沉郁頓挫的杜甫詩

1、“沉郁頓挫沉郁頓挫”的杜甫詩的杜甫詩杜甫，杜甫，唐代最偉大的唐代最偉大的現(xiàn)實主義詩人現(xiàn)實主義詩人教學(xué)目標(biāo)：教學(xué)目標(biāo)： 初步了解杜甫的生平事跡及其所生初步了解杜甫的生平事跡及其所生活的時代背景活的時代背景 初步體會杜甫詩歌初步體會杜甫詩歌“沉郁頓挫沉郁頓挫”的的風(fēng)格并對風(fēng)格并對“沉郁頓挫沉郁頓挫”的內(nèi)涵有所的內(nèi)涵有所了解了解 了解后人對杜甫及其詩集的評價，了解后人對杜甫及其詩集的評價，概說杜甫：概說杜甫：杜甫（杜甫（712712770)770)，字，字子美子美，行二原籍襄，行二原籍襄陽，祖審言，著名詩人杜甫曾應(yīng)進(jìn)士舉，不陽，祖審言，著名詩人杜甫曾應(yīng)進(jìn)士舉，不第天寶中，客長安近十年（曾住杜陵附近的

2、第天寶中，客長安近十年（曾住杜陵附近的少陵，故世稱少陵，故世稱杜少陵杜少陵），郁郁不得意安史亂），郁郁不得意安史亂起，流離兵火中肅宗朝，官左拾遺不久，起，流離兵火中肅宗朝，官左拾遺不久，棄官入蜀，后為檢校工部員外郎后舉家出蜀，棄官入蜀，后為檢校工部員外郎后舉家出蜀，病死江湘途中后世稱為病死江湘途中后世稱為杜工部杜工部其詩抒寫個其詩抒寫個人情懷，往往結(jié)合時事，思想深厚，境界廣闊，人情懷，往往結(jié)合時事，思想深厚，境界廣闊，有強(qiáng)烈的社會現(xiàn)實意義，后世稱為有強(qiáng)烈的社會現(xiàn)實意義，后世稱為“詩史詩史”有有杜少陵集杜少陵集較通行的注本仇兆鰲較通行的注本仇兆鰲杜少陵集詳注杜少陵集詳注杜甫生平杜甫生平：自稱自稱

3、“杜陵布衣杜陵布衣”，分四個時期，分四個時期 讀書壯游時期讀書壯游時期（712745) 開元十九年（開元十九年（731),),二十歲的杜甫開二十歲的杜甫開始了他歷時十年，前后三次的壯游生始了他歷時十年，前后三次的壯游生活天寶三載（活天寶三載（744),),杜甫在洛陽結(jié)識了杜甫在洛陽結(jié)識了李白高適，同游梁宋天寶四載秋，李白高適，同游梁宋天寶四載秋，兩人分手，李白置酒賦詩，餞行贈別兩人分手，李白置酒賦詩，餞行贈別 代表作品：代表作品：望岳望岳：會當(dāng)凌絕頂，會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小一覽眾山小詩風(fēng)比較豪邁浪漫詩風(fēng)比較豪邁浪漫困守長安時期困守長安時期（746755)天寶五載，杜甫懷著天寶五載，杜甫懷著“致

4、君堯舜上，再使風(fēng)致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳俗淳”的政治理想來到長安落第后，他到處投的政治理想來到長安落第后，他到處投詩干謁，不見成效天寶十載，得到玄宗賞詩干謁，不見成效天寶十載，得到玄宗賞識天寶十四載，僅獲得一個八品的官職理想識天寶十四載，僅獲得一個八品的官職理想的落空生活的潦倒卻玉成了杜甫，使他對朝廷的落空生活的潦倒卻玉成了杜甫，使他對朝廷的腐朽民生的苦難世俗的炎涼有了深刻的認(rèn)的腐朽民生的苦難世俗的炎涼有了深刻的認(rèn)識識代表作品：代表作品：麗人行麗人行兵車行兵車行自自京赴奉先縣詠懷五百字京赴奉先縣詠懷五百字，從此杜甫走上了憂國，從此杜甫走上了憂國憂民的生活道路和創(chuàng)作道路憂民的生活道路和創(chuàng)作道路陷賊

