第六講謝靈運、鮑照及詩風之轉變

1、謝靈運、鮑照與詩風之轉變謝靈運、鮑照與詩風之轉變第六講第六講 謝靈運、鮑照謝靈運、鮑照與詩風之轉變與詩風之轉變主講人：訾希坤第一節(jié)第一節(jié) 謝靈運與山水詩謝靈運與山水詩 一、南朝文學的歷史軌跡一、南朝文學的歷史軌跡 元嘉文學、永明文學、宮體文學元嘉文學、永明文學、宮體文學是三個主是三個主要發(fā)展階段。要發(fā)展階段。 二、山水詩興盛的原因二、山水詩興盛的原因 1、莊園經濟與山水田園文學、莊園經濟與山水田園文學 2、地理因素與山水田園文學、地理因素與山水田園文學 顧長康從會稽還，人問山川之美，顧云：“千巖競秀，萬壑爭流，草木蒙籠其上，若云興霞蔚。”（世說新語言語） 王子敬云：“從山陰道上行，山川自相映發(fā)

2、，使人應接不暇。若秋冬之際，尤難為懷?！保ㄊ勒f新語言語） 3、朝隱之風與山水田園文學、朝隱之風與山水田園文學 4、玄言與山水田園文學、玄言與山水田園文學 宗白華先生說過：“魏晉的玄學使晉人得到空前絕后的精神解放?！?“晉人向外發(fā)現(xiàn)了自然，向內發(fā)現(xiàn)了自己的深情。山水虛靈化了，也情致化了。陶淵明、謝靈運這般人的山水詩那樣的好，是由于他們對于自然有那一股新鮮發(fā)現(xiàn)時身入化境濃酣忘我的趣味?！?劉大杰先生認為：“魏晉人的人生觀要求那種人生自然化的解放生活。” 清沈德潛在說詩晬語中云：“詩至于宋，性情漸隱，聲色大開，詩運一轉關也”； 劉勰文心雕龍明詩中說： “儷采百字之偶，爭價一句之奇” 鐘嶸詩品中說“尚

3、巧似”、“文多拘忌，傷其真美”， 這幾段話實際上概括出南朝文學的三大特點： （1）注重文采與藻飾 （2）強調聲韻與駢偶 （3）重形式而輕內容，尚工巧而少天真。 宋元嘉年間有 “元嘉三大家”：謝靈運、顏延之、鮑謝靈運、顏延之、鮑照照。 元嘉三大家：元嘉三大家：“元嘉”是南朝宋文帝的年號，此時文壇上鮑照、謝靈運、顏延之三人齊名，有“元嘉三大家”之稱。就詩歌創(chuàng)作而言，他們的共同點是描寫山水都講究詞藻和對偶，但詩風差異明顯，謝詩富艷精工，顏詩華美典雅，鮑詩雄恣奔放。在賦與文的創(chuàng)作中，謝靈運以 嶺表賦 、 山居賦 等作品為代表，狀物寫景的巧似，選字修辭的清新，與其山水詩的成就互為呼應。顏延之的駢文以典麗

4、縝密見長，用典繁博，修辭巧麗代表作有 赭白馬賦 等。鮑照以奇峭之風運妍麗之辭，代表作是 蕪城賦 與 登大雷岸與妹書 。三、代表作家謝靈運三、代表作家謝靈運 1、謝靈運的生平、謝靈運的生平 謝靈運謝靈運 （385433），祖籍），祖籍陳郡陽夏（今河南太陳郡陽夏（今河南太康附近）人。出身于康附近）人。出身于東晉最顯赫的世族家東晉最顯赫的世族家庭，祖父謝玄、父輩庭，祖父謝玄、父輩謝琰是淝水之戰(zhàn)的主謝琰是淝水之戰(zhàn)的主將。將。2、謝靈運的山水詩、謝靈運的山水詩 山水詩：山水詩：是指以山水風景為主要描寫對象的詩歌。曹操的 觀滄海 算是中國詩歌史上第一首完整的山水詩，但真正大力創(chuàng)作山水詩并對后世產生巨大影響

