(rèn)識(shí)、教育和審美價(jià)值，了解外國(guó)文學(xué)與中國(guó)文學(xué)各具不同特色。第一章古代文學(xué)第一節(jié)概述1、歐洲古代文學(xué)主要包括希臘文學(xué)和羅馬文學(xué)2、古希臘文學(xué)是歐洲文學(xué)的開端，古希臘文學(xué)發(fā)展的幾個(gè)階段3、古希臘文學(xué)的主要成就，對(duì)后世的影響4、古羅馬文學(xué)的橋梁地位、羅

3、馬文學(xué)發(fā)展的幾個(gè)階段以及它的特色和主要成就第二節(jié)古希臘文學(xué)和荷馬史詩(shī)1、希臘神話的主要內(nèi)容和特色2、史詩(shī)的概念、認(rèn)識(shí)價(jià)值和美學(xué)意義以及其在歐洲文學(xué)史上的崇高地位和深遠(yuǎn)影響3、古希臘悲劇4、古希臘喜劇5、古希臘的文藝?yán)碚摰谌?jié)古羅馬文學(xué)1、古羅馬文學(xué)的分期及主要成就2、賀拉斯的創(chuàng)作3、維吉爾的代表作埃涅阿斯紀(jì)的主要內(nèi)容4、奧維德的變形記教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生明白古希臘文學(xué)是歐洲文學(xué)的開端，了解希臘神話、史詩(shī)、文藝?yán)碚摵凸畔ＥD戲劇以及古羅馬文學(xué)的主要成就。第二章中世紀(jì)文學(xué)第一節(jié)概述1、中世紀(jì)文學(xué)的基本類型2、教會(huì)文學(xué)的內(nèi)容、體裁樣式與藝術(shù)特征。3、英雄史詩(shī)和民歌歌謠。4、騎士抒情詩(shī)的中心內(nèi)容和

4、藝術(shù)手法5、騎士傳奇及其對(duì)后世歐洲小說(shuō)的影響6、城市文學(xué)的產(chǎn)生，它的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和諷刺手法第二節(jié)從中世紀(jì)到文藝復(fù)興時(shí)期的過渡和意大利詩(shī)人但丁1、城市文學(xué)是文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)的前驅(qū)2、向文藝復(fù)興過渡的作家的出現(xiàn)和他們的特點(diǎn)3、神曲的結(jié)構(gòu)、主題思想和藝術(shù)特色教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生明白中世紀(jì)文學(xué)的基本類型以及它們的內(nèi)容、體裁樣式與藝術(shù)特征，能夠理解意大利詩(shī)人但丁是“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”。第三章文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)第一節(jié)概述1、文藝復(fù)興的定義2、人文主義和主要內(nèi)容和歷史評(píng)價(jià)3、人文主義文學(xué)的主要成就及其重大的歷史意義第二節(jié)意大利文學(xué)1、意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地2、人文主義文學(xué)最早

5、的代表彼特拉克和薄伽丘3、薄伽丘十日談的人文主義思想內(nèi)容第三節(jié)德國(guó)文學(xué)1德國(guó)宗教改革運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖馬丁路德翻譯圣經(jīng)的意義2、民間故事浮士德博士傳第四節(jié)法國(guó)文學(xué)和拉伯雷1、七星社對(duì)法國(guó)文學(xué)的主要貢獻(xiàn)2、蒙田的隨筆集3、巨人傳所表現(xiàn)的人文主義思想；小說(shuō)對(duì)法國(guó)封建統(tǒng)治和教會(huì)勢(shì)力的深刻揭露第五節(jié)西班牙文學(xué)與塞萬(wàn)提斯1、西班牙文學(xué)的“黃金時(shí)代”2、流浪漢小說(shuō)的出現(xiàn)及其特點(diǎn)3、塞萬(wàn)提斯是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期重要的現(xiàn)實(shí)主義作家。塞萬(wàn)提斯的生平與主要?jiǎng)?chuàng)作，歷史劇奴曼西亞歌頌了西班牙人民的愛國(guó)精神和英雄性格，懲惡揚(yáng)善故事集所表現(xiàn)的人文主義思想，長(zhǎng)詩(shī)馬爾納斯游記與塞萬(wàn)提斯的文藝觀。長(zhǎng)篇小說(shuō)堂吉訶德的創(chuàng)作和出版過程。長(zhǎng)篇小

