中國工藝美術(shù)史考試試卷

1、2008-2009 中國工藝美術(shù)史考試試卷 原始社會工藝美術(shù)： （）是最早的具有實用意義的一種裝飾。圖騰 （）和（）是新石器時代物質(zhì)文化的主要標志。磨制石器、陶器 人物舞蹈彩陶盆出土于（） 。青海上孫家寨 彩陶工藝以（）取勝，而黑陶以（）見長。裝飾、造型 馬家窯彩陶的裝飾花紋以（）最出色。螺旋紋 屬于馬廠型彩陶的有（） 。裸體人像彩陶壺、回形紋罐 原始制陶工藝中，最具代表性的是（）和（） 。彩陶、黑陶 黑陶工藝產(chǎn)生于（）文化中。龍山 簡述黑陶的工藝特點。黑、薄、光、紐 輪制的優(yōu)點 ：、器形渾圓工整，趨于正圓。 、器胎厚薄均勻。、提高了制陶的速度。 黑陶已采用輪制，其工藝特點：黑、薄、光、紐（蓋

2、紐） 。彩陶以裝飾見長，黑陶以 造型取勝。（黑陶產(chǎn)生的前提是輪制技術(shù)的成熟） 彩陶：是新石器時代中晚期一種繪有黑色、紅色裝飾花紋的陶器，是原始社會制陶 工藝中最出色的品種。它分布地區(qū)廣，以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游 馬家窯文化的彩陶最有代表性，時間也較早。 半坡型彩陶的魚形紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。 原始社會彩陶工藝的主要類型及藝術(shù)特點 。 原始社會彩陶以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表 性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陜縣廟底溝彩陶最具有特色，藝術(shù)成就 也最高。 半坡型彩陶常見的器形有卷唇平底或圓底盆、小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆瓶、細頸 大腹壺以及杯、缽

3、、罐、甕、甑、釜等。裝飾一般用直線，并多組成直邊三角形， 很少運用曲線。以動物紋為主。 廟底溝型彩陶在造型上的典型器形為 :大口鼓腹小平底缽， 有折唇和斂口兩種。 裝飾 多是單一的黑色或紫黑色成帶式連續(xù)圖案，圖案構(gòu)成多用直線和曲線結(jié)合，以植物 為主。 馬家窯文化的彩陶主要類型有馬家窯型、半山型和馬廠型。 馬家窯彩陶已采用泥條盤筑法制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以螺旋紋最有特色， 點的運用之裝飾畫面產(chǎn)生定點和核心的效果，馬家窯彩陶中有很大一部分彩陶通體 畫滿花紋，同時又有內(nèi)彩。 半山型彩陶質(zhì)地細膩，呈橙黃色，表面磨光，造型更加實用，裝飾精巧工整，是彩 陶工藝中最精美的一類。 馬廠型彩陶造型上也更加

4、豐富，增加了流、 蓋、提梁和紐，以提高器物的使用功能。 裝飾紋樣趨向于簡略，具有剛健粗獷的藝術(shù)特色。 商、西周、春秋時期的工藝美術(shù) 代表奴隸社會工藝最高水平的是（）工藝。青銅 青銅器的鑄造方法有（）法和（）法。模范法、失蠟法 商代青銅器以（）作為主要紋飾。饕餮紋 商代，（）是我國目前所知最大的一件青銅器。是為祭祀母親而鑄造，重 875公斤， 高133厘米，橫長 110厘米，寬 78厘米。司母毋鼎 青銅金屬在物理化學(xué)性能上的優(yōu)點 ：、熔點比較低。（容易掌握鑄造過程） 、硬度可以 增高，根據(jù)銅和錫的含量比例的不同，能夠得到不同硬度的青銅器。 、在熔鑄時 由于銅液膨脹性加大，可以減少氣孔，得到清晰的

5、花紋。 、加錫可以增加青銅器 的光澤度。 （），有了原始青瓷。商代 商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點 ：圖案紋樣是以單獨適合紋樣為主， 是以饕餮紋為主體， 或雙夔紋組成的饕餮。圖案紋樣多采用對稱的格式，采用對稱格式的原因： A、 均衡的格式往往產(chǎn)生活潑感，而對稱的格式則產(chǎn)生莊嚴感，可以強烈地烘托出 青銅器的肅穆威嚴；B、與器物的制作和成型有關(guān)，青銅器用模塊制作花紋，運 用左右對稱的辦法，更能做到工整和準確。商代的裝飾多采用主紋和地紋的結(jié) 合，以饕餮紋作為主花，回紋為地花，制作精美層次豐富。 試述商周青銅工藝不同的藝術(shù)特點。 （10分） 造型方面 ：商代統(tǒng)治者嗜酒，并往往有隆重的儀式，祭祀時酒器也是禮器

6、。而當時 的青銅工藝又為他們所占有， 所以商代酒器十分發(fā)達， 酒器造型也特別豐富。（1分） 周人認為商的亡國是由于統(tǒng)治者沉溺于酒中，所以周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰 落。（1分）酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為一種 禮器。（1分）青銅器的造型隨著不同時期也發(fā)生著不同的變化。 （ 1分）商及周初青 銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴的感覺； （1分）西周、春秋青銅器造型則比較輕 巧簡便，更接近實用的要求。 （1分） 裝飾方面 ：不同時期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點。 （1分）商代青銅器紋飾中 最常見的是動物紋樣。 （1分）這些動物形象大多來源于對象的自然形態(tài)，但又不是 自

7、然物象的如實模擬，而這些紋樣中又以獸面紋 （即饕餮） 為主題，以回紋為陪襯， 形成主次效果。周代青銅器的裝飾，饕餮紋已居于次要地位， （1分）多用竊曲紋、 環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組成二方連續(xù)形式，地紋減少，具有質(zhì)樸和韻律的美。 （1分） 春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù) （）、（）是戰(zhàn)國時的青銅作品。水陸攻站紋壺、敦 蓮鶴方壺 是春秋時的作品 戰(zhàn)國銅鏡裝飾分為（） 、（）和（）三個區(qū)域。邊緣區(qū)、中間區(qū)、紐區(qū) 金銀錯 ：是戰(zhàn)國裝飾方法中最華美、最華貴的一種，是在銅器表面刻出或預(yù)鑄成圖 案淺槽，然后將金銀絲作點和線，壓入槽內(nèi)，再錯平，一般構(gòu)成斜線和渦線結(jié) 合的幾何紋，產(chǎn)生金與銀的金屬光澤的對比，曲線與直線的對比，虛

