周志強京胡基功教學淺談

1、周志強京胡基功教學淺談感謝常秋月提供照片京胡是一種個性很強的樂器，它很“霸氣”。有人稱京胡是噪音樂器，很難控制。說它象一匹脫韁的野馬，不好馴服，要想降伏它就得下大功夫。我認為京胡演奏應(yīng)該廣泛吸取民樂、西洋樂之長處，力求音色的純美、音樂性要強，這樣才會產(chǎn)生藝術(shù)生命的活力。有的愛好者功夫沒少下，練得很刻苦，但收效不大，拉出的聲音總是不悅耳，這說明基本功欠缺或練功不得當。有不少京胡愛好者存在音準與節(jié)奏的問題，尤其是拉西皮時把位就更不準了，音不準就很會難聽，大家一定重視音準和節(jié)奏，音準與節(jié)奏是藝術(shù)的生命、是音樂的靈魂所以說多練基本功是非常必要的。雖然說練基本功枯燥無味，但它會起到事半功倍的效果。在京胡

2、教學光盤中有諸多的名琴師教京胡很到位、很細致、社會影響很大，很受京胡愛好者的歡迎。我在這里主要講一下右手的運弓、左手的基本技巧，容易出現(xiàn)的問題、容易忽視的問題、但又是極其重要的問題； 下面我先講一下右手的運弓，正確的運弓原則是：“平、直、勻、實”四大要領(lǐng)。不正確的運弓是：“昂、垂、懸、擺”四大要害。 平：馬尾始終和琴筒、琴桿貼緊，弓子運動要平穩(wěn)，不可忽上忽下，運弓不平穩(wěn)是常見的毛病，也叫“翹板式”運弓。拉弓時右手抬的過高，使馬尾離開琴筒。推弓時右手又壓的太低，使弓尖翹起，（示范）另一種是右手持弓時向里扣腕弓桿碰擦琴弦（示范）過于折腕則弓桿又碰到琴筒，（示范）這兩種毛病不但造成手腕緊張，還容易出

3、現(xiàn)雜音，正確運弓應(yīng)該是馬尾與琴弦始終保持90度角（示范） 直：運弓時馬尾成一條直線，不要內(nèi)外擺動，無論是拉里弦還是外弦，馬尾在運行中不能離開琴弦、琴桿、和琴筒。尤其拉里弦時千萬不可離琴桿太遠，（示范）運弓是不是一條直線，看松香的磨擦面就會一目了然，俗話說，會拉的一條線，不會拉的一大片。（拿琴對比） 勻：是指運弓的全過程速度和力度要均勻，不能忽快忽慢，忽強忽弱，拉弓和推弓都要保持平穩(wěn)、均勻，不能出現(xiàn)雜音，（示范）從弓根到弓尖要掌握一個力度，有一種氣息在里面，我們運弓應(yīng)該說是一種靜氣功，全身氣息貫穿，尤其右手，跟寫毛筆字一樣，初學毛筆時，描紅模子手是抖的，那就是運筆不勻。跟運弓一樣右手功力增強了，

4、自然就會均勻而有力。 實：指運弓發(fā)音純厚堅實，京胡的運弓和其它弦樂的運弓不太一樣，最明顯的區(qū)別就是馬尾緊貼琴桿。尤其拉外弦時，右手必須向外用力，手指持弓、琴弦、琴桿這三個點，形成一種杠桿作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳飽和點，不能太用力，用力過大聲音就背過去了，拉里弦時，除了不離開琴桿外，右手大拇指、食指、中指捏住弓桿，最重要的是無名指用力向里勾馬尾，這樣聲音才會純厚堅實。 “昂、垂、懸、擺”四大要害，它是：平、直、勻、實的反意，什麼叫昂、垂、懸、擺”四大要害？（示范）京胡的運弓在做到平、直、勻、實的前提下，才能輕松自如的發(fā)出高爽、脆亮、飽滿、圓潤的音色，這才是京胡的最大特點。 我們

5、可以做幾個練習，長弓，也就是慢弓，225 5大臂、小臂、腕子動作要諧調(diào)，象魚兒擺尾的動作，（示范）但不要太大，太大了會形成折腕子，也叫“磕頭腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是錯誤的.沒有腕子也不對，叫“死腕子”（示范）掌握好度很重要。我們一邊練習，一邊找感覺，找感覺的同時要動腦子，如何把握好這個度。（慢弓、中弓、頓弓、） 以上講的是運弓，下面講一講左手的技巧： 滑音、從一個音滑到另一個音叫做滑音，滑音要甜而美。在京劇音樂中，多種滑音技巧對表現(xiàn)各種不同行當，不同流派的唱腔風格和韻味是獨具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比較多，例如：西皮的3 由 5 滑到3 叫做下滑音，滑音時一定要圓，

6、中間不能有斷痕，給人一種甜美的感覺。（示范） 太大的滑音會太切、太膩容易出現(xiàn)怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯無味，（示范）所以說我們要掌握好這個度非常重要?；鼗舯热纾何髌さ? 這個音很關(guān)鍵，既不要太純（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正確的演奏方法是：有一種又沙又甜的味道，比如：我們吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一種先虛后實，虛實結(jié)合的技巧。但是，拉里弦的1時絕對不能有沙音，（示范）要堅實渾厚，我們要掌握要領(lǐng)，更重要的是找感覺，感覺這東西有時用文字和語言是表達不出來的，只有心領(lǐng)神會。 第二，打音、打音要脆而亮，打音是裝飾音的一種，在旋律上方二度的手指迅速打弦以裝飾