6、說(shuō)的情節(jié)。長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作意圖。堂吉訶德反映了十六世紀(jì)至十六世紀(jì)初西班牙的廣闊社會(huì)現(xiàn)實(shí)。堂吉訶德是歐洲文學(xué)中的一個(gè)著名典型。堂吉訶德性格的矛盾性和作為人文主義思想傳播者的特點(diǎn)。堂吉訶德復(fù)雜性的成因。桑丘潘沙是西班牙農(nóng)民的典型，他與堂吉訶德形象的互補(bǔ)性。堂吉訶德的藝術(shù)成就。堂吉訶德標(biāo)志著歐洲長(zhǎng)篇小說(shuō)發(fā)展的新階段。第六節(jié)英國(guó)文學(xué)與莎士比亞1、英國(guó)人文主義文學(xué)最早的代表喬叟的代表作坎特伯雷故事集2、“詩(shī)人中的詩(shī)人”斯賓塞的代表作、長(zhǎng)詩(shī)仙后3、“大學(xué)才子”4、威廉莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)最杰出的代表。莎士比亞的生平。莎士比亞的創(chuàng)作道路。第一時(shí)期以喜劇、歷史劇和詩(shī)歌為主。這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的樂觀基調(diào)。喜劇

7、宣揚(yáng)愛可以戰(zhàn)勝一切，宣揚(yáng)個(gè)性解放。威尼斯商人的主題。歷史劇對(duì)封建專制、封建割據(jù)的批判與其中宣傳的開明君主的理想。亨利四世與”“福斯塔夫式的背景”。第二時(shí)期以悲劇為主。莎士比亞悲倒的成就與意義。哈姆雷特、奧瑟羅、李爾王和麥克白等四大悲劇。雅典的泰門對(duì)金錢腐蝕作用的揭露與控訴。第三時(shí)期以傳奇劇為主。暴風(fēng)雨的寬恕和解主題和道德改善思想。哈姆雷特是莎士比亞的代表作。悲劇的情節(jié)和沖突。悲劇所表現(xiàn)的豐富時(shí)代內(nèi)容。哈姆雷特形象的典型意義。悲劇的藝術(shù)特征。莎士比亞戲劇藝術(shù)的成就。“莎士比亞化”。莎士比亞在歐洲文學(xué)史上的地位、意義和影響。莎士比亞在中國(guó)。教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生明白文藝復(fù)興是十四至十七世紀(jì)初歐

8、洲從中世紀(jì)封建社會(huì)向近代資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變時(shí)期一場(chǎng)反封建、反教會(huì)的思想文化運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興打著復(fù)興古希臘羅馬文化的旗幟，反映新興資產(chǎn)階級(jí)的思想和要求；了解拉伯雷、塞萬(wàn)提斯以及莎士比亞等作家以及他們的作品在歐洲文學(xué)史上的地位、意義和影響。第四章十七世紀(jì)文學(xué)第一節(jié)概述1、英、法兩國(guó)文學(xué)的發(fā)展和繁榮。2、古典主義思潮的產(chǎn)生以及古典主義文學(xué)的基本特征3、戲劇“三一律”問題第二節(jié)法國(guó)文學(xué)和莫里哀1、這一時(shí)期法國(guó)文學(xué)的主要潮流是古典主義。貴族沙龍文學(xué)和市民文學(xué)，高乃依是法國(guó)古典主義第一期的重要作家，熙德是法國(guó)第一部古典主義悲劇。2、若望拉辛是最有代表性的古典主義悲劇家，安德洛瑪克的簡(jiǎn)練集中的結(jié)構(gòu)。費(fèi)得爾的心理

