聲聲慢_尋尋覓覓原文-翻譯及賞析

1、聲聲慢-尋尋覓覓原文|翻譯及賞析創(chuàng)作背此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時(shí)間待考，多數(shù)學(xué)者認(rèn)為是作者晚年時(shí)期的作品，也有人認(rèn)為是作者中年時(shí)期所作。公元1127年（宋欽宗靖康二年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。公元1129年（宋高宗建炎三年）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有廢藏喪失殆盡。國(guó)破家亡，丈夫去世，境況極為凄

2、涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，于是寫下了這首聲聲慢。靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到

3、一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧?？墒呛涫怯捎诠陋?dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得

4、這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層，千山暮?jiǎn)?？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書的那一只。無(wú)可奈何落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。獨(dú)對(duì)

5、著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開始變慢起來(lái)。好不容易等到了黃昏，卻又下起來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：這次第，怎一個(gè)愁字了得？簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的問(wèn)君能

6、有幾多愁，恰似一江春水向東流也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。前人評(píng)此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從尋尋覓覓開始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文冷冷清清，是尋尋覓覓的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句凄凄慘慘戚戚。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得

7、不吐之為快，所謂欲罷不能的結(jié)果。乍暖還寒時(shí)候這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)乍寒還暖，只有早氣才能用得上乍暖還寒。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言乍暖；但曉寒猶重，秋風(fēng)硬骨，故言還寒。至于時(shí)候二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為節(jié)候；但柳永永遇樂(lè)云：薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。由陰雨而新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)時(shí)候一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。最難將息句則與上文尋尋覓覓句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。下面的三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急，正與上文乍暖還寒相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱扶頭卯酒。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文雁過(guò)也的雁，是南

8、來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)了。唐宋詞選釋說(shuō)：雁未必相識(shí)，卻云舊時(shí)相識(shí)者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏寒塘：鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓。詞意近之。上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里滿地黃花堆積是指菊花盛開，而非殘英滿地。憔悴損是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是如今有誰(shuí)堪摘的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直

9、須折，莫待無(wú)花空折枝要深遠(yuǎn)多了。從守著窗兒以下，寫?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比尋尋覓覓三句又進(jìn)一層。守著句如依張惠言詞選斷句，以獨(dú)自連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）«»下片：無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)。梧桐兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠更漏子下片梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以怎一個(gè)愁字了得句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、

10、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)愁字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)愁字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有欲說(shuō)還休之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。名家評(píng)論宋張端義貴耳集卷上：煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。且秋詞聲聲慢：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用文選諸賦格。

11、后疊又云：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。更有一奇字云：守定窗兒，獨(dú)自怎生得黑。黑字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。宋羅大經(jīng)鶴林玉露卷十二：近時(shí)李易安詞云：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。起頭連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此。明楊慎詞品卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。其詞名漱玉集，尋之未得。聲聲慢一詞，最為婉妙。其詞云（略）山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。明茅映詞的卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺(jué)不妥。明陸云龍?jiān)~菁卷二：連下疊字無(wú)跡，能手。黑字妙絕。明徐士俊古今詞統(tǒng)

12、卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！清劉體仁七頌堂詞繹：惟易安居士最難將息、怎一個(gè)愁字了得、深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。清萬(wàn)樹詞律卷十：用仄韻。從來(lái)此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學(xué)其筆，則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲，如慘字、戚字、盞字、點(diǎn)字、摘字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結(jié)正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)，于心字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘，句法亦然。清孫致彌詞鵠凡例：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕

13、妙好詞，畢竟不妥，萬(wàn)不得已用之。如李易安聲聲慢，疊用三怎字,雖曰讀者全然不覺(jué)，究竟敲打出來(lái)，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運(yùn)用。慎之是也。清周濟(jì)宋四家詞選序論：雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之凄凄慘慘戚戚，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來(lái)，非偶然拈得也。清周之琦晚香室詞錄卷七：其尋尋覓覓一首，鶴林玉露及貴耳集皆盛稱之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶倫氣，可謂知言。清梁紹壬兩般秋雨庵隨筆卷二：詩(shī)有一句三疊字者，吳融秋樹詩(shī)一聲南雁已先紅，械械凄凄葉葉同是也。有一句連三字者，劉駕詩(shī)樹樹樹梢啼曉鶯、夜夜夜深聞子規(guī)是也。有兩句連三字者，白樂(lè)天詩(shī)新詩(shī)三十軸，軸軸金石

