送杜少府之任蜀州賞析

1、送杜少府之任蜀州賞析  城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾！ "黯然銷魂者，唯別而已矣。"古人對于離別是很動感情的，送別是鄭重其事的。那時候，道路崎嶇難行，交通工具又落后，一別動輒多年，能否再見很難說。他們那樣重視離別是可以理解的。士大夫階層送別，不光是備酒餞行、折柳相贈，還常常寫詩文送給行者(送別)或留給居者(留別)，借以抒發(fā)別情或者相互勉勵和安慰。所以在古代詩歌遺產(chǎn)中，送別的作品有相當(dāng)大的數(shù)量。 王勃(650-675)，字子安，絳州龍門(今山西省稷山縣一帶) 人，初唐四杰之一。他是著名學(xué)者王通的孫子

2、，很小的時候就寫得一手好文辭，有"神童"之稱，可惜不到三十歲就在渡海時落水而死了。他做過幾任小官，卻兩次遭到斥逐和除名，短短的一生是在坎坷中度過的。留傳下來的王子安集里，文比較多，詩不足百首，送杜少府之任蜀州要算是他的代表作。這首詩點明送別的地點是長安。他曾幾次到過長安。這首詩有少年進(jìn)取的精神，沒有消極頹唐的情緒，可能是詩人二十歲以前在長安作朝散郎和任沛王府修撰時所作。少府，是當(dāng)時對縣尉的通稱。"蜀州"，在今四川省崇慶縣，一作"蜀川"，指川西岷江流域一帶。 "城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。""闕"，是

3、皇宮前面的望樓。"城闕"，指唐的帝都長安城。"三秦"，指長安附近關(guān)中一帶地方。秦末項羽曾把這一帶地方分為三國，所以后世稱它三秦。"輔"，輔佐，這里可以理解為護(hù)衛(wèi)。"輔三秦"，意思是"以三秦為輔"。關(guān)中一帶的茫茫大野護(hù)衛(wèi)著長安城，這一句說的是送別的地點。"風(fēng)煙望五津。""五津"指四川省從灌縣以下到犍為一段的岷江五個渡口。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，但見四川一帶風(fēng)塵煙靄蒼茫無際。這一句說的是杜少府要去的處所。因為朋友要從長安遠(yuǎn)赴四川，這兩個地方在詩人的感情上自然發(fā)生了聯(lián)系。詩的

4、開頭不說離別，只描畫出這兩個地方的形勢和風(fēng)貌。舉目千里，無限依依，送別的情意自在其中了。 應(yīng)該指出，詩人身在長安，連三秦之地也難以一眼望盡，至于遠(yuǎn)在千里之外的五津是根本看不見的。那么為什么這樣寫呢?作詩，往往超越常人的視力所及，用想象的眼睛看世界，可以置萬山于幾席，覽千春于瞬息。"黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回"，從河源直看到東海。"瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋"，從三峽直看到長安。這首詩運用這種手法，一開頭就展開一個壯闊的境界，同一般的送別詩只著眼于燕羽、楊枝，淚痕，酒盞是不相同的。 "與君離別意，同是宦游人。"彼此離別的意味如何

5、呢?我們同是為求官飄流在外的人啊!離鄉(xiāng)背井，已有一重別緒，彼此在客居中話別，又多了一重別緒：其中真有無限凄惻。開頭兩句調(diào)子高昂，屬對精嚴(yán)，這兩句韻味深沉，對偶不求工整，比較疏散。這固然由于當(dāng)時律詩還沒有一套嚴(yán)格的規(guī)定，卻也有其獨到的妙處。開頭如千尺懸瀑，從云端奔瀉而下，接著便落入深潭，潺潺流來，飛韻清遠(yuǎn)，形成了一個大的起伏、一個強(qiáng)的跌宕，使人感到矯夭變化，不可端睨。 再接下去，第五六兩句，境界又從狹小轉(zhuǎn)為宏大，情調(diào)從凄惻轉(zhuǎn)為豪邁。"海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。"遠(yuǎn)離分不開真正的知己，只要同在四海之內(nèi)，就是天涯地角也如同近在鄰居一樣，我們一秦一蜀又算得什么呢!詩人高尚的志趣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超

