壁畫(huà)設(shè)計(jì)與制作

1、壁畫(huà)的發(fā)展史壁畫(huà)的發(fā)展史以繪制、以繪制、雕塑雕塑或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的畫(huà)。作為或其他造型手段在天然或人工壁面上制作的畫(huà)。作為建筑物的附屬部分，它的裝飾和美化功能使它成為建筑物的附屬部分，它的裝飾和美化功能使它成為環(huán)境藝術(shù)環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)的一個(gè)重要方面。壁畫(huà)為人類歷史上最早的繪畫(huà)形式之一?，F(xiàn)存史前繪畫(huà)重要方面。壁畫(huà)為人類歷史上最早的繪畫(huà)形式之一?，F(xiàn)存史前繪畫(huà)多為洞窟和摩崖壁畫(huà)，最早的距今已約多為洞窟和摩崖壁畫(huà)，最早的距今已約 2 2萬(wàn)年。中國(guó)陜西萬(wàn)年。中國(guó)陜西咸陽(yáng)咸陽(yáng)秦宮秦宮壁畫(huà)殘片壁畫(huà)殘片 ，距今有，距今有 2300 2300年。漢代和魏晉年。漢代和魏晉南北朝南北朝時(shí)期壁畫(huà)也很繁

2、榮時(shí)期壁畫(huà)也很繁榮，2020世紀(jì)以來(lái)出土者甚多。唐代形成壁畫(huà)興盛期，如世紀(jì)以來(lái)出土者甚多。唐代形成壁畫(huà)興盛期，如敦煌敦煌壁畫(huà)、壁畫(huà)、克克孜爾石窟孜爾石窟等，為當(dāng)時(shí)壁畫(huà)藝術(shù)的高峰。宋代以后，壁畫(huà)逐漸衰落。等，為當(dāng)時(shí)壁畫(huà)藝術(shù)的高峰。宋代以后，壁畫(huà)逐漸衰落。19491949年后，壁畫(huà)得到恢復(fù)與發(fā)展年后，壁畫(huà)得到恢復(fù)與發(fā)展 。1979 1979 年年北京北京首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)群體首都機(jī)場(chǎng)壁畫(huà)群體完成。之后，不斷在一些新建筑中增設(shè)壁畫(huà)，許多作品在藝術(shù)表現(xiàn)完成。之后，不斷在一些新建筑中增設(shè)壁畫(huà)，許多作品在藝術(shù)表現(xiàn)力、制作技法以及繼承傳統(tǒng)、借鑒外國(guó)經(jīng)驗(yàn)方面，都有所創(chuàng)新與發(fā)力、制作技法以及繼承傳統(tǒng)、借鑒外國(guó)經(jīng)驗(yàn)方面

3、，都有所創(chuàng)新與發(fā)展展 。概述概述壁畫(huà)以技法區(qū)分壁畫(huà)以技法區(qū)分 ，有繪畫(huà)型與繪畫(huà)工藝型兩類。繪畫(huà)型指以繪畫(huà)手段，有繪畫(huà)型與繪畫(huà)工藝型兩類。繪畫(huà)型指以繪畫(huà)手段尤其是手繪方法直接完成于壁面上。具體畫(huà)法有：干壁畫(huà)，在粗泥尤其是手繪方法直接完成于壁面上。具體畫(huà)法有：干壁畫(huà)，在粗泥、細(xì)泥、石灰漿處理后的干燥墻面上繪制；、細(xì)泥、石灰漿處理后的干燥墻面上繪制；濕壁畫(huà)濕壁畫(huà)，基底半干時(shí)，基底半干時(shí)，以清石灰水調(diào)和顏料繪制，須一次完成，難度較大；以清石灰水調(diào)和顏料繪制，須一次完成，難度較大；蛋彩畫(huà)蛋彩畫(huà)，以蛋，以蛋黃或蛋清為主要調(diào)和劑的水溶顏料，在干壁上作畫(huà)，不透明、易干、黃或蛋清為主要調(diào)和劑的水溶顏料，在干壁上

4、作畫(huà)，不透明、易干、有堅(jiān)硬感；蠟畫(huà)，蠟與顏料混合畫(huà)在木板或石質(zhì)上，再加熱處理；有堅(jiān)硬感；蠟畫(huà)，蠟與顏料混合畫(huà)在木板或石質(zhì)上，再加熱處理；油畫(huà)油畫(huà)，畫(huà)于亞麻布或木板上；，畫(huà)于亞麻布或木板上；丙烯畫(huà)丙烯畫(huà)，以丙烯酸為主要調(diào)和劑，以丙烯酸為主要調(diào)和劑，快干，無(wú)光澤，現(xiàn)代壁畫(huà)常用。以上畫(huà)法有時(shí)混用，或與工藝制作、快干，無(wú)光澤，現(xiàn)代壁畫(huà)常用。以上畫(huà)法有時(shí)混用，或與工藝制作、浮雕浮雕結(jié)合。結(jié)合。繪畫(huà)工藝型是指以工藝制作手段來(lái)完成最后效果的壁畫(huà)。由于手工工繪畫(huà)工藝型是指以工藝制作手段來(lái)完成最后效果的壁畫(huà)。由于手工工藝或現(xiàn)代工藝的制作，加上各種材料的質(zhì)感、肌理性能，能達(dá)到其他藝或現(xiàn)代工藝的制作，加上各種材料的

5、質(zhì)感、肌理性能，能達(dá)到其他繪畫(huà)手段所不能達(dá)到的特殊藝術(shù)效果繪畫(huà)手段所不能達(dá)到的特殊藝術(shù)效果 ， 故被現(xiàn)代壁畫(huà)廣泛采用，分故被現(xiàn)代壁畫(huà)廣泛采用，分：壁雕，介于雕刻和壁畫(huà)之間，傾向平面化構(gòu)圖，不以體積造型為：壁雕，介于雕刻和壁畫(huà)之間，傾向平面化構(gòu)圖，不以體積造型為主，故仍接近壁畫(huà)，有淺浮雕、深浮雕及陰刻線等手法，材料有石質(zhì)主，故仍接近壁畫(huà)，有淺浮雕、深浮雕及陰刻線等手法，材料有石質(zhì)、水泥、陶瓷、木雕、青銅等；壁刻，用水泥摻和白堊土、石灰、水泥、陶瓷、木雕、青銅等；壁刻，用水泥摻和白堊土、石灰、石英砂，再調(diào)進(jìn)顏料，做出壁面，未干時(shí)，剝刻出不同色層，做成壁石英砂，再調(diào)進(jìn)顏料，做出壁面，未干時(shí)，剝刻出不