8、實交替的 對比，動與靜的對比，線與面的對比，具有韻律的美。 鎏金： 將金箔剪成碎片，放入坩堝內(nèi)加熱，然后以 1：7的比例加入水銀，即溶化成 為液體。（這種金與水銀的混合物稱為金泥。 ）將金泥醮以鹽、礬等物涂在銅器 上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著于銅器上。 戰(zhàn)國銅鏡絕大部分為（）形，第一次集中揭示了（）創(chuàng)作規(guī)律。圓、圓形適合圖案 反映社會生活的宴樂狩獵攻站紋壺是（）著名的青銅作品。戰(zhàn)國 戰(zhàn)國陶器裝飾方法主要有：弦紋、 （）、旋紋、（）和印紋等。繩紋、暗紋 戰(zhàn)國著名的漆器作品是（） 。彩繪漆雙鳳鼓（漆雙鳳鼓） 戰(zhàn)國的織錦花紋以（）為代表。菱形紋、幾何紋 戰(zhàn)國的織錦花紋中的菱形紋，以（）方式

9、四方連續(xù)的排列。散點 彩繪陶：不同于原始社會的“彩陶”，盛行于戰(zhàn)國、秦漢時期，彩繪陶燒制火溫很 低，燒成后，在表面涂一層白粉，然后在白粉地上施以朱繪、黑繪、彩繪，因 而彩繪也容易剝落。主要作為明器，陪葬品， 只有象征性的用途。 彩繪陶與彩陶的區(qū)別：彩繪陶：在燒成的陶坯上畫花，因而花紋容易脫落。主要作 為明器使用。彩陶：在陶胎上畫花后，再進行燒制，花紋不易脫落。是主要的 生活材質(zhì)。 簡述漆器的特點：1、體態(tài)輕便，便于使用；2、光澤美觀；3、裝飾自由，不受太多 局限，可獲得較理想的藝術(shù)效果；4、具有防腐防潮的物理性能。 戰(zhàn)國瓦當?shù)臉?gòu)成特點及紋樣圖案：戰(zhàn)國瓦當紋飾極為豐富，圖案的構(gòu)成形式，通常 都是

10、在半圓形中，采取左右對稱的骨法。以圖案題材來分類，大體上可以分為 以下四類：饕餮紋半瓦當、云山紋半瓦當、雙獸（雙鳥）紋半瓦當、樹下雙獸 紋半瓦當。 戰(zhàn)國漆器的裝飾手法：1、彩繪（用筆在漆器上畫出花紋） （多為黑地紅紋）；2、 針刻（用針刻出纖細的花紋，受當時銅器裝飾的影響，金銀錯）；3、金銀扣（金 銀片鑲口或嵌口）； 4、描金；5、雕繪結(jié)合。 我國最早的關(guān)于工藝制作的專著是 戰(zhàn)國時期的考工記，它總結(jié)了各種工藝的科學(xué) 經(jīng)驗，可貴的是還提出了“天有時，地有氣，工有巧，材有美，合此四法，然 后可以為良?！敝匾獦闼氐?工藝觀點和工藝美學(xué)原則。天有時，即時間概念； 地有氣，指空間概念；工有巧，制作條件；

11、材有美，材料性能。 商、周、春秋戰(zhàn)國時期青銅器藝術(shù)之比較： 裝飾 圖案組 織 表現(xiàn)手法 藝術(shù)風格 商 饕餮紋、夔紋、回 紋 單獨紋 樣 對稱式，主紋和地紋，多 用直線 莊重、嚴謹 周 竊曲紋、環(huán)帶紋、 重環(huán)紋 二方連 續(xù) 帶狀反復(fù)， 直線間曲線成S 形 韻律、秩序 春秋戰(zhàn)國 蟠螭紋、宴樂攻戰(zhàn) 紋 四方連 續(xù) 上下左右連展，模印，金 銀錯 繁縟、清新 18、 蝕花石髓：用化學(xué)處理經(jīng)過腐蝕產(chǎn)生裝飾花紋。用碳酸鈉或碳酸鉛一類的溶 液作顏料， 19、 在石髓上繪畫花紋， 20、 然后在炭火中烘烤， 21、 使 原 肉紅色的石髓變成白色， 22、 形成花紋。 秦漢的工藝美術(shù) 漢代畫像磚的產(chǎn)地以（）最有特

12、色。河南、四川 常見裝飾紋飾有： 弦紋（主要裝飾）、劃紋、蓖紋、 印紋、堆貼紋（北方裝飾的特征） 等。 畫象石 ：一種作為祠堂墓室等建筑用的刻有裝飾畫的石刻，多出現(xiàn)在山東徐州、河 南南陽、陜西綏德及四川地區(qū)，其中以山東最豐富。以平雕為主，表現(xiàn)一定的 情節(jié)內(nèi)容，反映了漢代社會生活和思想的具體內(nèi)容。 漢代瓦當中最常見的圖案式（） 。四神 漢代磚瓦紋飾中的“四神”指 青龍、白虎、朱雀、玄武 。 漢代絲織品的生產(chǎn)，以西蜀、齊為主要產(chǎn)地。 （漢代為“ 經(jīng)錦 ”，唐代為“ 緯錦”） 并有了加金的技術(shù)。 簡述漢代工藝美術(shù)的裝飾風格 ，可以用質(zhì)、動、緊、味四個字來概括。質(zhì)，有古拙 質(zhì)樸的特點，古拙而不呆板，質(zhì)

13、樸而不簡陋；動，具有一種生命力的動感，云 氣紋飾飄動的，動物紋是飛翔奔跑的，一切都在動中；緊，畫面緊湊，滿而不 散、多而不亂，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，裝飾味，既樣式的裝飾 美，耐人尋味，富有魅力。 漢代是銅燈 制作的鼎盛時期：按形式分類： 、盤燈；、虹管燈；、筒燈；、行燈；、吊燈 長信宮燈是（）時期的工藝品，它屬于（）類型的銅燈。漢代、虹管燈 漢代絲織紋樣 ：、云紋（藝術(shù)風格特征）；、動物禽鳥紋；、花卉紋；、幾何紋（戰(zhàn)國織 繡紋特征）；、文字圖案（散點帶壯分布，構(gòu)成骨法較多） ；、人物騎獵紋（反映 生活）。 畫象石 ：實際是祠堂墓室等建筑的裝飾畫，以平雕為主，表現(xiàn)一定的情節(jié)內(nèi)容，表