5、惻是南朝宋時的謝靈運，他開創(chuàng)了山水詩派。山水詩的出現(xiàn)，不僅使山水成為獨立的審美對象，為中國詩歌增加了一種題材，而且開啟了南朝一代新的詩歌風貌，劉勰說“莊老告退，而山水方滋” , 山水詩的產生，與當時盛行的玄學和玄言詩有著密切的關系。 登池上樓池塘生春草，園柳變鳴禽。 第一、謝靈運的山水詩，大部分是他任永第一、謝靈運的山水詩，大部分是他任永嘉太守以后所寫。這些詩，以富麗精工的嘉太守以后所寫。這些詩，以富麗精工的語言，生動細致地描繪了江南幽峭秀麗的語言，生動細致地描繪了江南幽峭秀麗的景色，追求形似是其顯著特點。景色，追求形似是其顯著特點。 入彭蠡湖口入彭蠡湖口 客游倦水宿，風潮難具論: 洲島驟廻合

6、，圻岸屢崩奔。乘月聽哀狖，浥露馥芳蓀。春晚綠野秀，巖高白云屯。千念集日夜，萬感盈朝昏。攀巖照石鏡，牽葉入松門。三江事多往，九派理空存。靈物吝珍怪，異人秘精魂。金膏滅明光，水碧輟流溫。徒作千里曲，弦絕念彌敦。 鐘嶸評謝靈運詩：“宋臨川太守謝靈運，其源出于陳思，雜有景陽之體，故尚巧似，而逸蕩過之，頗以繁富為累。嶸謂若人興多才高，寓目輒書，內無玄思，外無遺物，其繁富宜哉?！?詩品說他“尚巧似，逸蕩過之，頗以尚巧似，逸蕩過之，頗以繁富為累繁富為累” 謝靈運詩中的名句很多： “白云抱幽石，綠筱媚清漣?！边^始寧墅 “潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。”（登池上樓） “亂石趨正絕，孤嶼媚中川。云日相輝映，空水共澄鮮。

7、”（登江中孤嶼） 第二、正如陶淵明筆下的田園風光蘊含著第二、正如陶淵明筆下的田園風光蘊含著陶淵明的人格精神一樣，謝靈運筆下的山陶淵明的人格精神一樣，謝靈運筆下的山水也是人格化的。水也是人格化的。 以他用得頗為別致的“媚”字為例： “綠筱媚清漣”（ 過始寧野 ）、 “孤嶼媚中川 （ 登江中孤嶼 ） 朝搴苑中蘭，畏彼霜下歇。暝還云際宿，弄此石上月。鳥鳴識夜棲，木落知風發(fā)。異音同至聽，殊響俱清越。妙物莫為賞，芳醑誰與伐？美人竟不來，陽阿徒唏發(fā)。 （ 石門巖上宿石門巖上宿 ） 第三、成功的佳作則能融理于情，融情入景，第三、成功的佳作則能融理于情，融情入景，使情景交融。使情景交融。 名篇佳句，如 過始寧

8、墅：“白云抱幽石，綠筱媚清漣”； 登江中孤嶼：“云日相輝映，空水共澄鮮”； 石壁精舍還湖中作：“林壑斂暝色，云霞收夕霏”； 登池上樓：“池塘生春草，園柳變鳴禽。” 3、風格特點、風格特點 第一、鮮麗清新，精雕細刻而能出于自然。第一、鮮麗清新，精雕細刻而能出于自然。 “白云抱幽石”（過始寧墅） “近澗涓密石”（過白岸亭） “林壑斂暝色” 明代王世貞所言：“至儂麗之極而反若平淡，琢磨之極而更似天然”（讀書后卷三）。 鮑照曾云謝詩“如初發(fā)芙蓉，自然可愛” （南史顏延之傳） 第二、注重聲色的描繪。第二、注重聲色的描繪。 過始寧墅“白云抱幽石，綠筱媚清漣白云抱幽石，綠筱媚清漣”，寫出山林泉石的生氣； 登