7、本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦無名指打（示范），空弦時用食指打（示范）。小指一般不打，打弦應(yīng)該是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的馬叫味。 練習時最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），這樣既練了打音，又練了右手的運弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握住：松弛不等于松懈，圓不等于水，流暢不等于平，所以把握好度，尤為關(guān)鍵。打弦一般打四下，如：二黃原版（示范），還有短打，也叫快打。西皮的無名指用的較多，一般快打三下（示范）。這種快打弦是肌體的一種手指神經(jīng)震顫的感覺。好象觸電的一剎那，（再示范）靠單純的指打是完成不了的。這

8、是我的一點體會，也許用語言表達的不準確，還是找感覺吧。 第三董音：這是京胡的最大特點，比如：二黃的7 和1 西皮的1和2 要拉的厚而足（示范）。京胡的這個音叫法不統(tǒng)一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至還有人叫泛音，等等。我個人認為叫董音比較合適。據(jù)說早年間京胡大師楊寶忠先生到廠甸，看到舊貨攤有一個老筆筒，用重金買下，做了一把胡琴，聲音非常渾厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流傳開來了。這是一個小典故。董音的要領(lǐng)，比如二黃的7食指絕對不能抬起原位按住弦，中指一虛一實，注意中指虛而不離，找厚音。（示范）。二黃的1也是這種方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和無名指一虛一實，注意中指和無名指虛

9、而不離，找厚音。（示范）。有些京胡愛好者不正確的演奏方法（示范。全抬起，上下移動這都是不正確的） 第四揉弦：左手指利用腕、掌的小擺動，在琴弦上有節(jié)奏的揉動，使弦音發(fā)出一張一馳，一松一緊的變化，形成一種連續(xù)，有規(guī)律的顫動，這就是揉弦。一切拉弦樂器都離不開揉弦。由于京胡的弦特別硬，加上它固有的，不同一般的韻味，揉弦對于京胡演奏來說，是相當?shù)闹匾?，韻味的好與壞完全取決于揉弦和滑音的正與否。揉弦一般大都采用滾揉式，滾揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滾動（示范腕、掌、指、要諧調(diào)），頻率不要太快（示范）。不要過大上下移動揉弦，這種揉弦會使本音位漂浮不定，給人一種麻亂心慌之感（示范）。揉弦應(yīng)該注意，虎

10、口夾擔子不要緊張、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千萬不要較勁。注意,揉弦時琴身不要抖動（示范）。一個琴師揉弦的好與否，取決于他自身音樂素質(zhì)的高低。另外，有的操琴者在揉弦時，由于緊張呆板，越揉越往下，不知不覺的音就高上去了（示范）西皮 5一高，6 肯定高，里弦的1 2 都要偏高，整個音程關(guān)系都變了，聽起來很不悅耳，一指、二指偏高，當拉空弦3時，自己就感覺音低了，因此，就落千斤，對于大樂隊尤其是四根弦的彈撥樂來說是件很頭疼的事，所以我們操琴者必須對此引起極大的重視，注意音準。還有一個非常重要的一點是：京胡與其它拉弦樂不同，左手運用的是保留指，也就是說第三指按音時一指二指不離開琴弦，第二

11、指按弦時一指不離開琴弦，這就叫做保留指。它的作用是發(fā)音渾厚、扎實。再有需強調(diào)的是注意大二度、小二度的關(guān)系，34 之間71 之間是小二度的半音關(guān)系，絕不能平均指，平均指奏出來的效果用二黃把位來說明4是升 4，7是降7，這樣的手法演奏出來的音樂和唱腔是不悅耳的，個別特殊升降音除外。 第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦樂的演奏大致相似，用弓尖進行快速的推拉，抖弓時肩、臂、肘、雖然用力，但不能僵硬，肩關(guān)節(jié)尤其要放松，關(guān)鍵以小臂帶動手腕急速抖動，發(fā)音要均勻，清晰（示范）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不勻（示范）。有的太僵，抖著抖著突然沒音了，僵住了。正確抖弓的效果應(yīng)該是密而勻。 第六

12、開花音：開花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦樂中，只有京胡有這種獨特的技巧。開花音是具有強烈爆發(fā)力的弓法，和輕而虛按、先虛后實的指法演奏出特別剛勁有力的聲音。開花音分為拉弓開花音和推弓開花音，拉弓比推弓用的多，推弓難度較大，開花音一般在二黃的5 6西皮的7 1用的比較多。（示范）。開花音極需雙手配合得當，開花音要求純度高，聲音的感覺要透明，象哨子一般透徹、明亮具有震撼力和穿透力，堅決杜絕雜音，噪音，否則還不如不用。下面我們練習一下：右手運弓要有爆發(fā)力，從弓根到弓尖急速拉出，運弓的速度就是力度，比方說，汽車的速度越快，撞擊的力度就越大 （右手示范）。我們再加上左手練習一下：按弦的左手一定

13、要松弛，輕輕的搭在琴弦上，輕而虛按、先虛后實（示范二黃西皮）。 我再介紹推弓的開花音，推弓開花音的方法同拉弓開花音方法基本相同，不同的是拉弓開花音的爆發(fā)力點是在弓根，推弓開花音的爆發(fā)力點是在弓尖，正好相反，但增加了極大的難度。更需要雙手的配合（推弓示范）。.我們在練開花音時肯定會遇到刺耳的雜音，我們要用腦子來練琴，想一想右手的爆發(fā)力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度為最佳？這就要找感覺，把握好度，以上我經(jīng)常談的度，這個度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任何事都有個度，把握好度就是勝利者，把握不好度就是失敗者，在藝術(shù)上把握度的高與低，乃是藝術(shù)家與一般從藝人員的最大區(qū)別。就這機會，我再