14、現(xiàn)了漢代石刻裝飾在藝術(shù)表現(xiàn)方面的卓越成就，反映了漢代社會生活和思想的 具體內(nèi)容。 三國兩晉南北朝的工藝美術(shù) 我國最早的瓷器品種是（） 。六朝時的種類已很多，其中最具時代特色的是（） 。青 瓷、天雞壺 魏晉南北朝時期青瓷裝飾紋飾中最具代表性的植物紋是（）和（） 。蓮花、忍冬 六朝時漆器的（）工藝是這一時期新創(chuàng)的。夾佇法、斑漆、綠沉漆 我國陶瓷在（）時，才正式有了“瓷”，這時的瓷器以（）瓷為主。三國、青 我國最早的銅制家具是（） 、（）。禁、俎 瓷器的呈色取決于（）因素。釉的成分、還原焰 青瓷魂瓶是（）時期的作品。晉 六朝時期瓷器工藝快速發(fā)展的原因 ：瓷器堅固、耐用、干凈，不怕酸堿，盛食物不 變味

15、，易于洗滌，大大提高了實用價值。而且它細膩光滑，半透明，具有與高 雅的玉石的色澤和溫潤，很符合古代人的審美要求。因此，瓷器的發(fā)展是歷史 的必然趨勢。 陶和瓷的主要區(qū)別（和關(guān)系） ：、原料不同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。 、燒窯火候溫 度不同。陶器較低，約 800度左右；瓷器較高，約 1200度左右。、物理特性不同。 陶器質(zhì)地松脆，有微孔；瓷器質(zhì)地致密、堅實、不漏水，敲擊有金屬聲。 關(guān)系： 由此可知：陶和瓷是一種工藝的兩個不同發(fā)展階段。瓷是陶的生產(chǎn)的高 級階段，是由陶的發(fā)展演變而來。雖然出現(xiàn)了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和 瓷的各自發(fā)展的兩個支流。 隋唐五代的工藝美術(shù) 隋代絲綢最有特色的裝飾花紋是（

16、） 。聯(lián)珠紋、“貴”字紋 唐代染織圖案中著名的對稱紋裝飾被稱為（） 。陵陽公樣 唐代織錦發(fā)明了利用緯線起花織出的（） ，著名的陵錦紋樣（） 。緯錦、陵陽公樣 （）是唐代金屬工藝中兩個最重要的品種。銅鏡、金銀器 唐三彩 ：是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了多種 釉色同時施飾的處理方法， 在器物上構(gòu)成花朵、斑點、或幾何紋等各種色彩斑 斕的色釉裝飾。唐三彩的主要成就表現(xiàn)在兩個方面：一是彩繪分多色釉、釉面 裝飾的運用；二是多種形象的創(chuàng)造與陶塑工藝結(jié)合。經(jīng)過精練的白粘土制胎， 兩次燒成（燒胎 1200度，燒彩釉 900度左右）以黃、綠、褐等彩釉為主色，色彩 之間相互暈染，模仿絲

17、織印染的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨特藝術(shù)風格。 制作地點：分布在長安和洛陽。 簡述唐三彩及其制作方法：唐三彩是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳 統(tǒng)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了多種釉色同時施飾的處理方法， 在器物上構(gòu)成花朵、斑點、 或幾何紋等各種色彩斑斕的色釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除有幾乎包 括當時生活用品各個方面的器皿外，還有大量優(yōu)秀的三彩陶塑作品，陶俑采用 模制。唐三彩的裝飾手法很多，主要有貼花和釉面裝飾等方法。 （）、（）是唐代著名的窯址。邢窯、越窯 唐代銅鏡在造型及裝飾上有哪些新特征：造型方面：表現(xiàn)在鏡子造型的創(chuàng)新上，在 圓形的基礎(chǔ)上發(fā)展為多式多樣的花式鏡和無鈕有柄的手鏡。裝飾方面

18、：唐代銅 鏡的裝飾極其豐富多彩，其成就主要表現(xiàn)在：圖案的題材范圍擴大了；唐代銅 鏡圖案構(gòu)成又常常是適應(yīng)造型變化的新特點而作不同的考慮；適應(yīng)圖案題材的 擴大、銅鏡造型的變化，圖案構(gòu)成也有了新的發(fā)展。 唐代銅鏡興盛的原因：一是由于陶瓷的大量使用，代替了銅器的地位，因而使金屬 工藝的生產(chǎn)方向集中到銅鏡的制作上；另一個方面是由于；國家下令禁止私自 買賣銅和銅器，但銅鏡例外；再一方面是當時銅鏡的制作，已不只是作為生活 實用品，還作為一種社會上饋贈的禮物和紀念品，每到千秋節(jié)日“群臣皆獻寶 鏡”以示祝賀。這樣一來唐代銅鏡多而精，成為光輝燦爛的唐代物質(zhì)文明的重 要標志之一。 唐代青瓷最著名而有代表性的是浙江地

19、區(qū)的 越窯。從商、周、戰(zhàn)國、秦、漢、六朝 以來，一直以燒制青瓷為主被稱為“諸窯之冠”。 白瓷：具有代表性的白瓷瓷窯是與越窯齊名的 邢窯。 唐代著名的印染法：夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印。 金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加 漆兩三層，最后經(jīng)過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一個平面上。 唐代工藝美術(shù)特點：1、產(chǎn)品多2、分工細3、技術(shù)熟4、唐代的稅收政策利于工藝 的發(fā)展（均田制、租庸調(diào)制）唐代工匠來源：征調(diào)或雇用奴婢和刑徒 5、唐代 的綜合文化素質(zhì)很高，提高大眾審美，促進工藝美術(shù)的發(fā)展（官營、私營） 6、 繼承了本國優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，又吸收了外國的工藝特色而加

20、以消化，成為唐代 新的藝美術(shù)風格。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。唐代工藝美術(shù)裝飾 紋樣卷草以牡丹為主體，具有時代性和社會原因。 （佛教、社會風尚） 宋代工藝美術(shù) 北宋五大名窯指的是定窯、（）窯、官窯、（）窯和哥窯。汝、均 宋代南方的（）、（）是著名的黑瓷產(chǎn)地。建窯、吉州窯 磁州窯的刻劃花裝飾技法中，最有代表性的是（）。剔刻畫、剔刻填花 黑釉剔白花梅瓶是（）燒制的。磁州窯 龍泉窯瓷器與哥窯瓷器相比最大的特點是（）。無開片、用浮雕效果裝飾 宋代諸瓷窯有什么不同特色？定窯，景德鎮(zhèn)之清秀；汝窯、 耀州窯、龍泉窯之渾厚； 官窯、哥窯之典雅；鈞窯之絢麗；建窯之純樸；磁州窯、吉州窯之民間風采。 窯變：