6、出流俗的常情，詩人廣闊的襟懷真的可以囊括世界；這兩行名句發(fā)出的光亮簡直要使一切送別詩黯然失色。詩的氣勢到此又掀起更大的波瀾，象大鵬舉起翅膀，挾著渾渾的旋風(fēng)直沖霄漢，顯出詩人的絕大筆力。從詩的誕生至今，一千多年過去了。這漫長的年代已經(jīng)抹去了許多王朝，卻沒有能夠使這兩句詩喪失活力，它至今還廣泛流傳，使讀者為之拍案叫絕。 結(jié)尾兩句"無為在歧路，兒女共沾巾!"這兩行詩貫通起來是一句話，意思是；在這即將分手的岔路口，不要同那小兒女一般流淚沾巾啊!是對朋友的叮嚀，也是自己情懷的吐露。緊接前兩句，于極高峻處忽然又落入舒緩，然后終止。拿樂曲做比方；樂曲的結(jié)尾，有的于最激越處戛然而止，有的卻

7、要拖一個尾聲。這首詩是采用第二種手法結(jié)尾的。全詩僅僅四十個字，卻縱橫捭闔，變化無窮，仿佛在一張小小的畫幅上，包容著無數(shù)的丘壑，有看不盡的風(fēng)光。我們欣賞古代的詩歌，特別是象五律這樣既嚴(yán)整又短小的詩歌，不光要吟味它的某些妙句，還要領(lǐng)悟它的章法，它的思路的頓挫、騰躍，變化和發(fā)展。文似看山不喜平，詩也如此。 熟悉漢魏詩的人，會發(fā)現(xiàn)這首詩同曹子建贈白馬王彪七首中的一首有某種聯(lián)系。曹詩是這樣的："心悲動我神，棄置勿復(fù)陳!丈夫志四海，萬里猶比鄰。恩愛茍不虧，在遠(yuǎn)分日親，何必同衾幬；然后展殷勤。憂思成疾疹，毋乃兒女仁?倉卒骨肉情，能不懷苦辛!"王勃的詩，顯然受到曹詩的影響，是從曹詩脫化而來

8、的，但兩者卻大有不同之處。曹子建滿懷幽憤，他的上述一番話是極無聊賴，強(qiáng)作排遣之詞，所以情思纏綿，語調(diào)沉郁。王勃雖然也經(jīng)挫折，但畢竟年少，他的一番話是出自肺腑，所以情思矯健、語調(diào)明快。有人講，王詩勝過曹詩，我看倒也不見得。但王詩并非簡單的沿襲，而是自有獨到之處，所以同樣應(yīng)當(dāng)受到稱贊。 從文學(xué)史的角度欣賞這首詩，不難感到它有一股新鮮的氣息。初唐是我國古代一個強(qiáng)盛王朝的開端。唐代詩歌在我國文學(xué)史上出現(xiàn)了高峰。延續(xù)二百年左右的詩歌的大革新大發(fā)展是以初唐為濫觴的。王、楊、盧、駱等當(dāng)時的詩壇健將是較早出現(xiàn)的開拓者。首先，他們反對唐初那種從六朝承襲下來的浮艷的詩風(fēng)。楊炯說，王勃"嘗以龍朔初歲，文場

