明式家具表面燙蠟技術的繼承與應用

1、明式家具表面燙蠟技術的繼承與應用（中國家具）一、概述 燙蠟技術最先被應用在青銅器表面，據(jù)容庚商周彝器通考中記載：“乾嘉以前出土之器，磨礱光澤，外敷以蠟”，可以讓青銅器歷經千年而不腐，具有很好的保護作用。另據(jù)宮中內務府造辦處的活計檔，其中多處記載了宮廷備料常有黃蠟、白蠟，黃蠟即現(xiàn)在常用的蜂蠟，白蠟即川蠟。后來這種技藝被有心的匠人加以利用，應用在小件的根雕作品上，隨著技術的逐漸成熟，進而發(fā)展應用到家具表面。燙蠟技術是中國明式家具進行木材表面處理的一種裝飾方法，不僅能很好地展現(xiàn)木材優(yōu)美的紋理，而且在木材表面形成了一層保護膜，以防止外界環(huán)境對木材的不利作用。隨著時間的流逝，這層保護膜由于不斷地受到空氣

2、的氧化、人手的撫摸和抹布擦試等因素的影響，使家具的表面、棱角和邊線等處出現(xiàn)了一種自然的、透亮的、溫潤如玉的表面形態(tài)，即“包漿”，產生“天然去雕飾，清水出芙蓉”的美感。設計知識資源網 明式家具的燙蠟技術，其保護作用突出，裝飾效果清雅，工藝進行的全過程以及使用的材料是無污染的，對人體無害的，是一種環(huán)保的表面裝飾手法，比較符合當今社會上日益高漲的“綠色環(huán)保”呼聲，其前景不容小視。因此繼承和應用傳統(tǒng)燙蠟技術在現(xiàn)代家具生產中具有重要的意義，但遺憾的是，目前對于這方面的研究較少，有的也多是側重對明式家具的造型、結構等方面的研究。本文則從保護作用、裝飾效果、綠色效應三方面闡釋了燙蠟技術的優(yōu)越性，以期能為繼承

3、和發(fā)揚傳統(tǒng)技術提供一點參考。二、燙蠟的保護作用明式家具表面所燙的蠟其主要成份是蜂蠟，此外還有少量的川蠟等。蜂蠟是由蜜蜂（工蜂）腹部4對蠟腺分泌出來的蠟。蜂蠟具有防潮、絕緣、可塑和可燃等性質，在常溫下呈固體狀態(tài)，熔點較低，具有蜜、粉的特殊香味，顏色有淡黃、中黃或暗棕色及白色不等（見圖1）。蟲白蠟主產于我國四川，故又稱川蠟、中國蠟，它是生長于女貞、水白蠟等樹上的白蠟蟲所分泌的一種具有高分子化學結構的動物蠟。白蠟性質穩(wěn)定，具有密閉、防潮、防銹、防腐和上光等作用，但是其性脆、易裂。以蜂蠟為主，加入少量川蠟等其他物質所調和而成的混合蠟，其性質兼有蜂蠟和川蠟的優(yōu)點，而對各自的缺點又可以互相彌補，所以將其燙

4、到家具表面，不僅起到裝飾作用，還有很好的保護作用。首先，可以減小木材的干縮濕脹，防止家具翹曲變形。蠟有一定的拒水性能，其滲透性較好，在高溫烘烤的作用下，進入到木材的管孔中，堵塞了管孔，一定程度上降低其吸水失水的能力，減小家具因外界環(huán)境變化而引起的形變。此外，木材因季節(jié)氣候的變換，會熱脹冷縮。冬季氣候寒冷，木材受其影響，管孔會收縮，這時，原本燙進管孔中的蠟會因其收縮而被擠壓出一部分；夏季氣候溫熱，木材的管孔又會擴脹，這時被擠壓出的蠟又會重新滲入到管孔中去，這樣反復的微調節(jié)，在家具的結構部位是非常必要的，能夠減小因管孔完全封閉而引起的家具結構處的變形。其次，可以增加家具的硬度，使其經久耐用。燙進管