9、描寫藝術(shù)。3、拉辛悲劇和高乃依悲劇的藝術(shù)風(fēng)格的比較，拉封丹的寓言詩(shī)、布瓦諾的詩(shī)體理論著作詩(shī)的藝術(shù)是古典主義理論的經(jīng)典。4、莫里哀是歐洲最杰出的喜劇家之一，莫里哀的旱期演劇與創(chuàng)作活動(dòng)。莫里哀創(chuàng)作全盛時(shí)期的主要作品。怪吝人中的阿巴貢形象的意義。偽君子是莫里哀的代表作。劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)與主題思想，答丟夫形象的典型意義。奧爾恭、桃麗娜等人物形象。偽君子的藝術(shù)特色。教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生清楚十七世紀(jì)英、法兩國(guó)文學(xué)的發(fā)展和繁榮情況，知道巴羅克文學(xué)在意大利、西班牙、法國(guó)和英國(guó)的代表，莎士比亞的后繼者本瓊生的喜劇創(chuàng)作，約翰彌爾頓的三部杰作：失樂園、復(fù)樂園和力士參孫，法國(guó)第一部古典主義悲劇熙德以及莫里哀的代表

10、作偽君子的情節(jié)結(jié)構(gòu)與主題思想，答丟夫形象的典型意義。第五章十八世紀(jì)文學(xué)第一節(jié)概述1、啟蒙運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的歷史條件與主要任務(wù)2、啟蒙思想家提出的自由平等的口號(hào)和理性原則3、啟蒙文學(xué)的基本特征第二節(jié)英國(guó)文學(xué)1、笛福的魯濱遜漂流記標(biāo)志著英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的誕生。魯濱遜的形象反映了資本主義原始積累時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)的精神面貌2、威夫特的小說(shuō)格列佛游記對(duì)十八世紀(jì)初期英國(guó)社會(huì)的全面諷刺與抨擊。理查遜的書信體小說(shuō)帕美勒和克萊麗莎及其在歐洲小說(shuō)發(fā)展史上的意義。3菲爾丁是十八世紀(jì)英國(guó)最杰出的小說(shuō)家。湯姆瓊斯對(duì)封建等級(jí)關(guān)系和資產(chǎn)階級(jí)虛偽自私的揭露。菲爾丁的小說(shuō)成就。4、感傷主義文學(xué)與斯特恩、歌爾德斯密斯的創(chuàng)作。喜劇家謝立丹

11、的名劇造謠學(xué)校。十八世紀(jì)蘇格蘭最杰出的詩(shī)人彭斯的詩(shī)歌成就。詩(shī)人布萊克是英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌的先驅(qū)。第三節(jié)法國(guó)文學(xué)1勒薩日的長(zhǎng)篇小說(shuō)吉爾布拉斯已具有啟蒙文學(xué)的一些特征。2、中國(guó)文化思想對(duì)法國(guó)啟蒙學(xué)者的影響3、法國(guó)第一個(gè)啟蒙作家孟德斯鳩和他的書信體小說(shuō)波斯人信札。伏爾泰是法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物；伏爾泰哲學(xué)，歷史著作和悲劇創(chuàng)作。伏爾泰的哲理小說(shuō)。老實(shí)人對(duì)盲目樂觀主義哲學(xué)的揭露和嘲笑?！鞍倏迫珪伞奔捌浯淼业铝_的美學(xué)思想對(duì)現(xiàn)實(shí)主義文藝?yán)碚摪l(fā)展的貢獻(xiàn)。狄德羅的戲劇理論與實(shí)踐：正劇。狄德羅的小說(shuō)。對(duì)話體說(shuō)拉摩的侄兒是“辯證法的杰作”。4、盧梭是法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)中激進(jìn)民主派的代表。教育小說(shuō)愛彌兒、自傳性作品懺悔錄