9、變體：爭構(gòu)纖微，競為雕刻；糅之金玉龍鳳，亂之朱紫青黃；影帶以徇其功，假對以稱其美。骨氣都盡，剛健不聞，思革其弊，用光志業(yè)。"可見他是有意識地改革詩壇的弊病，提倡剛健的詩風(fēng)的。就拿王勃的這首詩來說，確實一洗綺麗之習(xí)，質(zhì)樸雄渾，橫溢奔放，必定曾使當(dāng)時的讀者耳目一新。這種詩風(fēng)爾后就大大發(fā)展起來，成為盛唐詩壇的一種主導(dǎo)的風(fēng)格。其次，他們對新詩體的形成做出了自己的貢獻(xiàn)。就拿五言律詩來說，這種在唐代逐漸成熟和盛行起來的新詩體，在王勃等人的筆下已經(jīng)開始嘗試和形成了。王勃的這首詩，就是二首相當(dāng)成熟的五言律詩。再讀一讀王、孟的五律，進(jìn)而讀一讀李，杜的五律，就會發(fā)現(xiàn)這種新詩體在有唐一代的發(fā)展如大江奔流，

10、一脈相承，而越往前去波瀾越壯闊。 著名文學(xué)史家鄭振鐸在談到王勃的詩對后來詩歌的貢獻(xiàn)時，滿懷激情地說："正如太陽神萬千縷的光芒還未走在東方之前，東方是先已布滿了黎明女神的玫瑰色的曙光了。"我們不妨把王勃的這首詩看成黎明女神項鏈上的一顆明珠，這樣看，會更能領(lǐng)受它的迷人的魅力。 早春呈水部張十八員外（其一首） 韓愈 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。注釋：1、呈：恭敬地送給。2、天街：京城的街道。3、酥：酥油。4、絕勝：大大超過。5、皇都：指京城長安。譯文 京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細(xì)密而滋潤，遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏零星。這是

11、一年中最美的景色，遠(yuǎn)勝過綠楊滿城的暮春。鑒賞這是一首描寫和贊美早春美景的七言絕句。首句點出初春小雨，以"潤如酥"來形容它的細(xì)滑潤澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點。造句清新優(yōu)美。與杜甫的"好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲"有異曲同工之妙。第二句緊承首句，寫草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似青，近看卻無，描畫出了初春小草沾雨后的朦朧景象。可與王維的"青靄入看無"、"山色有無中"相媲美。三、四句對初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西

12、，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫春景的詩，在唐詩中，多取明媚的晚春，這首詩卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。這首小詩，詩人只運用簡樸的文字，就常見的"小雨"和"草色"，描繪出了早春的獨特景色?？坍嫾?xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時節(jié)濕潤、舒適和清新之美感。講析這首小詩是寫給當(dāng)時任水部員外郎的詩人張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱“張十八”。詩的風(fēng)格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：“艱窮怪變得，往往造平淡”（送無本師歸范陽）。原

13、來他的“平淡”是來之不易的。全篇中絕妙佳句便是那“草色遙看近卻無”了。試想：早春二月，在北方，當(dāng)樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨后，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，仿佛有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色?？粗?，人們心里頓時充滿欣欣然的生意?？墒钱?dāng)你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細(xì)，地上是稀稀朗朗的極為纖細(xì)的芽，卻反而看不清什么顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不

14、出。這句“草色遙看近卻無”，真可謂兼攝遠(yuǎn)近，空處傳神。這設(shè)色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細(xì)小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？臨了，詩人還來個對比：“絕勝煙柳滿皇都”。詩人認(rèn)為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，“遙看近卻無”的草色，是早春時節(jié)特有的，它柔嫩飽含水分，象征著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經(jīng)是“楊柳堆煙”時候，何況“滿”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那么惹人喜愛了。像這樣運用對比手法，與一般不同，這

15、是一種加倍寫法，為了突出春色的特征?！拔镆韵橘F”，早春時節(jié)的春草之色也是很嬌貴的?！靶履甓嘉从蟹既A，二月初驚見草芽”（韓愈春雪）。這是一種心理狀態(tài)。嚴(yán)冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些輕淡的綠，是當(dāng)時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則“草樹知春不久歸”（韓愈晚春），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。所以，詩人就在第三句轉(zhuǎn)折時提醒說：“最是一年春好處?！笔茄剑荒曛嬙谟诖?，而春天的最好處卻又在早春。這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩一種淡素的、似有卻