6、同色層，做成壁畫(huà)；鑲嵌壁畫(huà)，主要以水泥調(diào)入粘合劑，用色石子、陶瓷片、色玻畫(huà)；鑲嵌壁畫(huà)，主要以水泥調(diào)入粘合劑，用色石子、陶瓷片、色玻璃、貝殼、琺瑯、寶石等顆粒拼嵌而成；璃、貝殼、琺瑯、寶石等顆粒拼嵌而成； 陶瓷壁畫(huà)陶瓷壁畫(huà) ，便于制作，便于制作，堅(jiān)固耐久，有良好的視覺(jué)效果，為現(xiàn)代壁畫(huà)廣泛使用的手段。另外，堅(jiān)固耐久，有良好的視覺(jué)效果，為現(xiàn)代壁畫(huà)廣泛使用的手段。另外，還可利用各種工藝制作壁畫(huà)，如磨漆、漆畫(huà)、織毯、印染、人造樹(shù)脂還可利用各種工藝制作壁畫(huà)，如磨漆、漆畫(huà)、織毯、印染、人造樹(shù)脂、合成纖維等?，F(xiàn)代壁畫(huà)涉及門(mén)類較多，已成為繪畫(huà)、雕刻、工藝、合成纖維等?，F(xiàn)代壁畫(huà)涉及門(mén)類較多，已成為繪畫(huà)、雕刻、工藝

7、、建筑和現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)等學(xué)科間的一種邊緣藝術(shù)。建筑和現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)等學(xué)科間的一種邊緣藝術(shù)。 石器時(shí)代的壁畫(huà)的特點(diǎn)石器時(shí)代的壁畫(huà)的特點(diǎn)A A：描畫(huà)在陶瓷器皿上的新石器時(shí)代的紋飾：描畫(huà)在陶瓷器皿上的新石器時(shí)代的紋飾B:B:巖畫(huà)反映了人類的活動(dòng)，包括狩獵、舞蹈、祭祀和戰(zhàn)爭(zhēng)。巖畫(huà)反映了人類的活動(dòng)，包括狩獵、舞蹈、祭祀和戰(zhàn)爭(zhēng)。C C：以質(zhì)樸明快、絢麗多彩為特色的仰韶文化與馬家窯文化的彩陶?qǐng)D案：以質(zhì)樸明快、絢麗多彩為特色的仰韶文化與馬家窯文化的彩陶?qǐng)D案 馬家窯文化仰韶文化馬家窯文化仰韶文化秦漢時(shí)期壁畫(huà)的特點(diǎn)秦漢時(shí)期壁畫(huà)的特點(diǎn)秦漢時(shí)代的宮殿寺觀壁畫(huà)秦漢時(shí)代的宮殿寺觀壁畫(huà) ：秦漢時(shí)代的墓室壁畫(huà)秦漢時(shí)代的墓室壁畫(huà)

8、秦漢時(shí)代的墓室壁畫(huà)。漢代畫(huà)像磚、石漢代畫(huà)像磚、石隋唐時(shí)期的壁畫(huà)特點(diǎn)隋唐時(shí)期的壁畫(huà)特點(diǎn)隋唐時(shí)期敦煌莫高窟的壁畫(huà)題材范圍變得更加廣泛，場(chǎng)面宏大，色彩隋唐時(shí)期敦煌莫高窟的壁畫(huà)題材范圍變得更加廣泛，場(chǎng)面宏大，色彩瑰麗。無(wú)論是人物造型、風(fēng)格技巧，以及設(shè)色敷彩都達(dá)到了空前的水瑰麗。無(wú)論是人物造型、風(fēng)格技巧，以及設(shè)色敷彩都達(dá)到了空前的水平。壁畫(huà)的創(chuàng)作中大量出現(xiàn)凈土經(jīng)變畫(huà)，如西方凈土變、東方藥師變平。壁畫(huà)的創(chuàng)作中大量出現(xiàn)凈土經(jīng)變畫(huà)，如西方凈土變、東方藥師變、維摩詰經(jīng)變、法華經(jīng)變等。如初唐、維摩詰經(jīng)變、法華經(jīng)變等。如初唐220220窟的各種經(jīng)變壁畫(huà)所呈現(xiàn)出窟的各種經(jīng)變壁畫(huà)所呈現(xiàn)出的盛大歌舞場(chǎng)面，眾多的人物、繪制

9、精巧的建筑物等，使整個(gè)洞窟形的盛大歌舞場(chǎng)面，眾多的人物、繪制精巧的建筑物等，使整個(gè)洞窟形成一個(gè)成一個(gè)“凈土世界凈土世界”。 除了經(jīng)變畫(huà)以外，還有說(shuō)法圖、佛教史跡圖除了經(jīng)變畫(huà)以外，還有說(shuō)法圖、佛教史跡圖畫(huà)、供養(yǎng)人像等。畫(huà)、供養(yǎng)人像等。法華經(jīng)變法華經(jīng)變 維摩詰經(jīng)變維摩詰經(jīng)變西方凈土變西方凈土變 東方藥師變東方藥師變 元明清時(shí)期的壁畫(huà)特點(diǎn)元明清時(shí)期的壁畫(huà)特點(diǎn) 元代壁畫(huà)比較興盛，分布地區(qū)也很廣。在繼承唐宋和遼金壁畫(huà)傳統(tǒng)基礎(chǔ)上亦有新的變化。從實(shí)物遺存和文獻(xiàn)記載看，有佛教寺廟壁畫(huà)、道教宮觀壁畫(huà)、墓室壁畫(huà)、皇家宮殿和達(dá)官貴人府邸廳堂壁畫(huà)。寺廟、宮觀壁畫(huà)的題材內(nèi)容以佛道人物為主，殿堂壁畫(huà)大都描畫(huà)山水、竹石花鳥(niǎo)

10、,墓室壁畫(huà)主要反映墓主人生前生活,有人物，也有山水、竹石、花鳥(niǎo)等。參加創(chuàng)作的作者，大多數(shù)為民間畫(huà)工。也有一部分文人士大夫畫(huà)家。為了鼓勵(lì)宗教的發(fā)展，元政府還下令全國(guó)興修佛寺、道觀，佛寺、道觀壁畫(huà)也隨之應(yīng)運(yùn)而生，并多邀民間高手繪制。甘肅敦煌莫高窟第3窟和第465窟佛教密宗壁畫(huà)，山西稷山縣興化寺、青龍寺佛教壁畫(huà)，山西芮城縣永樂(lè)宮、洪洞縣廣勝寺水神廟道教壁畫(huà)，均屬于元代壁畫(huà)代表作.特別是永樂(lè)宮壁畫(huà)，規(guī)模宏大，描繪人物眾多，內(nèi)容豐富，技藝精湛，為存世古代道教壁畫(huà)之最佳作品。元代墓室壁畫(huà),據(jù)考古發(fā)現(xiàn),最具代表性的有山西大同馮道真墓壁畫(huà)和北京密云縣元代墓壁畫(huà),均繪制于元代初期。馮道真墓中的論道圖、觀魚(yú)圖、道

