西方音樂史復(fù)習(xí)筆記(共48頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上西方音樂史復(fù)習(xí)筆記西方音樂：建立在西方文明（基督教文明）機制上的藝術(shù)音樂創(chuàng)作體系。 古代史第一講 古希臘時期（公元前1200年前400年）（一）歷史地位：西方文明的源頭，西方音樂精神的發(fā)源地（二）音樂成就：1、音樂記載1）神話傳說2）荷馬史詩（伊里亞特奧德賽）3）抒情詩4）古希臘戲劇源于酒神祭禮三大悲劇作家：埃斯庫羅斯、索?？吕账?、歐里庇得斯一大喜劇作家：阿里斯托芬2、 古希臘音樂文化的總體特征：1）單音音樂形式，以聲樂為主2）音樂與詩歌、舞蹈相結(jié)合3）節(jié)奏第一、旋律第二4）形成音樂理論體系（古希臘調(diào)式、字母記譜法）5）代表樂器：彈撥樂器：里拉（Lyre）詩琴、基薩拉

2、(Kithara)吹管樂：阿夫洛斯管（Aylos）、西林克斯（Syrinx）潘笛6）聲樂為主 注：1、古羅馬文明時期（約公元前800年公元476年） 2、基督教的誕生（約公元1世紀建教，公元13世紀為羅馬邪教，約公元4世紀為羅馬國教，5世紀后被西方文明接受） 答題技巧：名詞解釋：時代+性質(zhì)（樂器、樂派、體裁、人物、固定名詞）古樂器：時代+性質(zhì)類別+樂器作曲家：時代+樂派或國別+人物+成就樂 派：時代+創(chuàng)作領(lǐng)域+樂派+人物+成就作 品：時代+樂派或國籍+人名+體裁或表演形式 第二講 中世紀時期（約公元4761300年）（一） 歷史地位西方文明的開端（約411為戰(zhàn)爭時期；約1114為和平時期。文明

3、開端的三大標志：西羅馬衰落、蠻族入侵、基督教興起），出現(xiàn)第一種西方藝術(shù)音樂形式，創(chuàng)作思維由單聲向多聲（復(fù)調(diào)）思維過渡，形成第一批西方藝術(shù)音樂作品。音樂分兩類：a、宗教音樂（藝術(shù)音樂）;b、世俗音樂（民間音樂）（二）音樂文化1、格里高利圣詠（Gregoren Chant）1）形成過程：約公元6世紀末，羅馬教皇格里高利一世為了規(guī)范各地區(qū)的宗教禮儀音樂而編寫的宗教歌曲集。約公元9世紀末，經(jīng)過查理曼大帝強行推廣，得到進一步修訂和發(fā)展。2）價 值：西方音樂史上第一種藝術(shù)音樂形式，惟一的單音音樂形式，隨著圣詠的推廣，形成了音樂教育和音樂理論的發(fā)展。3）基本特征：單音音樂形式；無伴奏；無固定節(jié)奏；由男聲用拉

4、丁文演唱；歌詞主要來源于圣經(jīng)；運用教會調(diào)式進行分類整理；用約9世紀出現(xiàn)的紐姆記譜法進行記譜（Neumes）；功能有日課經(jīng)文和彌撒儀式；4）演唱形式和旋律類別：獨唱、齊唱、交替式和應(yīng)答式演唱； 音節(jié)式（朗誦式）、旋律式（花唱式）、音團式（紐姆式）5）音樂風(fēng)格：冷靜超脫、肅穆節(jié)制；6）擴 展：橫向A：附加段：中世紀格里高利圣詠橫向發(fā)展形式，在圣詠基礎(chǔ)上添加新音樂或歌詞。 B：繼續(xù)詠：中世紀格里高利圣詠橫向發(fā)展形式，最初是指“哈利路亞”結(jié)尾花唱處添加的歌詞，最后發(fā)展成獨立的圣詠。 縱向：復(fù)調(diào) 綜合：宗教劇2、復(fù)調(diào)音樂1）復(fù)調(diào)音樂體裁（主要形式）：奧爾加農(nóng)（Organum）：中世紀第一種復(fù)調(diào)音樂，在圣

5、詠下方平行加入四、五、八度的新聲部，也可作為中世紀復(fù)調(diào)音樂的統(tǒng)稱。狄斯康特（Discantus）孔杜克圖斯（Conductus）：中世紀復(fù)調(diào)音樂形式，一般為三聲部，各聲部均自由創(chuàng)作，內(nèi)容世俗化?？藙谔K拉(Clausula)經(jīng)文歌：中世紀最成熟的復(fù)調(diào)音樂形式，源于克勞蘇拉。一般為三個聲部：低聲部為拉丁語的圣詠動機上方的兩個聲部為法語的世俗曲調(diào)。2）“古藝術(shù)”（Arts Antiqua） 約公元1213世紀以巴黎樂派（法國巴黎圣母院）為中心形成的哥特式風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作時期。代表作曲家：萊奧南、佩羅坦。主要創(chuàng)作：孔、克、經(jīng)3）巴黎樂派：中世紀“古藝術(shù)”時期形成的復(fù)調(diào)樂派。代表作曲家：萊奧南、佩羅坦

6、。主要創(chuàng)作：孔、克、經(jīng)3、音樂理論1）教會調(diào)式12種（大、小調(diào)體系的前身）2）記譜法發(fā)展線索：字母譜符號譜（紐姆譜）四線譜有量記譜五線譜代表人物：A：圭多達萊佐，中世紀時期意大利的音樂理論家，發(fā)明了四線譜和六聲唱名法。（源于約翰贊美詩） B：弗朗科中世紀德國音樂理論家，發(fā)明有量記譜法4、世俗音樂騎士音樂1）騎 士：古羅馬帝國元老院以外的貴族階層，狹義指貴族中以騎馬征戰(zhàn)為主要職業(yè)的最低階層。騎士音樂蘊含著忠誠寬容、守約尚武、崇尚個人尊嚴和榮譽感、尊重女性的騎士精神。多以表達騎士們的愛情生活和騎士對某位貴婦人的愛戀為主要內(nèi)容。2）流行時間：公元11世紀13世紀3）流行地區(qū)：法國（南）德國（北）4）

