簡議書籍裝幀中的文字版式設計

1、科技創(chuàng)業(yè)月刊科技創(chuàng)業(yè)月刊年第期版式設計現(xiàn)狀當今社會是一個發(fā)展經濟的社會，任何東西都離不開經濟的發(fā)展，設計也不例外。怎樣讓設計在經濟中騰飛，這就是每位設計師必須考慮的問題。每位設計師設計的作品都不相同，想要在眾多的商品設計中脫穎而出，就必須考慮得非常周詳。書籍裝幀設計有著獨特的使用價值和美學價值，它的價值不僅在于實用，更主要的是它的美觀。一本書在商品的貨架上能否引起讀者的注意，裝幀的美與不美，效果是大不一樣。許多優(yōu)秀的裝幀作品，在讀者面前都很“搶眼”，更是“耐看”的，它們的形式美感能將讀者引入更深一層的遐想之中。要很好地做到這一點，就要追求書籍裝幀設計中文字與圖形的中和應用的高格調。在書籍裝幀設

2、計中文字與圖形是并列的兩大設計構成要素，缺一不可，然而當今書籍裝幀的某些設計作品中，只注重圖形設計卻忽視文字地設計，有些設計中字型本身不具美感，文字編排紊亂，缺乏視覺美感，這樣讓書籍很難產生好的視覺傳達效果，更談不上具有經濟效應了。文字是人類文化的重要組成部分。文字既是語言信息的載體，又是具有視覺識別特征的符號。文字排列組合，直接影響版面的視覺傳達效果。因此，文字設計是增強視覺傳達效果，提高作品的訴求力，賦予版面審美價值的一種重要構成技術。書籍裝幀中文字的可讀性、位置要求、視覺要求書籍裝幀設計中的文字應使人易認、易懂，避免繁雜零亂，不要為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的是更有效地傳達作者

3、的思維，表達設計的主題與構想。位置要求：文字在畫面中的排列不能有視覺上的沖突，必須考慮到整個版面設計的因素，否則在畫面上主次不分，容易引起視覺順序的混亂。視覺要求：在視覺傳達的過程中，文字作為畫面的形象要素之一，要具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺上的美感與次序感。設計作品主題要求的不同，文字設計的個性色彩就應不同，創(chuàng)造與眾不同的字體，給人以別開生面的視覺感受。書籍裝幀設計中文字的設計同時也是創(chuàng)意的過程，創(chuàng)意是設計師的思維水準的體現(xiàn)，是評價一件作品的重要標準。在現(xiàn)代設計領域，一切制作的程序由電腦代勞，使人類的勞動僅限于思維上，這是好事，可以省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng)作提供了更好的條件。但

4、是在某些必要的階段上，我們應該記?。寒吘谷瞬攀窃O計的主體（任何事物都以人為本）。如圖：圖書籍裝幀中的創(chuàng)意設計字體造型要素的特點書籍裝幀設計離不開文字，而字體、筆劃、字形、字距行距等為文字的基本元素。我國目前書籍裝幀設計中的文字主要歸納為兩大類：一類是中文，另一類是英文。文字要素的協(xié)調性可以有效地向讀者傳達書籍的各種信息。如果文字字與字之間缺乏協(xié)調性，則在某種程度上會產生視覺的無序，從而形成閱讀誤導。取得文字設計要素的和諧統(tǒng)一，關鍵在于找出不同字體之間的內部聯(lián)系。在書籍裝幀設計中，字體首先作為造型元素出現(xiàn)，在運用中不同字體造型具有不同的獨立風格，給予人不同的視覺感受和比較直接的視覺訴求力。如常用

5、字體黑體筆劃粗線條直挺，整體給觀者穩(wěn)重、醒目、踏實的視覺感受；宋體筆劃橫細豎粗，整體給觀者大方秀麗的視覺感受等。很多字體是在黑體基礎上進行創(chuàng)作變形的。在我國，印刷字體由原始的宋體、黑體演變出了多種美術化的字體，派生出多種新的形態(tài)。現(xiàn)在的書籍雜志出版速度快、信息量大，因而較多采用平裝軟封面。如青年視覺雜志，根據(jù)不同的主題大膽運用獨特的文字編排手法，借以拓展版面的視覺風格。將整體雜志的版面設計統(tǒng)一到一種簡約、時尚的格調中。中文字造型采用的是細圓體，英文采用等線黑體，雖然中英文各用了一種字體但卻不顯單調，設計師在字體大小變化、字號、字距中尋求巧妙的變化，讓一種文字造型呈現(xiàn)出了不同的視覺效果，傳遞出很