5、孔中的蠟能增加木材的硬度，提高家具的耐磨性，使家具的邊線棱角處不會因為過度的磨損而影響其美觀性。再次，可以減小蟲蟻的侵蝕，防止家具因蟲蛀腐朽而無法使用。由于蜂蠟中主要成分為高級脂肪酸和高級一元醇所形成的酯，所以對防腐、防蟲蛀有一定的功效，能延長家具的使用壽命。最后，也是最重要的一點，就是其他表面裝飾材料所不具備的性質蜂蠟對木器家具來說是非常理想的保養(yǎng)用品。蜂蠟所含酯類中的軟酯酸蜂花酯（Myricyl palmitate，約占80%，是蜂蠟的主要成分）對木材纖維有緊固作用；芳香性有色物質蟲蠟素（Cer olein）和揮發(fā)油對木材有養(yǎng)護、潤澤的作用?？傊瑺C過蠟的家具，使用久遠其表面會產生“包漿”

6、，能夠更好地保護和滋潤木材。三、燙蠟的裝飾效果1）色彩燙蠟后木材的顏色比燙蠟前要深一些，色澤也會更加圓潤，降低了材色的浮躁感，增加了其深沉、含蓄、內斂的韻味，彌補了有些木材材色上的缺陷（見圖 2）。顏色加深有兩個原因：一是有些蜂蠟和川蠟的顏色不是無色而是黃色，燙到家具表面之后，使得原有的木材材色明度降低、彩度增加（偏黃）；二是由于在燙蠟工藝過程中，需要高溫烘烤木材表面，這種高溫作用也會讓木材的顏色加深。而色澤圓潤則是因為有蠟油的保護、滋潤作用。2）光澤設計知識資源網 燙蠟后木材的表面光澤比燙蠟前要高，也就是看上去更光亮一些，木紋更清晰一些。由于蠟質具有柔和、細膩的特點，所以產生的光澤不但不尖銳

7、刺眼，反而更增加了幾分溫和、自然的氣質，讓人易于親近（見圖3）。光澤度的提高大致有兩個原因：一是在進行燙蠟工藝之前需要對基材進行打磨，隨著打磨次數(shù)的增加和砂紙?zhí)柕脑龃?，基材表面的粗糙度降低、光澤度提高，此外，打磨還可以磨掉一些粘附在基材表面的灰塵和雜質，也有利于光澤度的提高；二是燙蠟后要進行打磨拋光處理，使得蠟與木材共同形成的表面平整度提高，鏡面反射增加，光澤度提高。  3）質感設計知識資源網 木材因為接觸感良好，而廣泛應用于住宅內部裝飾、家具等人易于接觸的地方。有調查顯示，人在接觸木材前，精神上不承受過多的思想負擔，心理表現(xiàn)為“情愿 ”或“較喜歡”；在較長的接觸時間內，接

8、觸木材的感覺是“溫度較適中，即無冰涼感，也不存在氣悶燥熱感，處在一種相對穩(wěn)定、平和的感覺中”。明式家具的制作采用的都是上乘的硬木，這些硬木不僅具有木材的通性，而且還有一些惹人喜愛的特殊質感，如黃花梨溫潤光亮、紫檀細膩如緞等，這些良好的質感不應該被掩蓋，而應該在得到保護的同時，將其發(fā)揮到極致。如果木材表面采用上漆裝飾，不但封閉了木材的管孔，而且在木材的表面形成了一定厚度的漆膜，那么人們在接觸木材時觸摸到的不是木材天然的材質，而是觸摸到表面用來保護木材的漆膜。漆膜的手感較木材涼冷，且不是天然材料，不利于人們的親近。而如果采用燙蠟裝飾，則效果就會大大不同，究其原因主要是：木材表面采用燙蠟裝飾后，蠟是