7、創(chuàng)作群體稱謂：法南 游吟詩人 Troubadour 譯：特羅巴多法北 游吟詩人 Trouvere 譯：特倫威爾德 戀詩歌手 Minnesinger 中世紀德國的騎士音樂創(chuàng)作群體。5、樂器：鍵盤管風(fēng)琴（唯一進入教會）6、“新藝術(shù)”：約14世紀以法意為中心的復(fù)調(diào)音樂時期，體現(xiàn)中世紀向文藝復(fù)興的過度。主要體裁：等節(jié)奏經(jīng)文歌、常規(guī)彌撒套曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲（【法】敘事歌、回旋歌、維勒萊【意】牧歌、獵歌、巴拉塔）代表作曲家：【法】維特里（“新藝術(shù)”源于同名論文集）、馬肖創(chuàng)立彌撒曲、【意】蘭蒂尼主要創(chuàng)作牧歌、獵歌、巴拉塔 作為音樂體裁的彌撒曲的基本組成部分：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng) 第三講 文藝復(fù)

8、興時期（約1400年1600年）（一） 概述西方文明的地理大發(fā)現(xiàn)、宗教改革、文藝復(fù)興運動時期，音樂史上的復(fù)調(diào)音樂繁榮時期，形成早期主調(diào)和和聲因素。（二） 音樂文化成就1、尼德蘭樂派： 公元1516世紀以北歐低地國家（法國北部、比利時、荷蘭等）為中心形成的樂派。在創(chuàng)作上全面探索復(fù)調(diào)技術(shù)，在以鄧斯泰布勒爾為代表的英國音樂影響下，形成早期主調(diào)因素。創(chuàng)作體裁：經(jīng)文歌、定旋律彌撒曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲（尚松）。代表作曲家：早期： 勃艮第樂派杜 費定旋律彌撒曲臉色蒼白中期： 奧克岡、若斯坎主要作品：經(jīng)文歌、定旋律、法佛蘭德樂派 彌撒曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲晚期： 拉索代表作品：無伴奏合唱回聲名解：勃艮第樂派：文藝復(fù)興時

9、期早期尼德蘭樂派，在創(chuàng)作上全面探索復(fù)調(diào)技術(shù)，在以鄧斯泰布勒爾為代表的英國音樂影響下，形成早期主調(diào)因素。代表作曲家：杜費 佛蘭德樂派：文藝復(fù)興時期中晚期尼德蘭樂派，在創(chuàng)作上全面探索復(fù)調(diào)技術(shù)，在以鄧斯泰布勒爾為代表的英國音樂影響下，形成早期主調(diào)因素。代表作曲家：奧克岡、若斯坎、拉索主要作品：經(jīng)文歌、定旋律彌撒曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲杜 費：文藝復(fù)興時期早期尼德蘭樂派的代表作曲家，代表作品：定旋律彌撒曲臉色蒼白奧克岡、若斯坎：文藝復(fù)興時期中期尼德蘭樂派的代表作曲家，主要作品：經(jīng)文歌、定旋律彌撒曲、復(fù)調(diào)世俗歌曲拉 索：文藝復(fù)興時期晚期尼德蘭樂派的代表作曲家，代表作品：無伴奏合唱回聲鄧斯泰布勒爾：文藝復(fù)興時期英

10、國作曲家，他在創(chuàng)作中形成的早期主調(diào)因素影響了尼德蘭樂派。2、十六世紀1）新教圣詠（眾贊歌）16世紀德國宗教改革領(lǐng)袖馬丁路德編寫的宗教歌曲集，德語，人人皆唱。其中馬丁路德創(chuàng)作的我們的主是堅固的堡壘被恩格斯稱為“16世紀的馬賽曲”。2）名歌手（工匠歌手）：16世紀德國市民階層的音樂行會組織。3）羅馬樂派：16世紀在反宗教改革背景中形成的樂派，主要創(chuàng)作宗教音樂。代表人物：帕勒斯特里納 創(chuàng)立無伴奏合唱樣式和風(fēng)格，代表作瑪采魯斯教皇彌撒曲被稱為“無伴奏合唱樣式的鼻祖”和“宗教音樂的救主”4）威尼斯樂派：16世紀以圣馬可教堂為中心形成的樂派。代表人物：維拉爾特（創(chuàng)立雙重合唱和復(fù)合唱形式）、喬凡尼加布里埃利

11、（創(chuàng)作早期獨立的器樂曲體裁）5）器樂的開端樂器：彈撥琉特琴（1516世紀最為流行）體裁： 利切卡爾源于經(jīng)文歌，后發(fā)展為賦格曲 A：模仿風(fēng)格 坎佐納 源于尚松，后發(fā)展為古奏鳴曲B：技巧性樂曲： 托卡塔意為觸鍵，一般為鍵盤樂器炫技而作名解：利切卡爾：文藝復(fù)興時期器樂體裁，模仿曲的一種，源于經(jīng)文歌，后發(fā)展為賦格曲坎佐納：文藝復(fù)興時期器樂體裁，模仿曲的一種，源于尚松，后發(fā)展為古奏鳴曲托卡塔：文藝復(fù)興時期器樂體裁，技巧性樂曲的一種，意為觸鍵，一般為鍵盤樂器炫技而作6）復(fù)調(diào)世俗歌曲的繁榮牧歌16世紀運用意大利語世俗詩歌創(chuàng)作的復(fù)調(diào)歌曲，體現(xiàn)文藝復(fù)興的最高成就。代表作曲家：馬倫齊奧、杰蘇阿多尚松1516世紀運

12、用法語世俗詩歌創(chuàng)作的復(fù)調(diào)歌曲，體現(xiàn)文藝復(fù)興的最高成就。代表作曲家：雅內(nèi)坎里德16世紀用德語世俗詩歌創(chuàng)作的復(fù)調(diào)歌曲，體現(xiàn)文藝復(fù)興的最高成就。 第四講 巴洛克時期（1600年歌劇誕生1750年JS巴赫去世）一、概述 西方文明近代史的開端，是音樂史上的復(fù)調(diào)向主調(diào)音樂的過渡時期，形成三大創(chuàng)作成就和風(fēng)格。歌?。▌≡猴L(fēng)格）、聲樂（教堂風(fēng)格）、器樂（室內(nèi)風(fēng)格）二、 音樂成就1、巴洛克樂派巴洛克原意為“形狀不整齊的珍珠”（葡文）。最初為建筑、美術(shù)術(shù)語（貶義）。20世紀后用于泛指16001750年間的西方藝術(shù)。音樂史上的含義指16001750年間以JS巴赫、亨德爾為代表，體現(xiàn)風(fēng)格華麗的音樂流派。2、通奏低音（數(shù)