11、童圖和疏林晚照?qǐng)D等水墨畫(huà)似乎出自同一位作者手筆，其內(nèi)容真實(shí)地反映了墓主人這位道教官員的生前生活、情趣和愛(ài)好。 明代壁畫(huà)明代壁畫(huà)在明代繼承唐宋傳統(tǒng)的寺廟壁畫(huà)仍是壁畫(huà)的主要表現(xiàn)形式，較之前代，明代的壁畫(huà)顯得更為規(guī)范化和世俗化，也顯示出不同宗教和不同教派之間的融合。其代表為完成于1444年的北京郊區(qū)的法海寺大雄寶殿中的壁畫(huà)帝釋梵天圖，在性格描繪上頗具匠心，畫(huà)法亦沿用唐宋遺法，瀝粉貼金，風(fēng)格精密富麗。清代壁畫(huà)寺廟壁畫(huà)與宮廷壁畫(huà)中，最引人注目的是有關(guān)現(xiàn)實(shí)重大題材的描繪以及民間小說(shuō)與文學(xué)名著的表現(xiàn)。西藏布達(dá)拉宮靈塔殿東的集會(huì)大殿內(nèi)，畫(huà)有五世達(dá)賴見(jiàn)順治圖，記載了五世達(dá)賴率領(lǐng)3000人的使團(tuán)進(jìn)京朝見(jiàn)順治的史實(shí)

12、，以連環(huán)畫(huà)的手法成功處理了眾多的人物和豐富的活動(dòng)，堪稱清代壁畫(huà)的杰作。 五世達(dá)賴見(jiàn)順治圖壁畫(huà)設(shè)計(jì)與制作壁畫(huà)設(shè)計(jì)與制作壁畫(huà)的概念及其特征壁畫(huà)的概念及其特征 盡管說(shuō)現(xiàn)當(dāng)代室內(nèi)外壁畫(huà)與傳統(tǒng)壁畫(huà)在觀念、定義諸方面呈現(xiàn)出越盡管說(shuō)現(xiàn)當(dāng)代室內(nèi)外壁畫(huà)與傳統(tǒng)壁畫(huà)在觀念、定義諸方面呈現(xiàn)出越走越遠(yuǎn)的格局，但其基本概念并沒(méi)有改變，走越遠(yuǎn)的格局，但其基本概念并沒(méi)有改變，應(yīng)當(dāng)歸結(jié)為：壁畫(huà)是利用建應(yīng)當(dāng)歸結(jié)為：壁畫(huà)是利用建筑空間及其內(nèi)外環(huán)境，依附于建筑的各個(gè)界面，在室內(nèi)墻壁、承重柱、筑空間及其內(nèi)外環(huán)境，依附于建筑的各個(gè)界面，在室內(nèi)墻壁、承重柱、天花板和地面上以及室外墻壁上進(jìn)行繪畫(huà)，或者通過(guò)工藝手段及其它技天花板和地面上以及室

13、外墻壁上進(jìn)行繪畫(huà)，或者通過(guò)工藝手段及其它技術(shù)制作完成的畫(huà)面，作為藝術(shù)品設(shè)置于人類生存的環(huán)境之中。術(shù)制作完成的畫(huà)面，作為藝術(shù)品設(shè)置于人類生存的環(huán)境之中。壁畫(huà)的含義壁畫(huà)的含義壁畫(huà)顧名思義是壁畫(huà)顧名思義是“壁壁”與與“畫(huà)畫(huà)”的結(jié)合的結(jié)合，即即在墻面上通過(guò)繪制手在墻面上通過(guò)繪制手段或工藝制作手段制段或工藝制作手段制作完成的一門(mén)綜合性作完成的一門(mén)綜合性藝術(shù)。藝術(shù)?！氨诋?huà)壁畫(huà)”的載體的載體也由也由巖壁、岸壁、柱壁等巖壁、岸壁、柱壁等天然屏障演變到現(xiàn)代天然屏障演變到現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)所泛指的環(huán)境藝術(shù)所泛指的“圍合空間圍合空間”，其中，其中包括包括天頂、門(mén)窗、四天頂、門(mén)窗、四壁、地板，以及活動(dòng)壁、地板，以及活動(dòng)墻體

14、墻體“屏風(fēng)屏風(fēng)”等。等。 最初的最初的“壁壁”是天然是天然形成的屏障，后來(lái)逐形成的屏障，后來(lái)逐漸有了人為的建筑，漸有了人為的建筑，人們借助墻壁擋風(fēng)遮人們借助墻壁擋風(fēng)遮雨，在自然空間中圍雨，在自然空間中圍合出人類已有的空間，合出人類已有的空間，從而改善生存條件及從而改善生存條件及生活品質(zhì)，產(chǎn)生安全生活品質(zhì)，產(chǎn)生安全感與獨(dú)立性，但人類感與獨(dú)立性，但人類的文明好比一柄雙刃的文明好比一柄雙刃劍，劍，“壁壁”在遮擋天在遮擋天敵侵害的同時(shí)也遮擋敵侵害的同時(shí)也遮擋了視線，隔離了自然，了視線，隔離了自然，從而帶來(lái)了束縛。因從而帶來(lái)了束縛。因此，居住在圍合空間此，居住在圍合空間中的人類，便需借助中的人類，便需借

15、助藝術(shù)裝飾彌補(bǔ)這單一藝術(shù)裝飾彌補(bǔ)這單一沉悶的氣氛，拓展視沉悶的氣氛，拓展視覺(jué)與心靈的空間，同覺(jué)與心靈的空間，同時(shí)增強(qiáng)文化氣息，帶時(shí)增強(qiáng)文化氣息，帶來(lái)美的享受。來(lái)美的享受。 壁畫(huà)與建筑環(huán)境的關(guān)系壁畫(huà)與建筑環(huán)境的關(guān)系 壁畫(huà)必須與建筑壁畫(huà)必須與建筑類型類型相吻合相吻合 壁畫(huà)的內(nèi)容和形式要服從于建筑的使用功能和格調(diào)，不同建壁畫(huà)的內(nèi)容和形式要服從于建筑的使用功能和格調(diào)，不同建筑有不同的要求。筑有不同的要求。 海底世界 游泳館扎西德勒?qǐng)D扎西德勒?qǐng)D 北京人民大會(huì)堂北京人民大會(huì)堂設(shè)置地點(diǎn)：設(shè)置地點(diǎn)： 賽馬場(chǎng)建筑類型：建筑類型： 娛樂(lè)休閑活動(dòng)中心設(shè)置地點(diǎn)：設(shè)置地點(diǎn)： 落日旅店外墻建筑類型：建筑類型： 休息、度假