5、與為官時期陷賊與為官時期（756759),這是安史這是安史之亂為禍最烈的時期，也是杜甫創(chuàng)作成就最高之亂為禍最烈的時期，也是杜甫創(chuàng)作成就最高的時期的時期 天寶十四載，安史之亂爆發(fā)次年長安天寶十四載，安史之亂爆發(fā)次年長安淪陷，杜甫帶著妻兒逃離，后被叛軍捉回長淪陷，杜甫帶著妻兒逃離，后被叛軍捉回長安安757年，杜甫冒死逃脫肅宗朝，授官左年，杜甫冒死逃脫肅宗朝，授官左拾遺不久，因房綰被貶為華州司功參軍，拾遺不久，因房綰被貶為華州司功參軍，這也就宣布了杜甫政治理想的破滅這也就宣布了杜甫政治理想的破滅 代表作品：代表作品：北征北征三吏三吏三三別別，仕途的挫折，使他憂國傷時壯志難，仕途的挫折，使他憂國傷時壯

6、志難酬抑郁悲憤的情感也更加深沉酬抑郁悲憤的情感也更加深沉漂泊西南時期漂泊西南時期（759770) 政治的絕望，生計又成問題，政治的絕望，生計又成問題，760年春，年春，杜甫在朋友的幫助下于成都西郊浣花溪畔蓋了杜甫在朋友的幫助下于成都西郊浣花溪畔蓋了草堂，生活相對安定其間又因地方節(jié)度使叛草堂，生活相對安定其間又因地方節(jié)度使叛亂，杜甫不得已離開四川，輾轉(zhuǎn)流浪了幾個地亂，杜甫不得已離開四川，輾轉(zhuǎn)流浪了幾個地方方764年，又回到成都，被薦舉做了檢校工部年，又回到成都，被薦舉做了檢校工部員外郎大歷五年員外郎大歷五年（770）病卒于潭州往岳陽的）病卒于潭州往岳陽的小舟上小舟上 代表作品：代表作品：秋興秋興

7、八首八首蜀相蜀相 登高登高旅夜書懷旅夜書懷，詩風(fēng)也更加蒼老沉，詩風(fēng)也更加蒼老沉郁郁杜甫詩歌的風(fēng)格：杜甫詩歌的風(fēng)格：沉郁頓挫沉郁頓挫 沉郁沉郁，指情感的，指情感的深厚濃郁憂憤蘊藉深厚濃郁憂憤蘊藉指指其詩以精練的字句表現(xiàn)廣闊的意境，進(jìn)而反映其詩以精練的字句表現(xiàn)廣闊的意境，進(jìn)而反映深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情；深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情；“若隱若若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿，終不許一語道破” 頓挫頓挫，從字面上看，就是指語意的，從字面上看，就是指語意的停頓挫折停頓挫折（間歇轉(zhuǎn)折間歇轉(zhuǎn)折）；也就是指其詩）；也就是指其詩語言、語言、 韻律韻律曲折有力，平仄、疊

8、詞曲折有力，平仄、疊詞等方法的獨特運用使其等方法的獨特運用使其詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑。詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑。以以登高登高為例鑒賞體會為例鑒賞體會沉郁頓挫沉郁頓挫 登高登高 風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯登高登高思想情感的思想情感的“沉郁沉郁”表現(xiàn)于下列表現(xiàn)于下列三三方面：方面： 內(nèi)容上的厚實豐滿內(nèi)容上的厚實豐滿。無論是描摹現(xiàn)實，還。無論是描摹現(xiàn)實，還是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實的思想