21、屬原始青瓷系統(tǒng)，由于有料中含有銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑， 使在青瓷上打破一色釉的單調(diào)，形成了對比妍麗的藝術(shù)風格，這是陶瓷工人的 一大貢獻。 出筋：器物口緣部、花紋凸雕隆起部分和轉(zhuǎn)折處，由于釉色較薄，顯出胎骨的色澤。 犀皮：是一種斑紋漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆層，待干后，再 用各種對比鮮亮的色漆分層涂漆，形成多層多色的其層，最后用磨炭打磨。 （）是宋代新興的絲織品。 緙絲 緙絲：又叫“克絲”或“刻絲”，制作方法是“通經(jīng)斷緯”， 先掛好經(jīng)線，然后將 許多不同顏色的緯線根據(jù)圖樣用小梭子綴織上去，交接處留空，似有雕鏤的痕 跡，花紋兩面相同，極其精巧，但費工費時。緙絲：又名通

22、經(jīng)斷緯。它是我國 特有的一種絲織手工藝。先掛好經(jīng)線，織緯線時，將不同顏色的緯線根據(jù)要織 補圖案的要求，用小梭子綴織上去，交接處留空，織好后象雕刻出的花紋，兩 面圖案相同，具有裝飾性和繪畫性。 雕漆：是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆干后，在漆器上雕刻出各種裝飾 花紋，達到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。 試述宋元時期織繡工藝的成就。宋代絲織品種類繁多，有錦、綾、琦（起，有紋彩 的美麗絲織品）、羅、紗、絹、綢等。宋代盛產(chǎn)錦，尤以蜀錦為天下第一。政府 在四川設(shè)有錦院，募工織造。江南也是絲織品中心，在江寧、杭州、常州、揚 州等地都設(shè)有機構(gòu)組織生產(chǎn)。宋代錦綾裝飾花紋種類繁多，豐富多彩。錦的花 紋僅

23、可數(shù)的就有紫寶階地、紫小滴珠方勝鸞鵲、紅霞云鸞、青天落花、倒仙牡 丹、綬帶、瑞草、水藻戲魚等數(shù)十種。宋代絲織品裝飾花紋，除動物紋飾外， 還有大量的植物紋和幾何紋。織物用途主要是作為服飾、室內(nèi)裝飾、書畫裝裱 等。元代的絲織品中，以織金錦最為有名，稱之為“納石失”。它包括兩大類， 一類是用片金法織成，一類是以捻金法織成。織金錦的裝飾紋樣非常豐富，有 牡丹、蓮花、菊花、玫瑰、梅花，其它還有祥云、龍鳳等。 試述宋代各窯場的特點：汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當，燒制過程中火焰 控制適度，釉色呈現(xiàn)出一種淡淡的天青色，它不以裝飾為重，僅以釉色作為美 化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉色有粉青、米色、灰青

24、色等，以粉青色 為正色，其特征是釉面布滿龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，官窯釉色以 粉青為主，色調(diào)淡雅含蓄，一般很少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有“紫 口鐵足”的特點。鈞窯青瓷，突出的釉色變化就是復(fù)色釉的燒制，即通常所說 的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨特的瓷器風格。耀州窯青 瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特 色。定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩滋潤，釉色白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋 樣在白釉中掩映生輝，別具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯， 所燒白釉黑花瓶最有特色，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填 花、珍珠地、“鐵釉畫花”

25、等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉 色上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”等。 元代工藝美術(shù) 青花瓷是（）彩瓷，始創(chuàng)于（）代。釉上彩、元代 兀代陶瓷制作最有成就的是（）和（）的燒成。青花 、釉里紅 元代的染織工藝得到很大發(fā)展，其中主要（）、絲織和（）。毛紡織、棉紡織 元代漆器最主要的裝飾是（）。雕漆 元代著名的雕漆藝人是（）、（）。張成、楊茂 釉里紅 ：釉里紅瓷器是元代景德鎮(zhèn)工匠們繼青花瓷之后，運用銅金屬在釉下進行彩 繪的又一新的工藝成就。它是在宋代鈞窯窯變紅釉（氧化銅）的基礎(chǔ)上進一步 發(fā)展而來的。元代釉里紅瓷色澤純正鮮明，釉色凝重華麗，表現(xiàn)手法豐富多樣。 雕漆

26、：雕漆是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各 種裝飾花紋，達到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。 景德鎮(zhèn) ，從元代開始，已漸形成全國制瓷的中心。繼續(xù)以青瓷為主。 青花：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用鈷鹽類金屬元素在釉下繪制青色花紋，然后上 透明釉，經(jīng)高溫燒制而成的一種瓷器，顯出一種清雅、幽靜，藍色圖案永不褪 色。它是陶瓷工藝中， 自元代以后形成的一個主要品種。 （代表窯， 景德鎮(zhèn)）（創(chuàng) 新） 元代著名的紡織工藝家 黃道婆 ，對我國棉織工藝的發(fā)展做出了重大貢獻。 黃道婆在棉紡織工藝上的重大貢獻 ：、改進了手刨去子， 運用了軋車，進入半機械化， 大大提高了工效。、運用了新式彈弓，

27、省力省時。 、提高了紡紗效能，由一個紡 錠增加為三個。、發(fā)展了棉織的提花方式，使普通的棉布呈現(xiàn)出圖案花紋。 明代工藝美術(shù) 明清時期被稱為“瓷都”的是（） ，被稱為“陶都” 的是（）。景德鎮(zhèn)、宜興 明代金屬工藝中最具代表性的是（）和（） 。景泰藍、宣德爐 明代織錦主要的品種有（） 、（）。庫緞、妝花 明代陶瓷品種除青花外，還有（）和（） 。斗彩、五彩 簡述明代家具獨特的藝術(shù)風格 。明式家具具有獨特的藝術(shù)風格，可用簡、厚、精、 雅四字來概括：簡即造型洗練；厚即敦厚，有份量而不輕悄，莊重大方；精即 作工精巧；雅即典雅。 妝花：“妝花”是一種多彩的絲織品，分段換色提花，配色考究，色彩異常豐富， 花頭大