9、江中孤嶼“云日相輝映，空水共澄鮮云日相輝映，空水共澄鮮”畫出云日相映、水天一色的奇景； 晚出西射堂“曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰曉霜楓葉丹，夕曛嵐氣陰”，集中描繪了晚霞落山、霜染楓林的鮮明圖畫； 游南亭“密林含馀清，遠峰隱半規(guī)密林含馀清，遠峰隱半規(guī)”，將黃昏郊外雨后初霽的景色，寫得層次分明。 第三、謝靈運山水詩多按游覽順序寫來，第三、謝靈運山水詩多按游覽順序寫來，以移步換形法將沿途所見景物收入詩中。以移步換形法將沿途所見景物收入詩中。 敘事敘事寫景寫景抒情抒情 4、謝靈運詩歌的不足、謝靈運詩歌的不足 首先，最明顯的一條就是幾乎每首詩的后面都拖著一條談玄說理的尾巴，大大地損害了山水詩恬淡自然的意境。

10、其次，是使用典故過多，有時給讀者以艱澀之感，失掉了詩歌所應有的諧暢之情味。 再次，是過分追求句子的對偶和文字的雕飾，有時難免露出斧鑿之痕，并且往往易于造成有句無篇的不良后果。 第四，謝靈運畢竟是高門士族的代表，他精通玄學又通佛理，這就決定了他的詩十分典型地反映高門士族文人的精神風貌。 5、謝靈運在文學史上的地位和影響、謝靈運在文學史上的地位和影響 開創(chuàng)山水詩派的第一位詩人，他開辟了詩歌表現(xiàn)的新領域，當時和后世的不少詩人如謝惠連、謝莊、湯惠休、謝朓，唐代的王維、孟浩然、李白等都曾受過他的深刻影響。 第二節(jié)鮑照詩歌的創(chuàng)新第二節(jié)鮑照詩歌的創(chuàng)新一、生平與人生道路一、生平與人生道路 1、生平。、生平。鮑

11、照（約414466）字明遠，祖籍上黨，后遷于東海（今江蘇漣水附近）。他與謝靈運、顏延之并稱為“元嘉三大元嘉三大家家” 。 “千載上有英才異士沉沒而不聞者，安可數哉！大丈夫豈可遂蘊智能，使蘭艾不辨，終日碌碌，與燕雀相隨乎？” 2鮑照的人生道路鮑照的人生道路 鮑照的人生的道路，充滿著悲劇色彩，這悲劇色彩來源于他生存的時代、出身和他的志向的沖突。二、鮑照的創(chuàng)作二、鮑照的創(chuàng)作 鮑照的七言和雜言樂府詩中最杰出的代表鮑照的七言和雜言樂府詩中最杰出的代表作是作是擬行路難擬行路難十八首十八首。 擬行路難擬行路難其一：其一： 奉君金卮之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。七綵芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。紅顏零落歲將暮，寒光宛

12、轉時欲沉。愿君裁悲且減思，聽我抵節(jié)行路吟。不見柏梁銅雀上，寧聞古時清吹音。擬行路難擬行路難組詩的思想內容組詩的思想內容 （1）詠嘆著他對時光易逝、人命無常的悲）詠嘆著他對時光易逝、人命無常的悲哀。哀。 （2）對于人世不平、人生多艱的憤慨）對于人世不平、人生多艱的憤慨 瀉水置平地，各自東西南北流。人生亦有命，安能行嘆復坐愁！酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言。 擬行路難其四 對案不能食，拔劍擊柱長嘆息。丈夫生世能幾時，安能蹀躞垂羽翼！棄置罷官去，還家自休息。朝出與親辭，暮還在親側，弄兒床前戲，看婦機中織。自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直?。〝M行路難其六） （3）對于更高的人