14、談?wù)務(wù){(diào)門的定弦問題：西皮定63，二黃定52，反二黃定1-5,我繪制了一個京胡定弦一覽表供大家參考，京胡定弦一覽表西皮:6-3D調(diào): 內(nèi)弦定 B - 外弦定# FbE 調(diào): 內(nèi)弦定 C - 外弦定 GE調(diào): 內(nèi)弦定#C - 外弦定 #GF調(diào): 內(nèi)弦定 D - 外弦定 A#F 調(diào): 內(nèi)弦定 bE - 外弦定bBG 調(diào): 內(nèi)弦定 E - 外弦定 B二黃: 5-2C 調(diào): 內(nèi)弦定 G - 外弦定 D#C調(diào)內(nèi)弦定#G - 外弦定 #DD 調(diào): 內(nèi)弦定 A - 外弦定 EbE調(diào): 內(nèi)弦定bB - 外弦定 FE 調(diào): 內(nèi)弦定 B - 外弦定FF 調(diào): 內(nèi)弦定 C - 外弦定 GF 調(diào): 內(nèi)弦定C - 外弦定

15、 # GG 調(diào): 內(nèi)弦定 D - 外弦定 AG 調(diào): 內(nèi)弦定bE - 外弦定 b BA 調(diào): 內(nèi)弦定 E - 外弦定 B反二黃: 1-5G 調(diào): 內(nèi)弦定 G - 外弦定 DG 調(diào): 內(nèi)弦定#G - 外弦定DA 調(diào): 內(nèi)弦定 A - 外弦定 EbB調(diào): 內(nèi)弦定b B - 外弦定 FB 調(diào): 內(nèi)弦定 B - 外弦定 FC 調(diào): 內(nèi)弦定 C - 外弦定 GD 調(diào): 內(nèi)弦定 D - 外弦定 AD 調(diào): 內(nèi)弦定 #D - 外弦定bBE 調(diào): 內(nèi)弦定 E - 外弦定 B 有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習慣用幾個眼來定調(diào)門，比如說，我唱西皮四個眼。那么眼的說法是怎么來的哪，過去是用笛子定音，按幾個手指就是幾個眼，

16、我給大家繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表請看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對照圖”下面我再談?wù)動霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與CDEFGAB的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE 調(diào) 凡字調(diào)E調(diào)爬半調(diào)（俗稱）F調(diào) 六字調(diào)G調(diào)正宮調(diào)A調(diào)乙字調(diào)bB調(diào)上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個，后面就加個半字。比如：#C 調(diào)尺字半調(diào)# D調(diào)小工半調(diào)（通常用二黃）#F調(diào) 六字半調(diào)#G調(diào)正宮半調(diào) 不過我還是建議大家用C DEFGAB來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會接軌、與國際接軌。到任何

17、藝術(shù)團體的樂隊一說，人家都會明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，CDEFGAB來說調(diào)門的高低為好.在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說他們把西皮E調(diào)稱為#C調(diào)，這就錯了。我們試想一下，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。 我個人認為，不同流派的演

18、奏，就有不同流派的韻味和不同流派的風格，它們之間具有自己獨特的個性，也有很大的共性。不管拉哪一派，都需要有堅實的基本功，沒有良好的基本功，拉哪一派都不會有很好的起色，所以練好基本功極為重要。為了使廣大京胡愛好者學習方便，我編了常規(guī)口訣、技巧六字禪、方法八句言不成體統(tǒng)的順口溜：常規(guī)口訣：欲強先弱 欲弱先強強時如暴雨驟、雷鳴閃電弱時如輕飄楊絮、微風拂面。 以靜待動靜如平湖秋水明月，動如大鵬展翅云天。 2 技巧六字禪：滑、打、董、揉、抖、開。（1）滑音：甜而美 （2）打音：脆而亮 （3）董音：厚而足（4）揉音：正而帥 （5）抖音：密而勻 （6）開花音：透而明。 方法八句言：甜而不膩、美而不艷。慢而不

19、拖、快而不亂。弱而不虛、強而不噪。蜻蜓點水、似斷非斷。起收清楚、全局觀念。 呼吸均勻、氣息貫穿。一通百通、舉一反三。 掌握要領(lǐng)、情字當先。 以上是我個人的一點操琴體會，寥寥閑侃，誠望專家、老師、同行及廣大的戲迷朋友們不吝指正。在本教學欄目接近尾聲時，我想引用京胡鼻祖徐蘭沅先生的絕妙格言作為結(jié)束語，以此來激勵我們！徐先生的操琴藝訣是我們學習的座右銘。我們應(yīng)該很好的從中吸取豐富的營養(yǎng)。（周志強）附：徐蘭沅操琴藝訣:腔調(diào)簡單、格局嚴緊變化翻新、出神傳情。指 法 雖 清 能 凈抑 揚 頓 挫 需 明傳 神 傳 情 表 戲 情方 稱 藝 術(shù) 之 精 。胡 琴 拉 法 需 剛 柔又 有 骨 頭 又 有 肉

20、用 剛 用 柔 看 唱 法表 達 感 情 是 高 手。技 藝 必 須 苦 鉆 研大 方 不 俗 要 自 然掌 握 尺 寸 是 重 要腔 調(diào) 追 隨 要 包 圓剛 柔 頓 挫 看 唱 法拉 花 容 易 干 凈 難每 字 內(nèi) 中 均 有 法感 情 滋 味 緊 相 連經(jīng) 驗 豐 富 少 出 錯火 候 煉 成 心 自 安。西皮:6-3D調(diào): 內(nèi)弦定 B - 外弦定# FbE 調(diào): 內(nèi)弦定 C - 外弦定 GE調(diào): 內(nèi)弦定#C - 外弦定 #GF調(diào): 內(nèi)弦定 D - 外弦定 A#F 調(diào): 內(nèi)弦定 bE - 外弦定bBG 調(diào): 內(nèi)弦定 E - 外弦定 B二黃: 5-2C 調(diào): 內(nèi)弦定 G - 外弦定 D#