9、內(nèi)蘊和是勾勒歷史，杜詩都表現(xiàn)出厚實的思想內(nèi)蘊和凝重的歷史意識。凝重的歷史意識。登高登高中的中的“艱難苦恨艱難苦恨”四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排遣不開四字，包含著郁積難舒的愛國情感和排遣不開的羈旅愁思。不僅僅寫出個人的漂泊西南衰老的羈旅愁思。不僅僅寫出個人的漂泊西南衰老多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個側(cè)面反映多病，鬢毛早衰止酒停杯，也從一個側(cè)面反映出社會的動蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受出社會的動蕩不安滿目瘡痍，人民顛沛流離受盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結(jié)盡苦難。作者的悲情凝聚于這四字之中，郁結(jié)深厚而寄慨深廣。深厚而寄慨深廣。 情感上的起伏回旋情感上的起伏回旋。杜詩中的情感表達(dá)不

10、。杜詩中的情感表達(dá)不是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。是平鋪直敘的，而是有著隱顯緩急的變化。登高登高首句首句“風(fēng)急天高猿嘯哀風(fēng)急天高猿嘯哀”，如來自天，如來自天外，將詩人的外，將詩人的“悲秋悲秋”情緒展現(xiàn)于讀者面前。情緒展現(xiàn)于讀者面前。“渚清沙白鳥飛回渚清沙白鳥飛回”又語勢舒緩，仿佛令這悲又語勢舒緩，仿佛令這悲情受到限制。情受到限制?！盁o邊落木蕭蕭下無邊落木蕭蕭下”，又將詩人，又將詩人的的“悲秋悲秋”心境推向一個新的層次。心境推向一個新的層次。 “ “不盡長不盡長江滾滾來江滾滾來”滾滾而來的滾滾而來的“長江長江”展現(xiàn)的開闊遼展現(xiàn)的開闊遼遠(yuǎn)的境界，又仿佛緩沖了這段悲情。在對景物遠(yuǎn)的境界，又仿

11、佛緩沖了這段悲情。在對景物的描繪中，可以揣摩到詩人悲情世界的情感起的描繪中，可以揣摩到詩人悲情世界的情感起伏。伏。 表達(dá)上的迂折含蓄表達(dá)上的迂折含蓄。作者往往將充沛的感。作者往往將充沛的感情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不情隱藏于心靈深處，九曲回腸沖撞旋轉(zhuǎn)，并不恣情宣泄傾瀉無遺。恣情宣泄傾瀉無遺。登高登高具有沉而悲的特具有沉而悲的特色，讀者從作品中讀到的是一個兀立高臺的窮色，讀者從作品中讀到的是一個兀立高臺的窮儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過儒形象。然而，作者之情，悲郁深沉而并不過分，凄苦冷落而不見消沉。分，凄苦冷落而不見消沉。 “沉郁之中，運以頓挫，方是詞中最上乘沉郁之中，運以

12、頓挫，方是詞中最上乘”（陳廷焯陳廷焯白雨齋詞話白雨齋詞話卷七）。不獨是詞，卷七）。不獨是詞，詩亦如此。詩亦如此。登高登高語言形式的語言形式的“頓挫頓挫”表現(xiàn)表現(xiàn)于下列于下列四四方面：方面： 章法上開合變化章法上開合變化。東方樹。東方樹昭味詹言昭味詹言論論登登高高章法：章法：“前四句景，后四句情。一、二碎，前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點，一氣噴薄而出點，一氣噴薄而出收不覺為對句，換筆換收不覺為對句，換筆換意，一定章法也。意，一定章法也。”“”“悲秋悲秋”是是登高登高主旨主旨所在。前四句寫景，作者的主觀感受與景物的所