28、而醒目，有“走馬看妝花”之說。 明代絲織的四大產(chǎn)區(qū) ：江浙、四川、山西、閩廣。 宋應(yīng)星 的天公開物，是明代手工業(yè)的科學(xué)總結(jié)， 詳細敘述了各種工藝，從原料到 成品的全部生產(chǎn)過程，及其專業(yè)分工，是一部極為重要的研究明代手工藝的寶 貴資料，被外國學(xué)者譽為“中國十七世紀的工藝百科全書” 斗彩：在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相適應(yīng)的加 以彩繪，使青花和彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。上下斗合，構(gòu)成全體，稱為 “斗彩”。 五彩：是明清彩瓷中色彩效果最濃艷的一種。用多種顏料在釉上繪制花紋，用色濃 重，紅綠對比，墨線鉤邊，色彩效果具有很強的感染力。明，萬歷年間制品為 佳。 纏枝是明代甚為

29、流行的一種圖案組織，具有時代特色。它以連續(xù)的波狀為骨架，相 間排列各種花朵，枝間飾以勾卷狀的葉片。 景泰藍：正式名稱是“銅胎掐絲琺瑯”，用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然后填點各 色琺瑯彩釉燒成，簡稱“琺瑯”，俗稱“琺藍”。因其發(fā)展于明代景泰年間， 并以藍色為主而名之，具有富麗輝煌的藝術(shù)效果，故又稱作“景泰藍”。 景泰藍工藝的特點：形（良好造型取決于銅胎）、紋（優(yōu)美的飾紋取決于掐絲）、色 （華麗的色彩取決于藍料的配制）、光（輝煌的光澤完成于打磨和鍍金）。 明代著名制漆名家，黃大成總結(jié)漆藝生產(chǎn)創(chuàng)作實踐經(jīng)驗，寫成了 髹漆錄，這是我 國現(xiàn)存唯考工記） 一的古代漆藝專著。它詳細敘述了制漆的工具及材料，制漆的

30、各種弊 病，色漆的制配，以及豐富多彩變化萬千的裝飾方法。 明代家具的特色：、注意材料的質(zhì)地，多采用硬質(zhì)的樹種，又通稱硬木家具。、充分 體現(xiàn) 木材的色澤和紋理，而不加油漆。、注意家具的造型，采用木結(jié)構(gòu)架的結(jié) 構(gòu)，多用榫，而少用釘或膠。 明代家具發(fā)展的原因：、園林建筑的興起。宋后期，李誡編修的建筑專著營造法式， 是古代建筑傳統(tǒng)經(jīng)驗的珍貴文獻。明末，計成所著園冶一書，是當時園林 藝術(shù)的總結(jié)。園林建筑的大量興起，家具作為室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，也需 要相應(yīng)的發(fā)展。、木材的豐富。明代，鄭和七下西洋，為家具生產(chǎn)提供了良好的 物質(zhì)條件。、木工具的提高。 明代家具具有獨特的藝術(shù)風格，可以用四個字概括：簡即造型

31、洗練；厚即敦厚，有 份量，莊重大方；精即做工精巧；雅即典雅。 明代家具取得了高度的藝術(shù)成就，其設(shè)計原理是：、注意意匠美：“巧而得體，精而 合宜”。、注意材料美：充分運用木材的本色和紋理，而不加掩飾。 、注意結(jié)構(gòu) 美：不用釘、不用膠，而主要是運用榫結(jié)構(gòu)，不同部位用不同的榫，既符合功 能要求，又使之牢固。、注意工藝美：面的適當比例和尺度，線的運用簡潔利落。 清代工藝美術(shù) 清代著名的藍印花布產(chǎn)于（）。湖南長沙 試述清代工藝美術(shù)的特點。 技術(shù)的綜合運用，制作上采用多種材料和技法，高度的 制作技巧，纖細精巧，有些作品逐漸走向純玩賞性道路，在制作上追求奇特的 工藝技術(shù)，風格上一味追求繁縟綺麗的形式。舉例

32、清代新創(chuàng)的彩瓷是（）和（）。粉彩、琺瑯彩 銅胎掐絲琺瑯：銅胎掐絲琺瑯是用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然后填點各色琺瑯彩 釉燒成，簡稱“琺瑯”，俗稱“琺藍”。因它盛行于明代景泰年間，而且通常 都以翠藍釉為底色，故又稱作“景泰藍”。 琺瑯彩：所用的色料，色彩晶瑩，質(zhì)地凝厚，用作裝飾花紋有微凸之感?，m瑯彩的 制作，瓷胎是在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，運到北京加施彩繪和二次燒制。具有“輕、薄、 堅、細”的特點?，m瑯彩以前俗稱“古月軒”。（乾隆時期）又稱“洋瓷”或“古 月軒”，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，特點是“輕、薄、堅、細”，畫法細而 碎，有立體感，其原料來自西洋，由內(nèi)宮古月軒燒制。 畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯 的區(qū)別：畫琺瑯

33、，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎 掐絲琺瑯，是先掐絲顯現(xiàn)出花紋，然后填以琺瑯料。 大禹治水圖玉山乾隆時期玉器的特色多巨型玉雕。（V） 粉彩：在明代五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。因為色料中加入了鉛粉，燒后圖案略有凸起, 色度也因涂了粉底而變淺。色調(diào)柔和，題材多以近乎寫實的人物、花鳥為主， 筆工極細，風格淡雅，所以又稱“軟彩”。（雍正時期） 畫琺瑯：也稱銅胎畫琺瑯，它是和明代的銅胎掐絲琺瑯相比較而言的。畫琺瑯是先 涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。實際是由銅胎掐絲琺瑯演變而來的。 畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區(qū)別：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎 掐絲琺瑯，是先掐絲顯現(xiàn)出花紋，然后填以琺瑯料。200

34、9-2010中國工藝美術(shù)史考試試卷及答案 一. 填空： 1. 原始社會工藝美術(shù)時期石工藝種類包括（雕刻品）（刮削器）（石鉆）（投擲尖狀器） 2. 古埃及，王朝前的新石器文化時期（黑胎粗陶）（薄胎細陶）（黑頂陶器）（彩繪陶） 3. 古希臘人基本的服飾成為袍衣（愛奧尼亞式）（陶立克式）（傭普洛斯式）三者在形 式上總體相近而又有局部區(qū)別 4伊特魯利亞人工藝美術(shù)成就反映在（青銅工藝）（黃金首飾）（陶工藝方面） 5伊特魯利亞人，青銅工藝品有（日常器皿）（宗教器皿）也有（雕像） 6伊特魯利亞人,（金粒細工技術(shù)）是（埃特魯里亞）人的絕活，他們將這種工藝與（鏨 花）（敲花）等技術(shù)相結(jié)合制作出一批西方工藝史上的