21、C調(diào)內(nèi)弦定#G - 外弦定 #DD 調(diào): 內(nèi)弦定 A - 外弦定 EbE調(diào): 內(nèi)弦定bB - 外弦定 FE 調(diào): 內(nèi)弦定 B - 外弦定FF 調(diào): 內(nèi)弦定 C - 外弦定 GF 調(diào): 內(nèi)弦定C - 外弦定 # GG 調(diào): 內(nèi)弦定 D - 外弦定 AG 調(diào): 內(nèi)弦定bE - 外弦定 b BA 調(diào): 內(nèi)弦定 E - 外弦定 B反二黃: 1-5G 調(diào): 內(nèi)弦定 G - 外弦定 DG 調(diào): 內(nèi)弦定#G - 外弦定DA 調(diào): 內(nèi)弦定 A - 外弦定 EbB調(diào): 內(nèi)弦定b B - 外弦定 FB 調(diào): 內(nèi)弦定 B - 外弦定 FC 調(diào): 內(nèi)弦定 C - 外弦定 GD 調(diào): 內(nèi)弦定 D - 外弦定 AD 調(diào):

22、 內(nèi)弦定 #D - 外弦定bBE 調(diào): 內(nèi)弦定 E - 外弦定 B 有不少地區(qū)的專業(yè)和愛好者習慣用幾個眼來定調(diào)門，比如說，我唱西皮四個眼。那么眼的說法是怎么來的哪，過去是用笛子定音，按幾個手指就是幾個眼，我給大家繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音對照為了讓大家更快捷的了解眼和調(diào)的關(guān)系，我繪制一個京劇調(diào)門用D調(diào)膜笛定音公式表請看：（上圖）注：曲譜欄目有可下載的“京劇調(diào)門用膜笛定音對照圖”下面我再談?wù)動霉こ咦V定調(diào)。工尺譜與CDEFGAB的關(guān)系（上尺工凡六五乙）C 調(diào) 尺字調(diào)D 調(diào) 小工調(diào)bE 調(diào) 凡字調(diào)E調(diào)爬半調(diào)（俗稱）F調(diào) 六字調(diào)G調(diào)正宮調(diào)A調(diào)乙字調(diào)bB調(diào)上字調(diào)如果有的調(diào)門升半個，后面就加個半字。比

23、如：#C 調(diào)尺字半調(diào)# D調(diào)小工半調(diào)（通常用二黃）#F調(diào) 六字半調(diào)#G調(diào)正宮半調(diào) 不過我還是建議大家用C DEFGAB來說調(diào)門的高低為好，這樣比較科學，比較統(tǒng)一，我們應(yīng)該做到與社會接軌、與國際接軌。到任何藝術(shù)團體的樂隊一說，人家都會明白。以上的工尺譜與眼字調(diào)只是供大家參考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我們還是用最科學，最現(xiàn)代，最統(tǒng)一，最方便的，CDEFGAB來說調(diào)門的高低為好.在這里我還要更正一些不正確的說法，無論我們定什么調(diào)都應(yīng)該以“1”為準，比方：唱西皮E調(diào)我們應(yīng)把里弦定為#C，在南方、香港、臺灣、新加坡等地，不少人都把內(nèi)弦的定音稱為所唱的調(diào)門，這是不正確的。也就是說他們把西皮E調(diào)稱為#C

24、調(diào)，這就錯了。我們試想一下，用西皮E調(diào)琴拉二黃應(yīng)該變?yōu)?F調(diào)，但里弦定音仍然還是#C，還能稱為#C調(diào)嗎？所以，科學合理的叫法應(yīng)該以調(diào)的“1”為準，不應(yīng)該以內(nèi)弦的定音稱為所唱調(diào)門。京劇鑼鼓經(jīng)京劇鑼鼓經(jīng)（一）上天梯（節(jié)節(jié)高）不拉 臺| 倉 才 |：倉 才：|：倉：| 倉 才 | 倉 0 |小回頭（大鑼圓場）| 0 嘟嚕 | 拉八 大臺 | 倉 才 |倉 才|倉才 嘟嚕|拉巴 大臺|倉郎 才來|：倉 才：|倉才| 倉 |緊錘尾（硬三擊）1、 | 大大 | 賁兒賁兒 | 倉才 | 倉 | 倉 |2、 | 大大 | 賁兒賁兒 | 倉 才| 令 | 倉 |大鑼打上大鑼打下 | 0 0嘟嚕| 拉大 大臺|：

25、倉才 才才 臺才 才才：| 倉才倉才| 倉才 乙才 |：倉才：| 倉 才 | 倉 |小鑼上場（圓場）| 多羅衣 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺大 | 臺 | 臺 | 臺 |：另臺：| 大 另 | 臺另 | 臺 |加餑餑（辟桿）| 大八 大八 |：倉 才才：| 倉 才 | 倉 0 |緊錘（串錘）| 大 大大（臺）|：倉 才 ：|：倉 ：| 大大 |賁兒（衣）賁兒（衣） | 倉才 倉（令） 倉 |一、二、三鑼一鑼：（1）、|（雙支）| 倉 0 |（2）、|（單支）| 臺 0 |（3）、|八 大 | 倉 0 |（4）、| 0 嘟嚕 | 倉 撲 |（5）、| 0多羅 |臺 大|（