16、無的色彩。如果沒有銳利深細(xì)的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。李商隱無題詩賞析（原創(chuàng)）昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。題解 無題詩是李商隱的首創(chuàng)，他共寫有二十多首。對于這些無題詩，歷來爭論較大，胡適曾說“爭論上千年，誰也不明白”。有人認(rèn)為是政治“寓言”，借寫愛情寄托傷時憂國的情懷。有人則認(rèn)為寫的都是真實的事，不過是用了比較隱晦的筆法而已，如有的是向朋友哀告求官的自白，有的是詩人秘密的戀愛記錄。 清代紀(jì)昀說：“無題諸詩，有確有寄托者，來是空言去絕蹤之類是也；有戲為艷體者，近知名阿

17、侯之類是也；有實有本事者，如昨夜星辰昨夜風(fēng)之類是也；有失去本題而后人題曰無題者，如萬里風(fēng)波一葉舟之類是也；有與無題詩相連、失去本題、偶合為一者，如幽人不倦賞一首是也。宜分別觀之，不必概為穿鑿。其摘詩中二字為題者，亦無題之類，亦有此數(shù)種?！贝苏f甚是。    這是一首有作者自己直接出場的無題詩，抒寫對昨夜一度春風(fēng)、旋成間隔的意中人深切的懷想。原題二首，另一首是七絕，其中有“豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花”的詩句，看來詩人所懷想的對象可能是一位貴家女子。 這首詩大約作于李商隱任職秘書省期間。李商隱曾經(jīng)兩度任職秘書省，第一次是開成四年（839），第二次是會昌二年（842）

18、，第二次任職不久就離職服喪，直到會昌五年秋才重返秘書省。所以這首詩可能作于開成四年或會昌二年，也可能作于會昌六年。從其中透露出的身世沉淪、漂泊無依的情緒來看，時間應(yīng)該比較靠后一些。 句解昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東 這是一個美好的回憶，但詩人沒有敘寫具體情事，只是烘托出一種富于暗示性的環(huán)境氣氛：昨夜星光燦爛，和風(fēng)習(xí)習(xí)，我們相會在畫樓西面、桂堂東邊。繪彩的畫樓、流香的桂木之堂，把柔美的夜晚點綴得無比香艷旖旎，空氣中充溢著令人沉醉的溫馨氣息。“昨夜”未必實指，只是一種追憶，那樣的夜晚、那樣的溫情，歷歷在目，如在昨天?！爱嫎恰迸c“桂堂”，極力渲染著相會場所的靡麗，似乎在暗示著這段濃得化不

19、開的艷情。兩個“昨夜”相連而詠，上下兩句蟬聯(lián)而出，于圓轉(zhuǎn)流美之中道出了纏綿，使得對昨夜的追憶抒情氣氛更加濃郁了。最普通的時間與地點的交代，都因這段戀情而變得如此的蘊(yùn)藉與精致，這確實是一個美麗的開始！身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通 自己身上盡管沒有彩鳳那樣的雙翅，得以飛越阻隔，與對方相會，但彼此的心，卻像靈異的犀角一樣，自有一線相通。彩鳳比翼雙飛，象征著美滿的愛情。然而，不知由于什么原因，詩人與相愛的人之間存在著阻隔。他們近在咫尺，卻如同相隔天涯；一夕相會，又旋即分別。無論是當(dāng)時的感受，還是事后的追憶，都讓人倍受煎熬卻又無可奈何。 雖然苦于無法接近，無法有更多的表白，但兩人分明感受到了一種情意相

20、通、心心相印的默契，一個眼神，一個微笑都是那樣的情意綿綿。用“心有靈犀”來比喻雙方心靈的契合與感應(yīng)，是詩人的獨創(chuàng)和巧思。古人認(rèn)為犀牛是一種靈獸，犀牛角中有一條白紋，像白線一樣貫通上下兩端，感應(yīng)靈異，故稱為“靈犀”。 兩句中“身無”與“心有”相互映照，相互生發(fā)。相愛的雙方不能會合，本是深刻的痛苦，但心則相通，卻是莫大的慰藉。詩人所要表現(xiàn)的，并不是單純的愛情間隔的苦悶或心靈契合的欣喜，而是間隔中的契合，苦悶中的欣喜，寂寞中的慰安。盡管這種契合的欣喜中不免帶有苦澀的意味，但它卻因身受阻隔而顯得彌足珍貴。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅 隔著座位互相傳遞著彎鉤，只覺得春酒暖人。分組一塊行酒嬉戲，只看見紅