9、滲入到木材的管孔中去（見圖4），不會在其表面形成蠟膜，所以通透性極好，最終的表面也是由木材和蠟共同組成，因而木材良好的質感沒有被掩蓋，人們在觸摸的時候，感受到的仍然是木材其天然的材質，這是符合人們喜愛自然的心理的（見圖5）。4）契合家具表面采用燙蠟的裝飾手法，打磨后明亮如鏡，能使硬木的美麗花紋及材色顯得格外雋永耐看，將其美感發(fā)揮到最大限度，顯示出“不事雕琢,天然成趣”的質樸之美和“君子”品質。而明代文人是明式家具風格的奠基人，明式家具的藝術風格也恰恰體現(xiàn)了明代文人的審美趣味。由于文人的特殊政治經濟地位和審美情趣，他們刻意追求的是“簡遠”、“天然”、“高逸”、“雅致”的生活意境，在這一點上，燙蠟

10、裝飾與其不謀而合。所以，作為明式家具的“皮膚”，燙蠟裝飾是表現(xiàn)木材材質美，是體現(xiàn)明代文人審美趣味的首選方法。四、綠色效應在當今社會里，人們的消費越來越注重環(huán)境的保護和自身的健康，而家具與人的關系十分密切，幾乎關系到人類衣食住行的各個方面，所以人們對家具的“綠色 ”要求越來越高，也越來越迫切。明式家具表面采用的燙蠟技術，除了能更好的展現(xiàn)材質美，體現(xiàn)古樸自然的風格外，其環(huán)保作用更是值得一提。現(xiàn)代的家具生產，在表面都要做噴漆處理，這是美觀，也是保護的需要，但組成各種家具用漆的許多原料是有毒物質，如甲苯、二甲苯和甲醛等。這些揮發(fā)性強且易燃的有機溶劑會污染環(huán)境，侵害人體，引發(fā)各種癌癥及其他疾病，所以現(xiàn)在

11、很多企業(yè)技術部門都在努力地控制這些有毒氣體的揮發(fā)數(shù)量，而如果表面采用燙蠟裝飾處理技術，這些問題就會迎刃而解。明式家具表面燙蠟技術主要分為調蠟、燙蠟、起蠟、擦蠟、質檢這5個工藝步驟，所使用的材料是純天然的蜂蠟、川蠟，工具有電爐子、酒精噴燈、豬鬃刷、白粗布和扁鏟等，從材料的選用、使用的工具和操作的過程等幾方面綜合考慮都符合環(huán)保無污染的要求，是真正達到了綠色家具的標準。此外，在使用上，隨著時間的流逝，一些現(xiàn)代家具表面的漆膜會受到磨損，影響家具的美觀，同時漆膜中的有毒成份還會不斷地揮發(fā)到空氣中，危害人體；而燙到家具表面的蠟會越磨越光亮，達到某種程度后形成“包漿”，能更好地保護和美化家具，所以有毒氣體則

12、基本不存在，可以讓人放心地使用。所以說，家具表面采用燙蠟裝飾技術可以改善現(xiàn)今存在的涂飾污染狀況，完善家具綠色化的整體性。明式家具表面采用燙蠟這種處理方式，可以防止外界環(huán)境對木材的不利作用；可以養(yǎng)護木材，使其更加潤澤、光亮；其裝飾風格自然、純樸，可以更好地體現(xiàn)木材的材質美和明式家具清逸、雅致的風格；同時，還可以將污染降低到最小，盡可能地為人類提供健康的環(huán)境。所以，在現(xiàn)代家具生產中應用明式家具表面燙蠟技術具有重大的意義，我們應努力地將這一傳統(tǒng)技術繼承和發(fā)揚下去。蠟過程及選購擦蠟在硬木家具的表面處理上有兩種方式：上漆和擦蠟，由于采用擦蠟的處理方式可以保留原木特有的光感、手感和氣息。所以這類家具被大多