12、?！皯曰凇币庾R(shí)及其對(duì)各國(guó)文學(xué)的影響。書信體小說(shuō)新愛洛綺絲。盧梭文學(xué)作品的特點(diǎn)及其對(duì)浪漫主義文學(xué)的影響。第四節(jié)德國(guó)文學(xué)與歌德1、十八世紀(jì)德國(guó)文學(xué)的三個(gè)時(shí)期2、啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期的文學(xué)。萊辛是德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的代表和德國(guó)民族文學(xué)的奠基人。萊辛的理論著作拉奧孔、漢堡劇評(píng)和悲劇愛米麗雅迦綠蒂。3、“狂飆突進(jìn)”時(shí)期文學(xué)，“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)及其特點(diǎn)與作用，赫爾德是這一運(yùn)動(dòng)的理論家。青年歌德和席勒是這一運(yùn)動(dòng)的主要代表。席勒在“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)時(shí)期的主要作品：劇本強(qiáng)盜、陰謀與愛情。4、魏瑪“古典”主義時(shí)期的文學(xué)。席勒的美學(xué)著作審美教育書簡(jiǎn)、論素樸的詩(shī)和感傷的詩(shī)；劇作華倫斯坦和威廉退爾等。5、歌德是十八世紀(jì)末、十九世紀(jì)初德國(guó)

13、的偉大詩(shī)人。早期劇作鐵手騎士葛茲封貝利欣根體現(xiàn)了“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)的精神少年維特的煩惱是第一部具有全歐影響的德國(guó)文學(xué)作品，歌德向魏瑪“古典”主義的轉(zhuǎn)變?！肮诺洹睍r(shí)期歌德的主要?jiǎng)?chuàng)作。歌德晚年的創(chuàng)作。教育小說(shuō)威廉邁斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代和威廉邁斯特的漫游時(shí)代。代表作浮士德的題材來(lái)源與藝術(shù)結(jié)構(gòu)。悲劇的思想意義，浮士德的形象概括了自文藝復(fù)興至十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的精神面貌，浮士德在探索中的思想矛盾。浮士德形象的審美典型性。靡非斯特與浮士德形象的關(guān)系。浮土德反映了歌德世界觀的二重性。浮士德的藝術(shù)特色。歌德在中國(guó)。教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生清楚十八世紀(jì)歐洲各國(guó)發(fā)生了文藝復(fù)興之后又一次思想文化運(yùn)動(dòng)啟蒙運(yùn)動(dòng)。啟蒙思

14、想家提出的自由平等的口號(hào)和理性原則。啟蒙運(yùn)動(dòng)的及封建的政治意義。啟蒙文學(xué)的基本特征。了解笛福的魯濱遜漂流記標(biāo)志著英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的誕生，魯濱遜的形象反映了資本主義原始積累時(shí)期新興資產(chǎn)階級(jí)的精神面貌，法國(guó)第一個(gè)啟蒙作家孟德斯鳩和他的書信體小說(shuō)波斯人信札，伏爾泰的哲理小說(shuō)，狄德羅的戲劇理論與實(shí)踐，盧梭的教育小說(shuō)愛彌兒與自傳性作品懺悔錄，歌德代表作浮士德的題材來(lái)源與藝術(shù)結(jié)構(gòu)及其悲劇的思想意義。第六章十九世紀(jì)初期文學(xué)第一節(jié)概述1、十九世紀(jì)初期歐洲文學(xué)的主要潮流是浪漫主義2、浪漫主義文學(xué)的基本特征：注重表現(xiàn)主觀理想，抒發(fā)個(gè)人情感，把大自然和資本主義文明相對(duì)立；提出“回到中世紀(jì)”的口號(hào)，重視民間創(chuàng)作和民族