13、字低音Figured bass） 字面意思為“持續(xù)低音”，巴洛克時期典型織體，強調(diào)外聲部的完整性，內(nèi)聲部即興創(chuàng)作，功能用數(shù)字標記在低聲部，體現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂向主調(diào)音樂的過渡。3、 兩種常規(guī)巴洛克時期由蒙特威爾第提出的理論體系，是關(guān)于不協(xié)和音、音樂和歌詞關(guān)系的兩種創(chuàng)作觀念，體現(xiàn)文藝復(fù)興晚期到巴洛克早期音樂風(fēng)格的過渡。4、 聲樂1) 體裁種類：康塔塔、清唱劇、受難曲、彌撒曲 定義:同巴洛克時期大型聲樂套曲之一，形式包括獨唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂隊，以合唱為核心，無表演。 異康塔塔：內(nèi)容分世俗和宗教兩類，代表作宗教改革康塔塔 清唱?。簝?nèi)容分世俗和宗教兩類，清唱劇原意是“祈禱室”，最初是指16世

14、紀羅馬神父耐里在祈禱室中舉行的帶表演的宗教儀式，代表作品彌賽亞。 受難曲：內(nèi)容選自新約福音書耶穌受難的章節(jié)，代表作馬太受難曲 彌撒曲：源于中世紀彌撒儀式，形成于新藝術(shù)時期，一般分為五個段落：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng)。代表作：b小調(diào)彌撒曲補充：定旋律彌撒曲：文藝復(fù)興時期尼德蘭樂派的創(chuàng)作體裁，運用定旋律（圣詠式、世俗曲調(diào)）貫穿套曲各樂章。名詞解釋：康塔塔：巴洛克時期大型聲樂套曲之一，形式包括獨唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂隊，以合唱為核心，無表演。內(nèi)容分世俗和宗教兩類，代表作宗教改革康塔塔 清唱劇：巴洛克時期大型聲樂套曲之一，形式包括獨唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂隊，以合

15、唱為核心，無表演。內(nèi)容分世俗和宗教兩類，清唱劇原意是“祈禱室”，最初是指16世紀羅馬神父耐里在祈禱室中舉行的帶表演的宗教儀式，代表作品彌賽亞。 受難曲：巴洛克時期大型聲樂套曲之一，形式包括獨唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂隊，以合唱為核心，無表演。內(nèi)容選自新約福音書耶穌受難的章節(jié)，代表作馬太受難曲 彌撒曲：巴洛克時期大型聲樂套曲之一，形式包括獨唱（宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)）、重唱、合唱、樂隊，以合唱為核心，無表演。源于中世紀彌撒儀式，形成于新藝術(shù)時期，一般分為五個段落：慈悲經(jīng)、榮耀經(jīng)、信經(jīng)、圣哉經(jīng)、羔羊經(jīng)。代表作：b小調(diào)彌撒曲。2）代表作曲家： (意)卡里西米：主要創(chuàng)作拉丁式清唱劇。 (德)許 茨：

16、主要創(chuàng)作受難曲。5、器樂1）體裁：賦格曲（Fuge）：巴洛克時期器樂曲體裁之一，是建立在對單一主題貫穿模仿原則上的復(fù)調(diào)音樂形式，源于“利切卡爾”。古變奏曲（巴洛克）：巴洛克時期器樂曲體裁之一，特征為三拍子，舞曲風(fēng)格，固定低音變奏，主題變奏分兩種：帕薩卡利亞和恰空。帕薩卡利亞：旋律主題與變奏。恰 空：和聲主題與變奏古（巴洛克）組曲：巴洛克時期器樂曲體裁之一，由一系列歐洲民間舞曲組成，調(diào)性統(tǒng)一，一般分為四個段落：A.阿勒曼德（德、慢） B.庫朗特（法、快）C.薩拉班德（西班牙、慢） D.基 格（英、快）古協(xié)奏曲：巴洛克時期器樂曲體裁之一，結(jié)構(gòu)分為三個樂章，快、慢、快。表演形式分三種：A.大協(xié)奏曲（

17、Concerto grosso）：獨奏樂器組和樂隊之間的競奏形式；B.樂隊協(xié)奏曲(Ripieno concerto):樂隊聲部之間的競奏形式；C.獨奏協(xié)奏曲（古協(xié)奏曲）：突出獨奏樂器與樂隊之間的對比。古奏鳴曲：巴洛克時期器樂曲體裁之一，表演形式分為兩種：A.三重奏鳴曲（Trio Sonata）：四件樂器演奏三個聲部的形式。B.獨奏奏鳴曲結(jié)構(gòu)分為三種：A.單樂章形式B.教堂奏鳴曲：四樂章形式（慢快慢快）c.室內(nèi)奏鳴曲：多樂章舞曲風(fēng)格形式名詞解釋：帕薩卡利亞：巴洛克時期器樂曲體裁，古變奏曲的一種，特征為三拍子，舞曲風(fēng)格，固定低音變奏，旋律主題與變奏。恰 空：巴洛克時期器樂曲體裁，古變奏曲的一種，特

18、征為三拍子，舞曲風(fēng)格，固定低音變奏，和聲主題與變奏。 大協(xié)奏曲：巴洛克時期器樂曲體裁，古協(xié)奏曲的一種，結(jié)構(gòu)分為三個樂章，快、慢、快。獨奏樂器組和樂隊之間的競奏形式 樂隊協(xié)奏曲：巴洛克時期器樂曲體裁，古協(xié)奏曲的一種，結(jié)構(gòu)分為三個樂章，快、慢、快，樂隊聲部之間的競奏形式。 三重奏鳴曲：巴洛克時期器樂曲體裁，古奏鳴曲的一種，是四件樂器演奏三個聲部的形式。 教堂奏鳴曲：巴洛克時期器樂曲體裁，古奏鳴曲的一種，四樂章形式（慢快慢快） 室內(nèi)奏鳴曲：巴洛克時期器樂曲體裁，古奏鳴曲的一種，多樂章舞曲風(fēng)格形式。 阿勒曼德: 巴洛克時期器樂曲體裁,古組曲的一個段落，德國舞曲慢板。 庫朗特：巴洛克時期器樂曲體裁,古組

19、曲的一個段落，法國舞曲快板。 薩拉班德：巴洛克時期器樂曲體裁,古組曲的一個段落，西班牙舞曲慢板。 吉 格：巴洛克時期器樂曲體裁,古組曲的一個段落，英國舞曲快板。2）代表作曲家 意維瓦爾第：（小提琴家，代表作品：小提琴協(xié)奏曲四季分春夏秋冬 四個部分，各3個樂章，共12個樂章） 意塔蒂尼：（小提琴家，代表作“魔鬼的顫音”小提琴奏鳴曲） 意柯雷利：（博洛尼亞小提琴學(xué)派的作曲家之一，主要創(chuàng)作三重奏鳴曲和教堂奏鳴曲） 意D斯卡拉蒂：（古鋼琴家，主要創(chuàng)作單樂章鋼琴奏鳴曲，奏鳴曲式的奠基人， 巴洛克晚三杰之一） 法拉莫：（古鋼琴家、歌劇作曲家，音樂理論家、創(chuàng)作歷史上第一本和聲學(xué)） 法F大庫泊蘭：（古鋼琴家）