13、在。前四句寫景，作者的主觀感受與景物的客觀特征達(dá)到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非客觀特征達(dá)到和諧統(tǒng)一，產(chǎn)生的藝術(shù)魅力已非一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，一般描摹景物的詩句可比擬。后四句的抒情，則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒則將萬里漂泊多病的孤零悲苦之情作了直接抒發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于發(fā)。最后卻令人頗感意外地落筆于“新停濁酒新停濁酒杯杯”這一生活細(xì)節(jié)上，縱橫開合變化自如。正這一生活細(xì)節(jié)上，縱橫開合變化自如。正這是這種曲折有致的章法，既令文勢波瀾橫生，這是這種曲折有致的章法，既令文勢波瀾橫生，也令情感的表達(dá)深厚凝重。也令情感的表達(dá)深厚凝重。 結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)結(jié)構(gòu)上的回環(huán)照應(yīng)

14、。登高登高一、三一、三兩句相承寫山景，二、四兩句相承寫兩句相承寫山景，二、四兩句相承寫江景，五、七兩句相承寫悲苦，六、江景，五、七兩句相承寫悲苦，六、八兩句相承寫多病。照應(yīng)之妙，實不八兩句相承寫多病。照應(yīng)之妙，實不多見。首、頷二聯(lián)寫景，引出多見。首、頷二聯(lián)寫景，引出“悲悲秋秋”，頸、尾二聯(lián)寫景，由，頸、尾二聯(lián)寫景，由“悲秋悲秋”而及而及“苦恨苦恨”，因，因“多病多病”而致停杯。而致停杯。環(huán)環(huán)相扣渾然一體。環(huán)環(huán)相扣渾然一體。 音節(jié)上的鏗鏘洪亮音節(jié)上的鏗鏘洪亮。前人評。前人評登高登高對仗藝術(shù)：對仗藝術(shù)：“七言律八句皆對，首句仍復(fù)用韻，初唐人以七言律八句皆對，首句仍復(fù)用韻，初唐人以創(chuàng)此格，至老杜始為

15、精密耳創(chuàng)此格，至老杜始為精密耳”（許印芳（許印芳律髓律髓輯要輯要）。前三聯(lián)對仗工穩(wěn)，無須多說。尾聯(lián)）。前三聯(lián)對仗工穩(wěn)，無須多說。尾聯(lián)亦用對仗，可謂難哉！尾聯(lián)亦用對仗，可謂難哉！尾聯(lián)“不覺為對句不覺為對句”細(xì)細(xì)味之，聲律上的精細(xì)微妙，自出機(jī)杼獨具一格。味之，聲律上的精細(xì)微妙，自出機(jī)杼獨具一格?！胺彼W繁霜鬢”“”“濁酒杯濁酒杯”對之甚工；對之甚工；“艱難苦恨艱難苦恨”四字，恰為陰陽上去四聲，抑揚頓挫節(jié)奏鮮明；四字，恰為陰陽上去四聲，抑揚頓挫節(jié)奏鮮明；“潦倒潦倒”“”“新停新停”四字，仄平交錯，有為疊韻，四字，仄平交錯，有為疊韻，聲調(diào)悠揚意蘊綿長。聲調(diào)悠揚意蘊綿長。登高登高一詩，無論是節(jié)一詩，無論

16、是節(jié)奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂美臻于化境奏、聲韻，還是對仗，產(chǎn)生的音樂美臻于化境令人嘆為觀止。七律本有音律協(xié)和的特點，令人嘆為觀止。七律本有音律協(xié)和的特點，登高登高的音律調(diào)配，可令人體味詩人困苦惆的音律調(diào)配，可令人體味詩人困苦惆悵的心境，達(dá)到很高的藝術(shù)境界。悵的心境，達(dá)到很高的藝術(shù)境界。 詞句上的精練警策詞句上的精練警策。如詩中的。如詩中的“蕭蕭蕭蕭” “” “滾滾滾滾”前人評點曰：前人評點曰：“蕭蕭蕭蕭 滾滾滾滾喚喚起精神起精神”（楊萬里（楊萬里誠齋詩話誠齋詩話）詩中也有）詩中也有膾炙人口的名句膾炙人口的名句, , 如如“無邊落木蕭蕭下，不無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來盡長江滾滾來”再如