14、聲是也。有一句四疊字者，古詩(shī)行行重行行、木蘭詩(shī)唧唧復(fù)唧唧是也。有兩句互疊字者，年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同是也。有三聯(lián)疊字者，古詩(shī)青青河畔草六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎南上詩(shī)延延離又屬十四句是也。至李易安詞尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。清陸瑩問(wèn)花樓詞話疊字：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如菊詩(shī)暗暗淡淡紫，融融冶冶黃，轉(zhuǎn)成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其聲聲慢一詞，頓挫凄絕。詞日：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。又云：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。二闋共十馀個(gè)疊字，而氣機(jī)流動(dòng)，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，可謂詞家疊字之法。清陳廷焯白雨

15、齋詞話卷二：易安聲聲慢一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過(guò)奇筆耳，并非高調(diào)。張氏賞之，所見(jiàn)亦淺張正夫此論甚陋。十四疊字，不過(guò)造語(yǔ)奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執(zhí)是以論詞，不免魔障。又云韶集卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風(fēng)格遠(yuǎn)矣。黑字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。梁令嫻藝衡館詞選乙卷：梁?jiǎn)⒊髋Z(yǔ)：此詞最得咽字訣，清真不及也；又：這首詞寫從早到晚一天的實(shí)感。那種煢獨(dú)凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。唐圭璋讀李清照詞札記：此詞上片既言晚來(lái)，下片如何可言到黃昏雨滴梧桐，

16、前后言語(yǔ)重復(fù)，殊不可解。若作曉來(lái)，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。（南京師范大學(xué)學(xué)報(bào)1984年第二期）夏承素唐宋詞欣賞：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強(qiáng)刻畫她的百無(wú)聊賴的心情，從前人認(rèn)為這是了不起的創(chuàng)造。尤其是末了幾句，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！二十多個(gè)字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)來(lái)表達(dá)她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來(lái)明白如話，聽(tīng)起來(lái)也有明顯的音樂(lè)美，充分體現(xiàn)出詞這種配樂(lè)文學(xué)的特色。因?yàn)樵~原來(lái)是唱的，要使人容易聽(tīng)得懂。劉體仁說(shuō)這首詞是本色當(dāng)行，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來(lái)增強(qiáng)表達(dá)感情的效果，是從前詞

17、家不大用過(guò)的藝術(shù)于法。李清照是一個(gè)有高度文化修養(yǎng)的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨(dú)特的見(jiàn)解，因此她確實(shí)當(dāng)?shù)闷鹜窦s詞派杰出作家的稱號(hào)。她這首聲聲慢詞以細(xì)膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調(diào)，來(lái)寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽(yáng)修）、秦（觀）諸大家以來(lái)所不曾見(jiàn)過(guò)的一首突出的代表作。（百花文藝出版社1980年版）沈祖萊宋詞賞析：此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯云韶集說(shuō)它后幅一片神行，愈唱愈妙。正因?yàn)椴⒎强桃馇蠊?，一片神行才是可能的。但說(shuō)此一句自然妥帖，無(wú)斧鑿痕，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不

18、能夠?yàn)槠渌磉_(dá)的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達(dá)詞人所要表達(dá)的難達(dá)之情。（上海古籍出版社1980年3月版）俞平伯唐宋詞選釋：曉來(lái)，各本多作晚來(lái)，殆因下文黃昏云云。其實(shí)詞寫一整天，非一晚的事。若云晚來(lái)風(fēng)急，則反而重復(fù)。上文三杯兩盞淡酒是早酒，即念奴嬌詞所謂扶頭酒醒；下文雁過(guò)也，即彼詞征鴻過(guò)盡。今從草堂詩(shī)馀別集、詞綜、張氏詞選等各本，作曉來(lái)。（人民文學(xué)出版社1979年版）吳熊和唐宋詩(shī)詞探勝：詞調(diào)取名聲聲慢，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙

19、聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四H一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！二十多個(gè)字里舌、齒兩聲交加重疊，看來(lái)是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來(lái)表達(dá)憂郁恫恍的心情，這些都是經(jīng)過(guò)慘淡經(jīng)營(yíng)的，卻絕無(wú)雕琢的痕跡，同時(shí)用心細(xì)膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。（浙江文藝出版社1983年10月版）10朱靖華李清照詞鑒賞聲聲慢賞析：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了女主人公內(nèi)在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了滾雪球般的推進(jìn)描

20、寫。女主人公的主觀情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發(fā)生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大過(guò)程中，把愁緒愈積愈濃、愈結(jié)愈大，最后達(dá)到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結(jié)之感。（齊魯書社1986年4月版）吳小如詩(shī)詞札叢：李清照這首聲聲慢，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的聲聲慢的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約

21、，不能列入婉約體。（北京出版社1988年9月版）平慧善李清照詩(shī)文詞選譯：此詞寫詞人歷遭國(guó)破家亡劫難后的愁苦悲戚。開頭三句，有層次地表現(xiàn)詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來(lái)，接著是比較平緩?fù)袂慕杈笆闱椋酝盹L(fēng)、談酒、歸雁、黃花、梧桐、細(xì)雨,抒發(fā)種種愁情，到獨(dú)自怎生得黑，感情漸趨強(qiáng)烈，最后一句則是將無(wú)邊無(wú)際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結(jié)。此詞在語(yǔ)言上的成就歷來(lái)為論者所贊賞。首先表現(xiàn)在疊字的運(yùn)用上，開頭三句全為疊字，卻毫無(wú)雕琢的痕跡，自然妥帖地表現(xiàn)了詞中的情和景，因ii此被譽(yù)為公孫大娘舞劍手、情景婉絕、絕唱。其次是口語(yǔ)的運(yùn)用，如最難將息、獨(dú)自怎

22、生得黑、這次第，怎一個(gè)愁字了得以淺俗之語(yǔ)入詞，發(fā)清新之思，令人嘆絕。（巴蜀書社1988年10月版）劉乃昌宋詞三百首新編：全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一愁字，末尾始畫龍點(diǎn)睛，以愁歸結(jié).而又謂愁不足以概括個(gè)人處境，推進(jìn)一層，愁情之重，實(shí)無(wú)法估量。全詞語(yǔ)言家常，感受細(xì)膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達(dá)幽咽凄楚情驚，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無(wú)怪古人譽(yù)為千古創(chuàng)格，絕世奇文（冷廬雜識(shí)卷五）。（岳麓書社1994年4月版）鑒賞作者：佚名這首詞寫于李清照生活的后期。一題作秋情，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國(guó)家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫

23、全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。詞一開頭就用了十四個(gè)疊字。尋尋覓覓，詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時(shí)她已經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)沒(méi)有什么可尋覓，也沒(méi)有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點(diǎn)什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無(wú)助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是冷冷清清，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無(wú)援。凄凄慘慘戚戚，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。12這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無(wú)聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句

24、又是第一句尋尋覓覓的結(jié)果，冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境（吳熊和唐宋詞通論）。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。剛覺(jué)得有點(diǎn)兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時(shí)令特征。將息，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時(shí)，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對(duì)天氣的變化特別敏感，更覺(jué)得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。為了適應(yīng)這多變的秋天時(shí)節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？酒是三杯兩盞，量少，又是淡酒，怎么能抵擋黃昏時(shí)的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。雁飛過(guò)去，正令人傷心，原來(lái)雁是我過(guò)去見(jiàn)過(guò)的。這里我們可看到三層意思：（一）雁飛過(guò)去了

25、，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來(lái)大雁是老相識(shí)了，觸動(dòng)我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來(lái)觸動(dòng)我，使我傷心難過(guò)。（二）古代有雁足傳書的傳說(shuō)。雁以往是給我?guī)н^(guò)信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過(guò)去無(wú)信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時(shí)作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對(duì)故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識(shí)，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。詞的下片承接上片。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？13黃花是指菊花，品種是黃色的。堆積，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。憔悴損指人因傷心而消瘦。損，煞，是說(shuō)憔悴得很。有人認(rèn)為是黃花憔悴損，不妥，因?yàn)榍懊娴亩逊e不作