20、 德布克斯特胡德：（管風(fēng)琴家） 3）巴洛克時期的代表樂器弓弦小提琴家族 前身：維沃爾家族（古提琴）巴洛克三大制琴家族：阿瑪?shù)?、瓜奈里、斯特拉蒂瓦利：鍵盤A：古鋼琴：克拉維克德（擊弦古鋼琴、 鍵琴）、哈普西科德（撥弦古鋼琴、羽管鍵琴，鋼琴的前身）B：鋼 琴：意為“可強可弱的樂器”。意克里斯托夫發(fā)明的。6、歌?。ㄕ撌霭吐蹇藭r期的歌劇發(fā)展與創(chuàng)作、論述巴洛克時期意大利歌劇的發(fā)展）1）意大利歌劇的誕生和發(fā)展A：正（嚴肅）歌劇 巴洛克時期意大利歌劇體裁，內(nèi)容選材于神話傳奇，一般為三幕數(shù)場。音樂要素包括意式序曲（快-慢-快，A斯卡拉蒂創(chuàng)立）、獨唱（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)）、重唱、合唱、樂隊。以詠嘆調(diào)為核心，意大利語

21、，代表作曲家：A斯卡拉蒂、亨德爾。B：發(fā)展線索：誕生：1600年“佛羅倫薩藝術(shù)小組”或卡梅拉塔（Camerata）的代表歌劇腳本作家佩里等人創(chuàng)作第一部歷史上公認的歌劇優(yōu)麗狄茜。（源于幕間?。┌l(fā)展a.17世紀上半葉威尼斯歌劇樂派的作曲家蒙特威爾第創(chuàng)立了“激情風(fēng)格”。代表作品：奧菲歐、波佩亞的加冕（在威尼斯出現(xiàn)歷史上第一座歌劇院圣卡西亞諾）b.17世紀下半葉那不勒斯樂派的代表作曲家A斯卡拉蒂確立意式正歌劇體裁，同時導(dǎo)致歌劇的衰?。ㄔ颍嘿F族欣賞趣味和歌劇創(chuàng)作的庸俗化及閹人歌手的驕縱）c.18世紀上半葉，亨德爾在英國創(chuàng)作的正歌劇代表了巴洛克時代的最高成就。（見亨德爾評論）2）其他歌?。ǚ?、英、德）A

22、：法式抒情悲?。═ragedie Lyrique）巴洛克時期法國歌劇題材，多為五幕，法語形式。形式特征：法式序曲（慢快慢，呂利創(chuàng)立）、古典戲劇風(fēng)格的朗誦調(diào)、芭蕾穿插。代表作曲家：呂利、拉莫。 B：英式英式民謠歌劇、乞丐歌劇代表作曲家：普塞爾狄東與伊尼或迪多與埃尼阿斯 名詞解釋：1、正歌?。喊吐蹇藭r期意大利歌劇體裁，內(nèi)容選材于神話傳奇，一般為三幕數(shù)場。音樂要素包括意式序曲、獨唱、重唱、合唱、樂隊。以詠嘆調(diào)為核心，意大利語，代表作曲家：A斯卡拉蒂、亨德爾。2、抒情悲?。喊吐蹇藭r期法國歌劇題材，多為五幕，法語形式。形式特征：法式序曲、古典戲劇風(fēng)格的朗誦調(diào)、芭蕾穿插。代表作曲家：呂利、拉莫。3、蒙特威

23、爾第：巴洛克時期威尼斯歌劇樂派的作曲家，他創(chuàng)立了“激情風(fēng)格”。代表作品：奧菲歐、波佩亞的加冕4、A斯卡拉蒂：巴洛克時期那不勒斯樂派的作曲家，確立意式正歌劇體裁，同時導(dǎo)致歌劇的衰敗。5、普塞爾：巴洛克時期英國作曲家，代表作狄東與伊尼6、佩 里：巴洛克時期佛羅倫薩藝術(shù)小組的成員創(chuàng)作歷史上第一部公認的歌劇優(yōu)麗狄茜。7、優(yōu)麗狄茜：巴洛克時期佛羅倫薩藝術(shù)小組的成員佩里等成員創(chuàng)作第一部歷史上公認的歌劇。8、波佩亞的加冕：巴洛克時期威尼斯歌劇樂派的作曲家蒙特威爾第創(chuàng)作的歌劇。9、狄東與伊尼：巴洛克時期英國作曲家普賽爾創(chuàng)作的歌劇。10、那不勒斯樂派：巴洛克時期的樂派，代表人物A斯卡拉蒂確立意式正歌劇體裁，同時

24、導(dǎo)致歌劇的衰敗。11、佛羅倫薩藝術(shù)小組：巴洛克時期藝術(shù)小組，代表人物佩里等成員創(chuàng)作第一部公認的歌劇優(yōu)麗狄茜。12、論述巴洛克時期的歌劇發(fā)展與創(chuàng)作、論述巴洛克時期意大利歌劇的發(fā)展。 （請把第6點歌劇所有筆記搬上去） 巴洛克時期的歌劇是西方歌劇史的開端，在這個歷史時期最重要的歌劇題材是正歌劇，正歌劇的劇情一般選材于神話傳奇，一般為三幕數(shù)場。以詠嘆調(diào)為核心，意大利語。 正歌劇誕生在佛羅倫薩，以佩里為代表的藝術(shù)小組創(chuàng)作歷史上第一部公認的歌劇優(yōu)麗狄茜。之后歌劇的中心移往威尼斯，在這個歷史時期已經(jīng)出現(xiàn)了最初的歌劇源，代表作曲家蒙特威爾第提出在創(chuàng)作上要淋漓盡致的表現(xiàn)人物的情感，代表作品：奧菲歐和波佩亞的加冕