15、文化傳統(tǒng)；喜用夸張手法，追求強(qiáng)烈的美丑對(duì)比和出奇制勝的效果。浪漫主義創(chuàng)作的主要體裁是詩(shī)歌。第二節(jié)德國(guó)文學(xué)1、德國(guó)是浪漫主義思潮的誕生地，德國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的唯心主義與宗教色彩。2、德國(guó)早期浪漫派的主要代表施萊格爾兄弟、諾瓦利斯、蒂克的創(chuàng)作3、后期浪漫派的代表布倫塔諾、阿爾尼姆的主要貢獻(xiàn)。格林兄弟的兒童與家庭童話集。第三節(jié)英國(guó)文學(xué)與拜倫、雪萊1、“湖畔派”詩(shī)人華滋華斯、柯爾律治和騷塞，抒情歌謠集序是英國(guó)浪漫主義的宣言。濟(jì)慈的詩(shī)歌成就。歐洲歷史小說(shuō)的創(chuàng)始人司各特和他的代表作艾凡赫。2、拜倫是英國(guó)浪漫主義文學(xué)的主要代表。拜倫的創(chuàng)作道路。政治諷刺詩(shī)制壓破壞機(jī)器法案制定者頌對(duì)資產(chǎn)階級(jí)政府的抨擊?！皷|方敘事

16、詩(shī)”與拜倫式的英雄。拜倫離開英國(guó)后的創(chuàng)作。長(zhǎng)詩(shī)恰爾德哈羅爾德游記的思想內(nèi)容與藝術(shù)創(chuàng)新。哈羅爾德和抒情主人公的形象。長(zhǎng)詩(shī)在歐洲文學(xué)史上的意義。諷刺詩(shī)。審判的幻景和青銅時(shí)代。拜倫后斯的重要作品、長(zhǎng)篇敘事詩(shī)唐璜。長(zhǎng)詩(shī)的主要內(nèi)容及其在文學(xué)史上的意義。3、“天才的預(yù)言家”雪萊的主要?jiǎng)?chuàng)作。長(zhǎng)詩(shī)麥布女王和伊斯蘭起義。雪萊的政治詩(shī)與抒情詩(shī)。詩(shī)劇解放了的普羅米修斯對(duì)人類未來(lái)的贊美。第四節(jié)法國(guó)文學(xué)與雨果1、夏多布里昂是法國(guó)浪漫主義的最早代表之一；阿達(dá)拉和勒內(nèi)的思想傾向與浪漫主義特色，斯塔爾夫人的論著論文學(xué)、論德國(guó)的意義。民主主義詩(shī)人貝朗瑞的詩(shī)歌的意義與特點(diǎn)。2、雨果是法國(guó)浪漫主義文學(xué)的主要代表。雨果的生平與創(chuàng)作道

17、路。克倫威爾序是法國(guó)浪漫主義的宣言。愛爾那尼一劇的上演是浪漫主義最后戰(zhàn)勝古典主義的標(biāo)志。長(zhǎng)篇小說(shuō)巴黎圣母院的反教會(huì)、反封建傾向及作品的浪漫主義傾向，長(zhǎng)篇小說(shuō)悲慘世界是雨果的代表作。小說(shuō)的主題。小說(shuō)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)法律和道德的虛偽性的揭露，對(duì)勞動(dòng)人民悲慘命運(yùn)的同情，對(duì)1832年共和黨人起義的描寫和作品的道德感化思想，悲慘世界的藝術(shù)成就雨果晚年的重要作品九三年。雨果的人道主義思想，雨果在中國(guó)。第五節(jié)俄國(guó)文學(xué)與普希金1、俄國(guó)第一個(gè)浪漫主義詩(shī)人茹科夫斯基。十二月黨詩(shī)人雷列耶夫的浪漫主義詩(shī)歌，克雷洛夫的寓言。格利鮑耶陀夫的喜劇智慧的痛苦。俄國(guó)從浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變。2、普希金早期創(chuàng)作的浪漫主義特色。長(zhǎng)詩(shī)茨