26、6）、| 0 嘟嚕 | 倉 大 |（7）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 倉大 0 |（8）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 臺大 0 |（9）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 倉 0 |（10）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 臺 0 |（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 倉0 0 |（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 臺0 0 |（13）、| 扎 扎 |倉 0 |（14）、| 扎 扎 |臺 0 |（15）、| 0 八大臺 | 倉 扎 | 扎 扎 |（16）、| 0 多羅0 | 臺 扎 | 扎 扎 |（17）、| 0 古龍0 | 倉

27、 0 |（18）、嘟嚕- - - 倉0二鑼| 0 八大臺 | 頃 倉 |三鑼| 八大 | 倉 | 倉 | 倉 |閃錘（奧錘） |隆冬 衣大衣臺|：倉臺 才臺：|倉郎 才臺 | 倉 |小鑼導(dǎo)板頭 | 0 大大 | 臺 臺 | 臺個 令臺 | 乙個 令 臺- |大鑼小導(dǎo)板 | 0 大 大 | 空 才- | 倉個 來才 | 乙 個 臺-| 倉- 0 |大鑼導(dǎo)板頭 |大 臺 | 倉 嘟嚕 才 臺 | 倉 |倉 | 臺大 0 |小鑼旦下場 | 多羅 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺 | 臺大 | 臺大 | 臺 | 臺 |臺 | 大 |：臺 | 另：| 臺大 | 臺 | 臺 |鐃鈸鳳點頭 | 八大 臺

28、|才 嘟 才臺 |才個 另才|乙另 才 |亂 錘 | 八 |： 倉 倉倉倉 倉倉倉：| 倉 才 | 倉 |大鑼水底魚 | 0 大臺 | 倉 才 | 倉嘟 來才 | 倉大八 來才 來才 | 乙個來 倉大八 | 來才 乙個來 | 倉大八 來才乙八乙 | 倉個來才 乙個來 | 倉- |京劇鑼鼓經(jīng)(二)標簽： 大鑼 小鑼 南梆子導(dǎo)板大鑼南梆子導(dǎo)板：|0 大臺| 倉 才 | 倉 才 | 空 倉 | 多羅 0 |小鑼南梆子導(dǎo)板：|（一指）臺 | 臺 | 臺 | 令 | 臺 | 多羅 0 |大鑼鳳點頭： 1、大鑼鳳點頭：（1）、| 八大 臺 | 倉 大八 才臺 | 倉個 另才 乙臺 倉 |（2）、| 八大

29、臺 | 倉 大八 來七來 |倉個 來才乙臺 倉 |（3）、| 八大 臺 | 倉 嘟 才臺 | 倉個 來才 乙個臺 倉 |2、挎板大鑼鳳點頭：| 大衣 臺 | 倉 0 大大 才臺 | 倉個 來才 乙臺 倉 |3、大鑼單鍵鳳點頭：| 0 大大 | 賁兒（衣）賁兒（衣）| 空 才 |倉個 來才 乙臺 倉 |4、大鑼快鳳點頭：|0 八大臺 | 倉 才臺 | 倉 才 | 倉 |5、大鑼一鑼鳳點頭：|0 大大 大大 | 衣大 大大 | 倉（大）|小鑼鳳點頭小鑼單鍵鳳點頭：|0 大大 |賁兒（衣） 賁兒（衣）|臺 臺|臺個 另臺 |乙另 臺 |小鑼一鑼鳳點頭：|0 大大 大大|衣大 大大 |臺 （大）|小鑼

30、旦上場 |：大 大大 大大大大 另 臺：| 多 羅0 另 臺 | 另臺 多 |多羅0 臺 |小鈸水底魚 |0 大臺 | 才 臺 | 才大八 才臺 | 才大八 才臺 才臺 乙臺| 才個另才 乙臺 | 才個 來才 乙八乙 | 才個 另才 乙另 | 才 0 |小鑼水底魚 |0 臺 大大 另另 臺 | 另臺 另臺 乙另臺 | 另臺 乙另臺| 另臺 乙大乙 |臺兒 另臺 乙另 | 臺0 |小鈸撤鑼 | 多 多 | 大 大 | 才 | 才大 | 才 | 才大 | 才 大 |：才：| 才 另 |：才另：| 才 大 | 才 | 才 |小鈸收頭 | 隆冬 嘟嚕 | 拉大 大臺 | 才個 另才 | 乙個另 才 |

31、鐃鈸哭頭 |0大大 | 衣 衣|才|才|才 才|才才 臺|才|走馬鑼鼓 | 大八大八 |：倉 倉：|：倉 才：| 倉 才 | 倉才| 倉0 才|：倉 才：|倉大八 來才|乙八 大大|：倉 才：| 倉 才 |倉 才 |倉 0 |陰 鑼 | 八大 | 倉 才 |倉 才|：倉 臺：|倉才 | 倉 | 倉 |大鑼哭頭大鑼哭頭：|0 大大 | 賁兒（衣） 賁兒（衣）| 倉 | 倉 | 倉 倉 （臺）倉 七 臺 | 倉 |大鑼成套哭頭：|大大 大大|衣大 大大 |倉 |大大 大大|衣大衣| 空 倉 | | 大大賁兒（衣）賁兒（衣）|倉 |倉| 倉 倉 |倉七臺|倉|大鑼1 + 4鑼哭頭：|0 衣 大 倉|