13、數(shù)人鐘情。擦蠟家具采用的蠟，不是一般的地板蠟，而是蜂蠟。蜂蠟是工蜂腹部下面四對蠟腺所分泌的物質。其主要成分有：酸類、游離脂肪酸、游離脂肪醇和碳水化合物。此外，還有類胡蘿卜素、維生素A、芳香物質等。蜂蠟具有防水、黏合的特性，不論是在工業(yè)生產上、化妝品制造業(yè)、蠟燭加工業(yè)、醫(yī)藥工業(yè)、食品工業(yè)還是在農業(yè)及畜牧業(yè)上都有廣泛的用途；此外，蜂蠟還用于生產地板蠟、各種上光蠟、蠟筆、熨燙用蠟等以及民間的蠟染工藝中。對家具選擇用擦蠟的方法，并不是所有的家具都適用的，它針對性比較強，要求木材的質地要非常好，這樣通過在長期使用過程中不斷的擦拭，自會顯出光澤。比如紫檀木，本身硬度、密度都非常好，結構細致，通過擦蠟，木材

14、的自然紋理、質感，使它本身就有一種亮度，這種亮度與上漆的不同，是純自然的光澤，是柔和的由內而外的，就象玉石一樣，晶瑩剔透，很嫩。同時，擦蠟的家具是可見材質花紋本色的。這種本色也就是木材的“底”，是讓人可以一目了然，好壞分明的。又比如黃花梨家具，黃花梨木本身含有一種獨特的降香味，對處理這樣的家具表面采用擦蠟的方式是合適的，木材所具有的獨特的香不會被掩蓋，而若采用上漆方式，香味完全壓在漆以下，想起也是會讓人覺得可惜的。如果說擦蠟家具所折射的是一種自然光，那么漆的亮只是一種浮光，不具柔和性卻更有裝飾性，同時上漆可以使材質穩(wěn)定，對家具也更具保護作用。此外，對于選購何種方式的家具，一般可以這樣考慮，若所

15、購買的紅木家具可以放置在不會對家具產生太大影響的環(huán)境里，可以選擇擦蠟的。若希望家具看起來更鮮亮，或者使用過程中對其影響較大，那么就應該建議購買采用上漆方式處理的家具。具體說來，餐桌餐椅，一般說來上漆的好，滴上湯汁不礙事。用布擦掉即可，不會對家具產生過多的影響，此時若是選用的是擦蠟的家具，湯汁滲進去，保養(yǎng)起來就有些麻煩了。擦蠟的家具，在出廠時，可謂是“千擦萬磨”出來的，技術工人通過千萬次不斷的擦拭再擦拭，用砂紙反復的在家具表面進行打磨，將木頭本身的毛茬徹底打平，直至家具表面泛出光澤，然后開始上第一遍蠟，過一段時間等木材完全將蠟吸收后再進行重新的打磨，為的是將家具表面的浮蠟去掉，把滲入木紋里面的蠟

16、保持住，使木質亮而不燥，這樣的工序要反復好多次，直至家具呈現(xiàn)出潤澤、含蓄、古樸、典雅的氣質，這樣的家具處理才算大功告成，也才可以出廠的成品了。當然家庭對擦蠟家具的保養(yǎng)，同樣是上蠟，但這也是有學問的，太頻繁會破壞木質，最好每年3月、9月、12月對紅木家具進行擦蠟保護，這里我介紹一種小方法，將蠟均勻的涂抹在家具表面，然后用吹風機一點點使蠟受熱，使其融化，當整個表面被液態(tài)蠟覆蓋后，停一段時間，等蠟冷卻重新凝固后再用布來回擦拭，以求把表面的浮蠟去除掉。這樣的養(yǎng)護算告一段落。此外還有另一種養(yǎng)護方法就是選擇核桃油保養(yǎng)，簡易方便。蜂蠟在古舊家具市場的地攤上就能買的到，一些紅木家具專賣店也有售。一般都是化工廠

17、家生產蜂蠟，沒有什么專門的品牌，采用比較簡易的塊狀包裝，價格在一斤20元左右，質量好的進口蠟，價格要在120元左右。此外，還有一些國產蠟，這個就比較便宜了，一般10元左右。純蜂蠟使用說明:第一步:將蜂蠟放入金屬容器中加熱融化成液體。第二步：用二趟（或三趟）鬃刷將蜂蠟如散星般點在家具上（應一面 一面的進行）。第三步：燙蠟。用電弓子加熱，手持電弓子加熱中一定要不停地移動，并用大板刷來回均勻地將蠟刷到所有的部位，電弓子要隨之移動。注意切勿燙傷皮膚，這一步是最關鍵的。如果（新）家具含水率偏高，加熱一定循序漸進，不可加熱過猛，要使蠟逐漸滲透到木頭內層。當蠟起泡均勻且不再繼續(xù)往木頭內層滲的時候為止。第四步