16、場(chǎng)所設(shè)置地點(diǎn)：設(shè)置地點(diǎn)： 幼兒園建筑類型：建筑類型： 學(xué)校 壁畫(huà)要與建筑壁畫(huà)要與建筑結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)相協(xié)調(diào) 壁畫(huà)的優(yōu)劣并不僅僅在于畫(huà)面本身的藝術(shù)效果，更重要的是在環(huán)境中所壁畫(huà)的優(yōu)劣并不僅僅在于畫(huà)面本身的藝術(shù)效果，更重要的是在環(huán)境中所起的作用。起的作用。 A A 宣傳作用宣傳作用 政治宣傳、宗教宣傳、經(jīng)濟(jì)宣傳、文化宣傳政治宣傳、宗教宣傳、經(jīng)濟(jì)宣傳、文化宣傳 B B 調(diào)節(jié)作用調(diào)節(jié)作用 a a 擴(kuò)展與收縮建筑層高擴(kuò)展與收縮建筑層高 b b 突破固有建筑造型的束縛突破固有建筑造型的束縛 c c 彌補(bǔ)固有墻面的不足彌補(bǔ)固有墻面的不足 d d 整理復(fù)雜或凌亂的環(huán)境空間整理復(fù)雜或凌亂的環(huán)境空間 e e 擴(kuò)大與

17、縮小空間范圍擴(kuò)大與縮小空間范圍 f f 調(diào)節(jié)氣氛調(diào)節(jié)氣氛 C C 美化作用美化作用 用較簡(jiǎn)潔的視覺(jué)語(yǔ)言，追求形式，協(xié)調(diào)視野，用較簡(jiǎn)潔的視覺(jué)語(yǔ)言，追求形式，協(xié)調(diào)視野， 為人們提供美的享受，創(chuàng)造富有吸引力的視覺(jué)形式。為人們提供美的享受，創(chuàng)造富有吸引力的視覺(jué)形式。文化宣傳文化宣傳經(jīng)濟(jì)宣傳經(jīng)濟(jì)宣傳 擴(kuò)大與縮小空間范圍擴(kuò)大與縮小空間范圍 壁畫(huà)與建筑的壁畫(huà)與建筑的空間尺度空間尺度 視者觀看壁畫(huà)的角度、高度、視覺(jué)距離遠(yuǎn)近與壁畫(huà)大小的關(guān)系，室內(nèi)、視者觀看壁畫(huà)的角度、高度、視覺(jué)距離遠(yuǎn)近與壁畫(huà)大小的關(guān)系，室內(nèi)、外壁畫(huà)的特殊要求（室外人員的流動(dòng)、車(chē)速），采光及照明。外壁畫(huà)的特殊要求（室外人員的流動(dòng)、車(chē)速），采光及照

18、明。 室室 外外室室 內(nèi)內(nèi)壁壁 畫(huà)畫(huà)繪繪 制制 類類工藝制作類工藝制作類丙丙 烯烯 畫(huà)畫(huà)瀝瀝 粉粉 畫(huà)畫(huà)漆漆 畫(huà)畫(huà) 重重 彩彩 畫(huà)畫(huà)硬硬 材材 質(zhì)質(zhì)軟軟 材材 制制陶陶 瓷瓷 類類雕雕 刻刻 類類鑲鑲 嵌嵌 類類釉釉 上上 彩彩釉釉 中中 彩彩唐唐 三三 彩彩釉釉 下下 彩彩玻玻 璃璃馬馬 賽賽 克克大大 理理 石石木木 制制石石 制制金金 屬屬 制制陶陶 制制綜合材質(zhì)綜合材質(zhì)纖維編制纖維編制手工印染手工印染刺繡刺繡拼貼拼貼壁畫(huà)的分類壁畫(huà)的分類繪制類繪制類A 丙烯畫(huà)丙烯畫(huà) 該顏料是一種色彩鮮艷，附著力強(qiáng)，干燥快，并且可以在多種物體上作畫(huà)。直接作畫(huà)，覆蓋力強(qiáng)，有油畫(huà)的特點(diǎn)；加入較多的水，有水彩畫(huà)

19、的特點(diǎn)；加入少量稀釋劑作畫(huà)，有水粉畫(huà)的特點(diǎn)。是壁畫(huà)理想的繪制顏料。B 傳統(tǒng)重彩壁畫(huà)傳統(tǒng)重彩壁畫(huà) 工筆重彩在我國(guó)歷史悠久,古代以“丹青”做繪畫(huà)的統(tǒng)稱“丹”是指丹砂(朱砂),“青”指石青、石綠等礦物質(zhì)顏料。 工藝制作類工藝制作類A A 硬材質(zhì)壁畫(huà)硬材質(zhì)壁畫(huà) a a 陶瓷類陶瓷類: :這里主要指釉彩陶板畫(huà)，亦稱“瓷板畫(huà)”是一種直接在瓷板上繪畫(huà)的瓷制藝術(shù)，烘燒后，畫(huà)面不腿色。常見(jiàn)的幾種陶瓷壁飾有釉上彩、 釉中彩、釉下彩以及唐三彩等。 b b 鑲嵌類鑲嵌類: :1、馬賽克鑲嵌:常見(jiàn)的馬賽克分兩種;陶瓷馬賽克和玻璃馬賽克。馬賽克也大體 分兩種:一種是規(guī)則形,每小塊為0.25cm X0.25cm 的正方形;

20、另一種為不規(guī)則形,俗稱瓷片。 玻璃馬賽克規(guī)格為0.25cm X 0.25cm的正方形,顏 色種類較前一種齊全而且漂亮。 2 2 、大理石鑲嵌:是利用自然界提供的天然大理石為花材,用鑲嵌的方法制作成 的。大理石鑲嵌畫(huà)中的石材還包括瑪瑙、芙蓉石、松石等材料, 也稱為彩石鑲嵌。 3 3 、彩色玻璃鑲嵌：是采用各種彩色玻璃塊或其他透明材料為材質(zhì)，通過(guò)鑲嵌工藝制作出 的造型樣式。 材料材料:漢白玉、艾青石公共圖書(shū)館的彩色玻璃屋脊彩色玻璃屋脊 2 2 、金屬材料：、金屬材料：在字典中的含義是金、銀、銅、鐵、鋁等的總稱。它具有光澤，延展性。兩種以上金屬元素或其中一種是非金屬材料的合成， 被稱為合金材料（金、

21、銀等材料因其提取的困難基本上不適于大型制作上的應(yīng)用，僅用金、 銀箔為材料作裝飾點(diǎn)綴）。 中密度板著色中密度板著色生命之樹(shù)生命之樹(shù) 鋁鋁 黃銅黃銅C 浮雕類浮雕類 1 1 、木制材料：、木制材料：傳統(tǒng)木雕在制作上講究刀法的運(yùn)用，現(xiàn)代木雕強(qiáng)調(diào)肌理的運(yùn) 用，這就使木浮雕不僅僅局限于減法的制作工藝上，現(xiàn)代工藝上的這些組合、 拼貼和壓模成型的方式，產(chǎn)生了加法的痕跡。4 4、陶制材料、陶制材料 5 、綜合材料 ：不同種材料的混合使用和相互搭配，使原來(lái)單一材料的范圍大大 加大，同時(shí)，由于相互搭配的作用，可以使作品發(fā)出單材質(zhì)無(wú)法 達(dá)到的氣質(zhì)。材料材料 : 大理石、花崗巖室外陶瓷馬賽克鑲嵌浮雕3 3、石制材料、