17、再如蜀相蜀相 “出師未捷出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟身先死，長使英雄淚滿襟”這一千古傳頌的這一千古傳頌的名句，曾引起多少悲劇英雄的共鳴！據(jù)名句，曾引起多少悲劇英雄的共鳴！據(jù)舊舊唐書唐書王叔文傳王叔文傳，唐代推行永貞革新的王叔，唐代推行永貞革新的王叔文，預(yù)知政局將變大勢已去，淚濕衣襟，但文，預(yù)知政局將變大勢已去，淚濕衣襟，但吟此句不已。此句眾口相傳，其魅力即在寫吟此句不已。此句眾口相傳，其魅力即在寫出了無數(shù)悲劇英雄的心境。出了無數(shù)悲劇英雄的心境。風(fēng)格小結(jié)： 沉郁和頓挫合為一體沉郁和頓挫合為一體 ，沉郁憑借頓，沉郁憑借頓挫，頓挫服從沉郁，二者相輔相成，挫，頓挫服從沉郁，二者相輔相成，構(gòu)成了杜詩的

18、主要風(fēng)格。構(gòu)成了杜詩的主要風(fēng)格。登高登高這這首七律，將深厚濃郁的首七律，將深厚濃郁的“沉郁沉郁”之情之情寓于跌宕有致的寓于跌宕有致的“頓挫頓挫”之中，無疑之中，無疑是窺測杜詩風(fēng)格的一個重要窗口，具是窺測杜詩風(fēng)格的一個重要窗口，具有極高的審美價值有極高的審美價值 。 作品評價作品評價 詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，詩人以一字為工，世固知之，惟老杜變化開闔，出奇無窮，殆不可以跡捕。如出奇無窮，殆不可以跡捕。如“江山有巴蜀，江山有巴蜀，棟宇自齊梁棟宇自齊梁”，遠(yuǎn)近數(shù)千里，上下數(shù)百年，只，遠(yuǎn)近數(shù)千里，上下數(shù)百年，只在在“有有”與與“自自”兩字間，而吞納山川之氣，兩字間，而吞納山川之氣，俯仰

19、古今之懷，皆見于言外。藤王亭子俯仰古今之懷，皆見于言外。藤王亭子“粉墻粉墻猶竹色，虛閣自松聲猶竹色，虛閣自松聲”，若不用，若不用“猶猶”與與“自自”兩字，則余八言，凡亭子皆可用，不必藤王也。兩字，則余八言，凡亭子皆可用，不必藤王也。此皆工妙至到，人力不可及，而此老獨雍容閑此皆工妙至到，人力不可及，而此老獨雍容閑肆，出于自然，略不見其用力處。今人多取其肆，出于自然，略不見其用力處。今人多取其已用字，模仿用之，偃蹇狹隘，盡成死法，不已用字，模仿用之，偃蹇狹隘，盡成死法，不知意與境會，言中其節(jié)，凡字皆可用也。知意與境會，言中其節(jié)，凡字皆可用也。 杜杜工部詩話選工部詩話選 古人為詩，貴于意在言外，使人

20、思而得之，古人為詩，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無罪，聞之者足戒也。近世詩人惟故言之者無罪，聞之者足戒也。近世詩人惟杜子美最得詩人之體，如杜子美最得詩人之體，如“國破山河在，城國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心?！鄙缴胶釉?，明無余物矣；草木深，明無人矣；花河在，明無余物矣；草木深，明無人矣；花鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則鳥平時可娛之物，見之而泣，聞之而悲，則時可知矣。他皆類此，不可遍舉。宋時可知矣。他皆類此，不可遍舉。宋. .葉少葉少蘊蘊石林詩話石林詩話 余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時天已昏黑，而余頃年游蔣山，夜上寶公塔，時天已昏黑