35、藝術(shù)杰作 7. 關(guān)于歐洲中世紀工藝美術(shù)，經(jīng)歷了（拜占庭帝國） （蠻族藝術(shù)）（加絡(luò)林文藝復(fù)興） （羅馬式）（哥特式） 8. 拜占庭金屬工藝有（浮雕式）（色彩式） 9. 蠻族藝術(shù)和加洛林這一時期的工藝美術(shù)成就主要體現(xiàn)在 （金屬工藝）和（書籍裝禎 藝術(shù)）上 10. 文藝復(fù)興時期陶工藝代表（意大利的馬略卡式陶器）（法國的田園風格陶器）（德 國的哈夫拉式陶器） 11. 巴洛克時期的玻璃工藝分南北兩大系統(tǒng)各以（威尼斯）和（德國）為中心 12. 巴洛克時期的染織工藝（莨菪I d ng d d ng紋樣（綺想式紋樣）（花邊）（服裝）共 同組成了奇異怪誕且絢麗雍容的時代特色. 13. 古代波斯金屬功能劃分（餐飲

36、具）（祭器）（裝飾品）（貨幣）（馬具）等 14. 日本繩紋式早期裝飾紋樣（押型紋）（捻繩紋）（貝殼紋） 15. 日本埴輪按其形制和風格特征可分為（圓桶埴輪）（形象埴輪）兩大類 二. 選擇: 1. 指揮棒:最早出現(xiàn)在奧瑞納文化時期. 2. 早王朝時期埃及首創(chuàng)施釉陶器. 3. 古代埃及,十八王朝后上層社會男子主要穿包纏式長袍. 4. 新巴比倫時期（前612-前539）建造空中花園 5. 克里特-邁錫尼文化（亦愛琴海文化）是歐洲最早的青銅文化，也是希臘的文明起 源 6. 金粒細工技術(shù)是（埃特魯里亞）人的絕活，他們將這種工藝與（鏨花）（敲花）等技術(shù) 相結(jié)合制作出西方工藝史上的藝術(shù)杰作選擇.填空 7.

37、古代羅馬赤陶，所謂羅馬赤陶是一種貼飾浮雕的陶器. 8. 意大利的玻璃生產(chǎn)中心是威尼斯此地以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世 . 9. 盛行于17世紀意大利的一種完全背離了現(xiàn)實生活和古典傳統(tǒng)的藝術(shù)風格 年歐洲第一件釉瓷器在德國誕生 11. 英國1748年弗賴依發(fā)明了軟質(zhì)骨灰瓷 12. 齊彭代爾18世紀英國最杰出的家具設(shè)計家和制作家. 三. 名詞解釋： 1. 投槍器：原始狩獵民族為了延長投槍的射程，提高命中率而發(fā)明的輔助器，大部分 用獸骨制成，裝飾十分精彩. 2. 黑繪式:在赤色或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作剪影式的描繪 ，而物體內(nèi)部結(jié) 構(gòu)使用刻線手法表現(xiàn). 紅繪式:在赤褐色或黃褐色的陶壁上用黑色或深

38、褐色作勾勒和裝飾 ，再在形象以外的 部分涂上黑色料或深褐色作為勾勒和裝飾. 3. 中國樣式陶：指17世紀歐洲的一種陶器即從中國瓷器紋樣中選擇適合歐洲人理解 的形態(tài)將其改變后重新組合而成的一種陶器瓷工藝品裝飾樣式 4. 布爾鑲嵌法：是路易十四時期最優(yōu)秀的家具工藝師布爾所創(chuàng) .即將金屬片和龜甲 重疊在一起刻成一種圖案然后鑲嵌在櫥柜家具的表面 . 5. 德國麥森窯：1709年歐洲第一件在釉瓷器在（德國）誕生.專門生產(chǎn)復(fù)活節(jié)王室用 瓷器物裝飾華麗繁復(fù).瓷器大師赫伯爾特坎得勒選擇 6. 彌生式陶器：日本新石器時代的陶器，燒成溫度較高，呈色為赤褐色的較多.器型: 以罐形翁形為主尚有很多高杯形的陶器，裝飾:

39、竹刮刀和梳子狀的工具刻畫劃的問樣 較多. 7. 埴輪的形制：非常豐富，它以表現(xiàn)與人們生活有直接關(guān)系的內(nèi)容為其特征是一種 具像性很強的陶制紀念物.四間答： 石工藝：功能,生產(chǎn),類別 1. 化裝石板(調(diào)色板)金石并用-早期王朝末期 (1) .實用性化裝石板：埃及工人在石板上制作眼影膏，這也是化裝石板最早來源和用 途.石板上有精美花紋. (2) .奉獻用化裝石板：由實用性化裝石板演變而來它是主要用來祭拜神靈 . (3) .紀念性化裝石板：記錄當時發(fā)生重大歷史事件. 2. 克里特陶器的成就： (1) 造型于裝飾皆十分精彩，器皿很多(壺多) (2) 前期流行鳥嘴型壺，造型飽滿，裝飾大方美觀，流線特征明顯

40、，受安納托風格的一 定影響. 后期以陶棺，陶俑，陶制神像為特色，造型活潑，手法大膽夸張.明地暗紋手法成為 主流. (4) 代表類型:卡馬菜斯陶器. 3. 羅馬式工藝美術(shù) (1) 發(fā)展于11世紀,成熟于12世紀上半期它首先出現(xiàn)于法國然后遍及所有不受拜占庭 藝術(shù)影響的歐洲國家. (2) 金屬工藝的制作風格主要是以平面化自由化處理形象占主導(dǎo)地位 (3) 羅馬式家具的主要特色是素樸無華的裝飾風格.它們大多以薄木雕刻作為裝飾手 法并且延續(xù)了古代家具的某些風格. (4) 紡織工藝，主要作品是在貴族的府邸與教堂中懸掛的壁毯 ，無論在技術(shù)還是數(shù)量 和規(guī)模上，這一時期的歐洲紡織工業(yè)都有巨大的發(fā)展.代表作：貝葉掛