22、石制材料 ：石材的種類繁多，分為花崗巖、大理石、青石、紅沙石和石灰石等。：石材的種類繁多，分為花崗巖、大理石、青石、紅沙石和石灰石等。B B 軟材質(zhì)壁飾軟材質(zhì)壁飾 a a 編制類編制類: :是一種利用經(jīng)緯織法為基本規(guī)律,以毛、麻、棉、絲、綢以及合成纖維為原材料編織而成的一種織物,國(guó)外有人稱之為織物結(jié)構(gòu)藝術(shù)或纖維藝術(shù)。b b 手工印染手工印染: :主要包括手工扎染和蠟染兩種表現(xiàn)形式。 織物工藝之一雙色加層軟織物 壁掛 C 刺刺 繡繡:我國(guó)有蘇繡、蜀繡、湘繡、 粵繡、京繡等,故而我國(guó)有 “四大名繡”之美譽(yù). d d 拼拼 貼貼: :軟織物中有一種綜合拼貼工 藝,材料選擇廣泛,有同類物 的拼貼,也有

23、異類物體的拼 貼,如布、紙、絲、麻、尼 龍繩等。C C 新型綜合材料壁飾新型綜合材料壁飾 泛指兩種以上的材料組合而制成的壁飾(其中要有一種材質(zhì)屬性起主導(dǎo)作 用),表現(xiàn)內(nèi)容往往采用抽象化及圖案化的造型,多以點(diǎn)、線、面的構(gòu)成或 幾何形構(gòu)成來(lái)表達(dá)美的本質(zhì)。綜合材料綜合材料: : 以絨線編制為以絨線編制為 主料主料, ,金屬面及金屬面及 線為點(diǎn)綴線為點(diǎn)綴. .壁畫(huà)的制作工藝壁畫(huà)的制作工藝 壁畫(huà)制作中具有代表性的制作工藝不是一成不變的，它們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中壁畫(huà)制作中具有代表性的制作工藝不是一成不變的，它們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐中將不斷的豐富和發(fā)展。另外，大部分壁畫(huà)工藝技能還需要依靠相關(guān)工廠車(chē)間將不斷的豐富和發(fā)展。另外，

24、大部分壁畫(huà)工藝技能還需要依靠相關(guān)工廠車(chē)間來(lái)實(shí)現(xiàn)。來(lái)實(shí)現(xiàn)。一一 丙烯材料壁畫(huà)丙烯材料壁畫(huà) 丙烯材料是用一種化學(xué)合成膠乳劑（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠劑、填充劑等）與顏色微粒調(diào)配而成的繪畫(huà)顏料。丙烯顏料出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代，試驗(yàn)證明，它有很多優(yōu)于其他顏料的特征：干燥速度快，堅(jiān)固耐磨，抗潮濕，抗腐蝕，不泛色，不龜裂，不易褪色，不變質(zhì)脫落。丙烯顏料色澤艷麗、柔和、典雅、肌理豐富。丙烯顏料性能優(yōu)越，有極強(qiáng)的附著力，可以在紙板、布、木板、纖維板、水泥墻面、麻毛質(zhì)地的金屬面、石壁等作畫(huà)。 丙烯顏料干燥后為柔韌薄膜，表面呈亞光，沒(méi)有油畫(huà)材料的反光造成視覺(jué)的不適，便于大面積整體觀賞

25、。現(xiàn)代繪畫(huà)類壁畫(huà)多采用丙烯材料，國(guó)外多數(shù)室外壁畫(huà)皆采用丙烯材料。壁面基底制作壁面基底制作 比較簡(jiǎn)便的方法是用建材商店賣(mài)的現(xiàn)成的乳膠漆（選用質(zhì)量較好的）直接刷在干透、打磨平整后、無(wú)裂痕、無(wú)油污的水泥、石膏、石灰墻面上，白乳膠漆一般是用鈦白、鋅白或立德粉加乳膠制成的室內(nèi)墻面涂料。刷二至三遍即可。丙烯附著力強(qiáng),但是直接在木板、布料和墻面上繪制會(huì)因?yàn)樗鼈兊奈院屠w維縫隙的原因造成顏色的滲漏和運(yùn)筆的不暢。所以，通常的情況下都是在壁面上先做底子。慎重起見(jiàn)還可以先在干透的墻面上刷一層合成樹(shù)脂作隔潮用。 常采用的壁面基底制作一般是在處理平整后的墻面上以稀釋了的白乳膠為黏合劑，將亞麻布或棉布貼于墻面之上；為了

26、考慮日后揭取或轉(zhuǎn)移壁畫(huà)方便，采用在加有龍骨的木夾板上貼布，然后再釘或掛于墻面也是壁畫(huà)家們經(jīng)常采用的方法。 膠粉底：先用乳膠做底，再用乳膠加立德粉或大白粉加適量的水混合做膠粉底子，一般需刷二至三遍，每刷一遍，待干透后用細(xì)砂紙打磨?；蛘哂媒ú纳痰曩u(mài)的現(xiàn)成的乳膠漆（選用質(zhì)量較好的）直接刷在做過(guò)膠底的壁布上。動(dòng)物膠也可以用作丙烯壁畫(huà)基底制作，現(xiàn)在各美術(shù)用品商店里也有專用的丙烯底料和做好底子的畫(huà)布銷售，都可以直接用。材料和工具材料和工具 作丙烯畫(huà)的材料和工具包括丙烯顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、調(diào)色盤(pán)、筆洗、畫(huà)布等。丙烯顏料市面上有管裝和瓶裝兩種，能溶于水，還有凝固調(diào)色劑、慢干劑等可選用；畫(huà)筆選擇比較寬泛，可以根據(jù)

27、創(chuàng)作所采用的技法選用油畫(huà)筆、水粉筆、中國(guó)畫(huà)筆、水彩畫(huà)筆、板刷、海綿、噴槍等；也可以用各種刮刀、調(diào)色刀；調(diào)色盤(pán)和筆洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、琺瑯質(zhì)地的容器，以防清洗不凈；畫(huà)布以亞麻布為最好，棉布也可，化纖布料最好不選用，耐久性不佳，時(shí)間久了會(huì)變質(zhì)。技法技法 丙烯畫(huà)技法有干畫(huà)法、濕畫(huà)法、干濕結(jié)合畫(huà)法，它可以一層層反復(fù)堆砌，畫(huà)出厚重的感覺(jué)；也可加入粉料及適量的水,用類似水粉的畫(huà)法覆蓋重疊,畫(huà)面層次豐富而明朗；如在顏料中加入大量的水分可以出水彩、工筆畫(huà)的效果，一層層烘染，推暈，透疊，效果純凈透明；還可以結(jié)合凝固調(diào)合劑或塑造軟膏制作各種肌理效果。北京飯店壁畫(huà) 創(chuàng)造.收獲.歡樂(lè)丙烯壁畫(huà)臨川夢(mèng)丙烯壁畫(huà)長(zhǎng)江中