21、，而月猶未出，前臨大江，下視佛屋崢嶸，時聞風(fēng)月猶未出，前臨大江，下視佛屋崢嶸，時聞風(fēng)鈴鏗然有聲，忽記少陵詩鈴鏗然有聲，忽記少陵詩“夜深殿突兀，風(fēng)動夜深殿突兀，風(fēng)動金瑯鐺。金瑯鐺?！被腥蝗缂赫Z也。又嘗獨行山谷間，恍然如己語也。又嘗獨行山谷間，古木夾道交陰，惟聞子規(guī)相應(yīng)木間，乃知古木夾道交陰，惟聞子規(guī)相應(yīng)木間，乃知“兩兩邊山木合，終日子規(guī)啼邊山木合，終日子規(guī)啼”之為佳句也。又暑中之為佳句也。又暑中瀕溪與客納涼，時夕陽在山，蟬聲滿樹，觀二瀕溪與客納涼，時夕陽在山，蟬聲滿樹，觀二人洗馬于溪中，曰此少陵所謂人洗馬于溪中，曰此少陵所謂“晚涼看洗馬，晚涼看洗馬，森木亂鳴蟬森木亂鳴蟬”者也。此詩平日誦之，不見

22、其工；者也。此詩平日誦之，不見其工；惟當(dāng)所見處，乃始知其妙。作詩正要寫所見耳，惟當(dāng)所見處，乃始知其妙。作詩正要寫所見耳，不必過為奇險也。宋不必過為奇險也。宋. .陳師道陳師道后山詩話后山詩話 老杜衡州詩云老杜衡州詩云：“悠悠委薄俗，郁郁回剛悠悠委薄俗，郁郁回剛腸。腸?！贝苏Z甚悲。昔蒯通讀樂毅傳而涕泣，此語甚悲。昔蒯通讀樂毅傳而涕泣，后人亦當(dāng)味此而泣者也。后人亦當(dāng)味此而泣者也。 齊梁間樂府詞云：齊梁間樂府詞云：“護(hù)昔加窮褲，防閑托守護(hù)昔加窮褲，防閑托守宮。今日牛羊上邱隴，當(dāng)時近前面發(fā)紅。宮。今日牛羊上邱隴，當(dāng)時近前面發(fā)紅?！崩隙抛鼷惾诵性评隙抛鼷惾诵性疲骸百n名大國虢與秦。賜名大國虢與秦?！逼淦渥?/p>

23、曰：卒曰：“慎勿近前丞相嗔。慎勿近前丞相嗔?！彪絿貒晤A(yù)虢國秦國何預(yù)國忠事，而近前即嗔耶？東坡言老杜似司馬國忠事，而近前即嗔耶？東坡言老杜似司馬遷，蓋深知之。宋遷，蓋深知之。宋. .強(qiáng)幼安強(qiáng)幼安唐子西文錄唐子西文錄 詩人贊美詩篇之善，多比珠璣碧玉錦繡花草之詩人贊美詩篇之善，多比珠璣碧玉錦繡花草之類。至杜子美則肯作此陳腐語邪？寄岑參詩云類。至杜子美則肯作此陳腐語邪？寄岑參詩云：“意愜關(guān)飛動，篇終接混茫意愜關(guān)飛動，篇終接混?！保孤犜S十一誦夜聽許十一誦詩云詩云：“精微穿溟幸，飛動摧霹靂精微穿溟幸，飛動摧霹靂”，贈廬琚贈廬琚詩曰詩曰：“藻翰惟牽率，湖山合動搖藻翰惟牽率，湖山合動搖”，贈鄭諫贈鄭諫議