25、。之后歌劇的中心移往那不勒斯，在這個時期以A斯卡拉蒂為代表作曲家逐步的確立意式正歌劇的體裁規(guī)范，但是由于貴族是觀眾欣賞的群體，他們的欣賞口味更加注重外部的因素，比如奢華的場景、豪華的服裝、過分的炫耀聲樂的唱腔等，另外作曲家為了迎合市場和貴族聽眾的口味，把自己的創(chuàng)作變成形式大于內(nèi)容的形式之中，同時意大利獨特的閹人歌手在表演上過分的驕縱，他們可能會隨時篡改劇情，過分的炫耀聲樂技巧，以上原因?qū)е乱獯罄鑴≈饾u衰落?？偟膩碚f巴洛克時期最重要的意大利正歌劇作曲家是亨德爾，他的創(chuàng)作是為英國人服務(wù)的，他為英國人創(chuàng)作的多部正歌劇可以代表巴洛克時期的最高成就，雖然他最后是以失敗而告終，但他仍然是這一時期最偉大的

26、正歌劇作曲家。 巴洛克時期除了意大利歌劇之外，德國、英國、法國的歌劇也有一定的發(fā)展，其中法國的歌劇是抒情悲劇，代表作曲家是呂利和拉莫。另外英國也出現(xiàn)了一位重要的歌劇作家普賽爾。綜上所述，巴洛克時期的歌劇僅僅只是西方歌劇史上的開端，歌劇的歷史還將隨著古典和浪漫時期的發(fā)展而發(fā)展。第五講 古典時期（1750年巴赫去世1821年韋伯歌劇自由射手在德國柏林首演）一、概述西方文明史上的啟蒙運動和法國大革命時期，音樂史上的主調(diào)音樂成熟和純樂器時代。形成兩大創(chuàng)作成就：歌劇和器樂。 二、音樂成就1、維也納古典樂派 “古典”原意為“羅馬的貴族”最初用于戲劇領(lǐng)域。音樂史上含義指17501821年間以維也納為中心，以

27、海頓、莫扎特、貝多芬為代表，風(fēng)格嚴謹、均衡的音樂流派。2、歌?。ㄕ摴诺渲髁x時期的歌劇-喜歌劇、格魯克的歌劇改革、莫扎特成就）1）歌劇的誕生和初期發(fā)展A：體裁種類：*意趣歌劇 *法喜歌劇*德歌唱劇 *英民謠歌劇定義：同古典主義時期（國籍）的喜歌劇體裁，采用歌唱和對白相結(jié)合的形式。 異趣歌?。涸从谡鑴〉哪婚g劇，意大利語，對白采用白話宣敘調(diào)，代表作品費加羅的婚禮。 喜歌?。涸从诜▏耖g集市戲，法語，具有鮮明的法國民族特色，歷史上第一部作品是鄉(xiāng)村卜者。 歌唱劇：德語，具有有鮮明的德國民族特色，代表作品魔笛。 民謠歌?。河⒄Z，具有鮮明的英國民族特色，歷史上第一部歌劇是佩普什創(chuàng)作的乞丐歌劇。B：初期發(fā)展

28、： 誕生1733年意大利作曲家佩爾格萊西創(chuàng)作歷史上第一部趣歌劇管家女仆（源于意式正歌劇的幕間劇高傲的囚徒） “喜歌劇之戰(zhàn)”（又名“丑角之戰(zhàn)”），古典時期由于管家女仆在法國巴黎上演引發(fā)了一場著名的論戰(zhàn)，保守派以呂利為代表，最終以盧梭為代表的維新派獲勝。2）（德）格魯克的歌劇改革（18世紀中下葉）A：改革原因：正歌劇的弊端B：改革宗旨：“戲劇第一，音樂第二”，堅持真實質(zhì)樸的創(chuàng)作原則。 C：改革措施：a: 平衡宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)的關(guān)系。b：削弱閹人歌手的功能c:提高合唱和樂隊的地位，理論上提出序曲暗示劇情。 D：作品：奧菲歐與優(yōu)麗狄茜、阿爾切斯特 3)莫扎特是古典主義時期最偉大的歌劇改革家，在早期喜歌劇

29、和格魯克歌劇的基礎(chǔ)上，提出“音樂第一，戲劇第二”對古典主義時期各種歌劇體裁進行全面深入的改革。（展開見莫扎特評論） 3、器樂曲（論述古典時期交響曲的發(fā)展）交響曲名解和曼海姆樂派+海莫貝各自的成就1）體裁：古典奏鳴套曲（古典奏鳴交響套曲）結(jié)構(gòu)：三或四樂章，快慢快快，風(fēng)格依次為戲劇性歌唱性風(fēng)俗性舞蹈性，第一樂章一般為奏鳴曲式（呈示部展開部再現(xiàn)部）。 表演形式：A.交響曲（原意為“和諧發(fā)聲”）古典時期合奏形式的古典奏鳴曲，源于意大利歌劇序曲，4個樂章，快慢快快，風(fēng)格依次為戲劇性歌唱性風(fēng)俗性舞蹈性，第一樂章一般為奏鳴曲式。 B.室內(nèi)樂（主要形式為弦樂四重奏，小提琴2把、中提琴、大提琴各1把），古典時期

30、重奏形式的古典奏鳴曲，源于巴洛克時期三重奏鳴曲，4個樂章，快慢快快，風(fēng)格依次為戲劇性歌唱性風(fēng)俗性舞蹈性，第一樂章一般為奏鳴曲式。C.近代協(xié)奏曲古典時期協(xié)奏形式的古典奏鳴曲，3個樂章，第一樂章為雙呈示部華彩樂段的奏鳴曲式。 D.近代（鋼琴等）奏鳴曲古典時期獨奏形式的古典奏鳴曲，3或4個樂章。2）代表樂派和風(fēng)格曼海姆樂派：古典時期奠定交響曲基本結(jié)構(gòu)的德國樂派。代表人物：捷J斯塔米茨 柏林（北德）樂派：古典時期奠定近代鋼琴奏鳴曲基本結(jié)構(gòu)的德國樂派。代表人物：KPE巴赫早期古典風(fēng)格A.華麗風(fēng)格: 早期古典風(fēng)格之一，是巴洛克晚期向古典盛期音樂風(fēng)格的過渡，以大庫波蘭、D斯卡拉蒂的鋼琴音樂為代表，體現(xiàn)精致優(yōu)

31、雅的裝飾性風(fēng)格與法國建筑中的“洛可可”風(fēng)格相關(guān)。B.多（情）感風(fēng)格：早期古典風(fēng)格之一，是巴洛克晚期向古典盛期音樂風(fēng)格的過渡，以 KPE巴赫的交響曲和鋼琴音樂為代表，體現(xiàn)于復(fù)雜的旋律和節(jié)奏特征與德國文學(xué)中的“狂飆運動”相關(guān)。 第六講 浪漫樂派（約1821年20世紀）一、概述西方文明中的資產(chǎn)階級革命和浪漫主義運動時期，音樂史上的標題音樂時代。二、音樂成就1、浪漫樂派浪漫原為中世紀用羅曼語寫作的傳奇，十九世紀西方藝術(shù)界興起 “浪漫主義”運動。音樂史上的含義是指浪漫主義運動中的音樂流派，創(chuàng)作體現(xiàn)個性、情感、民族、綜合的風(fēng)格特征。代表作曲家：德法意此時期的作曲家。2、民族樂派形成于十九世紀中葉，是浪漫主