21、燭搖搖。與相愛的人沒有機(jī)會單獨在一起，借助于集體活動稍稍親近也自興奮異常。他們該是如何含而不露地眉目傳情，如何暗自欣喜、滿懷柔情。此時，即使酒不醉人，人也該自醉了，心里怎不蕩漾著暖意？再看那燭光，紅彤彤的，本就亮著喜慶，伴著熱鬧，再映著心上人的眉目笑語，又怎不讓人歡愉沉醉？那醉人的情愫啊，直叫人反復(fù)咀嚼、回味！一個“暖”字，一個“紅”字，渲染出一片溫暖的色調(diào)，傳達(dá)出一份綿綿的情意，更把久經(jīng)寂寞的詩人的沉醉展現(xiàn)得格外分明。 “送鉤”也叫藏鉤，是古人行酒時玩的一種游戲。玩游戲的時候把人分成兩組，藏鉤于手中，暗相傳遞，最后讓對方猜鉤子在誰手里，猜不中就罰酒。詩人和意中人本是隔著座位而坐，心有意而口難

22、開，便借著“送鉤”的機(jī)會，偷偷地彼此傳遞著情意?！吧涓病币彩秋嬀茣r玩的一種游戲，就是把東西藏在器物里，讓別人猜，猜錯了就罰酒?！吧洹笔遣碌囊馑??！胺植堋本褪欠纸M。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬 可嘆我啊，聽到五更鼓響，又該上朝了。策馬趕往蘭臺，感覺自己宦海飄泊，身不由己，就如同那隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草?！奥牴膽?yīng)官”，唐制，五更二點，城內(nèi)擊鼓，坊市開門。鼓響天明，即須上班應(yīng)差?！疤m臺”，是漢代皇宮保存秘籍圖書的地方，這里指秘書省，李商隱當(dāng)時正在秘書省供職。 詩的最后兩句，將愛情間隔的惆悵與身世飄泊的慨嘆融合起來，不但擴(kuò)大了詩的內(nèi)涵，而且深化了詩的意蘊(yùn)，含有自傷身世的意味。詩寫的是愛情，但這種人生的悵惘與

23、無奈，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了愛情的范圍。評解 李商隱的無題詩大多以愛情為題材，風(fēng)格綺艷，于繁艷密麗中透出悱惻纏綿，旨趣遙深，含蘊(yùn)朦朧，似可解又實不可解，總讓人有猜謎的沖動。詩人重在表達(dá)一種意緒，往往打亂正常的時空次序，將纏綿無緒、微妙低回的情思在虛虛實實、回環(huán)往復(fù)、曲折幽微中表現(xiàn)出來，跳躍性較大。這首無題詩就具有一定的代表性。 全詩場景多變，意緒紛繁而又感情豐富、深沉。起句回憶往昔歡會的情景，在看似平常的時間和地點的敘述中，傳達(dá)出一種沉醉和深情。三四句又似乎稍稍跳出了“昨夜”，站在今天兩兩相隔的角度追述當(dāng)時的痛苦與欣慰。頸聯(lián)再次回到當(dāng)時的場景之中，著意渲染熱鬧歡愉的情形。最后兩句突然一落千丈，化歡情為