18、：起蠟。用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈，直至手摸上去感覺不粘手發(fā)粘為佳。第五步：擦蠟。用棉布像搓澡一樣用力反復擦拭，直至擦出光澤，手感潤滑時為好。按照上面的步驟第一遍保養(yǎng)就完成了,然后要經常用棉布和手擦拭.撫摩。在3個月以后，半年后分別依上述方法進行燙蠟。但蠟的用量要一次比一次減少。棉布不要仍掉，日后可以用其不斷地擦拭家具。注意：新家具第一次燙蠟時，家具的內部不用燙蠟，以使木材的內面可以與空氣自由交換水分；如果新家具干燥的比較好，在面心板的背面可以薄薄燙一層蠟，這樣家具在使用中一般不會出現(xiàn)斷裂。第二次第三次燙蠟時，家具的內部就可以薄薄燙一層蠟了。再說燙蠟（原創(chuàng)）關于蜂蠟和燙蠟一直是各位古典

19、家具愛好者非常關注的問題。對于蜂蠟本人先前曾經寫過一篇名為解讀蜂蠟的文章，其中對蜂蠟有比較詳細的論述。對于燙蠟，在論壇中網友們也說了不少，方法可謂多種多樣，下面我介紹一下燙蠟的全部操作過程，供大家參考。1、        燙蠟不同于擦蠟。大家要搞清楚燙蠟和擦蠟是不同的。擦蠟的做法是將蜂蠟加熱融化后用棉布沾少許蠟趁熱擦到家具上然后馬上用干凈的棉布使勁擦拭，直到沒有浮蠟和積蠟為止，積蠟比較厚的地方可以用吹頭發(fā)的吹風機加熱使蠟融化后再擦拭。擦蠟是在沒有條件進行燙蠟的情況下適合家庭操作的保養(yǎng)家具的較好辦法，遠勝于擦核桃油。但是，這種方法是治標

20、不治本的，只能暫時阻隔空氣中的水分和灰塵對木材纖維結構的影響，并不能保持長久時間且擦蠟的家具不可接觸日光直射。擦蠟還可以使家具表面光亮度大增。2、        燙蠟前對蠟的處理由于原蜂蠟是將取去蜂蜜后的蜂巢（巢脾）入水鍋中加熱熔化放冷后凝結成塊而得，因此其中含有少量雜質，這些雜質主要是灰塵、蜜蜂的皮屑殘肢和絨毛等，雖然對我們的使用造不成什么影響，但也應當盡量除去。操作方法是先將原蜂蠟用鍋中加水熬一會兒，這樣做的目的是溶解其糖分和分解它的酸性，而后用細紗繃過濾幾遍除去雜質。將過濾好的蜂蠟冷卻待用。3、   

21、0;    燙蠟的步驟過程先用吹風機吹去家具表面的灰塵（過去是用雞毛撣子撣），尤其是伸縮縫和有雕刻家具的凹槽，接著用干棉布先輕撣再反復擦拭家具表面，這兩步且不可顛倒進行，否則會將灰塵顆粒揉入木棕眼中。然后用電熱風機（過去是用炭弓子）反復對家具表面進行烘烤，直到燙手為止。下面就是進入真正的燙蠟階段了。我將其分為五個步驟，點臘、鋪蠟、燙蠟、起蠟、擦蠟。點蠟就是用電熱風機將蠟塊吹溶后讓蠟油間隔均勻地滴在家具表面。鋪蠟就是用電熱風機把滴在家具表面上的臘點化開并隨烤隨把蠟均勻鋪開。燙蠟用電熱風機反復均勻地烘烤家具表面，這時蠟與家具表層均受熱會產生往木紋里吃臘的現(xiàn)象，冒小泡泡