24、詩云議詩云：“豪毛無遺憾，波瀾?yīng)毨铣珊烂珶o遺憾，波瀾?yīng)毨铣伞?，贈高贈高適詩云適詩云：“美名人不及，佳句法如何？美名人不及，佳句法如何？”，寄寄李白詩云李白詩云：“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”，皆皆驚人語也。視余子，其神芝之與腐菌哉？驚人語也。視余子，其神芝之與腐菌哉？ 杜子美云杜子美云：“為人性僻耽佳句，語不驚人死為人性僻耽佳句，語不驚人死不休不休”，則是凡子美胸中流出者，無非驚人之則是凡子美胸中流出者，無非驚人之語矣。讀其集者，當(dāng)知此言不妄。（宋語矣。讀其集者，當(dāng)知此言不妄。（宋. .張表張表臣臣 珊瑚鉤詩話珊瑚鉤詩話） 附：附：杜甫傳杜甫傳 杜甫，字子美，本襄陽人，后徙河

25、南鞏杜甫，字子美，本襄陽人，后徙河南鞏縣。曾祖依藝，位終鞏令。祖審言，終膳部員縣。曾祖依藝，位終鞏令。祖審言，終膳部員外郎，自有傳。父閑，終奉天令。外郎，自有傳。父閑，終奉天令。 甫開元末，應(yīng)進(jìn)士不第。天寶初，獻(xiàn)三大甫開元末，應(yīng)進(jìn)士不第。天寶初，獻(xiàn)三大禮賦，玄宗奇之，召試文章，授京兆府兵曹參禮賦，玄宗奇之，召試文章，授京兆府兵曹參軍。十五載，祿山陷京師，肅宗征兵靈武。甫軍。十五載，祿山陷京師，肅宗征兵靈武。甫自京師宵遁，赴河西，謁肅宗于鳳翔，拜左拾自京師宵遁，赴河西，謁肅宗于鳳翔，拜左拾遺。房綰為布衣時，與甫善。時綰為宰相，請遺。房綰為布衣時，與甫善。時綰為宰相，請自帥師討賊，帝許之。是年十月

26、，綰兵敗于陳自帥師討賊，帝許之。是年十月，綰兵敗于陳濤斜。明年春，綰罷相。甫上疏言綰有才，不濤斜。明年春，綰罷相。甫上疏言綰有才，不宜罷免。肅宗怒，貶綰為刺史，出甫為華州司宜罷免。肅宗怒，貶綰為刺史，出甫為華州司功參軍。時關(guān)輔亂離，谷食踴貴，甫寓居成州功參軍。時關(guān)輔亂離，谷食踴貴，甫寓居成州同谷縣，自負(fù)薪采，兒女餓殍者數(shù)人。久之，同谷縣，自負(fù)薪采，兒女餓殍者數(shù)人。久之，召補(bǔ)京兆府功曹。召補(bǔ)京兆府功曹。 上元二年冬，黃門侍郎鄭國公嚴(yán)武鎮(zhèn)成都，上元二年冬，黃門侍郎鄭國公嚴(yán)武鎮(zhèn)成都，奏為節(jié)度參謀、檢校尚書工部員外郎，賜緋奏為節(jié)度參謀、檢校尚書工部員外郎，賜緋魚袋。武與甫世舊，待遇甚隆。甫性褊躁，魚袋。武與甫世舊，待遇甚隆。甫性褊躁，無器度，恃恩放恣，嘗憑醉登武之床，瞪視無器度，恃恩放恣，嘗憑醉登武之床，瞪視武曰：武曰：“嚴(yán)挺之乃有此兒！嚴(yán)挺之乃有此兒！”武雖急暴，不武雖急暴，不以為忤。甫于成都浣花里，種竹植樹，結(jié)廬以為忤。甫于成都浣花里，種竹植樹，結(jié)廬枕江，縱酒嘯詠，與田夫野老相狎蕩，無拘枕江，縱酒嘯詠，與田夫野老相狎蕩，無拘檢。嚴(yán)武過之。有時不冠。其傲誕如此。永檢。嚴(yán)武過之。有時不冠。