28、華的榮耀和希望二油性材料壁畫(huà)二油性材料壁畫(huà) 油性材料起源并發(fā)展于歐洲，到近代已成為世界性的重要畫(huà)種。15世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家凡愛(ài)克兄弟在前人嘗試用油溶解顏料的基礎(chǔ)上,用亞麻仁油和核桃油等作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，遂被廣泛地運(yùn)用,凡愛(ài)克兄弟因此被稱作歐洲油畫(huà)的創(chuàng)造人。 油性材料的特點(diǎn)是干燥緩慢、有光澤并可反復(fù)覆蓋，薄可流動(dòng)，厚可堆積，可塑性強(qiáng)，具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和豐富的技法效果。油性材料的特性允許深入細(xì)微地刻畫(huà)對(duì)象的造型與色彩，既可層層敷設(shè)，充分地表現(xiàn)對(duì)象豐富逼真的色彩關(guān)系，又可以揮灑自如的進(jìn)行宏大場(chǎng)面的鋪設(shè)。現(xiàn)當(dāng)代大型全（半）景紀(jì)念性壁畫(huà)多采用油性材料。油性材料壁畫(huà)技法油性材料壁畫(huà)技法 幾個(gè)世紀(jì)以

29、來(lái),油性壁畫(huà)的主要材料和工具包括顏料、畫(huà)筆、畫(huà)刀、畫(huà)布、調(diào)色油、內(nèi)外框等。藝術(shù)家在實(shí)踐中創(chuàng)造了多種油性材料技法，不同時(shí)期、不同藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家使用的技法各有不同，使油性材料發(fā)揮出充分的表現(xiàn)效果。油性材料壁畫(huà)技法歸納起來(lái)主要可以分為“間接畫(huà)法”和“直接畫(huà)法”： 間接畫(huà)法，也稱透明畫(huà)法。是西方古典傳統(tǒng)繪畫(huà)的主要技法，間接畫(huà)法是利用油彩媒介的透明特性，使用調(diào)色油稀釋顏料，在單色的造型基礎(chǔ)上進(jìn)行多層罩染。由于每層的顏色都較稀薄,下層的顏色能隱約透露出來(lái)，與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)，達(dá)到描繪對(duì)象細(xì)微逼真的效果。 直接畫(huà)法，源自印象派，19世紀(jì)中葉后獲得廣泛應(yīng)用。是指憑借對(duì)物象的色彩感覺(jué)或?qū)Ξ?huà)面色彩的構(gòu)

30、思,以單純或混合的油彩運(yùn)用筆和畫(huà)刀直接塑造。特點(diǎn)是簡(jiǎn)化了制作的程序，快捷、靈活、色彩豐富，通過(guò)筆觸和色彩能即時(shí)的表達(dá)畫(huà)家當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作情感。梵蒂岡西斯廷教堂壁畫(huà)西斯廷教堂壁畫(huà)（局部）油繪壁畫(huà)大觀園三三 纖維材料壁畫(huà)纖維材料壁畫(huà) 纖維材料是以天然纖維、人工合成纖維等為材料，用染、繡、編、結(jié)、纏、繞、縫、綴等技法創(chuàng)造的藝術(shù)。通過(guò)編織、染印、刺繡、軟雕塑等形式，運(yùn)用不同的材料、技法，表現(xiàn)不同的肌理、色彩、造型，形成視覺(jué)的張力與觸覺(jué)的吸引力。 傳統(tǒng)的手工編織、刺繡、染印在我們國(guó)家已經(jīng)有幾千年的歷史。在西方，傳統(tǒng)壁掛源自北歐，距今也有一千年了。真正作為藝術(shù)作品形式而存在，是從現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)搖籃包豪斯學(xué)院產(chǎn)

31、生的。 現(xiàn)代纖維藝術(shù)對(duì)材料的運(yùn)用更加寬泛，如運(yùn)用繩索的纏繞、絞結(jié)，木材、竹、藤、柳條、金屬、蔓草類等的運(yùn)用，不再只是去探索編織物紋樣圖案上的變化，開(kāi)始研究材料和工藝本身所傳達(dá)出的藝術(shù)語(yǔ)言和特殊的不可替代的表現(xiàn)形式，進(jìn)而走向結(jié)構(gòu)、走向空間，追求材料的質(zhì)感、獨(dú)特的工藝、肌理的表現(xiàn)、結(jié)構(gòu)的維系，使纖維材料的運(yùn)用具有現(xiàn)代藝術(shù)的風(fēng)格和特征。 羊毛編織壁掛色彩穩(wěn)重、色階豐富，易加工、彈性好，是壁掛藝羊毛編織壁掛色彩穩(wěn)重、色階豐富，易加工、彈性好，是壁掛藝術(shù)的首選材料；術(shù)的首選材料； 絲織壁掛質(zhì)地華麗，富于光澤，表面細(xì)膩柔軟，色彩過(guò)渡細(xì)致、絲織壁掛質(zhì)地華麗，富于光澤，表面細(xì)膩柔軟，色彩過(guò)渡細(xì)致、絢麗，亦是壁

32、畫(huà)的上乘材料；絢麗，亦是壁畫(huà)的上乘材料； 麻類編織壁掛自然、淳樸，易于和其他材料結(jié)合，適合做浮雕式麻類編織壁掛自然、淳樸，易于和其他材料結(jié)合，適合做浮雕式的抽象圖形表現(xiàn)；的抽象圖形表現(xiàn)； 化纖類壁掛色彩鮮艷亮麗，造價(jià)較低，但彈性差，缺乏材質(zhì)的天化纖類壁掛色彩鮮艷亮麗，造價(jià)較低，但彈性差，缺乏材質(zhì)的天然美感。然美感。 制作工藝不外乎包括手工編織、編結(jié)、槍繡、刺繡、纏繞、縫綴、制作工藝不外乎包括手工編織、編結(jié)、槍繡、刺繡、纏繞、縫綴、拼貼、蠟染、扎染、轉(zhuǎn)印等手法。拼貼、蠟染、扎染、轉(zhuǎn)印等手法。 纖維材料做壁畫(huà)相比于硬質(zhì)材料壁畫(huà)其特點(diǎn)表現(xiàn)為：親切、柔和，纖維材料做壁畫(huà)相比于硬質(zhì)材料壁畫(huà)其特點(diǎn)表現(xiàn)為：

33、親切、柔和，吸光、隔音。尤其是置身于現(xiàn)代建筑的鋼筋水泥包圍中，與冰冷的大吸光、隔音。尤其是置身于現(xiàn)代建筑的鋼筋水泥包圍中，與冰冷的大理石、透明的玻璃、光挺的金屬、亮硬的陶瓷形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更顯理石、透明的玻璃、光挺的金屬、亮硬的陶瓷形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更顯出其獨(dú)具的審美價(jià)值和提升環(huán)境氣氛的藝術(shù)魅力。出其獨(dú)具的審美價(jià)值和提升環(huán)境氣氛的藝術(shù)魅力。壁掛作品四四 木質(zhì)材料壁畫(huà)木質(zhì)材料壁畫(huà) 中國(guó)的樹(shù)木種類大約有七千多種，運(yùn)用木質(zhì)材料進(jìn)行藝術(shù)品制作是一種古老的藝術(shù)形式，在中國(guó)可謂歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。木雕藝術(shù)的起源，可追溯至遠(yuǎn)古祖先。繼后的商代將木雕使用于建筑物上，秦漢兩代木雕工藝成熟而發(fā)達(dá)，并且施彩于木質(zhì)雕刻