18、岡標(biāo)志著待人向現(xiàn)實(shí)主義的過渡，普希金抒情詩(shī)的風(fēng)格特色，歷史劇鮑里斯戈?duì)栔Z夫的意義，普希金的政治詩(shī)。別爾金小說(shuō)集與驛站長(zhǎng)的小人物主題。長(zhǎng)篇小說(shuō)上尉的女兒,葉甫蓋尼奧涅金是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作。作品的主題與特色。奧涅全是俄國(guó)文學(xué)中第一個(gè)“多余的人”形象。普希金在俄國(guó)文學(xué)史上的地位。教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生清楚十九世紀(jì)初期歐洲文學(xué)的主要潮流是浪漫主義，法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)、德國(guó)古典哲學(xué)和空想社會(huì)主義思潮對(duì)浪漫主義文學(xué)的影響；浪漫主義文學(xué)的基本特征，浪漫主義創(chuàng)作的主要體裁是詩(shī)歌；德國(guó)是浪漫主義思潮的誕生地，德國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的唯心主義與宗教色彩；英國(guó)浪漫主義文學(xué)是十九世紀(jì)初期歐洲文學(xué)的最高成就，拜倫和雪萊

19、的主要?jiǎng)?chuàng)作；雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)巴黎圣母院的反教會(huì)、反封建傾向及作品的浪漫主義傾向，長(zhǎng)篇小說(shuō)悲慘世界的主題；普希金早期創(chuàng)作的浪漫主義特色，奧涅全是俄國(guó)文學(xué)中第一個(gè)“多余的人”形象以及普希金在俄國(guó)文學(xué)史上的地位。第七章十九世紀(jì)中期文學(xué)第一節(jié)概述1、十九世紀(jì)中期歐美文學(xué)的主潮是現(xiàn)實(shí)主義?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征：客觀性和真實(shí)性；強(qiáng)烈的批判性和暴露性；塑造典型環(huán)境中的典型性格?，F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的主要體裁是長(zhǎng)篇小說(shuō)。現(xiàn)實(shí)主義在藝術(shù)表現(xiàn)手法上的特色。2、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在歐洲各國(guó)的發(fā)展。第二節(jié)法國(guó)文學(xué)1、現(xiàn)實(shí)主義是這一時(shí)期法國(guó)文學(xué)的主潮。2、斯丹達(dá)爾是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，斯丹達(dá)爾的創(chuàng)作道路。拉辛與莎士比亞的現(xiàn)實(shí)主

20、義觀點(diǎn)。巴馬修道院對(duì)復(fù)辟時(shí)期歐洲君主制的批判，紅與黑的豐富社會(huì)內(nèi)容和深刻政治意義，于連悲劇的根源與社會(huì)意義。于連形象的典型性。小說(shuō)的藝術(shù)成就。3、巴爾扎克的創(chuàng)作是法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的最高成就。巴爾扎克是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的卓越代表。巴爾扎克的創(chuàng)作道路。巴爾扎克的政治思想。恩格斯論巴爾扎克，人間喜劇的總體構(gòu)思和創(chuàng)作原則，人間喜劇的豐富社會(huì)歷史內(nèi)容。人間喜劇中的主要作品。巴爾扎克的優(yōu)秀作品高老頭的結(jié)構(gòu)與主題。高里奧，拉斯蒂涅，伏脫冷和鮑賽昂夫人的形象。高老頭的意義與局限，巴爾扎克小說(shuō)的藝術(shù)特色。4、福樓拜的小說(shuō)創(chuàng)作。福樓拜的“客觀而無(wú)動(dòng)子衷”的創(chuàng)作理論和精雕細(xì)刻的藝術(shù)風(fēng)格，包法利夫人對(duì)法國(guó)庸俗腐朽的社會(huì)風(fēng)