22、。這個過程是整個燙蠟的關鍵，火候一定要掌握好，不可加熱不夠也不可將家具烤糊。起蠟用蠟起子把家具表層尚積存的浮蠟一一起掉，目的是不讓其有再有積蠟。擦蠟與前面所說的擦蠟基本相同。用棉布再次反復擦拭家具表層，再次分散殘留的極少量浮蠟，把蠟揉進綜眼。有時蠟凝固的時間長了還要再熱一下。對于雕刻部位的燙蠟基本也是這樣，但是要一點一點的燙，隨著電熱風機加熱的過程，蠟吃進了雕刻紋飾里面，再用蠟起子的另一端按照雕刻紋飾的走向起蠟，工序同上。然后，再用棕刷進行刷拭直至沒有了蠟的痕跡和亮光，最后再用棉布進行擦拭。4、        注意事項  &

23、#160;     燙蠟的季節(jié)。每年最佳燙蠟保養(yǎng)家具的季節(jié)是春秋兩季，冬季和夏季均不宜給家具進行燙蠟。我國南北方都一樣，北方冬季干燥寒冷夏季炎熱多雨空氣濕度比較大；南方冬季潮濕陰冷夏季悶熱多雨空氣濕度大，因此都不適合燙蠟。最好選擇春秋兩季燙蠟保養(yǎng)家具，雖然我國南方春秋兩季不明顯，那也要盡量選擇涼熱交替的時期進行操作。        新做的家具不宜馬上燙蠟，先存放一段時間，然后擦蠟，經過1年以后再進行燙蠟處理，第一次燙蠟要適度不能過少也不能過飽和。      

24、;  對蠟的選擇。燙蠟一定要選擇純蜂蠟，對于古典木器家具來說蜂蠟是非常理想的保養(yǎng)用品。蜂蠟所含脂類中的軟脂酸蜂花酯(Myricyl palmitate，約占80%，是蜂蠟主要成分)對木材纖維有緊固作用；芳香性有色物質蟲蠟素(Cer olein)和揮發(fā)油對木材有養(yǎng)護作用。保養(yǎng)古典木器家具不可使用石蠟及蜂石混合蠟。石蠟的主要成份是正構烷烴，極純凈的正構烷烴無色無臭透明或半透明，而石蠟中除含有大量正構烷烴外還含有少量環(huán)烷烴、異構烷烴、芳香烴、不飽和烴、微量鐵、硫、氮等無機物雜質，這些雜質可以讓石蠟帶顏色并有“機油味”。石蠟無確定的分子式，分子式通式為CnH2n+2，式中碳原子數(shù)n

25、=17-36，n值越大，石蠟的熔點就越高。因為石蠟主要是由多碳水化合物所構成，長期暴露在空氣中被氧化而分解出水和碳，因此其表面顏色會逐漸變深。用石蠟及其混合蠟保養(yǎng)家具后，隨著時間的推移其逐漸分解出的水分和碳黑會沉積在木棕眼和木纖維中，對其造成破壞，因此是絕不能使用石蠟及蜂石混合蠟來保養(yǎng)硬木家具的。        其他說明。有一位內行老先生曾經講在蜂蠟中可以摻入松香進行使用，在下對此不敢茍同。松香是一種具有多種成分的天然樹脂混合物，其成分因松樹種類不同而略有差異，主要由樹脂酸組成，另有少量脂肪酸和中性物質。據(jù)分析，在一般的松香中，樹脂酸

26、的含量為85.688.7%，脂肪酸含量為2.55.4%，中性物質的含量為5.27.6%。由松脂制得的松香是一種透明而硬脆的固體，折斷面似貝殼狀，且有玻璃光澤，顏色由原料的品質和加工工藝而定，一般為淺黃色至紅棕色。不溶于水，其相對密度為105110，大于水，軟化點在72以上，松香具有易結晶的特性，熔點高達110135。松香還易被大氣中的氧所氧化，尤其在較高溫度或粉末狀時更易氧化，松香極細的微粒與空氣混合極易發(fā)生爆炸。再看看蜂蠟的理化特性。蜂蠟在常溫下呈固體狀態(tài)，顏色隨著蜂種、加工技術、蜜源及巢脾的新舊而不同，一般呈黃色或棕黃色，多為不規(guī)則的塊狀，大小不一，不透明或微透明。表面光滑，觸之有油膩感。