34、上，集繪畫(huà)、雕刻技術(shù)完美結(jié)合于一體。施彩木雕的出現(xiàn)，標(biāo)志著古代木雕工藝已達(dá)到相當(dāng)高的水平。 世界各國(guó)的木雕藝術(shù)都有著不同的歷史與特點(diǎn)，象非洲，木雕是最普遍和最常見(jiàn)的藝術(shù)品，且種類繁多，純樸而獨(dú)特的木雕藝術(shù)樣式為人類文明的發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)，成為各種藝術(shù)汲取的營(yíng)養(yǎng)源。 木質(zhì)材料質(zhì)感比較中性，既不象金屬材料、石質(zhì)材料那么堅(jiān)硬、冰冷，又不似纖維材料那般柔軟。木質(zhì)材料給人雅致、古樸的感覺(jué)，具有品種多樣，紋理變化豐富，裝飾性強(qiáng)，易塑造的特點(diǎn)。造型上可以細(xì)膩典雅，可以粗獷奔放，它以柔和的色彩、自然樸實(shí)的品質(zhì)受到壁畫(huà)藝術(shù)家們的青睞。木質(zhì)材料的特點(diǎn)決定木質(zhì)壁畫(huà)一般安裝于室內(nèi)。 中國(guó)傳統(tǒng)木質(zhì)材料浮雕工藝手段豐

35、富多樣，常采用高、低、鏤、中國(guó)傳統(tǒng)木質(zhì)材料浮雕工藝手段豐富多樣，常采用高、低、鏤、透、通等多種手法來(lái)表現(xiàn)?，F(xiàn)代木質(zhì)材料浮雕壁畫(huà)，把現(xiàn)代的造型透、通等多種手法來(lái)表現(xiàn)。現(xiàn)代木質(zhì)材料浮雕壁畫(huà)，把現(xiàn)代的造型藝術(shù)語(yǔ)言和傳統(tǒng)的手工藝結(jié)合起來(lái)，注重創(chuàng)造即有文化傳統(tǒng)，又具藝術(shù)語(yǔ)言和傳統(tǒng)的手工藝結(jié)合起來(lái)，注重創(chuàng)造即有文化傳統(tǒng)，又具現(xiàn)代意識(shí)，使傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代藝術(shù)觀念有機(jī)結(jié)合，豐富和拓展壁畫(huà)現(xiàn)代意識(shí)，使傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代藝術(shù)觀念有機(jī)結(jié)合，豐富和拓展壁畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言與形式。的藝術(shù)語(yǔ)言與形式。選材選材 可以用來(lái)做木雕的木材種類較多，材質(zhì)的了解，對(duì)制作壁畫(huà)有可以用來(lái)做木雕的木材種類較多，材質(zhì)的了解，對(duì)制作壁畫(huà)有很大的幫助。首先

36、，木材要干燥，無(wú)腐朽。以質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、細(xì)密，有很大的幫助。首先，木材要干燥，無(wú)腐朽。以質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、細(xì)密，有一定硬度，纖維橫豎不明顯為佳。如樟木、銀杏木、椴木、梨木、一定硬度，纖維橫豎不明顯為佳。如樟木、銀杏木、椴木、梨木、楸子木等為好。有的木質(zhì)紋理細(xì)密，軟硬適中，適合較大尺寸壁畫(huà)，楸子木等為好。有的木質(zhì)紋理細(xì)密，軟硬適中，適合較大尺寸壁畫(huà)，如椴木；有的木質(zhì)堅(jiān)實(shí)，經(jīng)打磨光澤較亮，如樟木；有的木質(zhì)名貴，如椴木；有的木質(zhì)堅(jiān)實(shí)，經(jīng)打磨光澤較亮，如樟木；有的木質(zhì)名貴，色澤獨(dú)特，適合做精致點(diǎn)綴，如紅木、烏木、楠木。在強(qiáng)切板和經(jīng)色澤獨(dú)特，適合做精致點(diǎn)綴，如紅木、烏木、楠木。在強(qiáng)切板和經(jīng)切板的選擇上，尤為注意，否則

37、造成收縮后的翹曲現(xiàn)象。切板的選擇上，尤為注意，否則造成收縮后的翹曲現(xiàn)象。工具工具 木雕刀（套），內(nèi)有圓口刀、凹槽刀、鏟刀、三角刀、雙面斜口木雕刀（套），內(nèi)有圓口刀、凹槽刀、鏟刀、三角刀、雙面斜口刀及單面斜口刀。大型圓鏟、扁鏟，鑿子，快斧，木錘，手鋸，膠、刀及單面斜口刀。大型圓鏟、扁鏟，鑿子，快斧，木錘，手鋸，膠、漆，砂紙等。漆，砂紙等。拼木拼木 選擇色調(diào)接近的木料擺放在一起，進(jìn)行編碼，然后經(jīng)電刨刨平，選擇色調(diào)接近的木料擺放在一起，進(jìn)行編碼，然后經(jīng)電刨刨平，采用陰陽(yáng)相拼。小型作品可采用燕尾榫固定拼接，大型作品需要采用采用陰陽(yáng)相拼。小型作品可采用燕尾榫固定拼接，大型作品需要采用陰陽(yáng)榫頭，每塊木料后

38、面用燕尾榫固定。采用這種拼接方式可以避免陰陽(yáng)榫頭，每塊木料后面用燕尾榫固定。采用這種拼接方式可以避免木材漲縮開(kāi)裂。最后用絲杠夾固定。木材漲縮開(kāi)裂。最后用絲杠夾固定。制作過(guò)程制作過(guò)程 根據(jù)設(shè)計(jì)稿放大成原大線稿，過(guò)到加工好的木板上，即可由大關(guān)根據(jù)設(shè)計(jì)稿放大成原大線稿，過(guò)到加工好的木板上，即可由大關(guān)系開(kāi)始雕鑿、調(diào)整，然后是細(xì)部整理、刻劃。系開(kāi)始雕鑿、調(diào)整，然后是細(xì)部整理、刻劃。 雕刻完成后進(jìn)行打磨，可用木銼、粗細(xì)砂紙打磨，打磨時(shí)要順著雕刻完成后進(jìn)行打磨，可用木銼、粗細(xì)砂紙打磨，打磨時(shí)要順著木紋磨擦，否則會(huì)花。木紋磨擦，否則會(huì)花。 最后的工序?yàn)樯掀幔梢愿鶕?jù)作品的需要選擇色調(diào)或直接用原木最后的工序?yàn)樯?/p>