13、生價值與理想的追求。）對于更高的人生價值與理想的追求。 擬行路難十八首擬行路難十八首之三：之三： 璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶垂羅幕。中有一人字金蘭，被服纖羅蘊芳藿。春燕參差風散梅，開幃對景弄春爵。含歌攬?zhí)楹惚С?，人生幾時得為樂？寧作野中之雙鳧，不愿云間之別鶴。 （4）描寫游子、思婦和棄婦的詩在鮑照詩描寫游子、思婦和棄婦的詩在鮑照詩中占有相當比例。中占有相當比例。 擬行路難其十三，描寫征夫思念家人和故鄉(xiāng)的情懷： 我初辭家從軍僑，榮志溢氣干云霄。流浪漸冉經三齡，忽有白發(fā)素髭生。今暮臨水拔已盡，明日對鏡復已盈。但恐羈死為鬼客，客思寄滅生空精。每懷舊鄉(xiāng)野，念我舊人多悲聲。 其十二則描寫思婦對游子的思念：

14、 執(zhí)袂分別已三載，邇來寂淹無分音，朝悲慘慘遂成滴，暮思繞繞最傷心，膏沐芳余久不御，蓬首亂鬢不設簪。 梅花落梅花落 中庭雜樹多，偏為梅咨嗟。問君何獨然？念中庭雜樹多，偏為梅咨嗟。問君何獨然？念其霜中能作花，露中能作實，搖蕩春風媚春其霜中能作花，露中能作實，搖蕩春風媚春日，念爾零落逐寒風，徒有霜華無霜質！日，念爾零落逐寒風，徒有霜華無霜質！ 描寫邊塞戰(zhàn)爭，反映征夫戍卒的生活，是描寫邊塞戰(zhàn)爭，反映征夫戍卒的生活，是鮑照詩歌五言樂府內容的一個重要方面。鮑照詩歌五言樂府內容的一個重要方面。如代出自薊北門行： 羽檄起邊亭，烽火入咸陽。征騎屯廣武，分兵救朔方。嚴秋筋竿勁，虜陣精且強。天子按劍怒，使者遙相望。

15、雁行緣石徑，魚貫度飛梁。簫鼓流漢思，旌甲被胡霜。疾風沖塞起，砂礫自飄揚。馬毛縮如猬，角弓不可張。時危見臣節(jié)，世亂識忠良。投軀報明主，身死為國殤。 代東武吟代東武吟 主人且勿喧，賤子歌一言；仆本寒鄉(xiāng)士，出身蒙漢恩。始隨張校尉，占募到河源。后逐李輕車，追虜窮塞垣。密途亙萬里，寧歲猶七奔。肌力盡鞍甲，心思歷涼溫。將軍既下世，部曲亦罕存。世事一朝異，孤績誰復論？少壯辭家去，窮老還入門。腰廉刈葵藿，倚仗牧雞豚。昔如韝上鷹，今似檻中猿。徒結千載恨，空負百年怨。棄席思君幄，疲馬戀君軒。愿垂晉主惠，不愧田子魂。三、鮑照詩歌的藝術風格三、鮑照詩歌的藝術風格 1、主體風格。鮑照豪放俊逸、奇矯凌厲的、主體風格。鮑照豪放俊逸、奇矯凌厲的詩歌風格。詩歌風格。 杜甫春日憶李白：“白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍?！?“鮑照之詩，華而不弱?！保悗煹篮笊皆娫挘?2、詩風轉變時期，古樸與華美兼長的風格、詩風轉變時期，古樸與華美兼長的風格特點。特點。 “發(fā)唱驚挺，操調險急” （南齊書文學傳論） 四、鮑照對詩歌發(fā)展的貢獻四、鮑照對詩歌發(fā)展的貢獻 一是對邊塞詩的開創(chuàng)。一是對邊塞詩的開創(chuàng)。他繼承了前人借邊塞題材抒寫建功立業(yè)抱負的傳統(tǒng)，增加了邊塞風物和征人邊愁的內容，從而確