32、義樂派的分支，在創(chuàng)作上鮮明體現(xiàn)本民族特征的創(chuàng)作群體，代表樂派：俄國民族樂派、挪威民族樂派、芬蘭民族樂派、法國民族樂派。3、強力集團（五人團）形成于19世紀中葉俄羅斯民族樂派的創(chuàng)作團體，音樂上繼承格林卡的創(chuàng)作傳統(tǒng)，針對西方學(xué)院派，鮮明體現(xiàn)俄羅斯民族音樂風(fēng)格，成員巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基柯薩科夫。4、印象樂派形成于19世紀末，是浪漫主義的延伸，創(chuàng)作上和印象主義繪畫、象征主義詩歌相關(guān)，注重對外部世界豐富色彩的描繪。代表作曲家：德彪西和拉威爾。三、音樂體裁1、器樂1）交響詩19世紀浪漫樂派器樂曲體裁之一，李斯特首創(chuàng)。是一種單樂章標題性的管弦樂曲。一般取材于文學(xué)名著、歷史傳奇。代表

33、作品前奏曲。 （變體-音詩、交響素描、交響音畫、交響童話、交響諧謔曲、管弦樂等）2）（音樂會）序曲19世紀浪漫樂派器樂曲體裁之一，原為戲劇作品的前奏。門德爾松將其改變?yōu)楠毩⒌膯螛氛聵祟}性管弦樂曲。一般取材于古典名著、歷史傳奇和游歷所感。代表作：仲夏夜之夢序曲3）標題交響曲19世紀浪漫樂派器樂曲體裁之一，貝多芬首創(chuàng)，奠基（第六“田園”交響曲）。體現(xiàn)了兩大創(chuàng)作特征：具有與文學(xué)、美術(shù)相關(guān)聯(lián)的文字性標題；標題必須同音樂作品的整體結(jié)構(gòu)相吻合，具有情節(jié)性。19世紀代表作曲家：法柏遼茲幻想交響曲4）“固定樂思” 19世紀浪漫樂派標題交響曲的創(chuàng)作手法，柏遼茲首次運用于幻想交響曲，用特定的旋律代表特定人物形象，

34、并伴隨著“音樂情節(jié)”的發(fā)展而變化。5）音樂瞬間舒伯特首創(chuàng)，浪漫主義時期鋼琴特性小品，結(jié)構(gòu)短小，聲樂風(fēng)格。6）無詞歌門德爾松首創(chuàng)，浪漫主義時期鋼琴特性小品，結(jié)構(gòu)短小，聲樂風(fēng)格。7）夜曲（英）菲爾德首創(chuàng)，浪漫主義時期鋼琴特性小品，肖邦將其發(fā)展為夢幻與激情并置的音樂體裁。 論述浪漫主義時期的標題音樂？1、標題音樂是浪漫主義時期的創(chuàng)作潮流，作曲家致力于將各類藝術(shù)特征集于一身，創(chuàng)作新的 “綜合藝術(shù)品” 。2、代表作曲家和題材（任選兩點）1）舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、馬勒、藝術(shù)歌曲（音樂與詩）2）瓦格納和樂?。ㄒ魳放c詩、戲劇、美術(shù)）3）李斯特和交響詩（音樂與詩）4）柏遼茲和交響曲（音樂與小說）論述浪漫主義時

35、期的音樂特征？1）個性化（突出作曲家個人的創(chuàng)作風(fēng)格，如肖邦和李斯特）2）情感化（感情至上，主要表現(xiàn)個人的主觀情感世界，如舒伯特的藝術(shù)歌曲、肖邦的夜曲）3）綜合性（標題音樂是浪漫主義時期的創(chuàng)作潮流，作曲家致力于將各類藝術(shù)特征集于一身，創(chuàng)作新的 “綜合藝術(shù)品”。） 4）民族性（形成于19世紀中期的民族樂派） 2、聲樂1）聲樂套曲十九世紀浪漫樂派聲樂體裁之一，貝多芬首創(chuàng)，由一組情節(jié)關(guān)聯(lián)、結(jié)構(gòu)獨立的獨唱歌曲構(gòu)成，鋼琴或樂隊伴奏。一般以第一人稱來抒發(fā)情感。代表：舒伯特美麗的磨坊女冬之旅。2）藝術(shù)歌曲或里德(Lied)文藝復(fù)興時期的德語復(fù)調(diào)世俗歌曲。19世紀浪漫樂派聲樂體裁之一，具有四大藝術(shù)特色：文學(xué)性較

36、高的歌詞；詞曲平衡；伴奏的重要性；表演的完美再現(xiàn)。代表作曲家：舒伯特鱒魚魔王紡車旁的瑪格麗特死神與少女野玫瑰小夜曲致音樂圣母頌 舒 曼 勃拉姆斯 沃爾夫論述浪漫主義時期的德奧藝術(shù)歌曲？1）德奧藝術(shù)歌曲的體裁定義2）舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、馬勒各自的藝術(shù)成就 3、歌劇論述浪漫主義時期的法國歌劇1）浪漫主義時期是法國歌劇創(chuàng)作的繁榮時期。反映19世紀法國大革命時代背景，注重體裁相互融合，風(fēng)格主要體現(xiàn)在宏大場面、絢爛的管弦樂色彩、芭蕾場景等方面。2）形成多種新型體裁、代表作曲家及作品（結(jié)合作業(yè)）、 1）拯救歌劇19世紀浪漫樂派法國歌劇體裁。形成于19世紀初的法國大革命期間，形式上延用法國喜歌劇特征，風(fēng)

37、格上突出“英雄拯救”主題。代表作曲家：貝多芬菲岱里奧2）大歌劇19世紀浪漫樂派法國歌劇體裁，形成于19世紀上半葉。最初指法國巴黎歌劇院上演的作品，后一般指歷史題材、無對白、場景壯麗的歌劇。代表作曲家：梅耶貝爾惡魔羅勃第一部大歌??；新教徒非洲女3）輕歌劇19世紀浪漫樂派法國歌劇體裁，形成于19世紀中葉，自法國喜歌劇發(fā)展而來，相對于“大歌劇”，常取材于日常生活場景，形式短小活潑，諷刺性風(fēng)格。代表作曲家：奧芬巴赫地獄中的奧菲歐。4）抒情歌劇19世紀浪漫樂派法國歌劇體裁，形成于19世紀中葉，形式介于法國大歌劇和喜歌劇之間，多取材于文學(xué)名著，抒情性風(fēng)格。代表作曲家：古諾羅密歐與朱麗葉， 馬斯涅 曼儂，圣