41、毯. 4. 文藝復(fù)興時期工藝美術(shù) (1) 意大利的(馬略卡式陶器)法國的(田園風格陶器)德國的(哈夫拉式陶器) 意大利的玻璃生產(chǎn)中心是威尼斯此地以穆拉諾式玻璃器著稱于世.選擇 (3) 穆拉諾式玻璃器常見的種類有高腳酒杯，碗和盤等 (4) 器型常顯示出對金屬器或陶器的摹仿 (5) 裝飾工藝： 早期:玻璃彩繪 中期:完全透明的玻璃出現(xiàn) 晚期:嵌線玻璃.嵌網(wǎng)玻璃冰紋玻璃 世紀巴洛克工藝美術(shù) 盛行于17世紀意大利的一種完全背離了現(xiàn)實生活和古典傳統(tǒng)的藝術(shù)風格 . (1) 表現(xiàn)出與古典藝術(shù)形式的對立，追求標新立異. (2) 創(chuàng)作風格豪華壯觀，大氣磅礴充滿陽剛之氣. (3) 注重外在表現(xiàn)形式作品充滿強烈的動

42、勢. 6. 羅可可時期 形式因素(形成原因)： (1) 法國統(tǒng)治窮奢極欲宮廷女權(quán)高漲 (2) 巴洛克藝術(shù)走向極端的必然結(jié)果. (3) 18世紀的歐洲普遍受到東方藝術(shù)的強烈沖擊東方風格成為羅可可藝術(shù)的組成部 分. 7. 羅可可工藝美術(shù)的特點 (1) 羅可可式工藝美術(shù)是純粹的宮廷藝術(shù)，十分注重裝飾性，帶有明顯的享樂注意色 彩. 其創(chuàng)作多用C形,S形和渦卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩.工藝細膩，造型均衡, 不對稱帶有反常規(guī)的裝飾，給人以強烈而充滿動感的視覺沖擊力和豪華奢麗的印象 . (3) 奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)， 熱衷于精雕細刻的表 現(xiàn)手法，羅可可式工藝作品的風格特征。

43、(4) 所有關(guān)于羅可可簡答，論述的結(jié)尾：羅可可風格促進了歐洲各種工藝技巧的發(fā)展 和提高，被認為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史上繼古希臘以后的有一個藝術(shù)高峰。8. 波斯工藝美術(shù)中的成就最為輝煌的工藝： (1) 特點:善以動物形態(tài)與器皿相結(jié)合，造型生動,大膽夸張,做工精細，材質(zhì)豐富 (2) 風格:豪華而典雅,強烈奔放. 阿克美尼德王朝時期：豪華壯觀-金器 薩珊時期：幽雅細膩-銀器 (3) 金屬功能:(餐飲具)(祭器)(裝飾品)(貨幣)(馬具)等 代表作:翼獅型角杯，八曲長杯 五.論述： 1. 古希臘時期基克拉底斯美術(shù)的藝術(shù)成就： (1) 以陪葬用的小型大理石偶像最具代表性。 (2) 多為女性，兩臂抱于胸前面

44、部有個奇特的大鼻子，向球罐上的把手。 (3) 石制工藝造型簡潔、風格獨特、制作精致，極具現(xiàn)代意趣以及抽象的形式表現(xiàn)人 物(神)世界獨一無二最簡潔。 陶器：v 1造型：造型飽滿、裝飾簡潔大方、個性鮮明、創(chuàng)意獨特。 V 2紋樣：同心圓紋樣。 v 3代表作：平鍋形陶器，子母陶器。 2. 古風時期工藝美術(shù)的主要形式： (1) 希臘陶器特點 v 1幾何紋樣：圓、三角、曲線等純粹的幾何圖形。 v 2 幾何風格紋樣。 v 3用剪影和幾何舊納的方法表現(xiàn)神話人物和社會生活。 (2) 東方紋樣：古希臘的陶器裝飾開始大量模仿東方國家的動植物紋樣和怪獸紋樣。 如蓮花、獅身面像、棕櫚紋等。 (3) 黑色紋樣：所謂黑繪式

45、就是在赤色或黃褐色的陶壁上用黑色作剪影式的描繪， 而物體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以刻線手法表現(xiàn)。 (4) 紅色紋樣：在赤褐色或黃褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和裝飾，然后再 在形影以外的部分涂上黑色色料或深褐色作勾勒和裝飾。3. 羅可可形成的生產(chǎn)時間、背景、風格藝術(shù)特征、形成因素或原因： 1. 產(chǎn)生時間：十八世紀在法國，攝政時期和路易十五時期。 2. 形成因素（原因）： v 1 法國統(tǒng)治窮奢極欲宮廷女權(quán)高漲。 v 2巴洛克藝術(shù)走向極端的必然結(jié)果。 v 3 18世紀的歐洲普遍受到東方藝術(shù)的強烈沖擊東方風格成為羅可可藝術(shù)的組成 部分。 3. 羅可可式工藝特征： v 1是純粹的宮廷藝術(shù)，十分注重裝飾性，帶有明顯

46、的享樂主義色彩。 v2其創(chuàng)作多用C形、S形和渦卷形的曲線和艷麗的浮華的色彩。工藝細膩、造型 不均衡、不對稱帶有反常規(guī)的裝飾，傾向給人以強烈而充滿動感的視覺沖擊力和豪 華奢麗的印象。 v 3奢麗纖秀、華貴妓娼，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細刻 的表現(xiàn)手法，是羅可可式工藝作品的風格特征。羅可可風格促進了歐洲各種工藝技 巧的發(fā)展和提高，被認為是歐洲工藝美術(shù)發(fā)展史上繼古希臘以后的有一個藝術(shù)高峰。2010-2011中國工藝美術(shù)史考試試卷 一、名詞解釋 1 彩陶 繁榮于新石器時代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶，（1） 裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。 （1）黃河中上游地區(qū)

47、的仰韶文化和 馬家窯文化最為發(fā)達，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠 等。（1） 2 新石器 在打制的基礎(chǔ)上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時代 主要的生產(chǎn)工具，（1）注重材料的選擇，（1）并體現(xiàn)了對稱、質(zhì)感等重要的工藝美 術(shù)法則。（1）其材料、技術(shù)和若干器形為原始玉器繼承。（1） 3 青銅器 基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以 降低熔點、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。（1）起 源于商代以前，（1）商周時代繁榮，漢代開始衰落。（1） 4 金銀錯 青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國， 兩