6、強的時尚氣息。因此，我們可以感受到字體造型在設計運用中所呈現(xiàn)出的不同特性，它有豐富的感情色彩，要尋求不同字體間的聯(lián)系，應該對字體有深入的了解。這樣會在保持字體個性的同時，使設計的形式與內容統(tǒng)一，加強書籍版式的整體視覺效果。適當?shù)淖煮w造型應用可以成為設簡議書籍裝幀中的文字版式設計王敏（武漢職業(yè)技術學院藝術系湖北武漢）摘要從文字的版式設計出發(fā)，通過版式設計現(xiàn)狀的分析，對怎樣使文字在版式設計中，和諧統(tǒng)一的應用自如展開簡議，研究文字造型的特性和不同文字字體之間的內在聯(lián)系，以及文字版式空間的運用，并強調創(chuàng)新思維對文字版式設計的重要意義。關鍵詞書籍裝幀設計版式設計文字中圖分類號文獻標識碼收稿日期： 計師的

7、“靈感源泉”，有利于創(chuàng)造出更符合書籍形式及內容的獨特版式語言。（圖）圖書藉將幀中的字體造型字體與文字的聯(lián)系書籍裝幀設計中的文字有多重意義，一是言語意義上的文字，一是表面的文字形態(tài)，再是文字的訴求方式，還有一個就是文字的聯(lián)想，對設計師來說，最后一重意義是最關鍵的。怎樣設計具有想象力的文字是設計師必須考慮的，比方說形象字體是以文字的字義或一個詞組包含的內容而進行的藝術創(chuàng)造的字體。（圖）尋求不同字體之間的內在聯(lián)系，應從字體的級別大小、形態(tài)結構、色彩、空間關系等方面入手。文字的版式設計更多注重的是文字的傳達性，除我們知道的“文字”自身的意義外，本身的結構特性可成為版式的素材。因而要特別關注文字的粗細、

8、大小、曲直、筆畫的組合關系，理解字形結構，尋找字體間的內在聯(lián)系。將版式設計中最常見的黑體與宋黑體進行解析：黑體屬無襯線體的一種，字形略同于宋體，筆畫粗細均勻且沒有宋體具裝飾性，所以顯得醒目而莊重，黑體又有粗黑、大黑與細黑體之分，它們之間存在著相似的元素，多用于書籍中的標題和強調性文字與圖形的說明；宋黑體是宋體的衍生造型，具有宋體的纖細典雅又有黑體的穩(wěn)重，這是比較典型的兩者在造型上的內在聯(lián)系。從畫面的結構上看，宋黑體可作為“點”的表現(xiàn)，黑體膨脹感較強，在設計中我們可作為“面”的表現(xiàn)。這就是字體與文字的聯(lián)系。版式設計的文字虛實運用繪畫講究虛實結合，版式設計也要講究虛實相宜。版式設計是一種藝術創(chuàng)作過

9、程。版式設計中的虛是藝術的生命，是藝術的靈魂，虛實結合，虛實相生，意味無窮。書籍裝幀設計中字間距及其周圍空白版面，會影響文字版式設計的視覺效果。適當?shù)目瞻滋幚硎拱婷婧诎追置鳎麧嵡逦?。空白處理方法在文藝作品中的運用極其廣泛，如中國畫中的留白（“計白當黑”的理論是中國繪畫的法寶）。在安排文字的位置、結構變化與字體組合時，應考慮文字的位置與大小。如：方方的字體空間感較大，比較適合橫向編排，長字體空間感較小適合作豎向的編排。同時由于字體本身結構的不同、筆畫的不同、方向的不同也會制造出多樣的視覺效果。字體的筆畫之間巧妙地留有空白，利于更有效地烘托畫面的主題、集中讀者視線，使版面布局清晰，疏密有致。講究

10、留白之美，是為了更好的襯托主題，集中視線和拓展版面的視覺空間層次。設計師在版面處理時，應用各種方式引導讀者的視線，給讀者恰當?shù)亓舫鲆曈X休息和自由想象的空間，這樣才能在視覺上張馳。（圖）圖版式設計中的文字虛實運用文字的版式設計與創(chuàng)新思維構思與靈感是書籍裝幀設計中最體現(xiàn)設計者思維水準的，也是評價一件裝幀設計作品的重要標準之一。隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)代書籍裝幀設計已呈現(xiàn)圖文互動的形式，印刷技術的更新加大了版面文字設計的多樣性，文字的設計出現(xiàn)藝術化、多元化的趨勢，這就對設計師的要求更高。在立足書籍品質定位與內容的同時，更要滿足讀者的視覺需求，要打破傳統(tǒng)思維設計的束縛。設計師腦中記憶貯存的知識是產生靈感的基礎，創(chuàng)意重在“表現(xiàn)”二字，書籍要讓讀者理解設計師所傳達的“思想”，讓讀者與設計師產生共鳴，這與設計師的創(chuàng)意息息相關。同時，伴隨著計算機在設計領域中的深入運用，可以使設計師在很短的時間內可處理大量的圖文信息，有時會出現(xiàn)事先意想不到的效果，進而不斷地激發(fā)設計師的創(chuàng)作靈感與思路，開辟版式設計的新領域。文字是版式設計中的重要構成部分，文字排列組合的好壞，會直接影響版面的視覺