38、桑參孫與達利拉5）法國喜歌劇或現(xiàn)實主義歌劇19世紀浪漫樂派法國歌劇體裁，形成于19世紀下半葉，在形式上綜合浪漫時期意、法、德各種體裁特征。在題材上鮮明體現(xiàn)現(xiàn)實主義風(fēng)格，表現(xiàn)普通人的情感。代表作曲家：比才卡門論述浪漫主義時期的德國歌??？1、浪漫主義時期是德國歌劇在格魯克、莫扎特的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，繼續(xù)發(fā)展和全面繁榮時期。創(chuàng)作題材偏愛神話傳說，在形式上突出交響化的整體結(jié)構(gòu)，在風(fēng)格上注重奇幻色彩和哲理性意義。2、代表作曲家韋伯的作品和瓦格納的成就（結(jié)合作業(yè)） 樂劇19世紀浪漫樂派德國歌劇體裁，瓦格納首創(chuàng)，是一種提倡整體藝術(shù)觀，采用神話題材、以管弦樂隊為核心，運用 “主導(dǎo)動機”、“ 無終旋律”等交響化手法所

39、形成的歌劇形式。代表作品特里斯坦與伊索爾德。 論述浪漫主義時期意大利歌??？1、浪漫主義時代的意大利歌劇主要致力于對意大利歌劇的全面復(fù)興，創(chuàng)作題材與19世紀意大利民族獨立運動密切相關(guān)。2、創(chuàng)作體裁一方面保持自身悠久的歷史傳統(tǒng)，在形式上突出聲樂第一的分曲結(jié)構(gòu)和通俗明快的風(fēng)格，另一方面有全面吸收德國和法國歌劇形式上的特點。3、代表作曲家及作品（羅西尼、威爾第、普契尼）4、真實主義歌劇的名解和作曲家及作品 真實主義歌劇19世紀浪漫樂派意大利歌劇體裁，形成于19世紀末，創(chuàng)作上與法國自然主義和意大利真實主義文學(xué)思潮相聯(lián)系，針對樂劇的神話題材，主張取材于現(xiàn)實生活，強調(diào)對社會底層小人物情感的刻畫。代表作品:馬

40、斯卡尼鄉(xiāng)村騎士。 第七講 二十世紀的音樂一、名詞解釋1、表現(xiàn)主義音樂20世紀上半葉西方現(xiàn)代音樂流派之一，又稱第二維也納樂派、新維也納樂派，形成于一戰(zhàn)前夕的德奧。在創(chuàng)作上針對印象主義對外部的模仿和描繪，運用十二音等現(xiàn)代技法，表現(xiàn)人類潛意識、非理性的內(nèi)心世界。作曲代表家：勛伯格、貝爾格、韋伯恩。2、新古典主義音樂20世紀上半葉西方現(xiàn)代音樂流派之一，又稱“新巴洛克主義”， 形成于于兩次世界大戰(zhàn)之間，在創(chuàng)作上針對浪漫主義和印象主義對音樂的過度表達，強調(diào)客觀冷靜的音樂風(fēng)格，偏愛17、18世紀巴洛克和古典音樂時期的音樂形式，并與20世紀現(xiàn)代技法相結(jié)合。 代表作曲家：俄斯特拉文斯基、法國六人團、奧爾夫、欣德

41、米特3、法國六人團：20世紀法國新古典主義音樂的創(chuàng)作團體，成員包括：奧里克、迪雷、奧涅格、米約、普朗克、泰萊菲雷4、新民主主義音樂20世紀西方現(xiàn)代音樂流派之一，在19世紀民族樂派的基礎(chǔ)上，強調(diào)對民族民間音樂形式和特征的深層挖掘，并與20世紀現(xiàn)代技法 相結(jié)合。代表作曲家：（匈）巴托克、柯達伊、（捷）亞納切克二、作曲家、國籍、代表作（16位）1、（俄）斯特拉文斯基：舞劇音樂火鳥彼得盧什卡春之祭2、（奧）勛伯格：交響詩佩里亞斯與梅麗桑德、弦樂六重奏凈化之夜、康塔塔一個華沙幸存者、音樂劇期待幸運之手、獨唱套曲月光下的皮埃羅或稱（月迷皮埃羅）3、（德）奧爾夫：戲劇康塔塔卡爾米那布拉那或（博伊倫之歌）4、

42、（英）布里頓：合唱戰(zhàn)爭安魂曲、管弦樂青少年管弦樂隊指南5、（美）科普蘭：舞劇阿帕拉契亞的春天6、（美）格什溫：交響詩一個美國人在巴黎、藍色狂想曲歌劇波吉與貝絲7、（蘇）普羅科菲耶夫：歌劇對三個橘子的愛情、交響童話彼得與狼、舞劇配樂羅密歐與朱麗葉8、（蘇）肖斯塔科維奇：交響曲15部第七“列寧格勒”交響曲、清唱劇森林之歌、歌劇姆欽斯克縣的馬克白夫人9、（奧）貝爾格：歌劇沃采克10、（德）欣德米特：歌劇畫家馬蒂斯、鋼琴曲調(diào)性游戲11、（匈）巴托克：管弦樂為弦樂、打擊樂、鋼片琴而作樂隊協(xié)奏曲歌劇藍胡子的城堡、鋼琴曲集小宇宙12、（英）霍斯特：管弦樂組曲行星組曲13、（法）梅西安：管樂與鋼琴異國的鳥14

43、、（波）潘德列茨基：弦樂曲祭廣島受難者的哀歌15、（美）格羅菲：樂隊曲大峽谷組曲16、（美）約翰凱奇：觀念音樂4分33秒注意：前八位背會后八位了解 外文名詞翻譯中世紀格里高利圣詠（Gregoren Chant） 奧爾加農(nóng)（Organum）孔杜克圖斯（Conductus） 戀詩歌手 Minnesinger 特魯巴杜爾Troubadour 特倫威爾Trouvere古藝術(shù)（Arts Antiqua） 新藝術(shù)（Arts Nova）文藝復(fù)興時期名歌手（Meistersinger） 牧歌（Madrigal）尚松(Chanson) 里德(Lied)巴洛克時期佛羅倫薩藝術(shù)小組（Camerata） 通奏低音（B