32、衣 衣 |倉 |倉大衣 空 倉 |大鑼望門哭頭 （帽子頭）：|0 臺 | 倉 才| 倉 才| 空 倉 |（多羅）|小鑼哭頭 |0 大大|衣 衣|臺|臺|臺 臺| 臺大 臺 | 臺|大鑼收頭1、大鑼收頭 （1）、（單鍵）|0 龍冬| 衣大 衣臺 | 倉個 來才 | 乙個來 | 倉 | （2）（雙鍵）|龍冬嘟嚕| 拉大 大臺 | 倉個 來才 |乙個來 倉|2、大收頭| 隆冬 | 衣大 衣臺 | 倉 0大大 才臺 | 倉個另才 乙個來 倉 |3、大鑼雙收頭（前接快長錘）|：倉七 臺七：|空才 倉 乙才乙臺|倉 乙才乙臺|倉 |小鑼收頭 |0 隆冬 | 衣大 衣 | 臺個 另臺 | 乙個另 臺 | 京

33、劇鑼鼓經(jīng)(三)標簽： 嘟嚕 長絲軟四擊頭鑼軟四擊頭|八 大八 | 倉 倉 | 頃 倉 |小鑼軟四擊頭|（一指）| 臺 | 臺 | 另另 | 臺 |小鈸軟四擊頭|八 大八 | 才 才 | 令 才 |小鈸圓場 |0 0嘟嚕|拉大 大臺|才 臺|：才臺：|：才：|才 臺|才 |大鑼撤鑼1、 | 0 0嘟嚕 | 拉大 大臺 |：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才 才才 臺才 |：倉 才：|：倉郎 才臺：| 倉郎 才臺嘟嚕|倉郎 才臺 | 倉 另 |：臺 令：| 臺 大 | 令 臺 |令- |臺- |2、| 大 八 大 八|：倉：|：倉 才：|：倉 郎 才 臺：|倉郎 才臺 | 倉 |3、 | 大 臺 |

34、 倉 才 倉 才 | 倉 才 臺才 |：倉臺 才臺：| 倉郎 才嘟嚕 | 倉 臺 才 臺 | 倉令 臺另 |：臺另 臺另：|臺 大 臺 臺 | 臺 臺大 | 另 臺 |小鑼撤鑼 | 0 嘟嚕 拉八 大臺|：才 臺：| 才不 臺|：才 臺 ：| 才 臺 | 才才 臺| 才|撞金鐘 | 0 大衣臺 |：倉七 臺七 ：| 倉 七 臺七 臺 | 倉個 來臺 |乙個臺 倉 |一錘鑼 | 0 0嘟嚕| 拉大 大臺|：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才 倉才| 倉才乙才|：倉 才：| 倉 才 | 倉 |搜 場 |八 嘟嚕 空才 | 倉才 來才| 倉才 另倉 | 另倉 乙才 |倉 0|一封書 | 大 八 | 大

35、八 大八 |：倉 才：| 倉 才 |倉 才| 倉 |九錘半 | 冬八 0嘟嚕 | 空倉 另倉 | 乙才 倉才 | 另倉 乙才 | 倉-| （下接流水或陰鑼）接 頭 |0 0嘟嚕 | 倉 0嘟嚕 | 倉 0嘟嚕 | 倉 0 | （下接急急風）導(dǎo)板頭大鑼導(dǎo)板頭：|大 臺 | 倉 嘟嚕 才 臺 | 倉 |倉 | 臺大 0 |大鑼小導(dǎo)板：| 0 大大 | 空 才 | 倉 來才 | 乙個 臺 | 倉 0 |小鑼導(dǎo)板頭：| 0 大大 | 臺 臺 | 臺個 令臺 | 乙個 令 臺 |帽子頭1、大鑼帽子頭：|（一指）臺 | 倉 才 | 倉 才 | 空 倉 | 倉 | （多羅 0）|2、小鑼帽子頭：|（一指）臺

36、 | 臺 | 臺 | 臺 大 | 臺 大 | 臺 | 0 |臺 |多羅 0 |3、小鈸帽子頭：| 0 臺 | 才 臺 | 才 臺 | 令才 | 才 | 多羅 0 |軟奪頭大鑼軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 倉另才 乙個才 | 空 倉 | （扎 0）|小鑼軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 臺另臺 乙另臺 | 另 臺 |小鈸軟奪頭 (平板奪頭)：| 隆 冬 大 大大 | 才另才 乙個才 | 另 才 |長絲頭大鑼長絲頭：|大衣 大大|：倉郎 才來：|：倉 才：|倉 才 | 倉 |小鑼長絲頭| 大 大大 | 臺 另 |：臺 另；| 臺 大 | 臺 | 臺 |小鈸長絲頭|大

37、 大大 | 才 臺|：才 另：| 才才 來 | 才 |2007-08-28 | 京劇鑼鼓經(jīng)(四)標簽： 鐃鈸紐絲四擊頭 大鑼四擊頭1、|0 大臺 |倉 |倉 才臺 |倉臺 才臺 |倉 0 | （大八）2、|0 大臺 |倉 |倉 才臺 | 倉 才 | 倉 0 |小鈸四擊頭 |0 大臺 | 才 | 才 大八 | 才 臺 | 才 0 |大回頭 | 0 0嘟嚕| 拉大 大臺|：倉才 才才 臺才 才才：| 倉才 倉才| 倉才乙才 |：倉 才：| 倉 才 | 倉 |急急風 | 八 八大臺 | 倉 才 |：倉 才：|：倉：| 倉 才 | 倉 |撲燈蛾 大鑼撲燈蛾1、|冬八 乙臺|：倉個 臺臺 七臺 乙臺：|