21、氣的揭露。愛瑪形象的意義，福樓拜在法國(guó)文學(xué)史上承前啟后的作用。第三節(jié)英國(guó)文學(xué)與狄更斯1、“憲章派文學(xué)”的成就與特點(diǎn)，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)。馬克思論狄更斯等是“現(xiàn)代英國(guó)的一批杰出的小說(shuō)家”。薩克雷的名利場(chǎng)暴露了英國(guó)統(tǒng)治階級(jí)的偽善和唯利是圖。蓋斯凱爾夫人的瑪麗巴頓的意義與局限。2、勃朗特姐妹的作品：簡(jiǎn)愛和呼嘯山莊。喬治愛略特的小說(shuō)創(chuàng)作。3、狄更斯是英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表，狄更斯的創(chuàng)作道路。早期創(chuàng)作的成就與特色，第二期創(chuàng)作對(duì)資本主義批判的加強(qiáng)：馬丁朱述爾維特和董貝父子，第三期創(chuàng)作的重大成就：大衛(wèi)科波菲爾、雙城記、我們的共同朋友等。艱難時(shí)世對(duì)功利主義哲學(xué)和曼徹斯特政治經(jīng)濟(jì)學(xué)的批判。作品對(duì)勞資矛盾的描

22、寫。作品的人道主義思想。小說(shuō)的藝術(shù)特色。第四節(jié)德國(guó)文學(xué)與海涅1、十九世紀(jì)中期德國(guó)文學(xué)的特殊性。2、海涅詩(shī)歌集的浪漫主義特色第五節(jié)俄國(guó)文學(xué)1、俄國(guó)解放運(yùn)動(dòng)的三個(gè)階段與十九世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展。2、果戈理是俄國(guó)“自然派”的奠基人。作家的早期浪漫主義創(chuàng)作。果戈理現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基本主題。中短篇小說(shuō)的小人物主題與外套喜劇欽差大臣的思想傾向與藝術(shù)特色。死魂靈（第一部）所反映的俄國(guó)農(nóng)奴制現(xiàn)實(shí)，小說(shuō)所塑造的地主形象，小說(shuō)中刻畫人物的典型手法?！昂蠝I的笑”與果戈理創(chuàng)作的諷刺特色。3、屠格涅夫的獵人筆記的人民性與現(xiàn)實(shí)主義。作家的六部長(zhǎng)篇小說(shuō)的時(shí)代特征。散文詩(shī)是作家一生思想和藝術(shù)的總結(jié)。長(zhǎng)篇小說(shuō)父與子的主題思想。巴扎

23、羅夫的形象。小說(shuō)中的矛盾與它引起的爭(zhēng)論。屠格涅夫的小說(shuō)藝術(shù)。4、陀思妥耶夫斯基的成名作窮人的意義。作家的“土壤派”理論的形成。六十年代重返文壇后的小說(shuō)創(chuàng)作：被欺凌與被侮辱的、白癡和卡拉瑪佐夫兄弟等。代表作罪與罰與作家的思想。陀思妥耶夫斯基的藝術(shù)風(fēng)格。第六節(jié)美國(guó)文學(xué)1、前期浪漫主義作家歐文和庫(kù)珀的貢獻(xiàn)2、后期浪漫主義的代表愛默生和霍桑。廢奴文學(xué)與斯托夫人的湯姆大伯的小屋。象征主義文學(xué)的鼻祖愛倫坡的創(chuàng)作。3、惠特曼是現(xiàn)代美國(guó)詩(shī)歌之父，草葉集的樂觀主義、戰(zhàn)斗精神、民族精神和民主思想。草葉集在藝術(shù)形式上的革新。教學(xué)要求:通過教學(xué)，使學(xué)生清楚十九世紀(jì)初中期歐洲文學(xué)的主要潮流是現(xiàn)實(shí)主義，十八世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)，