39、漆，可以根據(jù)作品的需要選擇色調(diào)或直接用原木色略作木紋強(qiáng)化，然后涂清漆，晾干上墻。色略作木紋強(qiáng)化，然后涂清漆，晾干上墻。 密度板壁畫(huà)制作工藝密度板壁畫(huà)制作工藝1.1.切割板材切割板材2.2.設(shè)計(jì)畫(huà)稿設(shè)計(jì)畫(huà)稿要精細(xì)準(zhǔn)確，從線描稿到浮雕是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。許多要精細(xì)準(zhǔn)確，從線描稿到浮雕是一個(gè)再創(chuàng)作的過(guò)程。許多表現(xiàn)手段需要在稿子上做好標(biāo)記，否則會(huì)在雕刻過(guò)程中出現(xiàn)失誤。表現(xiàn)手段需要在稿子上做好標(biāo)記，否則會(huì)在雕刻過(guò)程中出現(xiàn)失誤。3.3.放大畫(huà)稿放大畫(huà)稿4.4.拷貝畫(huà)稿拷貝畫(huà)稿5.5.雕大關(guān)系雕大關(guān)系鏟出雛形，包括大的起伏關(guān)系和主要形象的具體位置，要鏟出雛形，包括大的起伏關(guān)系和主要形象的具體位置，要大刀闊斧

40、。這是調(diào)整造型的關(guān)鍵時(shí)刻，隨時(shí)可能發(fā)現(xiàn)與原來(lái)設(shè)想有很大刀闊斧。這是調(diào)整造型的關(guān)鍵時(shí)刻，隨時(shí)可能發(fā)現(xiàn)與原來(lái)設(shè)想有很大出入，需要重新安排起伏，需要邊研究邊雕刻。大出入，需要重新安排起伏，需要邊研究邊雕刻。6.6.打磨打磨7.7.上色上色上色前先涂一遍稀乳膠，乳膠和水的比例為上色前先涂一遍稀乳膠，乳膠和水的比例為1 1：3 3或或1 1：4 4。待乳。待乳膠干后再涂顏色。顏色干后用布用力擦一遍。膠干后再涂顏色。顏色干后用布用力擦一遍。8.8.涂蠟涂蠟用刷子把化開(kāi)的石蠟涂于浮雕上，然后用電吹風(fēng)將蠟烤入板材用刷子把化開(kāi)的石蠟涂于浮雕上，然后用電吹風(fēng)將蠟烤入板材內(nèi)。內(nèi)。9.9.上鞋油上鞋油鞋油干后，用鞋刷

41、打亮，制作完成。鞋油干后，用鞋刷打亮，制作完成。五五 瀝粉壁畫(huà)瀝粉壁畫(huà) 瀝粉畫(huà)是我國(guó)傳統(tǒng)壁畫(huà)及建筑裝飾中常用的一種工藝表現(xiàn)方法。這種方法簡(jiǎn)便易學(xué)，產(chǎn)生的畫(huà)面效果具古樸渾厚、富麗之感。一一、工具與材料、工具與材料1.1.刮刀（中號(hào)）刮刀（中號(hào)）用以鏟除擠得不好的瀝粉殘條用以鏟除擠得不好的瀝粉殘條2.2.桶（大號(hào)、小號(hào)各一個(gè)）桶（大號(hào)、小號(hào)各一個(gè)） 大號(hào)大號(hào)清洗工具及畫(huà)筆清洗工具及畫(huà)筆 小號(hào)小號(hào)配制粉漿配制粉漿3.3.塑料布（袋）塑料布（袋）不宜太薄，用于制作擠粉工具（漏斗）不宜太薄，用于制作擠粉工具（漏斗）4.4.注射器注射器用于制作擠粉工具用于制作擠粉工具5.5.大白粉（立德粉、滑石粉）、乳白

42、膠大白粉（立德粉、滑石粉）、乳白膠用于調(diào)配粉漿用于調(diào)配粉漿6.6.水粉顏料或丙烯顏料水粉顏料或丙烯顏料畫(huà)面底色及畫(huà)面效果表現(xiàn)畫(huà)面底色及畫(huà)面效果表現(xiàn)7.7.丙烯金粉、銀粉丙烯金粉、銀粉涂抹于瀝粉表面涂抹于瀝粉表面8.8.清漆、齊頭板刷清漆、齊頭板刷保護(hù)及加強(qiáng)畫(huà)面效果保護(hù)及加強(qiáng)畫(huà)面效果9.9.水粉筆及勾線筆水粉筆及勾線筆涂抹畫(huà)面涂抹畫(huà)面10.10.細(xì)紗紙細(xì)紗紙打磨底板打磨底板11.11.鉛筆或圓珠筆、復(fù)寫(xiě)紙鉛筆或圓珠筆、復(fù)寫(xiě)紙透稿透稿12.12.板材（膠合板、細(xì)木工板等）板材（膠合板、細(xì)木工板等）瀝粉畫(huà)的制作方法及步驟：瀝粉畫(huà)的制作方法及步驟：1.1.調(diào)配瀝粉漿調(diào)配瀝粉漿 比例：比例：2/32/3

43、大白粉（立德粉）大白粉（立德粉）+1/3+1/3滑石粉滑石粉+ +乳白膠乳白膠+ +水（少量）水（少量）2.2.做底子：做底子：A A木板上貼亞麻布木板上貼亞麻布 B B水泥墻上貼亞麻布水泥墻上貼亞麻布 C C直接在板孔上做底子直接在板孔上做底子 現(xiàn)代瀝粉畫(huà)板面的制作，多用五合板或三合板在背面釘骨架（或用現(xiàn)代瀝粉畫(huà)板面的制作，多用五合板或三合板在背面釘骨架（或用木工板也可）。注意板面平整，四角處于一個(gè)平面，背面用木條不宜太木工板也可）。注意板面平整，四角處于一個(gè)平面，背面用木條不宜太粗，要干透，不用未干木材。粗，要干透，不用未干木材。 在板面上均勻地涂上一層白乳膠，把事先準(zhǔn)備好的白色粗棉布或在板面上均勻地涂上一層白乳膠，把事先準(zhǔn)備好的白色粗棉布或亞亞麻布麻布鋪于板面上（布比板面每邊寬鋪于板面上（布比板面每邊寬5 5厘米），拉平，用手或排刷壓、掃厘米），拉平，用手或排刷壓、掃平四邊卷邊固定，平放陰干，便可起草繪制。平四邊卷邊固定，平放陰干，便可起草繪制。3.3.透稿：待底子完全干固后，把畫(huà)稿拷貝到板面上透稿：待底子完全干固后，把畫(huà)稿拷貝到板面上4.4.著色：注意畫(huà)面中色彩的變化與對(duì)比著色：注意畫(huà)面中色彩的變化與對(duì)比5.5.瀝粉：在塑料袋（注射器）中裝入粉漿，然后用手?jǐn)D壓塑料袋（注射瀝粉：在塑料袋（注射器）中裝入粉漿，然后用手?jǐn)D壓塑料袋（注射 器），進(jìn)行擠壓