24、感傷，把身世飄零之感融入愛情未果之中，讓人感嘆回味。 前面寫得越是溫情、越是沉醉、越是銷魂，就越是令人斷腸。燈紅酒綠與孤獨凄涼，熱鬧歡愉與冷清勞頓，兩個場景，一繁華一冷清，形成強(qiáng)烈的反差。這已不僅僅是一時一地的感傷，不僅包含著愛情的迷離，還有事業(yè)的零落與人生的無奈。所有的文字都是以詩人的情感變化連綴而成，一氣呵成，于迷亂繁艷之中見凄迷?！鞠嘁姎g】 李煜無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。【詞意淺述】 一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更

25、加的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋味。 【賞析】 相見歡是后主被擄之后所寫，以一個喪國的君主而言，內(nèi)心的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。作者開頭一句，開門見山的將愁緒直接表達(dá)於無言獨上樓的情緒中，手法上與詩雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企圖傳述一種孤清與不圓滿的遺憾意境，緊緊的扣住西樓獨處的人，月如勾，人獨悴；織就一幅好不凄涼的景色。第三句 以寂寞描述所處的情境，用寂寞統(tǒng)領(lǐng)整個情緒，梧桐也寂寞、深院也寂寞，是寂寞鎖住了秋，亦或是清秋鎖住了寂寞，只因作者的情緒眼中所見皆是寂寞。而在句法上簡單的利用了梧桐孤立深院的景象，將寂寞與清秋緊密的扣在一起

26、，更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨無言。剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無法割舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，於手法上作者利用了對峙的情緒，表達(dá)心中的沖突起伏，在詞的架構(gòu)上激起了波朝，也讓整個情緒高張。讓讀者隨之心情起舞。 是離愁？別是一般滋味在心頭。這樣惱人的情緒是因為離愁的發(fā)酵，作弄著人，如今卻更有不同的覺受在心里頭醞釀著。作者在最后調(diào)侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因為離愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深的哀痛，在無可奈何的環(huán)境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺，后主只瀟灑豁達(dá)的說出，又是另外一種滋味在心里頭，至於是怎樣的一種滋味，就須讀者慢慢的去

27、品味了！登飛來峰賞析 王安石是封建社會的大政治家，也是大詩人和散文大師。他在北宋文壇上有杰出的地位。他的詩繼承了杜甫、韓愈的傳統(tǒng)，善于翻新出奇，它有獨創(chuàng)性，無論是思想內(nèi)容或是藝術(shù)手法都有很高的成就。 飛來峰在杭州西湖靈隱寺附近。公元1050年夏天，王安石在浙江鄞縣(現(xiàn)在的浙江寧波)做知縣，任滿以后回江西臨川故鄉(xiāng)，路過杭州的時候，寫了這首詩。這一年王安石三十歲。 第一句“飛來峰上千尋塔”，八尺是一尋，千尋塔是極言塔高。第二句“聞?wù)f雞鳴見日升”的“聞?wù)f”，就是“聽說”。作者說：我登上飛來峰頂高高的塔，聽說每天黎明雞叫的時候，在這兒可以看見太陽升起。第三、四句寫自己身在塔的最高層，站得高自然看得遠(yuǎn)，

28、眼底的景物可以一覽無余，不怕浮云把視線遮住。 “自緣身在最高層”的“緣”，當(dāng)“因為”、“由于”講。我們不要小看這首登高游覽的小詩，它體現(xiàn)了詩人的理想和抱負(fù)。 雞鳴看日出是很壯麗的景致。今天我們還把太陽比革命領(lǐng)袖，把陽光普照大地象征革命的輝煌勝利。在北宋仁宗時候，國家表面上平安無事，實際上階級矛盾和民族矛盾都一天比一天尖銳起來了。王安石作為封建統(tǒng)治階級內(nèi)部的一個進(jìn)步的知識分子，他懷著要求變革現(xiàn)實的雄心壯志，希望有一天能施展他治國平天下的才能。所以他一登到山嶺塔頂，就聯(lián)想到雞鳴日出時光明燦爛的奇景，通過對這種景物的憧憬表示了對自己前途的展望。“不畏浮云遮望眼”這句看去很淺近，其實是用了典故。西漢的