27、體輕（密度為0.956-0.97），能浮于水面，冷時質軟脆，斷碎面顆粒性，用手搓捏能使之軟化，熔點根據(jù)蜂種不同在62-72之間。其他不論，首先二者不互為溶劑，再者單從二者的密度和熔點來看是不能混合的，尤其是熔點，當蜂蠟沸滾的時候松香可能才剛剛軟化。用水同時熬松香和蜂蠟，過程是這樣的，開始蜂蠟浮在水上，水在中間，松香沉在水底，隨后蜂蠟先融化，水再沸騰同時帶動蜂蠟一起翻滾沸騰，然后松香逐漸軟化但始終沒有溶解，呈塊狀在水蠟的沸騰中翻滾。這就是最終結果，其實這個實驗是沒有什么價值的，但不過很能說明實際問題根藝作品的制作-根藝作品上漆燙蠟根藝作品上漆燙蠟根藝作品上漆或燙蠟，一是為了美觀，二是為了防護。漆

28、是一種粘性液體涂料，涂在根藝作品上，可以滲進根體內，并在表面結成堅韌而光滑的保護膜。蠟的功能也同樣是起到一種作品的保存時間及使用壽命。同時也起到一種美化作用，是根藝作品制作中不缺少的一道工序。1 漆的選擇和使用根藝作品常用的漆和人造漆兩類。使用天然漆在我國已有幾千年的歷史。天然漆又稱為大漆或生漆，是以漆樹皮分泌出的乳狀汁為原料，經過加工調制而成，是我國有名的特產之一。人造漆，常用的如清漆、蟲膠漆為泡水，是一種由蟲膠片溶于酒精而成的清漆。用于根藝作品上的大漆，有人在使用前，將大漆中加入適量生水攪拌，使其與空氣接觸，變?yōu)樯詈稚恼吵頎钜后w，經日曬后脫水，再將這種大漆與石蠟及松節(jié)油按比例混合調制。一

29、般的調制比例和方法是：先將20%的石蠟熔化成液體后，加入30%的松節(jié)油，攪拌均勻，待溫度不太熱時，將其倒入50%的大漆中繼續(xù)攪拌均勻，即成蠟油混合溶液。上大漆前，如需稀釋，可再加松節(jié)油調和適度，便可使用。使用這種漆，大多是對根藝作品進行仿古處理。為了使作品呈現(xiàn)出古色古香的韻味，還可先將作品外表涂上紅樹皮汁和黃梔子水打上底色，待干后方可上大漆。第一遍漆涂施后，陰干兩天，待八成干時，需用布擦去根藝作品上的浮漆，將其放置在陰濕地方，經過89天陰干，再進行打磨，隨后上第二遍漆，如此多遍，直到涂漆面呈現(xiàn)出光亮異常的效果為止。為了使根藝作品給人一種古拙質樸的感覺，還有一種退光辦法。即：將上漆后的根藝作品晾干后，以干磨或水磨去其根體上的局部或全部面積的漆的80%，留下20%后再上生漆一次。晾干后再進行干磨、水磨，去掉60%的漆，留下40%生漆。第三次上漆時，使用古董漆進行退光-須進行23次退光，每次上漆70%，最后一次上漆后，就不用退光了，待晾至八成干時，用布將其擦至透亮，再打上蠟即告完工。用這種辦法上漆，根藝作品黑里透紅，顯得端莊凝重。 根藝作品上天然大漆外，上蟲膠溶液漆也是一種方法，但必須嚴格掌握工藝要求，才會產生良好的效果。上漆前，先將蟲膠片放入酒精內浸泡，其比例為：150克蟲膠片放入500克酒精內，浸泡24小時后，即可變成