24、法國(guó)啟蒙文學(xué)和俄國(guó)諷刺文學(xué)，是現(xiàn)實(shí)主義潮流在藝術(shù)方法上的直接先驅(qū)；斯丹達(dá)爾紅與黑的豐富社會(huì)內(nèi)容和深刻政治意義，于連悲劇的根源與社會(huì)意義，于連形象的典型性以及小說(shuō)的藝術(shù)成就；巴爾扎克是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的卓越代表，巴爾扎克的優(yōu)秀作品高老頭的結(jié)構(gòu)與主題，高里奧，拉斯蒂涅，伏脫冷和鮑賽昂夫人的形象以及小說(shuō)的藝術(shù)特色；狄更斯作品的人道主義思想和小說(shuō)的藝術(shù)特色；俄國(guó)“自然派”的奠基人果戈理創(chuàng)作特色以及屠格涅夫的獵人筆記的人民性與現(xiàn)實(shí)主義，陀思妥耶夫斯基的藝術(shù)風(fēng)格。第八章十九世紀(jì)后期文學(xué)第一節(jié)概述1、歐美文學(xué)中出現(xiàn)的復(fù)雜情況：流派繁多，相互影響，并存發(fā)展2、自然主義文學(xué)的產(chǎn)生、特點(diǎn)與主要代表3、唯美主義和象征主

25、義文學(xué)的共同特點(diǎn)。唯美主義作家的藝術(shù)觀，唯美主義的代表作家。4、象征主義文學(xué)的特征和主要代表5、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的崛起第二節(jié)法國(guó)文學(xué)1、巴黎公社文學(xué)和鮑狄埃的詩(shī)歌創(chuàng)作。國(guó)際歌的意義與影響。2、左拉與自然主義。盧貢-馬卡爾家族的豐富社會(huì)內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)主義特色。萌芽的勞資斗爭(zhēng)主題和小說(shuō)中的工人形象。3、莫泊桑的中短篇小說(shuō)的主題材與藝術(shù)特色。漂亮朋友對(duì)第三共和國(guó)時(shí)代資產(chǎn)階級(jí)政客的揭露，都德和法朗士的小說(shuō)創(chuàng)作。第三節(jié)英國(guó)文學(xué)與哈代1、十九世紀(jì)后期英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)2、哈代“威塞克斯小說(shuō)”反映舊式農(nóng)村的沒落，抨擊資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的道德墮落。作家的命運(yùn)觀及其在作品中的表現(xiàn)，德伯家的苔絲的社會(huì)內(nèi)容。苔絲悲劇的根源與

26、意義。哈代小說(shuō)的藝術(shù)特色。第四節(jié)北歐文學(xué)與易卜生1、恩格斯論十九世紀(jì)后期挪威文學(xué)的繁榮，挪威作家比昂遜的破產(chǎn)等劇作。瑞典作家斯特林堡的曲折的文學(xué)道路與他的成就。2、挪威的易卜生是歐洲著名的現(xiàn)實(shí)主義戲劇家。易卜生早期劇作的愛國(guó)主義思想與浪漫主義色彩。哲理劇布蘭德的“人的精神反叛”主題，“社會(huì)問題劇”。社會(huì)支柱、群鬼和人民公敵的社會(huì)意義。玩偶之家是“社會(huì)問題劇”的代表作。作品的主題與娜拉形象的意義。作品的藝術(shù)特色。第五節(jié)俄國(guó)文學(xué)與托爾斯泰1、十九世紀(jì)后期俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的特點(diǎn)。2、列夫托爾斯泰是十九世紀(jì)后期歐洲現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大代表。列寧論托爾斯泰。托爾斯泰的創(chuàng)作道路。早期創(chuàng)作的特點(diǎn)：“心靈的辯證法”和道德感情的純潔性。戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的史詩(shī)性內(nèi)容、形象體系及藝術(shù)成就。安娜卡列尼娜對(duì)時(shí)代劇變的反映。小說(shuō)的基調(diào)：變動(dòng)。安娜悲劇的根源與意義。懺悔錄與世界觀的徹底轉(zhuǎn)變。復(fù)活對(duì)沙皇俄國(guó)的全面批判與作品所反映的作家思想矛盾。聶赫留朵夫：“懺悔的貴族”形象。托爾斯泰作品中的自傳性主人公形象。關(guān)于“托爾斯泰主義”，托爾斯泰的小說(shuō)藝術(shù)。托爾斯泰在中國(guó)。3、契訶夫在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初俄國(guó)文學(xué)史上的獨(dú)特地位。契訶夫短篇小說(shuō)的思想內(nèi)容和變色龍