38、空 哐|：扎扎：|2、| 大大大大 衣大衣臺 |：倉個 臺臺 七臺 乙臺：| 空 哐 |：扎 扎：|小鑼撲燈蛾|大大大大 衣大衣另|：臺 另臺 另臺 乙另：| 另臺 衣大衣|另 臺 |：扎扎：|小鈸撲燈蛾| 大大 大大 | 衣大 衣臺 |：才個 臺臺 才臺 乙臺：|才個 臺臺 才臺 乙臺 | 另 才 |：扎 扎：|雙飛燕 | 衣大 | 衣大大 | 另倉 | 另倉 | 乙才| 倉才 | 另倉 |干尾聲 | 冬八 乙臺 | 倉 0 | 倉 才| 倉仆仆 | 衣?lián)?衣 | 倉個 來才| 乙個來 倉 |尖板 | 隆冬 不拉臺 | 倉 才 | 倉個 來臺 | 才臺 乙臺 | 倉 |長錘 1、慢長錘：|

39、0 0臺 |： 倉 七 臺 七 ：|倉七 臺七臺 | 倉兒令才 乙臺 倉 | 大撲 臺 倉 |2、快長錘：| 0 大大|賁兒（衣）賁兒（衣）|：倉七 臺七 ：|倉七 臺 | | 空 才| 倉兒 令才 | 乙臺 倉 |3、搖板長錘 （撞金鐘）：| 0 大衣臺 |：倉七 臺七 ：| 倉七 臺七 臺 | 倉個 來臺 |乙個臺 倉 |奪頭 大鑼奪頭： | 隆 冬| 大大 大（臺）| 倉個來才 | 乙臺 倉 | 大撲 臺 |倉 0 |大鑼變格奪頭:(1) | 隆 冬 | 大大 大（臺）| 倉個 來才 | 乙臺 倉 | 賁兒 賁兒 | 倉 |(2) | 隆 冬 | 大大 大（臺）| 倉個 來才 | 乙臺

40、倉 |嘟- 嘟- 倉 |小鑼奪頭： | 隆 冬 | 大大 大（令）| 臺個 令臺 乙令臺 | 大 | 臺 | 臺 |鐃鈸奪頭： | 隆 冬| 大大 大臺 | 才個 令才 | 乙臺 才 | 大撲 臺 | 才 0 |紐絲 慢紐絲：1、| 侖噸 不拉臺 | 倉郎 才臺 |：倉臺 七臺乙臺 ：| 倉郎 才 |倉郎才臺| 倉 |2、|冬冬 不拉臺|倉0 才0 |倉郎 才臺|：倉郎 才臺乙臺：| 倉郎 才| 倉郎 才臺 | 倉 |快紐絲：| 隆冬 八大臺 |倉郎 才|：倉 才：|倉郎 才臺 | 倉 |鐃鈸紐絲：| 隆冬 不拉臺 | 才臺 才 |：才臺 才臺乙臺：| 才臺 才 |才臺 才臺|才 |京劇鑼鼓經(jīng)

41、(五）抽頭大鑼抽頭：|0 0 |冬八 衣臺|大大 大大| 衣大衣臺|：倉 來臺 七臺 乙臺：|倉 才 乙臺|倉 |小鑼抽頭：（1）、| 大大 大大 衣大 衣另 |：臺 另臺 另臺 乙另臺：|另臺 衣大衣|另臺 乙另臺|（2）、|大大 大大 |衣大 衣另 |：臺 另臺 另臺 乙另臺：|臺個 另臺 乙另臺 |小鈸抽頭：（0 龍冬 |衣大 衣臺）|0 0 |冬八衣臺|：才個 來才 才臺 乙臺：|才個 來臺 |乙八 乙 |才個 來才 乙臺 才 |搓錘 大鑼搓錘：（1）、 | 大大 大大 | 衣大 衣臺 | 空哐 乙才 | 空哐 乙才 |：哐 才：| 哐才 乙才 |哐 衣大 |哐|（2）、 | 大大 大

42、大 | 衣大 衣臺 | 空哐 衣才 | 空哐 衣才|：哐 才：|哐 才 | 哐 | 哐 |小鑼搓錘：| 大大 大大 | 衣大 衣大大 | 另臺 0大大| 另臺 0大大（臺臺 臺臺）|：臺 臺：| 乙大 大 | 臺 |鐃鈸搓錘：| 大大 大大 | 衣大 衣臺 | 臺才 乙臺| 臺才 乙臺 |：才 臺：|才 才 來| 才 |脆頭硬脆頭：|隆隆 八臺|：（嘟）倉 ：|： 大倉：| 才 | 倉 |軟脆頭：| 冬八 嘟嚕 |：倉郎 倉郎 ：| 倉 才 | 倉 | （ 倉 倉 ）五錘大鑼五錘 | 大臺 | 倉 才 | 倉 才 | 倉 |小鑼五錘 |0 （一指）| 臺 臺 | 臺 另 | 臺 |小鈸五錘 |

43、 0 大臺 | 才 臺 | 才 臺 | 才 |住頭大鑼住頭 | 0 大臺 | 倉 才 | 倉 |小鑼住頭 |0 （一指）| 臺 大| 臺 |小鈸住頭 | 0 大臺 | 才 臺 | 才 |歸位大鑼歸位 |0 大臺 | 倉 嘟嚕 才臺 | 倉 | 倉 |小鑼歸位 |0 （一指）| 臺 | 大大 | 臺大 | 臺 | 0 | 大 | 臺 |鐃鈸歸位 |0 大臺 | 才 嘟嚕 才臺 | 才 （另）| 才 0 |京劇鑼鼓經(jīng)(六)叫頭大鑼叫頭（1）| 0 八大 | 頃倉 | 扎 扎 扎 扎 | 大臺| 倉 才 | 倉才 | 倉 |（2）、| 0 八大 | 頃倉 | 扎 扎 扎 扎 | 八 大八 | 倉 倉