44、asso Continuo）彌撒曲（Missa） 清唱?。∣ratorio） 受難曲(Passion)康塔塔(Cantata) 三重奏鳴曲（Trio Sonata）大協(xié)奏曲（Concerto grosso） 帕薩卡利亞(Passacaglia)恰空（Chaconne） 賦格曲（Fuge）古典時期德歌唱?。⊿ingspiel） 英民謠歌劇（Ballade Opera）交響曲（Symphony） 華麗風(fēng)格（Style galant）多感風(fēng)格或情感風(fēng)格（Empfindsamer Stil）：浪漫主義時期交響詩（Symphony Poem）樂?。∕usic drama）大歌劇（Grand opera）

45、固定樂思（Idee fixe） 藝術(shù)歌曲（Lied）考試作曲家及作品復(fù)習(xí)整理一、巴洛克時期 1、巴赫（德）“近代音樂之父”1）聲樂作品康塔塔：咖啡康塔塔農(nóng)民康塔塔宗教改革康塔塔（紀念馬丁路德宗教改革）受難曲馬太受難曲約翰受難曲路加受難曲彌撒曲b小調(diào)彌撒曲2）器樂作品管風(fēng)琴d小調(diào)托卡塔與賦格。古鋼琴十二平均律鋼琴曲集上下卷48首，被稱為鋼琴藝術(shù)史上的舊約全書。英國組曲法國組曲。管弦樂6首布蘭登堡協(xié)奏曲、D大調(diào)第三樂隊組曲（其中第二樂章被改編為小提琴曲g弦上的詠嘆調(diào)）。其他類音樂的奉獻賦格的藝術(shù) 2、亨德爾（德）“清唱劇大師”1）正歌劇：賽爾斯（選段綠樹成蔭）2）清唱?。阂陨腥嗽诎＜皰吡_彌賽亞（

46、合唱“哈利路亞”）參孫猶大馬加比3）管弦樂：水上音樂皇家焰火音樂二、古典樂派3、海頓（奧）“交響樂之父”“室內(nèi)樂之父”1）交響曲：第45“告別”交響曲巴黎交響曲倫敦交響曲包括（第94“驚愕” 第100“軍隊”第101“時鐘”第104“倫敦”）2）弦樂四重奏： “小夜曲”弦樂四重奏、皇帝弦樂四重奏、云雀四重奏3）清唱?。核募?、創(chuàng)世紀 4、莫扎特（奧）音樂神童1）聲樂作品正歌?。旱偻械娜蚀认哺鑴。号诵奶畦M加羅的婚禮（根據(jù)法國博馬舍的戲?。└璩獎『髮m誘逃魔笛2）器樂作品交響曲（41部）：第40“戲劇”交響曲第41“朱庇特”交響曲鋼琴奏鳴曲：A大調(diào)鋼琴奏鳴曲（K331）室內(nèi)樂：G大調(diào)弦樂小夜曲宗教

47、音樂：安魂曲5、貝多芬（德）樂圣1）器樂作品鋼琴奏鳴曲：（共32首，被稱為西方鋼琴音樂史上的新約全書）第8“悲愴” 第14“月光” 第17“暴風(fēng)雨” 第21“黎明”（又稱華爾斯坦） 第23“熱情” 第26“告別”交響曲(共9首)：第三“英雄”交響曲第五交“命運”響曲第六交“田園”響曲第九“合唱”交響曲協(xié)奏曲：第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲序 曲：艾格蒙特科利奧蘭萊昂塔拉；2）聲樂作品聲樂套曲：致遙遠的愛人歌 ?。悍漆防飱W又稱（夫妻之愛）彌 撒 曲：莊嚴彌撒三、浪漫主義（早期） 6、舒伯特（奧）“藝術(shù)歌曲之王”1）聲樂作品藝術(shù)歌曲：紡車旁的瑪麗安特死神與少女魔王野玫瑰鱒魚致音樂聽！聽！

48、云雀聲樂曲集：天鵝之歌（小夜曲）聲樂套曲：美麗的磨坊姑娘冬之旅（之25“菩提樹”）2）器樂作品交響曲第八交響曲“未完成”交響曲（共兩樂章）第九交響曲“偉大”室內(nèi)樂鱒魚鋼琴五重奏“死神與少女”弦樂四重奏鋼琴特性小品集：音樂瞬間 7、韋伯（德）“德國浪漫主義歌劇的奠基人”1）歌劇 ：自由射手（又名魔彈射手）阿里安特奧伯龍2）標題鋼琴曲：邀舞8、門德爾松（德）1）聲樂作品 藝術(shù)歌曲：乘著歌聲的翅膀（海涅詞）2）器樂作品 交響曲：第三交響曲“蘇格蘭”第四交響曲“意大利”第五交響曲“宗教改革”（末樂章采用馬丁路德的眾贊歌“我們的主是堅固的堡壘”） 音樂會序曲：仲夏夜之夢蘇格爾山洞序曲（又叫赫布里底島）幸

49、福的海，幸福的航行（歌德）協(xié)奏曲：e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲鋼琴曲集：無詞歌 9、舒曼（德）是德國早期浪漫主義發(fā)展到高潮的重要代表 1）聲樂作品藝術(shù)歌曲：月夜兩個鄭彈兵聲樂套曲：詩人之戀婦女的生活與愛情聲樂曲集：桃金娘（選曲奉獻核桃樹）2）器樂作品交 響 曲：第一交響曲“春天” 音樂會序曲：曼弗蘭德 鋼琴套曲：蝴蝶童年情景（分曲幻想曲）大衛(wèi)同盟曲集狂歡節(jié)協(xié) 奏 曲：a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲10、肖邦（波）較早將東歐民間音樂語匯融入西方藝術(shù)音樂的作曲家“鋼琴詩人”鋼琴作品 革命練習(xí)曲e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲A大調(diào)軍隊波蘭舞曲降E大調(diào)夜曲降A(chǔ)大調(diào)英雄波蘭舞曲雨滴前奏曲新型體裁：波蘭舞曲、敘事曲、圓舞曲、幻想曲、瑪祖卡、諧謔曲、夜曲、音樂會練習(xí)曲 11、李斯特（匈） “鋼琴魔王”1）標題交響曲（兩部）：浮士德交響曲但丁交響曲2）交響詩：塔索（歌德）前奏曲（法國浪漫主義詩人拉馬丁的詩的冥想）3）鋼琴曲：匈牙利狂想曲（19首）、小品愛之夢b小調(diào)鋼琴奏鳴曲（單樂章）12、柏遼茲（法）19世紀標題交響曲的代表人物1）標題交響曲：哈羅