48、漢及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀 絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（1） 5銅鏡 以青銅鑄造的鑒容用具。（1）正面光滑明亮，背面常有裝飾圖案。 （1）中國早期的銅鏡已見于齊家文化遺址，（1）經(jīng)戰(zhàn)國兩漢、唐兩個高峰后，藝術(shù) 轉(zhuǎn)向衰落，（1）入清，為玻璃鏡取代。（1） 6帶鉤 古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，（1）形如微曲的長條或琵 琶等。（1）因展示性強，往往制作考究、裝飾華麗，（1）材質(zhì)雖以青銅居多，但也 常見金銀、玉石。（1）出現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國秦漢風靡。（1） 7夾纻 一種輕巧漆器胎體的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以

49、木或泥 做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實后，去掉內(nèi)胎， （1）再于麻布殼上 髹漆。（1）始于戰(zhàn)國，流行于兩漢。（1）魏晉以來，多用于制作塑像。（1） 8玻璃 中國古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長 期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都不及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種情況直 到清代才改變。（1） 9 考工記 中國已知最早的古代手工業(yè)技術(shù)著作。 （ 1）應(yīng)成書于戰(zhàn)國時的 齊國，（1）西漢，補入周禮 ，今存 7100 余字。（1）系統(tǒng)總結(jié)了當時的手工業(yè)技 術(shù)，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術(shù)思想。 （1）提出的手工業(yè)制作原則 是“天有時，地有氣，材有美，工有

50、巧，合此四者，然后可以為良” 。（1） 10 釭燈 漢代流行的一種設(shè)計優(yōu)秀的銅燈。 （ 1）設(shè)吸煙管能將煙氣吸入燈 身，（ 1）燈身?？墒⑺?，令煙氣溶于水，以降低空氣污染。 （1）燈罩能開合，以調(diào) 節(jié)光線的強弱和光照的方向。 （1）河北滿城漢墓出土的長信宮燈即屬釭燈。 （1） 11 多子奩盒 一種設(shè)計優(yōu)秀的容器形式。 （ 1）可在一件較大的容器中，緊 密地放置若干較小的容器， （ 1）如多子妝奩、具杯盒（ 1）。節(jié)省空間、攜帶方便， 清潔衛(wèi)生。（1）今見的作品多為漢代漆器。 （ 1） 12 云氣紋 成熟不晚于戰(zhàn)國，是漢代主要的裝飾紋樣， （ 1）其流行同神仙 思想有關(guān)。（1）它增加了圖案的動感

51、，既可分割畫面， （1）又能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng) 一的效果。（1）常與動物紋搭配，組成“云虡”圖案。 （1） 13 漢代四神紋 即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋” 。（ 1）分別象 征著東西南北四個方位 （1）和春秋夏冬四個季節(jié)。（1）是漢代流行的裝飾題材， （1） 體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。 （ 1） 14瓷器 以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉后，經(jīng)1200C以上的高溫燒 成的器物。（ 1 ）胎體致密堅實，扣擊發(fā)音清脆。 （ 1 ）發(fā)明于中國，歷史不晚于漢代， （ 1 ）兩宋是其藝術(shù)頂峰。 （ 1 ） 15 越窯 窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場。 （ 1

52、）主 要燒造青瓷， （1）鼎盛于晚唐至北宋初。 （ 1）釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝 飾。 （ 1 ）作品被茶經(jīng)形容為“類冰” 、“類玉”。 （1） 16 何稠 北周至唐初的工藝美術(shù)家。 （ 1 ）祖籍應(yīng)為中亞，（ 1 ）長期主持宮廷 營建、制作。（ 1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美， （ 1）又以綠瓷仿制 玻璃，效果“與真不異” 。（ 1 ） 17 竇師綸 初唐著名絲綢紋樣設(shè)計家。 （1）設(shè)計的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”， （ 1）常以對雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材， （1）圖案多取對稱形式。 （1）因竇爵封 18 夾纈 唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染方法。 （ 1）做法是，以兩

53、 塊圖案相同的鏤空花版（ 1），將按幅寬對折的織物夾住，從兩面施染， （ 1）花紋對 稱。（ 1）有的作品因多次施染，能形成多種彩色的圖案。 （ 1） 19 聯(lián)珠紋 中國 6 世紀中期到 7 世紀后期流行的裝飾題材。 （1）由連續(xù)的 圓珠構(gòu)成，（1）典型為絲綢上的聯(lián)珠圈紋， （ 1）應(yīng)受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯影響。 （1）8 世紀初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。 （1） 20 金銀平脫 唐代流行的高檔裝飾方法，（1）由漢代的貼金銀片發(fā)展而來。 （1）做法是，將金銀片剪刻成花紋， 粘貼在漆地上， 拼成圖案，（1）再涂漆、 研磨， 使圖案與漆地平齊。（ 1）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。 （1） 2

54、1 雕漆 相傳始于唐的漆器品類。 （ 1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以 至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。 （ 1）元以后，以剔紅為典型的雕漆成為中國漆器的代表。 （1） 22 磁州窯 窯址在河北邯鄲一帶， 是典型的民間窯場。（ 1）宋金時代繁榮。 （ 1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為典型， （1）圖案往往簡潔瀟灑（ 1）。在中原影 響很大。（1） 23 影青 宋元稱“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（ 1）器物多帶刻花、 劃花、 印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時南方， （ 1）景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。 （1） 24 皮囊壺 遼代最有代表性的陶瓷器

55、形， （1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。 （ 1）有多種樣式，（1）造型和裝飾常模仿皮質(zhì)容器。 （1）造型的演進體現(xiàn)了契丹民 族的生活從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。 （ 1） 25 戧金銀 傳統(tǒng)漆器品種。（1）做法是，在漆地上刻劃出圖案， （1）于刻 紋內(nèi)上漆后，再填以金銀箔。 （1）源頭可上溯到西漢的針刻， （1）宋代作品已極精 美。（1） 26 青花 以氧化鈷為呈色劑， （1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制 的瓷器。（1）器物呈白地藍花或藍地白花效果。 （1）因蒙古族尚白、尚藍， （1）在 元后期成熟，并從此成為中國陶瓷的代表。 （ 1） 27 滿池嬌 表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。 （1）池塘中，蓮荷盛開，并常 配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型， （1）是元青花等的重要裝飾主 題，（1）并延續(xù)陵陽公，故他設(shè)計的圖案被稱為“陵陽公樣” 1） 到后世。（1） 28 瀆山大玉海 現(xiàn)存最大的古代玉容器。（1）造成于 1266 年初，是蒙元重 要的宮廷貯酒器。（1）呈色青黑，雜以白斑。（1）外壁碾琢波濤中的海龍、海