29、人曾把浮云遮蔽日月比喻奸邪小人在皇帝面前對賢臣進(jìn)行挑撥離間，讓皇帝受到蒙蔽(陸賈；新語·慎微篇：“故邪臣之蔽賢，猶浮云之障日也?！?。唐朝的李白就寫過兩句詩：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。”(見登金陵鳳凰臺)意思說自己離開長安是由于皇帝聽信了小人的讒言。王安石把這個典故反過來用，他說：我不怕浮云遮住我遠(yuǎn)望的視線，那就是因為我站得最高。這是多么有氣魄的豪邁聲音!后來王安石在宋神宗的時候做了宰相，任憑舊黨怎么反對，他始終堅持貫徹執(zhí)行新法。 他這種堅決果斷的意志，早在這首詩里就流露出來了。我們認(rèn)為，這首詩和唐朝詩人王之渙的登鸛雀樓詩：“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓。”

30、是有著異曲同工之妙的。海底兩萬里閱讀練習(xí)題一、填空 1、儒勒凡爾納是  國科幻小說家，他是現(xiàn)代科幻小說的重要奠基人。他被公認(rèn)為“  ”。2、海底兩萬里是凡爾納的的三部曲之二，其余兩部是：第一  ，第三部是  。3、海底兩萬里主要講述 （“鸚鵡螺號”）潛艇的故事。潛艇是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用 來提供能源。 4、凡爾納的小說之所以動人，原因在于  ，  ，還在于 。5、海底兩萬里書中人物寥寥，有名有姓的只有四個半即： 船長 ，自然科學(xué)家 ， 仆人 ，捕鯨手  

31、;，“亞伯拉罕林肯”號驅(qū)逐艦艦長  。6、海底兩萬里中人物在印度洋的珠場和  展開過搏斗，捕鯨手尼德蘭手刃了一條兇惡的巨鯊；他們在紅海里追捕過一條瀕于絕種的  ，它的肉當(dāng)晚就被端上了餐桌。7、海底兩萬里中尼摩船長說了一句話來形容人類的進(jìn)步： 二、簡答 1、尼摩船長和阿龍納斯在海底環(huán)球探險旅行時，經(jīng)歷了許多險情，請概括出3次險情。2、請說出尼摩船長與阿龍納斯在海底環(huán)球旅行的路線。  3、你認(rèn)為尼摩船長是一個怎么樣的人。 4、海底兩萬里是一部純虛構(gòu)的科幻小說，你覺得這部書最吸引你的地方是什么？書中哪些想像事物如今已經(jīng)變成現(xiàn)實，通

32、過這些事例你能看出科幻小說與科技發(fā)展的某些關(guān)系嗎？  答案一、填空。1、 法國 ，被譽(yù)為“現(xiàn)代科學(xué)幻想小說的之父” 2、 第一部是格蘭特船長的兒女，第三部是神秘島3、諾第留斯號，海洋。4、構(gòu)思巧妙、情節(jié)驚險， 科學(xué)與幻想巧妙結(jié)合的成果。  5、 尼摩， 阿龍納斯， 康塞爾， 尼德蘭， 法拉格特。6、鯊魚 ，儒艮  7、“人類進(jìn)步的實在是太慢了?！倍⒑喆?。 1、擱淺、土人圍攻、同鯊魚搏斗、冰山封路、章魚襲擊等2、從太平洋出發(fā)，經(jīng)過珊瑚島、印度洋、紅海、地中海、進(jìn)入大西洋、南極3、尼摩船長逃避人類，蟄居海底，而又隱隱約約和陸地上的某些人有一種特殊聯(lián)系。他富有同情心，性格陰郁、知識淵博、帶有浪漫、神秘色彩，非常吸引人的人物。4、 示例：海底世界充滿異國風(fēng)情和濃厚的浪漫主義色彩。海底潛艇，人類登月、太空飛行都已成為現(xiàn)實?？苹眯≌f往往也是科學(xué)研究基礎(chǔ)上的的推理和預(yù)言。曲折的情節(jié)和對海洋知識的