44、 |令倉 |小鑼叫頭|0 多羅 | 臺 | 扎 扎 | 扎 扎 |衣大 衣|臺臺|令 令| 臺 |小鈸叫頭（1）、|0 八大 |令才 | 臺臺臺臺 | 大臺 |才 臺 |才 臺|才 |（2）、| 0 八大|令才| 臺臺臺臺 | 八 大八 | 才 才 | 令 才 |沖頭1、大鑼沖頭|八 嘟嚕 |：倉 才：| 倉 才 | 倉 |2、小鈸沖頭| 八 嘟嚕 |：才 才：| 才 臺 | 才 |長尖 大鑼長尖|0 大臺| 倉才 才才 | 才 才 |；倉 才：| 倉 才| 倉 |小鈸長尖：|0 大臺|才 -|：才 才：| 才 才 | 才 |馬腿 |0 嘟嚕 拉大|乙八 乙臺|：倉個 另才 乙個來：| 倉 0

45、 |掃頭慢掃頭1、| 0 臺嘟嚕 |：倉 才：|倉 才嘟 |倉郎 才臺| 倉郎 才大 |倉個另才乙來倉 |2、| 0 臺嘟嚕 |倉 才|倉臺 才臺 |：倉 大大：|倉大 乙個| 倉 才 | 倉臺 才臺 | 倉郎 才大 | 倉個來才乙來倉 |快掃頭| 0 臺嘟嚕 |：倉 才：| 倉 | 倉才 倉大八 | 倉 | 倉 | 令 | 倉 |京劇武場-京劇鑼鼓經(jīng)住 頭：（大鑼） 大 臺 倉 七倉 大衣 臺 倉 七 倉大鑼住頭多用于歌唱的終止，念白的段落（同時配合動作并加重語氣的作用）（小鑼）臺. 大 臺小鑼住頭多用于歌唱念詩的結(jié)束部分，配合上下場（主要角色第一次上場不用）（鐃鈸） 大臺 七 臺七 大衣

46、臺 七 臺七多用于鐃鈸開唱的唱腔結(jié)束部分。小鈸（镲鍋）住頭用于走邊唱曲牌的結(jié)束。收 頭：（大鑼）衣 大 衣 臺 倉 令 七 乙臺 倉 0 隆冬 大 大 大臺 倉 令 七 乙臺 倉 0 0多用于小段落歌唱的結(jié)束，或干牌子等的結(jié)束。 衣 大 衣 臺 倉 大大 七臺 倉 令 七 乙臺 倉 0這種收頭多用于結(jié)束上板的歌唱。如“宇宙鋒”的反二黃慢板的結(jié)束。（小鑼） 衣 大 衣 臺 令 臺 乙令 臺 0多用于小鑼開唱的搖板，原板。二 三 鑼：臺 臺 ：（話白或唱）臺 令 臺 （話白或唱）：經(jīng)常用于念引子，定場詩，及唱曲牌之中等。（小鈸）：才 才 （話白或唱）才 令 才 （話白或唱）：多用于走邊后唱散板曲牌

47、中。三 鑼：（大鑼）八大 臺 倉倉 倉 0 （2）大衣 臺 倉 倉 倉 0多用于配合演員“一二三”有節(jié)奏性的動作，和加強念白，唱腔中的語氣等。單鑒子三鑼多用于唱腔的結(jié)束部分。（小鑼）大衣 0 臺 臺臺 0 （2）臺 臺 . 大 臺 用法基本同與大鑼?！埃?）”可以配合上下場及一般的小動作。（小鈸）八大 臺 才 才 才 0用法同大鑼。四 擊 頭：(1) 大 臺 倉倉 頃 倉 O （2）大 臺 倉 倉 七 倉 七 倉 O以上兩種“四擊頭”現(xiàn)在很少應(yīng)用了。多配合簡單的亮相。（3）大 臺 倉 倉 七 臺 倉 令 七 臺 倉 O這是一種比較完整的“四擊頭”。多用于配合動作，及上下場亮相等。（4）大 臺

48、倉 倉 七 嘟 倉 臺 七 臺 倉 O用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣 臺 倉 倉 七 臺 倉 令 七 臺 倉 O只用于搖板之后的亮相。（6）大 臺 倉 倉 七 臺 倉 令 七 臺 倉 嘟 O 嘟 倉 大多用于劇情較為緊張，人物情緒較激動時候原板的入頭。（小鈸）大 臺 才 才 臺 臺 才 大 臺 才 O僅用于走邊中人物的亮相。切 頭：（1）八 大 八 倉 倉 令 倉 O O（2）八 大 嘟 倉 臺 倉 臺 七 臺 倉 O O配合緊張急促的動作，特別是念白緊接身段。人物臨死前的掙扎。趟馬中也用?！埃?）”比“（1）”尺寸要慢。四 擊：（大鑼）大 臺 倉 倉 嘟 七 令 倉 O多配合一二三四連續(xù)性的動作，同時也可以加重語氣。（小鑼）多羅 O 臺 臺 嘟 令 令 臺 （2）臺 臺 臺 大 臺 用法同大鑼但比大鑼使用上要溫和一些?！埃?）”很少用，一般可用小鑼“五擊頭”代替了。五 擊 頭（五錘）：（1）大 臺 倉 七 倉 七 倉（2）大衣 臺 倉 七 倉 七 倉多用于人物的上下場，及簡短的動作（但主要人物第一次上場不用）。（3）大 臺 倉 七 倉 七 頃 倉 O多用于散板曲